**話 櫻花抄 001

第二話 宇航員 111

第三話 秒速5厘米 215

日本動畫大師《你的名字。》導演新海誠經典代錶作電影上映十周年，摯愛典藏版隨書附贈五大唯美場景手繪明信片

昨晚，我夢見瞭過去。

    這一定與昨日發現的那封信有關。

    果然，或許當時就應把那封信轉交給他。而這份心情正是我當下提筆書寫的動力。

    下麵我會寫下我幼年和少女時的故事。

    但我缺乏寫完的自信。因為正是當年那份無以言錶的*念，導緻我沒能將“寫滿心聲”的信紙送交給他。

雖然現在再次揮筆，但一想到那日的經曆，不知是否已不在意， 所以總有些躊躇不定。 可即便如此，我認為還是應該把那封信交給他。取齣這封十年前 未能轉交的信件，我又從頭到尾讀瞭一遍，過去的我令我備感欣慰。

不過，此時我的內心有些自責，自責自己為何當時沒有果斷地將 信件交給他，要是能對自己的幼稚及缺陷*寬容些就好瞭。 

    因此，接下來我要書寫的就是遲到多年的書信文字。 

16

    雖然給我帶來瞭諸多煩惱，但我還是想從轉校時說起。 

    我有一股強烈的自卑感，但卻是一股無聊的自卑感，無法在他人麵前坦然說明自己的齣生地就是其中之一。在紛繁喧鬧的東京生活，作為人與人接觸的起點，齣生地其實就 是一個**重要的話題，而我每次都會為此感到些許睏惑。 

   聽父母說，我的齣生地是宇都宮。可我卻**沒有在宇都宮生活的印象，在那生根發芽的意識就* 不存在瞭。宇都宮是母親的齣生地，作為傢庭話題我們也曾熱聊過， 但我對於宇都宮的一切迴憶，僅此而已。 

    上小學前，我們搬到瞭鞦田。之後，又搬到瞭靜岡、石川。 

    父親在一傢總公司位於栃木縣的地方性電機公司任職，被派往各地分公司及營業所成為瞭他的基本義務。因此至今為止，我對於在栃木定居的印象也**淡薄。 

    由於年幼時幾度搬傢轉校的緣故，所以讓我沒能對自己的孩童時代留下太過深刻的記憶。無論搬到哪兒，我們的生活均未能太過深入。 我想，這裏隻是暫時的停留之地罷瞭。 這就是我從幼年到青春期時經曆的基本形態。那是在石川縣讀小學三年級時的一個鼕天— 母親多次念叨明年就要轉校瞭，為此，除瞭終於能逃離這裏的微 微喜悅之外，一股又要重新開始的強烈恐懼油然而生。 “這次要去東京哦!”

    母親的語氣裏充滿瞭幸運之情。現在迴想起來，對父親的工作來說這確實是件幸運的事吧。但在我看來，東京的地名發音著實有些饒舌，故而有種不吉的預感。

“迄今為止的我，對學校、城市、人際關係等事物抱有的是一種 毫無眷戀的心態，想必今後亦是如此吧!”那時的我漠然地預想著。我曾拜讀過跟我一樣，小時經曆過多次轉校的人的隨筆。 書中，他們記錄瞭每個城市的樣子，以及那股依依不捨之情。 可我卻絲毫沒有那樣的從容。因為要是像他們一樣認真審視四周的話，就會和他人的目光相交匯。 而一旦與人目光相撞，我就會變得語無倫次。在語無倫次的話語中，有意義的內容總是少之又少。所以為瞭不與任何人有目光上的交流，我選擇瞭低頭行走這一*好的防備。 無論經曆瞭多少次轉校，我依然感覺恐怖不安。 新環境與陌生者均無法令我高興。 被與自己差彆巨大的語調所包圍、每個地方不同人際關係的獨特性、陌生的建築物、互不相識的居民、除我之外班上同學彼此都** 熟悉等等，這些不公平的狀態隻會令我越發恐懼。

不管是否齣於本意，但每次被帶到一個新地方時，支配我的就是全身緊綳的肌肉感。班上同學的小舉動及毫無意義的話語給我增添瞭不少壓力。其實，隻要抑製住這股恐懼便好，可我卻怎麼也做不到。 恐懼意味著“軟弱”。 而軟弱則隻會給孩子間不夠成熟的交流帶來一種名為“惡意相嚮” 的信號。 我每日的心情都不好，每刻都充斥著一種抽筋般的嘔吐感。 如果嘔吐感太過強烈，就無法上學。但這種想法卻讓我*想嘔吐。 不過，單純的空氣感及氣氛之類的東西我還是能勉強忍耐。 此時隻要不深吸氣，隻要安靜地呼吸讓肌肉緊綳，時間就會自動地流逝。忍無可忍意味著自暴自棄。

我無法堵住自己的耳朵。用手捂住的話，對方會嚮我投來*高分貝的聲音。至今為止，有些話語我仍然無法忍受。小孩為瞭欺負人而常常使用的那些單詞一直糾纏著我，就連老師偶爾也會蹦齣這樣的話語。 *近，我**明白瞭一個道理，那就是在孩子的空間，大人也會變得很孩子氣。

我雖然如此這般靜靜地等待著時間的流逝，而且我猜想或許到死的那**亦是如此，但我卻想不齣逃離這一狀態的方法。 確切點說，應該是連“可以逃離”的想法都沒有。身為孩子的我，隻能默默地忍受著一切強加給我的事情。對我而言，**的救贖就是讀書。一個人獨自沉浸在豐富的知識海洋中，這是我當時認為*美妙的事情。 即便**，我也是這麼認為。 讀書能讓我的心飛往另一個世界，能讓我得到救贖。 翻開書本，我恍如他人，擁有的是與現實截然不同的境遇，它能將我帶入意想不到的故事中。用心看見的故事裏的風景比平日見到的風景*為艷麗。我屏住呼吸，閉上雙眼，讓現實的每**在我的感觀之外流逝， 而心則飛到瞭另一個世界。通過書本，我學到瞭很多知識。那時，具體地說應該是小學三年級的時候，C.S. 路易斯的《納尼 亞傳奇 :獅子、女巫和魔衣櫥》緊緊地俘獲瞭我的內心。衣櫃裏存在著另一個世界，那裏居住著太陽之獸，還有鼕之女 巫......我不斷幻想著那個世界，甚至到瞭沉迷的地步。這份持續不斷 的幻想，似乎沒有厭煩的**。當然，現實中我也曾多次打開自己傢的衣櫃，雖然我知道那裏並無其他世界的入口。每每翻開書本，宛如打開假想櫥門般令我興奮，而我的心總是迫 不及待地飛往那個世界。(或許路易斯本人並沒有意識到“打開”這一行為的類似性吧!) 我真正的棲身之地就在這裏，就在那扇想象力之門的內側。 當被告知明年春天就要搬到東京生活時，我抱緊瞭手上的書本。 

    與此同時，我拼命壓製著那股湧上心頭的恐怖之感。 我已經知道會在東京發生什麼事。 站在講颱上，被興趣十足的視綫包圍著，然後興趣會轉化成失望，*後圍繞著我的隻剩厭煩沉悶的氣氛。而且，我也沒想過自己會做齣任何反抗，也不知道哪裏有扇可以逃離的大門。

    我隻是死死守護著想象力之門內側的那個特殊世界而已。為瞭保護這片小小的領域，我隻能默默地忍受來自外部的各種痛苦。 拼命忍耐，是我**知道的生存之道。 恐懼會隨著周邊環境的改變而加深，加深後的恐懼則會給我帶來*多的負麵影響。

    無論走在哪裏它都沒有絲毫消失的跡象，也許它會持續到我離開

這個世界的那**吧!因此，無論在哪裏，無論在什麼樣的環境下， 我都感受不到“這裏就是我的棲身之地”。當父親的“老爺車”駛進參宮橋新公寓時，我的眼神應該跟往日一樣憂鬱吧。

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