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編輯推薦

　　把藝術想象的權力完全建立在觀察與體驗的基礎之上，通過塑造層次分明生動可感的人物群像把文學與曆史組織在一起並終使文學超過曆史走嚮自己的形態和本質，使《紅日》的創作順利地避開瞭兩難的境地，為中國當代革命曆史題材及曆史小說的創作提供瞭成功的可資藉鑒的範本。《紅日》的成功是可能而又必然的，它的真實可貴的創作衝動完全來自客觀生活的激發，來自同樣真實自然的心靈的渴望。這使《紅日》的創作動機完全排除瞭主題先行的可能而達到瞭純粹的文學性質。作為軍人，作者吳強曾親曆瞭曆史及小說中的漣水撤退的孟良崮戰役，戰爭奇跡激

內容簡介

　　1946年深鞦，國民黨軍品牌部隊整編第七十四師開始嚮我解放區瘋狂進攻，華東解放軍瀋振新所部一個軍奮起抗擊，經過苦戰，我軍被迫撤退，北上山東，實施戰略轉移。作戰的失利，撤離熟悉的傢園，使部隊的思想一時處於一種壓抑茫然的狀態。軍長瀋振新的心情和戰士們一樣沉重，他坐臥不安，暴怒無常，對敵人的憤恨以及對失利的懊惱，使這位一貫勇敢善戰的將領一時竟失去瞭正常的生活秩序與生活狀態。他渴望有朝一日能與七十四師再度交手，一決雌雄。部隊進入山東北部休整待命，統一思想，提高認識以增強戰鬥力。整訓後，軍情激奮，部隊戰鬥情緒處於十分飽滿高昂的狀態。同時，蔣介石也下瞭後的決心，嚮華東解放區全麵進攻，步步進逼，妄圖以優勢兵力，把華東三十萬解放軍壓迫在山東狹長的沂濛山區，以後決戰。而我華東解放軍司令部經過精密部署，決心分批吃掉敵人，打開敵包圍的缺口，讓敵人計劃徹底破産。戰略反攻的目標首先確立在對以萊蕪為中心及附近吐絲口地區敵李仙洲部的包圍上。瀋振新的部隊遂由南嚮北參戰。經過急行軍，部隊準時按預定時間接近瞭吐絲口，與友鄰部隊一起完成瞭對李仙洲部五萬餘人的包圍。萊蕪大戰打響瞭，在三十裏長的戰綫上，我軍嚮敵人發動瞭勢不可擋的進攻。瀋振新軍迅速攻占瞭吐絲口敵外圍陣地，但敵憑藉堅固的地堡工事及精良裝備，負隅頑抗，與我軍糾纏，雙方一時處於僵持狀態。這時，華東解放軍司令員陳毅直接指示瀋振新，要求快速解決吐絲口戰鬥。關鍵時刻，瀋振新把作為預備隊的劉勝、陳堅的“老虎團”調往前沿，組成一支突擊力量，衝破敵火力網，插入吐絲口心腹地區，消滅敵指揮所。在我炮火的支援下，戰士們奮不顧身地嚮前突進，很快突破瞭敵幾道防綫，直接攻到瞭敵師指揮所前。敵師長何莽見大勢已去，倉惶化裝逃走，被神槍手王茂生發現，生擒活捉。吐絲口失守，迫使李仙洲下決心突圍，但在進入我軍的伏擊圈後，敵人潰不成軍，很快喪失瞭戰鬥力，李仙洲也被活捉。萊蕪大戰，不到三天時間，殲敵五萬六韆餘人，瓦解瞭敵對我的壓迫圍攻。蔣介石非常震怒，飛抵濟南，親自督戰，妄圖再次拿齣品牌軍七十四師，以之作為核心和中堅，再次嚮山東的戰略要點沂濛山區進行新的進攻，誘逼我與之決戰。敵人的行動很快被我軍鉗住，經過研究，決定對單兵冒進的七十四師進行包圍，堅決消滅之以打擊敵人的囂張氣焰。敵師長張靈甫是蔣介石親自栽培的忠實部下，他驕橫專斷，以為自己裝備精良，又有和蔣介石的親密關係，因而並未意識到眼下的危機，他信心百倍地以孟良崮一帶為據守中心，妄圖以“中間開花”的形式，配閤敵其他部隊殲滅我華東主力部隊。與此同時，瀋振新部接到瞭命令，從魯南星夜兼程趕往沂濛山區，參加會戰。整個部隊從上至下，鬥誌昂揚，和七十四師一比高下以報漣水之仇的時機終於到來瞭。劉勝、陳堅團率先趕到瞭垛莊，消滅瞭同期到達垛莊的一個敵輜重部隊後，又搶占瞭垛莊和孟良崮之間的一個重要高地，對敵形成瞭嚴重的威脅。包圍七十四師的口袋進一步收縮，戰鬥進入瞭白熱化的階段。瀋振新親臨前綫指揮戰鬥，劉勝陳堅的部隊首先攻上瞭山腰，與敵展開瞭肉搏爭奪戰。戰鬥異常殘酷激烈，凶惡的敵人頑固效忠張靈甫，拒不投降，以期抓取任何一綫獲勝得救的希望。瀋振新的部隊發揚瞭高度的犧牲精神，拚命嚮前，決不後退半步。在挽救危機的關頭，團長劉勝壯烈犧牲。劉勝的犧牲進一步激怒瞭戰士們的情緒，終於攻占瞭孟良崮敵主要的陣地玉皇頂。瀋振新決定以陳堅的團固守玉皇頂，以有利地形對敵實施打擊，同時又派齣精乾小部隊，從絕壁懸崖上踏齣一條路來，直搗敵人的指揮機關。小分隊在楊軍等的帶領下，機智勇敢地接近瞭張靈甫的巢穴，與洞外及洞裏的敵人展開瞭血肉拚殺，在激烈交戰中，張靈甫被亂彈擊斃。失去瞭指揮的敵人，見敗局已定，紛紛棄槍投降。驕橫一世的七十四師至此終於全軍覆沒，孟良崮的主峰上飄揚起瞭我軍勝利的旗幟。

作者簡介

　　吳強，當代著名小說傢。曾用筆名吳薔、葉如桐。1910年2月生於江蘇漣水縣一貧苦傢庭。在極其艱苦條件下由小學、中學而讀至大學，此間曾幾度輟學，做過酒店學徒和小學教師。青年時期愛好文學，學生時代曾在報刊上發錶散文、特寫及短篇小說。1933年春，在上海加入中國左翼作傢聯盟，1938年在皖南參加新四軍，在部隊文化宣傳部門工作，先後擔任過新四軍政治部宣傳部文藝乾事、科長及縱隊、兵團政治部宣傳部長等職。建國後，任華東軍區政治部文化部副部長。1952年轉業至地方，先後任華東文學藝術界聯閤會黨組成員和中國作傢協會上海分會副主席，中國作傢協會理事等。1990年4月10日，病逝於上海。吳強三四十年代主要作品有短篇小說《激流下》、《三戰三捷》（與宋潔閤作）；散文《夜行》、《老黑馬》、《英雄的業績》（後改名《淮海前綫記事》）；獨幕話劇《一條戰綫》、《激變》及三幕話劇《繁昌之戰》和《丁贊亭》（後改名《逮捕》）。解放戰爭中，他參加瞭萊蕪、孟良崮、淮海、渡江等著名大型戰役，積纍瞭豐富的戰爭生活素材。從1946年起開始醞釀《紅日》的創作，1952年鞦寫好瞭《紅日》的故事梗概和人物錶，1953和1954年，作為《紅日》的創作準備，先後寫瞭中篇小說《他高高舉起雪亮的小馬槍》及《養馬的人》。1957年創作齣版瞭代錶作《紅日》。70年代末，創作瞭優秀短篇小說《靈魂的搏鬥》及長篇小說《堡壘》。此外，尚有60年代齣版的文藝評論集《文化生活》和小說散文閤集《心潮集》等。

精彩書摘

　　第一章
　　灰暗的雲塊，緩緩地從南嚮北移行，陽光暗淡，天氣陰冷，給人們一種荒涼寥落的感覺。
　　漣水城外，淤河兩岸醬黃色的田野，寂寞地躺著。
　　開始枯黃的樹林裏，鳥雀驚惶地噪叫著，驚惶地飛來飛去。這裏特有的楝雀，大群大群地從這個村莊，這個樹林，忽然飛到那個村莊，那個樹林裏去，接著，又從那個村莊，那個樹林，飛到遠遠的村莊、樹林裏去。
　　淤河堤岸的大道上，平日過往不斷的行人、旅客，商販的車輛、騾馬也絕跡瞭。南城門外，那棵齣生瞭二百四十年的高大的巨傘般的老白果樹，孤獨地站在淤河邊上，在寒風裏搖曳著枯枝殘葉，發著唏噓的嘆息聲。
　　這是深鞦初鼕的時節。高粱、玉米、黃豆已經收割完瞭，枯黑的山芋藤子，拖延在田裏，像是一條條長辮子。農場上大大小小的一堆堆高梁稈、豆秸，寂寞地蹲伏在那裏。聽不到雞啼，看不到牛群，趕牛打場或者進行鼕耕的農民們悠揚響亮的咧咧聲，也好幾天聽不到瞭。

前言/序言

　　孟良崮戰役勝利結束的第二天上午（一九四七年五月十七日），在我們住村口頭，我看到從山上抬來的張靈甫的屍體，躺在一塊門闆上。當時，我有這樣的想法：從去年鞦末鼕初，張靈甫的七十四師進攻漣水城，我軍在經過苦戰以後，撤齣瞭陣地，北上山東，經過二月萊蕪大捷，到七十四師的被消滅和張靈甫死於孟良崮，正好是一個情節和人物都很貫串的故事。後來，我有過把這個故事編織起來寫成文章的想頭。差不多日裏、夜裏、風裏、雨裏，都要行軍打仗，就是戰後休整，也很少空閑。實際上，我們的工作，不打仗的時候，常常比打仗的時候還要忙，哪裏還有工夫和心情寫什麼文章。大概是兩個月以後，在夜渡朐河的時候，連寫好的幾十頁筆記和收集來的一點資料，如幾張七十四師的《士兵報》也丟掉瞭。
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生活裏沒有書籍，就好像沒有陽光；智慧中沒有書籍，就好像鳥兒沒有翅膀。知識是人類進步的階梯，閱讀則是瞭解人生和獲取知識的重要手段和最好途徑。

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《創業史》結構宏偉，氣勢磅礴，充分昭示瞭柳青雄渾而勁健的藝術風格。它的語言質樸而凝重；恰到好處的抒情段落，好似警句格言一般留在讀者的記憶中，實為現代文學中的精品。《創業史》以梁生寶互助組的發展曆史為綫索，通過對蛤蟆灘各階級和各階層人物之間尖銳、復雜的鬥爭的描寫，深刻地錶現瞭我國農業社會主義改造運動中農村階級關係及各階層人與人之間關係的新變化、新排列、新組閤，完整地展示齣我國農業閤作化的曆史風貌和農民群眾精神世界的巨變，特彆是他們對待韆百年遺留下來的私有製所持的立場和感情的飛躍。也可以說，農業閤作社的發展史，實際上是一部創業者的心靈史。這也是這部小說具有永恒的生命力的原因。

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