達·芬奇一生勤於記錄，寫下瞭數以萬計頁的手稿，而現存的手稿則有5000多頁。在他那捲帙浩繁但疏於整理的手稿裏，達·芬奇就像一個被神秘的欲望激動得左衝右突而zui終無所斬獲的孩子。這些經過諸多波摺分散於世界各地的草稿很少注明日期，事實上人們已經習慣於將達·芬奇手稿稱作“含義模糊的紙片”。它不僅包括未寄齣的信件、各式錶格、不同語言的讀書筆記、機械和工程草圖等，而且即使同一張紙上也往往會有其不同研究領域的痕跡，一篇關於光學的文章旁邊可能是一幅人臉素描、一種關於特彆顔料的配製方法或者是關於某篇醫藥配方的論文。
鑒於此，他的米蘭時書寫的連續72頁的《哈默手稿》則更見得彌足珍貴。手稿當中包含大量對水力學、天文學、建築學、岩石和化石的闡述文字和手稿草圖。當1994年微軟總裁比爾·蓋茨以3080萬美元的價格購買瞭《哈默手稿》時，傳記作傢麥剋爾·懷特問他為什麼要這樣做，蓋茨苦笑道：“因為我需要它。”並說“《哈默手稿》屬於全世界”。

作者簡介

列奧納多·達·芬奇（Leonardo da Vinci，1452-1519），意大利文藝復興時期zui負盛名的美術傢、雕塑傢、建築傢、工程師、機械師、科學巨匠、文藝理論傢、大哲學傢、詩人、音樂傢和發明傢。與米開朗基羅和拉斐爾並稱“文藝復興三傑”。達·芬奇一生創作頗豐，《濛娜麗莎》、《zui後的晚餐》是他的曠世名畫；他為史佛沙傢族雕刻的騎馬像被公認為神品；他製定許多引水灌溉計劃，設計過飛行器、橋梁，也畫瞭建築圖，遺留下無數繪圖手記稿本，創造齣藝術zui完全的錶現方式，達到人類精神的zui高境界。

前言/序言

在人類的曆史上，總有一些天纔讓後人為之仰望。但達?芬奇不是，達?芬奇隻是讓人為之絕望。
你永遠不能夠想到更全麵、更準確的詞匯來形容達?芬奇的成就。用“百科全書式的天纔”嗎？這是用來形容亞裏士多德的。但是和亞裏士多德的區彆是，亞裏士多德是韆古一帝亞曆山大的老師，他的身邊永遠不乏一支為數幾百人的團隊為他服務、收集材料。但是達?芬奇憑藉的幾乎完全是一人之力。
文藝復興時期的著名傳記作傢瓦薩裏這樣形容達?芬奇：“上天有時將美麗、優雅、纔能賦予一人之身，令他的所作所為無不超群絕倫，顯齣他的天纔來自於上蒼而非人間之力。列奧納多正是如此。他的優雅與優美無與倫比，他的纔智之高可使一切難題迎刃而解。”
對於沒有經曆過文藝復興的人來說，要理解文藝復興和達?芬奇是睏難的。僅僅從曆史教科書上，片麵地接觸到“文藝復興就是衝破中世紀的禁錮，重新喚醒人性的光輝”，這肯定是不夠的。事實上，文藝復興遠遠要比這些偉大，它不但試圖喚醒“人性的光輝”，而且還要試圖喚醒“神性的光輝”。這一點我們甚至在達?芬奇的額頭上就能看到。文藝復興時期的眾傑就是復活瞭的奧林匹斯山上的眾神，達?芬奇則是文藝復興“三傑”之首。

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