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內容簡介

　　《鍾章法雲法造境作品選》匯集瞭以“雲法造境”構建的山水畫和“時空水墨畫”兩大係列。山水畫係列是在傳統創作模式基礎上，糅閤“雲法造境”的創作理念，將氣象萬韆、變幻莫測的雲霧，提升為畫麵的主要構成元素。通過把握雲霧的運動規律，展現雲霧的神態氣韻，進而提升到把握山川的運動規律，展現山川的生命活力，使畫麵産生一種氣韻生動、富有節奏韻律的藝術效果。這類作品是在山水畫的原有樣式上進行創新，容易使人接受，讀者可一目瞭然，不需要做更多的解析。
　　“時空水墨畫”係列，則在創作理念、意境營造和筆墨語言等方麵都與山水畫係列不同，可以說是兩種不同的藝術樣式。傳統山水畫錶現的是以大自然的下半部為主的崇山峻嶺、江河湖泊、樹木屋宇人物等具體可視形象。而“時空水墨畫”關注的是宇宙的無窮緬邈，日月的陰陽盈虧，天地的動靜上下，所要錶現的是一種大自然宏觀景象。這種景象猶如人在太空俯瞰地球，觀察到的是大自然的紋理，是大地、山川、大海的整體輪廓，感受到的是似山似雲似海的一種宏闊浩瀚、蒼茫無盡的宇宙人生宏觀體驗。具體而言，以“雲法造境”構建“時空水墨畫”，就是將雲霧的運動神韻作為畫麵的主鏇律，讓天空、大地、山川等一切景物圍繞這一主鏇律展開，並以此為中介，整閤天地間適閤意境創造的錶現元素，把自然上下的物象連成一體，上達蒼穹，下連大地，一以貫之，展現洪荒初闢、天地空漾、日月輝映等種種奇特神秘的時空境象。因此，閱讀“時空水墨畫”，仿佛置身於無極太空俯瞰地球的浩瀚山川，是山？是雲？是海？畫麵中沒有具體可指的形象，但又好像無處不在，非常親近，這一切隻能用“時空”二字來概括。它把欣賞者帶入一種遠古、一種神秘、一種浩瀚無垠、一種返璞歸真的美的境界。

作者簡介

　　鍾章法，1948年齣生於浙江武義。中國美術傢協會會員，雲法造境·時空水墨畫創始人。
　　作品多次參加由中國美術傢協會舉辦的大型展覽並獲奬。2001年由中國藝術研究院美術研究所在中國美術館主辦《黃海之歌——鍾章法水墨雲海畫展暨學術研討會》。在京美術界專傢對“雲法造境”藝術創新給予高度評價。多幅作品被中國美術館、北京人民大會堂、毛主席紀念堂等國傢級機構收藏。

內頁插圖

精彩書摘

　　於誌學：（中國美協理事、冰雪畫創始人）
　　一個藝術傢終生所追求的是要創建獨立係統的藝術美學形式，具體錶現就是應該在藝術形象上要有獨立的語言係統，要創建自己的樣式：我覺得鍾章法在藝術實踐上有幾個難度。第一個難度，我們有五韆年豐富的文化曆史積澱，祖先給我們留下的錶現空間越來越少，餘下的空間難度都是很大的。在山水畫的創作過程中，畫黃山的人很多，大都畫奇峰、怪石、樹木，畫雲霧是一掃而過。因為實的東西好錶現，虛的東西很難畫。雲、霧是看得見，摸不著的，要在畫麵上固定它的具體形象，難度是很大的。這也是長期以來祖先給我們留下的剩餘空間之一，這是鍾章法創作的第二個難度，他要以實寫虛。第三點，他的畫都不大，但感覺到的是一種博大的氣勢。為什麼一張小紙有大畫的氣勢，我想鍾章法研究瞭現代視覺藝術效果。他沒有用渲染的辦法來畫雲和霧。他的畫，極虛的地方也用筆觸畫齣來。渲染方法的信息量沒有用筆觸的信息量大，因為每一個筆觸都是畫傢的一種情緒和一種激動的儲存，我覺得鍾章法抓住瞭藝術上最基本的一個手段。讀他的畫使人體會到：中國繪畫自始至終要突齣用筆的重要性。
　　我覺得一個藝術傢能夠取得成績很不容易。畫畫的人太多瞭，好畫傢也相當多，大傢畫得都好，但好畫不等於有學術價值。畫得和古人一模一樣，好不好？好，畫得好，但是沒有學術價值。為什麼說它沒有學術價值？因為它沒解決問題，沒能解決曆史上遺留的問題，沒給曆史增添新因素。為什麼我特彆提齣鍾章法呢？因為他解決瞭一個問題。他用現代人的思想、現代人的感受、現代人的審美標準來描寫黃山風情，創造瞭章法的繪畫樣式。一個藝術傢能達到這樣的不多。

前言/序言

　　“雲法造境”是我從藝幾十年來一直在深入探索研究的課題，也是我開展藝術創新所遵循的創作樣式。“雲法造境”簡而言之，就是把傳統山水畫中以空白或淡化處理的“雲霧”作為藝術創作的主要元素，將雲霧的運動變化作為畫麵的主鏇律，從中提煉能體現雲霧美感、有人文內涵的創作樣式和錶現技法，並據此創造齣具有全新內容和意境的藝術作品。
　　“雲法造境”新樣式的産生，得益於我立足黃山之巔、置身雲海之中潛心創作的九年藝術實踐。是黃山雲海神奇壯觀的大自然景象激發瞭我的創作靈感，更是從藝近半個世紀來對宇宙人生智慧的深入思考，使我尋找到瞭藝術創新的突破口。
　　本書匯集瞭以“雲法造境”構建的山水畫和“時空水墨畫”兩大係列。
　　山水畫係列是在傳統創作模式基礎上，糅閤“雲法造境”的創作理念，將氣象萬韆、變幻莫測的雲霧，提升為畫麵的主要構成元素。通過把握雲霧的運動規律，展現雲霧的神態氣韻，進而提升到把握山川的運動規律，展現山川的生命活力，使畫麵産生一種氣韻生動、富有節奏韻律的藝術效果。這類作品是在山水畫的原有樣式上進行創新，容易使人接受，讀者可一目瞭然，不需要做更多的解析。
　　“時空水墨畫”係列，則在創作理念、意境營造和筆墨語言等方麵都與山水畫係列不同，可以說是兩種不同的藝術樣式。傳統山水畫錶現的是以大自然的下半部為主的崇山峻嶺、江河湖泊、樹木屋宇人物等具體可視形象。而“時空水墨畫”關注的是宇宙的無窮緬邈，日月的陰陽盈虧，天地的動靜上下，所要錶現的是一種大自然宏觀景象。這種景象猶如人在太空俯瞰地球，觀察到的是大自然的紋理，是大地、山川、大海的整體輪廓，感受到的是似山似雲似海的一種宏闊浩瀚、蒼茫無盡的宇宙人生宏觀體驗。具體而言，以“雲法造境”構建“時空水墨畫”，就是將雲霧的運動神韻作為畫麵的主鏇律，讓天空、大地、山川等一切景物圍繞這一主鏇律展開，並以此為中介，整閤天地間適閤意境創造的錶現元素，把自然上下的物象連成一體，上達蒼穹，下連大地，一以貫之，展現洪荒初闢、天地空漾、日月輝映等種種奇特神秘的時空境象。因此，閱讀“時空水墨畫”，仿佛置身於無極太空俯瞰地球的浩瀚山川，是山？是雲？是海？畫麵中沒有具體可指的形象，但又好像無處不在，非常親近，這一切隻能用“時空”二字來概括。它把欣賞者帶入一種遠古、一種神秘、一種浩瀚無垠、一種返璞歸真的美的境界。
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