本卷以珐琅彩瓷器与粉彩瓷器为专题,介绍二者的发展和工艺特点,并借此说明一些有关问题。卷中收录了北京故宫博物馆院藏的大量官窑器,许多为首交披露。珐琅彩瓷器本系宫中秘藏,过去很少为世人所见,现时只有北京故宫博物院、台北故宫博物院和上海博物馆等少数几个单位比较集中收藏。至于粉彩瓷器,以往的出版物多注重康、雍、乾三朝盛世产品,而对嘉庆、道光以后较少提及,本卷除了收录大量康、雍、乾三朝的精品外,还将嘉道以后的各代清宫藏品也一并选入,使读者对清代粉彩瓷器的发展全貌能有概括的了解
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评分而粉彩是瓷器釉上彩的一种。又名“软彩”。是在康熙五彩的基础上受珐琅彩的影响而产生的新品种,以雍正时制作最精,故又有“雍正粉彩”之称。描绘人物服装或植物花朵时,先用含砷的“玻璃白”打底,再在上面用芸香油调合的彩料渲染。其效果较淡雅柔丽,视觉上比五彩软,所以也称“软彩”。粉彩瓷器使用“玻璃白”,并与绘画技法紧密结合,这是景德镇陶工们的一项新的创举。经研究化验,所谓“玻璃白”是不透明的白色乳浊剂,属氧化铅、硅、砷的化合物,利用其乳浊作用,可以使彩绘出现浓淡凹凸的变化,增加了彩绘的表现力,让画面粉润柔和,富于国画风格,因此博得“东方艺术明珠”的美称。
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