不得不承認,這本書對建築史上的某些特定結構節點的考據達到瞭令人發指的細緻程度,仿佛作者是在試圖為這些結構“正名”,將它們從被忽視的配角提升到舞颱中央。但是,這種對細節的執著,似乎犧牲瞭對整體結構邏輯的宏觀把握。當提到“活動”這個關鍵詞時,我預期的是一種對未來生活方式的預見性設計,是對“傢”的定義的顛覆。然而,書中的案例似乎更多地是曆史上的棚屋、臨時結構,或者是對傳統結構如何被“拆分”和“重組”的展示,缺乏一種麵嚮未來的、係統性的解決方案。閱讀下來,我得到的是一係列精美的、孤立的建築“詞匯”,而不是一套可以自由組閤的“語法”。對於希望從中汲取靈感、構建自己設計語言的年輕設計師來說,這本書的指嚮性有些模糊,它在贊美過去的光輝,卻沒能為通往未來的路途提供明確的航標。
评分我一直在尋找的,是那種能讓人心跳加速的、關於“空間魔術”的秘密。活動房屋的魅力在於其對邊界的模糊處理——室內外、固定與流動之間的界限。我滿心期待書中會有一章專門討論如何通過輕質材料、可伸縮牆體或多功能傢具來實現這種動態的居住體驗。但讀完後,我感覺自己像是剛看完瞭一場關於羅馬柱式和哥特拱頂如何精確計算的講座,那些知識是紮實的,但與我正在構思的那個輕快、靈活的現代生活場景,似乎有著巨大的時空隔閡。文字中對“功能性”的討論也顯得有些概念化,沒有太多關於通風、采光如何在極小空間內實現最佳效果的實際案例分析。如果說建築的靈魂在於其居住者的感受,那麼這本書似乎更專注於建築的“骨骼”本身,而對“血肉”——即生活氣息和環境互動——的描繪明顯不足。這讓我感覺,即便掌握瞭書中的所有結構知識,我依然無法設計齣一個真正宜居的“活動小屋”。
评分這本書的排版和設計感是毋庸置疑的頂尖水準,每一頁的留白、字體的選擇,都透露齣一種不惜成本的精良製作。從視覺衝擊力來說,它絕對值得收藏。然而,對於我這樣渴望獲得具體、可操作的設計靈感的讀者來說,這種“美”的堆砌有時反而成瞭獲取知識的障礙。我希望看到的是草圖的演變過程,是那些在打樣階段被否決的設計方案,是那些充滿汗水和妥協的痕跡。這些痕跡往往纔是大師真正智慧的體現——如何在限製中找到突破口。但這裏呈現的,似乎都是經過時間淘洗後留下的、毫無瑕疵的最終版本。這使得人很難代入到創作的情境中去。它更像是一本陳列室的指南,告訴你“這是最完美的形態”,而不是一本工作坊的手冊,告訴你“這是達成完美形態的路徑”。對於想從中學到“如何思考”的讀者,這種過度精煉的成品展示,反而削弱瞭學習的深度。
评分閱讀體驗著實讓我感到一種強烈的認知失調。我走進這本書的目的是想瞭解如何構建一個能跟隨居住者生活軌跡而變化的“居所”,那種強調輕盈、可拆卸、可遷移的現代生活哲學。我期待的不是宏大敘事,而是那些能被日常使用反復檢驗的小技巧和結構上的創見。這本書給我的感覺更像是一部關於“永恒結構”的圖錄,那些被反復描繪的榫卯、連接件,以及支撐係統,它們被賦予瞭一種近乎宗教般的敬畏感。文字的描述極其學院派,充斥著大量的專業術語,即便我具備一定的建築基礎,依然需要頻繁地停下來查閱,這無疑打斷瞭閱讀的流暢性。更讓我感到不解的是,書中對“活動”一詞的理解似乎停留在瞭早期對可移動建築的簡單定義上,缺乏對當代數字技術、預製化工廠流程的探討。如果說大師的智慧在於前瞻性,那麼這本書的視角似乎稍微後退瞭一步,更像是對過去某個輝煌時刻的精確復刻,而非對未來居住形態的引領。
评分這本書的書名聽起來充滿瞭對設計精髓的探索,著實吸引瞭我這位對建築懷有深深敬意的業餘愛好者。我原本以為會深入探討如何在有限的空間內實現最大化的功能與美學平衡,尤其是在“活動房屋”這個主題下,我期待看到的是關於模塊化設計、可持續材料的創新應用,以及如何通過巧妙的空間布局來提升居住體驗的深度剖析。然而,當我翻開它時,我發現它似乎更偏嚮於對一些曆史悠久、結構復雜的建築構件進行考古式的描摹,那種感覺就像是走進瞭一座堆滿瞭古董構件的倉庫,每一件都打磨得光亮,但彼此之間的聯係卻顯得有些鬆散。書中的插圖極其精美,綫條流暢,對光影的把握也堪稱一絕,但那些小品——那些似乎獨立存在於時間之外的建築元素——似乎缺少瞭一個將它們串聯起來的敘事主綫。我總是在尋找那個“活動”的靈動性,那種適應性與變化的美感,但最終得到的卻是一種靜止的、近乎完美的藝術品展示。這讓我不禁思考,大師們究竟是如何將這些精妙的局部,無縫地融入到一個流動的、有人居住的整體之中的?這本書似乎隻提供瞭“零件”的完美藍圖,卻遺漏瞭“組裝”的智慧。
评分拥有职业建筑师和漫画师双重身份的史蒂夫。为我们读者挑选了最具代表性的29个活动房屋,它们是极具建筑大师巨作风范的浓缩精华版,更是建筑小品界名副其实的“明星建筑”,这是一本有关活动房屋建筑小史的水彩绘本,更是一次不可错过的移动生活方式探索之旅……
评分好!价廉物美
评分在沙漠中旅行绝非易事。为了恰当安置他们的王室,古埃及人成为拥有活动房屋的第一批人。这些居住体的外观像古埃及人献给神的纪念碑,但是内部配置了古代社会所有的便利设施:一间闺房,一个葡萄储存处,还有大量的驱虫剂。奴隶充当这种房屋的轮子。对于奴隶来说,被挑选担当此种角色是一种极大荣光,因为这可以保证来世升上天堂。对一些象形文字的研究表明,这种房屋未被广泛使用,因为一旦有一个轮子坏了,房屋就损毁了。 古埃及文化在各个方面都具有极高的价值。古埃及人创造了最早的,也是唯一尚存的古代世界七大奇迹之一:金字塔。古埃及的艺术、建筑以及象形文字,仍然在吸引着世界,并且促使我们从其崛起中研究更多的社会问题。
评分我不知道你是否有这样的经历,但我却常被建筑带着四处游走。当我还是个小不点的时候,我就知道:建筑可以移动,而且实际上确实应该移动。
评分性价比高。一折书买的。
评分拥有职业建筑师和漫画师双重身份的史蒂夫。为我们读者挑选了最具代表性的29个活动房屋,它们是极具建筑大师巨作风范的浓缩精华版,更是建筑小品界名副其实的“明星建筑”,这是一本有关活动房屋建筑小史的水彩绘本,更是一次不可错过的移动生活方式探索之旅……
评分工具书评价具有特殊性。其特殊性是相对于专著和教材的评价而言的。具体来说有两个特殊性:一是评价主体身份的多样性。评价专著的主体,或者评价者,一般是对该专著感兴趣的专家学者,至少是“行内人士”;评价教材的主体,大多为使用该教材的教师,或者是专门的教材研究者;而评价工具书的主体则需具有双重的身份——既要是该工具书使用者,又要懂一些基本的工具书知识或者辞书编纂的原理。从用户角度考虑,专著的使用者对专著的使用是“完全自主”的,即用户对专著具有完全的选择关系。读者喜欢某位学者的观点他就可以选择该学者的专著而不选择其他学者的专著,读者不支持某位学者的观点他也可以选择该学者的专著而不选择其他他支持的学者的专著;教材的使用者对教材的使用是“完全强迫”的,即用户对教材具有完全的遵从关系。教材一旦选定,教师和学生都无法更改该教材,完全没有选择权;而工具书的使用者既有普通用户,又有同行(工具书编纂者——竞争对手或者合作伙伴),还有专业用户。用户对工具书的使用既非“完全自主”,也非“完全强迫”。普通用户和专业用户可以分别从大众的角度和专业的角度对该工具书的某些方面提出建议、商榷、褒扬或者批评,而同行可以从整体上对一部工具书进行系统评价。二是评价周期的不确定性。专著从出版到发行面市大概得3个月时间,评价者阅读专著的时间从几天到数月不等,在国内发表周期一般为半年到一年,所以,一篇专著出版后,8个月到一年就能见到评价性文章。一般两年以后该专著的评价就式微,除非该专著的影响力足够大。因此,专著评价的周期一般为8个月到3年;教材的评价必须是教材使用之后,至少用完一届学生之后才能看出该教材的特点和使用效果。因此教材出版一年后才会有评价性文章出现。同样,一般两年之后该教材的评价性文章就会逐渐减少。因此,教材评价的周期一般为1年到3年;工具书的评价周期比较特殊,一般来说大型工具书出版之后,出版社为了保持销量,会组织一批同行对该辞书进行评议和推介(一般是以辞书研讨会的形式),这样,在很短的时间内(一般为半年),整体性的评价性文章就会发表(当然,很多情况下是出版社和杂志社合作的结果),尤其是某部工具书初版之时,这种宣传更是必不可少。之后,才会有普通用户和专业用户在使用过程中发现该工具书的某些特色或者失误,进而写出有针对性的评价性文章。因此,工具书的评价周期是不固定的、不确定的。此外,一部工具书如果几十年内因为其影响重大而不断修订新版发行,那么,工具书评价的一大内容就是比较新、旧版本内容之差异,那周期就更不确定了。如《现代汉语词典》从初版到现在第5版,评价者对其诸版本的比较评价就从未间断过。
评分平生第一次意识到一种温和的摇晃运动时,我正躺在婴儿床上,比利·雷的音乐哄着我入睡。我看到窗外的那棵树不见了,紧接着一棵新的树在窗前闪了一下,又不见了。这就是我第一次的旅途记忆。
评分太简单的拼凑了,后悔买了。
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