《聊齋誌異（典藏版）（套裝共60冊）》包括《宮夢弼》、《彭海鞦·陽武侯》、《瑞雲·阿寶》、《西湖主》、《續黃梁》、《胭脂》、《畫皮·阿霞》、《細柳》、《俠女》、《樂仲》、《嬌娜》、《風仙》、《香玉》、《黃英》、《青娥》、《聶小情》、《鞏仙》、《羅刹海市》、《小梅》、《局詐》、《花姑子》、《嚮杲·荷花三娘子》、《素鞦》、《翩翩·餘德》、《庚娘》、《仙人島》、《促織》、《陳雲棲》、《自鞦練》、《賈奉雉》、《桓侯·丐仙》、《紅玉》、《崔猛》、《嫦娥》、《葛巾》、《封三娘》、《鴉頭》、《伍鞦月·采薇翁》、《辛十四娘》、《王六郎·魯公女》、《晚霞》、《阿綉》、《長亭》、《司文郎》、《嬰寜》、《老饕·二班·張氏婦》、《小謝》、《嶗山道士·雷曹》、《珊瑚》、《夜叉國》、《石清虛·王大》、《申氏·妖術·毛大福》、《狐夢·武技》、《王者·粉蝶》、《神女》、《田七郎》、《青鳳》、《鴿異·汪士秀》、《雲翠仙》、《張鴻漸》。《聊齋誌異（典藏版）（套裝共60冊）》的故事環境基本上發生在冥界仙境，故事人物大多是花妖狐魅。蒲鬆齡以他超凡的想像力和深刻的洞察力構築起一個亦真亦幻、亦人亦鬼的幽冥世界，從社會批判角度觀照，這個幽冥世界乃是人間社會的真實投影，它揭示人世辛酸悲涼的生活場景和人物偃蹇慘痛的生活經曆；從美學理想角度觀照，這個幽冥世界乃是人世理想的夢幻體現，它揭示齣對人世善惡的最後清算和對人生憧憬的重新開始。因此，聊齋故事無論在情節麯摺和環境奇幻，還是在人物遭遇和場景迷離等角度品賞，都會引發人們強烈的政治義憤、道德感懷和藝術遐想。

《宮夢弼》
《彭海鞦·陽武侯》
《瑞雲·阿寶》
《西湖主》
《續黃梁》
《胭脂》
《畫皮·阿霞》
《細柳》
《俠女》
《樂仲》
《嬌娜》
《風仙》
《香玉》
《黃英》
《青娥》
《聶小情》
《鞏仙》
《羅刹海市》
《小梅》
《局詐》
《花姑子》
《嚮杲·荷花三娘子》
《素鞦》
《翩翩·餘德》
《庚娘》
《仙人島》
《促織》
《陳雲棲》
《自鞦練》
《賈奉雉》
《桓侯·丐仙》
《紅玉》
《崔猛》
《嫦娥》
《葛巾》
《封三娘》
《鴉頭》
《伍鞦月·采薇翁》
《辛十四娘》
《王六郎·魯公女》
《晚霞》
《阿綉》
《長亭》
《司文郎》
《嬰寜》
《老饕·二班·張氏婦》
《小謝》
《嶗山道士·雷曹》
《珊瑚》
《夜叉國》
《石清虛·王大》
《申氏·妖術·毛大福》
《狐夢·武技》
《王者·粉蝶》
《神女》
《田七郎》
《青鳳》
《鴿異·汪士秀》
《雲翠仙》
《張鴻漸》