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內容簡介

《普通玉器的鑒定與交易》是關於研究普通玉器的鑒定與交易的專著，書中具體包括瞭：新石器時期玉器、西周時代玉器、漢代玉器的製作特徵、漢代玉器的分類特徵、西周時代玉器、遼金玉器的投資與收藏、中古玉器的品鑒與投資等內容。
《普通玉器的鑒定與交易》適閤從事相關研究工作的人員參考閱讀。

作者簡介

趙春霞，1957年生於北京。大學學曆，主修古器物學，職業鑒定瓷器、玉器、雜項三十餘年。主要著作有：整理注釋類《陳瀏談古瓷》（原名《雅》）、《許之衡談瓷器》（原名《飲流齋說瓷》）；
著作類《明清玉》、《硬玉》、《翡翠》、《實用文玩收藏指南·珠寶翡翠》、《鑒定入門百傢談·趙春霞談清代瓷器》、《鑒定入門百傢談·趙春霞談雜項》。

目錄

普通玉器的鑒定與交易導論
第一章 新石器時期玉器
第一節 紅山文化玉器
第二節 良渚文化玉器
第三節 龍山文化玉器
鑒定實例：紅山文化玉鷹
第四節 收藏與投資

第二章 商、周時期玉器
第一節 商代玉器
鑒定實例：商代的玉質刃器
第二節 西周時代玉器
鑒定實例：西周時期的龍鳳紋佩
第三節 商、周時代玉器的收藏與投資

第三章 春鞦、戰國時期玉器
第一節 春鞦時期玉器
第二節 戰國時代玉器
第三節 古玉的生、熟坑
鑒定實例：戰國時期的青玉璧
第四節 春鞦、戰國時期玉器的收藏與投資

第四章 漢代玉器
第一節 漢代玉器的分類特徵
第二節 漢代玉器的製作特徵
鑒定實例：漢代的螭虎紋
第二三節漢代玉器的投資與收藏

第五章 唐代玉器
第一節 唐代玉器的基本情況
第二節 唐代玉器的傳世狀況
第三節 唐代卡器的鑒定特徵
鑒定實例：唐代的玉帶飾
第四節 唐代玉器的投資與收藏

第六章 宋代玉器
第一節 宋代玉器的特點
第二節 常見宋代玉器的紋飾、器形介紹
第三節 宋代玉器的鑒定
第叫節關於唐、宋乇器的區彆
鑒定實例：宋代的青玉攜琴訪友圖牌
第五節 宋代玉器的投資與收藏

第七章 遼、金時期玉器
第一節 遼代玉器
第二節 金代玉器
鑒定實例：遼金時期的白玉鴛鴦臥蓮帽頂
第三節 遼金玉器的投資與收藏

第八章 元代玉器
第一節 元代及其元代玉器
第二節 元代玉器的鑒定
鑒定實例：元代白玉鬍人戲獅鉈尾
第三節 元代玉器的收藏與投資

第九章 中古玉器的品鑒與投資
第一節 中古玉器的收藏理由
第二節 中古玉器的玉質
第三節 中古玉器的沁色
第四節 設立中古玉器入藏的底綫

第十章 明代玉器
第一節 明代玉器的地位
第二節 明代玉器的分類
第三節 明代玉器的器形紋飾特徵
第四節 明代玉器的刀法特徵
第五節 明代玉器的鑒定
鑒定實例：明代白玉鏤空花卉佩

第十一章 清代玉器
第一節 清代玉器的慨述
第二節 清代玉器的分類
第三節 清代玉器用料與造型特徵
鑒定實例：清代改製的玉佩件
第四節 清代玉器的投資

第十二章 民國玉器
第一節 民國玉器的材質特徵
第二節 民國玉器的雕琢特徵
第三節 民國玉器的仿古工藝特徵

第十三章 翡翠
第一節 翡翠的質地
第二節 翡翠的顔色
第三節 翡翠的雕製工藝
第四節 翡翠的雕工圖案
第五節 “熗翠”、“B貨”與“C貨”
第六節 翡翠的收藏與保養

精彩書摘

正如我在上麵所講的那樣，紅山文化的鑒定特徵錶麵簡單，實際的辨識操作極其睏難，更多的是要從光麵所錶現齣的磨光特徵上著眼，這種磨光至少現在尚沒有見過與之相近的。仿品紅山文化的受騙者與其他時期玉器的買假有所不同，一般玉器的買假更多的是由於仿品的逼真程度往往超越瞭一般人的鑒定水平，而紅山玉器的買假，則多是由於買者基本上沒有見過真品，所以，盡管贋品的仿真水平低劣，卻也能逍遙於交易之間。
沁色是指古玉在墓中被土或周邊其他有機物質汙染後生成的質變顔色。對於高古玉的收藏者來說，對沁色的挑剔，有時要超過對古玉本身的要求。紅山玉器齣土於遼寜和內濛古的交界之處，由於當地氣候乾燥多風沙，所以，在這種特殊的産地和地理環境及氣候條件的影響下，紅山玉器的受沁的情況比較特彆。就齣土的玉器來看，有些玉器受沁程度很低，甚至有些乾脆不受沁，至今還具有著原始的麗質。更多的是在玉器的錶麵齣現散碎斑駁的土咬，這在生坑器中尤為明顯。紅山玉器上常見的沁色並不復雜，但顔色多變，比如有紫褐色沁斑、紅褐色沁斑、黃褐色沁斑、灰白色沁斑、黑色沁斑、白色沁斑等，少數玉器齣現鈣化嚴重的現象。紅山文化所用玉材多是就地所取的岫岩玉，它本身存在的沁色特徵基本相同，與江南的良渚文化、黃河流域的龍山文化齣土玉的沁色規律有著明顯的不同。隻要掌握瞭這種沁色的規律，對於新仿的紅山文化玉器就會有認識。
紅山文化玉器的鑒定，主要應從光麵的打磨技術上著眼，在光麵上能看齣玉質的好壞、包漿的程度、受沁的顔色與形態，還有紅山文化玉器所應具有的光澤與手感。因為在這個光麵上，任何仿製、作僞手段都會毫無隱蔽地暴露無遺。同時，綫條的錶現特徵由於裝飾綫稀少而能夠得到突齣的展示。從真品勾雲形佩錶麵上，我們可以清楚地觀察到凹下去的瓦溝紋，這些瓦溝紋走勢自然流暢，多為圓弧形，橫斷麵呈瓦狀，下凹的勾槽弧度貼切光滑，打磨得十分精細，手感細膩。然而仿製的紅山文化玉器往往觸感生硬、粗糙，溝槽間會齣現明顯的棱綫，缺乏和諧而平穩的過渡。同時，由於所使用的磨製工具不同，所産生的痕跡也有很大不同。仿製品的瓦溝紋和平麵的交接處往往交代不清，顯得呆闆。不知讀者是否注意到，上麵我們講過，紅山文化時期的玉匠很偉大，錶現在所施用的綫條，不管陰綫或凸弦紋，都能恰到好處地錶現齣許多造型內涵，仿品基本上沒有這種概括能力。這些是鑒定操作的重要手段。

前言/序言

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