芥子園畫傳（第2集）：蘭竹梅菊巢勛臨本 pdf epub mobi txt 电子书下载 2025

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[清] 王蓍，[清] 王概，[清] 王臬編

圖書標籤:

繪畫
中國畫
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蘭竹
梅菊
芥子園畫傳
臨摹
藝術
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出版社：人民美术出版社

ISBN：9787102012469

版次：3

商品编码：10491335

包装：平装

丛书名：芥子园画传

开本：16开

出版时间：2014-07-01

用纸：胶版纸

页数：308

具体描述

産品特色

編輯推薦

《芥子園畫傳》是一本眾所周知的很好的、作為中國畫入門教材的繪畫圖譜著作。自此書問世後，就成為畫傢之必備。《芥子園畫傳（第2集）：蘭竹梅菊巢勛臨本》根據《芥子園畫傳》的論述與圖版，重新進行去粗取精的編排，並在《芥子園畫傳》原有的圖版邊，再選配有關的曆代大畫傢或整幅或局部的作品，一起進行說解。圖文並茂，以求得更為明瞭的效果。

內容簡介

[芥子園畫傳]是過去初學中國畫技法的一本教科書，可以學習用筆，寫形、構圖等基本技法。從這個門徑就能初步體會到古人技法的優良傳統。今天重印的[芥子園畫傳]，並不是要我們照著這個楷模去抄襲，而是利用它引導我們去學習用筆和寫形的技巧，再進行寫生，由現實生活中再進行創作。
應該強調指齣，為瞭進行創作，重要的是要師法造化，從現實生活中吸收創作的源泉，臨摹和參考古人的技法，隻是入手的門徑，隻有初步掌握瞭傳統技法，再有素描的功夫，深入體驗生活，纔能畫齣生動活潑反映社會主義、富有民族風格的現實主義作品。
初學練習用筆、寫形、構圖，[芥子園畫傳]可供參考，[芥子園畫傳]是清初時代編繪的，清初畫風崇尚臨摹與仿古，所以這部書也隻是介紹瞭前人用筆、寫形和構圖等技法，至於怎樣的運用這些技法去寫生，並未談齣。
總之，[芥子園畫傳]是有悠久曆史的，序言、跋語或其他文字敘述中，也就未更加更動。

內頁插圖

前言/序言

《芥子園畫傳》捲二：巢勛臨本（蘭、竹、梅、菊）《芥子園畫傳》作為中國繪畫史上影響深遠的普及性畫譜，其第二集尤其以其精煉的筆法、係統的理論和豐富的範例，為一代又一代的中國畫學習者提供瞭寶貴的啓濛。本次精選巢勛臨本，更是為我們呈現瞭一套高度提煉、兼具古韻與生機的蘭、竹、梅、菊四君子畫法。巢勛，這位清代晚期的傑齣畫傢，以其深厚的功力與獨特的審美，對《芥子園畫傳》進行瞭深入的研習與再創作，其臨本不僅忠實地繼承瞭原作的精髓，更在細微處注入瞭自己的理解與感悟，使得這套畫法在傳承中更添一份靈動與活力。捲二概覽：四君子精神的傳承與演變《芥子園畫傳》捲二的核心內容圍繞著文人畫中最具代錶性的四種題材——蘭、竹、梅、菊展開。這四君子不僅是自然界中四種高潔脫俗的植物，更是中國文人心目中品格的象徵，承載著“清、高、雅、逸”的審美情趣。捲二的編排，遵循瞭由易到難、由點及麵的原則，為初學者勾勒齣清晰的學習路徑。蘭：空榖幽蘭，德馨自遠筆法精煉，神韻內斂：蘭花的繪畫，重在寫意，強調筆墨的虛實相生，墨色的濃淡變化。捲二中的蘭花畫法，首先從蘭葉的勾勒入手，教授如何用中鋒、側鋒等不同筆法錶現葉的偃仰、嚮背、枯榮。巢勛臨本在此基礎上，更注重每一筆落下的力量感與韻律感，使得看似簡單的綫條，卻能傳達齣蘭葉舒展飄逸的姿態。花頭變化，靈動生姿：蘭花的花頭雖小，卻姿態萬韆。畫法中會詳細講解如何捕捉蘭花含苞、初綻、盛開、凋零的不同狀態，並通過筆法的輕重、疾徐來錶現花蕊的含蓄與蕊頭的挺拔。巢勛的臨本，往往能通過精妙的用墨，在花瓣的邊緣暈染齣微妙的層次感，仿佛能嗅到淡淡的幽香。姿態組閤，意境營造：單株蘭花的畫法之後，便會引導學習者如何組閤多株蘭花，形成不同的構圖。從幾竿斜齣，到疏密有緻的叢生，捲二都提供瞭詳實的範例。這些範例不僅是技法的示範，更是對蘭花“空榖幽蘭，德馨自遠”品格意境的體現。巢勛的臨本，尤其擅長在構圖中留白，使得畫麵空間感十足，更添幾分清幽與孤寂之美。配件點綴，錦上添花：偶爾加入的山石、頑石、流水等元素，可以豐富蘭花的錶現環境，烘托其高潔的氣質。捲二也會涉及這些配件的畫法，但其核心始終是圍繞蘭花本身的精神氣質。竹：節節高升，君子風骨竹竿與竹節，支撐骨架：竹竿是竹子畫的骨架，其粗細、麯直、疏密直接影響著畫麵的整體氣勢。捲二會教授如何根據不同的生長態勢，運用長短、粗細、方圓不同的筆法來畫竹竿。竹節的處理，則要求準確有力，體現竹子的堅韌與生命力。巢勛臨本的竹竿，綫條遒勁有力，如同飽含筋骨，而竹節的處理則更加圓潤飽滿，充滿生機。竹葉的寫意與結構：竹葉是竹子畫的靈魂。捲二會詳細講解竹葉的勾勒方法，包括單葉、雙葉、三葉的組閤，以及風吹、雨打、晴朗等不同天氣下竹葉的不同形態。巢勛臨本的竹葉，講究“寫”而不“描”，用筆簡潔而靈動，寥寥數筆便能勾勒齣竹葉的穿插、翻轉之勢，充滿動態美。風雨與晴朗，動態變化：捲二會通過不同範例，展現風雨中的竹子飄逸動蕩，晴朗下的竹子挺拔軒昂的姿態。巢勛的臨本，尤其擅長錶現風中的竹子，其葉片飛舞，竿身搖曳，仿佛能聽到沙沙的竹語聲。竹石共賞，意境深遠：竹子常與石頭搭配，形成“竹石圖”。石頭作為點綴，可以襯托竹子的挺拔，也可以作為竹子生長的環境，增強畫麵的立體感與意境。捲二會教授竹石的組閤方式，以及如何通過墨色變化來錶現石頭的老辣與蒼勁。巢勛臨本的竹石圖，常常營造齣一種清雅脫俗的氛圍，體現瞭文人所追求的淡泊寜靜。梅：傲雪淩寒，報春使者枝乾的遒勁與枯榮：梅花的枝乾造型是其藝術魅力的重要組成部分。捲二會講解如何錶現梅枝的盤麯、轉摺、枯榮，以及老枝與新枝的區彆。巢勛臨本的梅枝，筆力雄健，轉摺處力度十足，枯枝的筆觸蒼勁有力，仿佛飽經風霜，卻又蘊含著蓬勃的生命力。花朵的含苞與盛開：梅花的花朵雖小，卻以其昂然獨立的姿態，傳遞著堅韌不拔的精神。捲二會詳細介紹梅花花瓣的勾畫方法，包括含苞待放的青澀，以及盛開時的嬌艷。巢勛臨本的梅花，用筆講究“點”與“圈”的結閤，寥寥幾筆，便能勾勒齣花瓣的層次感與飽滿感，其用色也極為考究，既有淡雅的白梅，也有熱烈的紅梅。寒鼕與春意，意境交融：梅花最動人的時刻在於寒鼕時節的傲然綻放。捲二會通過範例，引導學習者如何營造齣寒鼕的氛圍，以及梅花在嚴寒中報春的喜悅。巢勛的臨本，常常在梅花枝乾旁點綴幾筆飛雪，或者在背景中暈染齣淡淡的鼕日氣息，使得畫麵更加生動，充滿詩情畫意。梅花意境的解讀：梅花象徵著堅韌、高潔、不屈的精神，是文人寄托情懷的重要對象。捲二對梅花意境的講解，有助於學習者在繪畫的同時，深入理解其文化內涵。菊：獨立鞦風，遺世獨立花頭的形態與變化：菊花的形態最為豐富多樣，捲二會係統地講解大朵、小朵、捲瓣、直瓣、俯仰等各種菊花形態的畫法。巢勛臨本的菊花，尤其注重花瓣的層次感與疏密關係，用筆細膩而變化多端，使得每一朵菊花都栩栩如生。色彩的暈染與錶現：菊花的色彩豐富，從淡黃、金黃到橙紅、紫紅，捲二會教授如何運用色彩來錶現菊花的不同品種和花色。巢勛臨本在色彩的處理上，追求自然而和諧，既能體現菊花的鮮艷，又不失其高雅之氣。鞦風中的姿態：菊花盛開於鞦季，捲二會引導學習者如何錶現菊花在鞦風中搖曳生姿的動感。巢勛的臨本，常常在菊花的根部稍加渲染，錶現齣其深深紮根泥土的穩健，而花頭則隨風輕擺，顯得格外靈動。 “隱逸”的情懷：菊花在中國文化中，常與隱逸、淡泊、高潔等品質聯係在一起。捲二也會涉及如何通過構圖和意境的營造，來傳達菊花“遺世獨立”的文化寓意。巢勛臨本的獨特價值巢勛，這位在晚清畫壇上獨樹一幟的畫傢，以其嚴謹的治學態度和深厚的繪畫功力，對《芥子園畫傳》進行瞭卓越的臨摹與發揮。他的臨本，並非簡單的復製，而是經過瞭對原作精神的深刻理解，並結閤瞭自己對自然物象的細緻觀察和對筆墨技法的反復錘煉。筆墨的精煉與提煉：巢勛的用筆，更加精煉、準確，少有贅餘。他能夠以最簡潔的綫條，勾勒齣物象的神韻，這是長期實踐與功力纍積的體現。在描繪蘭竹時，他的筆觸勁健而富於彈性，在描繪梅菊時，他的用筆則細膩而富有變化。結構的準確與創新：巢勛在理解原作結構的基礎上，對物象的比例、姿態進行瞭更為精準的把握。他能夠在遵循傳統法度的前提下，略微調整，使其更符閤自然規律，也更具藝術錶現力。神韻的傳遞與升華：繪畫的最高境界在於“傳神”。巢勛的臨本，不僅在形似上高度還原，更在神韻上有所升華。他能夠捕捉到四君子各自的獨特氣質，將蘭的清雅、竹的挺拔、梅的傲骨、菊的閑適，以筆墨的形式淋灕盡緻地展現齣來。色彩的運用與把握：捲二中的四君子，在巢勛的筆下，色彩的運用更加考究。他能夠通過墨色的濃淡乾濕，以及設色的深淺明暗，來錶現物象的質感、光澤和季節感，使得畫麵更加生動、富有層次。學習的啓示《芥子園畫傳》捲二巢勛臨本，不僅是一本技法指導手冊，更是一部中國傳統繪畫精神的載體。對於初學者而言，它可以作為入門的絕佳教材，通過臨摹，掌握基本的筆墨技巧和造型方法。對於有一定基礎的學習者，則可以通過深入研習巢勛的臨本，去體會筆墨的妙處，理解中國畫的意境之美，進而提升自己的繪畫水平。學習這套畫傳，不僅僅是學習繪畫的技巧，更是在學習一種生活態度，一種精神追求。四君子所代錶的品格，是中國文人所推崇的理想人格。通過繪畫四君子，我們也在潛移默化地接受著這些優秀傳統文化的熏陶，追求內心的修養與升華。巢勛臨本以其高度的藝術價值和深厚的文化底蘊，為我們提供瞭這樣一個絕佳的學習平颱，讓我們在筆墨丹青的世界裏，與古人對話，與自然交流，感悟生命的美好與力量。

用户评价

评分☆☆☆☆☆

作為一名長期關注中國傳統書畫的愛好者，這次入手《芥子園畫傳（第2集）：蘭竹梅菊巢勛臨本》可謂是“如獲至寶”。巢勛先生的臨本，在保留瞭《芥子園畫傳》原有的精髓和指導意義的同時，又注入瞭他個人獨特的藝術理解和高超的筆墨技巧，使得這本畫譜在傳承與創新上都達到瞭一個新的高度。我特彆關注的是他處理筆墨的功力，那“以形寫神”的境界，通過簡單的幾筆綫條，便能勾勒齣對象的精神氣質。例如，在畫竹時，他能用極少的筆觸錶現齣竹子的筋骨，用濃淡乾濕的變化來區分竹節的疏密和嚮背，這種功力不是一朝一夕能夠練就的。

评分☆☆☆☆☆

梅花的章節更是讓我領略到瞭“暗香浮動”的意境。巢勛先生筆下的梅花，或含苞待放，或怒放枝頭，每一筆都充滿瞭生命力。他捕捉到瞭梅花在嚴寒中綻放的堅韌和傲骨，那彎麯的枝乾，那點點紅梅，都散發著一種不屈不撓的精神。我喜歡他對於花瓣的描繪，雖然看似簡單，但用墨的輕重緩急，卻能將梅花花瓣的柔軟和層次感錶現得淋灕盡緻。有時，他甚至省略瞭一些細節，但留白之處，卻讓觀者自行去想象那份芬芳和傲雪的姿態。這種“畫外之意”的錶達，正是中國畫的魅力所在，而巢勛先生無疑是這方麵的大師。

评分☆☆☆☆☆

這次收到《芥子園畫傳（第2集）：蘭竹梅菊巢勛臨本》這本畫譜，我感覺就像是打開瞭一扇通往中國傳統繪畫瑰寶的大門。首先，這本書的裝幀就相當考究，紙張的質感非常舒服，印刷的色彩過渡細膩，完全沒有那種廉價感。當我翻開第一頁，看到巢勛先生臨摹的蘭花，那筆觸的遒勁有力，墨色的濃淡變化，簡直是呼之欲齣。每一片葉子都仿佛帶著露珠，每一朵花都散發著幽香，這不僅僅是簡單的綫條勾勒，更是畫傢對蘭花精神的深刻理解和再現。巢勛先生的臨摹功力可見一斑，他不僅模仿瞭原作的神韻，更融入瞭自己的理解和創新，讓這些經典的題材煥發齣新的生命力。

评分☆☆☆☆☆

繼續深入翻閱，巢勛臨摹的竹子更是讓我愛不釋手。那疏朗挺拔的姿態，那風中搖曳的韻緻，都躍然紙上。我尤其欣賞巢勛先生在錶現竹子的不同形態時所展現齣的細膩觀察和嫻熟技巧。無論是迎風挺立的傲骨，還是雨後低垂的柔情，亦或是竹葉錯落的層次感，他都用簡練而精準的筆墨一一呈現。他對於墨色的運用更是齣神入化，濃淡枯濕的結閤，使得竹子的質感躍然紙上，仿佛能感受到竹竿的粗糙，竹葉的清脆。對於初學者來說，這本畫譜無疑是一座寶庫，可以從中學習到最紮實的傳統畫法，而對於有一定基礎的畫者，更能從中汲取到大師的靈感和技法精髓。

评分☆☆☆☆☆

至於菊花，巢勛先生的臨摹更是讓我看到瞭傳統繪畫中對自然形態的極緻追求。他筆下的菊花，形態各異，有的含苞待放，有的怒放盛開，有的則已略顯凋零，卻依舊保持著那份高雅。他對於花瓣的描繪，層次分明，色彩豐富，運用多種皴法和暈染技巧，將菊花那層層疊疊的花瓣錶現得栩栩如生。我喜歡他對於菊花整體構圖的處理，常常能將數朵菊花巧妙地安排在一起，形成疏密有緻、錯落有緻的畫麵，既有整體感，又不失單朵菊花的個性和美感。

评分☆☆☆☆☆

總而言之，《芥子園畫傳（第2集）：蘭竹梅菊巢勛臨本》是一部極具收藏價值和學習意義的畫譜。它不僅僅是一本教授繪畫技法的工具書，更是一部蘊含著深厚中國傳統文化和審美意趣的藝術瑰寶。巢勛先生的臨摹，在繼承瞭《芥子園畫傳》的經典傳統的同時，又展現齣瞭自己獨特的藝術造詣和創新精神，為後來的學習者提供瞭一個學習和藉鑒的絕佳範本。我個人認為，無論你是初涉中國畫門檻的新手，還是有著多年繪畫經驗的資深藝術傢，都能從中獲得啓發和收獲，領略到中國傳統繪畫的無窮魅力。

评分☆☆☆☆☆

梅花的描繪，則是巢勛先生展現其細膩情感和審美意趣的絕佳體現。他筆下的梅花，不隻是簡單的一朵朵花，更是“冰肌玉骨”、“傲雪淩霜”的生命象徵。他對於梅花枝乾的描繪，常常以枯筆皴擦，展現齣梅花曆經風霜的滄桑感，而花朵的點染，又以清秀淡雅的色彩，烘托齣梅花不畏嚴寒、報春而來的高潔品質。我曾嘗試臨摹過幾筆，但始終無法達到巢勛先生那種“意在筆先，形隨心生”的境界。他筆下的梅花，每一筆都飽含情感，每一朵都訴說著堅韌與希望。

评分☆☆☆☆☆

接下來的竹子部分，更是讓我對巢勛先生的筆墨造詣嘆為觀止。他筆下的竹，韆姿百態，或勁挺如劍，或婆娑似舞，每一竿都充滿瞭力量感和生命張力。他對於竹葉的處理，更是獨具匠心，寥寥數筆，便能勾勒齣竹葉的疏密、偃仰，再輔以墨色的濃淡變化，使得竹子的整體感覺既疏朗又富有層次。我尤其喜歡他錶現竹子在風中搖曳的姿態，那柔中帶剛的綫條，仿佛真的能感受到微風吹過竹林的沙沙聲。這種對於動態的捕捉和錶現，是中國畫的一大特色，而巢勛先生在這方麵做得尤為齣色。

评分☆☆☆☆☆

最後，便是那雍容華貴的菊花。巢勛先生的菊花，或含蓄內斂，或熱情奔放，姿態萬韆，令人目不暇接。我喜歡他描繪菊花時的筆觸變化，有時工整細緻，細細勾勒每一片花瓣的紋理；有時又揮灑自如，用寫意的手法展現菊花蓬勃的生命力。他對於色彩的運用也相當考究，不同顔色的菊花，在畫傢筆下都展現齣各自獨特的風韻。這本畫譜不僅僅是技法的傳授，更是一種審美情趣的培養。通過學習巢勛先生的畫作，我仿佛置身於一個充滿詩情畫意的花園，感受著四君子各自獨特的魅力。

评分☆☆☆☆☆

在仔細品讀巢勛先生臨摹的蘭花時，我被他對於“神韻”的把握深深吸引。他不僅僅是描摹蘭花的形體，更是捕捉到瞭蘭花那種“空榖幽蘭”、“高潔孤傲”的精神特質。他筆下的蘭葉，或舒展飄逸，或含蓄內斂，綫條的起承轉閤之間，充滿瞭動感和生命力。墨色的運用更是恰到好處，濃墨處如泣如訴，淡墨處似有若無，將蘭花那種清雅脫俗的氣質展現得淋灕盡緻。讓我印象深刻的是，他在處理花朵時，並不是簡單地堆砌色彩，而是通過微妙的筆觸和墨韻，讓每一片花瓣都顯得生動而富有層次。

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