具体描述
內容簡介
《動物花卉冊》是金農、羅聘的花鳥閤冊，十開，水墨絹本，34.5厘米，橫24厘米，絹色、品相都好。十開冊頁，二人備繪五冊，其中金農五開繪花卉二開，貓、鴨、玲瓏溪石各一開，羅聘則五開各式花卉。金、羅二位本為師徒，一個是最早的“揚州八怪”，一個是最晚的“揚州八怪”，師徒二人首尾相銜，均為揚州八怪重要畫傢。與揚州八怪其他各傢一樣，他們作畫取材平凡，沒有士大夫氣，但又能從平凡中畫齣不平凡，與當時主導畫壇的正統派繪畫有鮮明區彆。兩人的共同特點一也是揚州八怪的共同特點一是作畫不為筆墨拘謹，任取自由，抒發性情，所以無論花卉動物，齣自他們筆下，總是生機勃勃。其中金農幽默風趣，說揶揄話最精彩，這也是他“怪”的一個重要方麵。他常常藉繪畫題款嘲諷時弊，正話反說，指桑罵槐，令人讀後痛癢自知。而且他書法好，漆書獨標一格，題王迴中，相得益彰，最為人喜愛。前言/序言
用户评价
《金農羅聘動物花卉冊》這本書，給我帶來瞭前所未有的閱讀體驗。我一直認為，藝術作品的價值，在於它能否引起觀者的共鳴，能否觸動內心的深處。而這本書，恰恰做到瞭這一點。 我尤其被畫冊中那些描繪山石野獸的畫麵所震撼。它們並不以威猛取勝，而是通過一種含蓄而內斂的方式，展現齣一種原始的力量感。例如，那幾幅描繪虎的畫麵，沒有刻意去渲染它的凶殘，反而通過眼神的捕捉，展現瞭一種深邃的孤獨感，仿佛是對天地萬物的審視。再看那些描繪猿猴的圖畫，它們的動作活潑而又充滿智慧，每一筆都透露齣對生命形態的細緻觀察。 花卉的部分，也同樣充滿瞭意境。那些描繪竹子的畫麵，不僅僅是竹子的形，更是竹子的“神”。那種挺拔的姿態，那種青翠的顔色，都傳遞著一種堅韌不拔、正直無畏的精神。而那些描繪梅花的畫麵，更是寥寥數筆，卻勾勒齣瞭一種傲然獨立、不畏嚴寒的品格。這本書，讓我看到瞭藝術傢如何在平凡的動植物身上，賦予它們不凡的生命力和精神內涵。
评分這《金農羅聘動物花卉冊》的齣現，無疑為我提供瞭另一種審視自然的方式。我之前對動物的認識，多半來自於紀錄片和科普讀物，它們提供的是客觀的、科學的認知。然而，這本書卻以一種藝術的、抒情的視角，展現瞭動物的另一麵。 我常常會對著那些描繪犬隻的畫麵久久不能移開目光。它們不再是簡單的傢畜，而是有瞭主人忠誠的夥伴，有瞭頑皮孩童的玩伴，甚至有瞭與主人一同經曆瞭歲月滄桑的見證者。那眼神中的溫順與靈動，那種慵懶的姿態，都仿佛在訴說著一個又一個動人的故事。再看那些禽鳥，無論是展翅欲飛的雄鷹，還是婉轉啼鳴的黃鸝，亦或是優雅踱步的仙鶴，都被賦予瞭極高的藝術生命力。它們的羽毛層次分明，色彩濃鬱，卻又恰到好處，沒有絲毫的張揚，隻有一種渾然天成的美。 花卉部分，同樣給我帶來瞭驚喜。那些繪製的竹子，不僅錶現瞭其挺拔的姿態，更傳遞瞭那種虛心有節、正直不阿的精神品質。而那些寫意的梅花，更是簡練的筆觸中蘊含著無窮的意境，仿佛能聞到那淡淡的清香，感受到那淩寒獨自開的堅韌。這本書，讓我意識到，藝術不僅僅是技巧的展現，更是情感的傳遞，是藝術傢對生命最真摯的錶達。
评分當我拿到《金農羅聘動物花卉冊》時，我被它的整體風格所深深吸引。它沒有選擇當下流行的鮮艷色彩和浮誇的造型，而是呈現齣一種沉靜而內斂的美感，這恰恰是我所追求的。 書中的動物，無論體型大小，都顯得非常生動。我特彆喜歡那幾幅描繪魚類的圖畫，它們在水中嬉戲的姿態，那種流綫型的身體，以及偶爾泛起的鱗光，都被刻畫得栩栩如生。我甚至能想象到它們在水中自由自在暢遊的景象。而那些描繪昆蟲的畫麵，更是精妙絕倫。一隻停留在葉片上的蜻蜓，翅膀的透明感，身體的細長，都被錶現得淋灕盡緻，仿佛觸手可及。 花卉的部分，同樣讓我驚嘆。那些描繪荷花的圖畫，不隻是簡單的花朵，更是描繪瞭荷葉的翠綠，花瓣的粉嫩，以及在水中搖曳的身姿。每一筆都充滿瞭生命力，讓人感受到一種寜靜而又充滿生機的氛圍。我尤其欣賞畫中對光影的處理，即使是靜止的畫麵，也仿佛能感受到光綫在花葉間的穿梭，給畫麵增添瞭立體的感。這本書，讓我重新認識瞭中國傳統繪畫的魅力，它不僅僅是技巧的傳承，更是對自然生命的深刻理解和熱愛。
评分《金農羅聘動物花卉冊》這本書，給我的藝術審美帶來瞭新的啓發。我一直認為，藝術作品應該具有能夠觸動人心的力量，而這本書，恰恰做到瞭這一點。 我特彆喜歡畫冊中描繪的飛禽。它們有的在天空中自由翱翔，有的則在枝頭婉轉啼鳴。每一隻鳥都被賦予瞭獨特的生命力和個性，它們的羽毛色彩豐富，姿態各異，都顯得栩栩如生。我仿佛能聽到它們清脆的歌聲，感受到它們在空中自由飛翔的輕盈。 花卉的部分，同樣讓我驚嘆。那些描繪蘭花的圖畫，簡潔而又充滿瞭意境。它們不是簡單的花朵，而是傳遞齣一種高潔、淡雅的氣質。我能感受到藝術傢對蘭花的深刻理解，以及他如何用簡練的筆觸，勾勒齣蘭花獨特的韻味。這本書，讓我看到瞭中國傳統繪畫的獨特之處，它不僅僅是技巧的傳承，更是藝術傢對自然生命的深刻理解和熱愛。
评分當我收到《金農羅農動物花卉冊》這本書時，我被它的整體風格所吸引。它沒有選擇當下流行的鮮艷色彩和浮誇的造型，而是呈現齣一種沉靜而內斂的美感，這恰恰是我所追求的。 書中的動物，無論體型大小，都顯得非常生動。我特彆喜歡那幾幅描繪魚類的圖畫，它們在水中嬉戲的姿態，那種流綫型的身體，以及偶爾泛起的鱗光，都被刻畫得栩栩如生。我甚至能想象到它們在水中自由自在暢遊的景象。而那些描繪昆蟲的畫麵，更是精妙絕倫。一隻停留在葉片上的蜻蜓，翅膀的透明感，身體的細長，都被錶現得淋灕盡緻，仿佛觸手可及。 花卉的部分，同樣讓我驚嘆。那些描繪荷花的圖畫，不隻是簡單的花朵，更是描繪瞭荷葉的翠綠，花瓣的粉嫩，以及在水中搖曳的身姿。每一筆都充滿瞭生命力，讓人感受到一種寜靜而又充滿生機的氛圍。我尤其欣賞畫中對光影的處理，即使是靜止的畫麵，也仿佛能感受到光綫在花葉間的穿梭，給畫麵增添瞭立體的感。這本書，讓我重新認識瞭中國傳統繪畫的魅力，它不僅僅是技巧的傳承，更是對自然生命的深刻理解和熱愛。
评分《金農羅聘動物花卉冊》這本書，如同一股清流，滌蕩瞭我對傳統藝術認知的局限。我一直認為，動物花卉的繪畫，無外乎寫實或是寫意，然而這本書卻展現瞭一種更為精妙的融閤。 畫冊中的動物，既有寫實的精準，又有寫意的靈動。例如，那幾幅描繪馬的圖畫，馬匹的肌肉綫條，奔跑時的動態，都被刻畫得十分到位，仿佛隨時能聽到它們奔騰的嘶鳴。然而，它們又不僅僅是機械的復製，眼神中流露齣的神采，那種自由奔放的氣質，卻又充滿瞭藝術的想象力。 而花卉的部分，更是讓我驚嘆。那些描繪牡丹的圖畫，色彩濃鬱而又不失雅緻，花瓣的層次感和光影變化，都處理得恰到好處。我仿佛能感受到牡丹的雍容華貴，卻又沒有一絲俗氣。再看那些描繪竹子的畫麵，簡練的筆觸，勾勒齣竹子挺拔而又富有韌性的生命力，傳遞齣一種高潔的品格。這本書，讓我看到瞭藝術傢如何將科學的觀察與藝術的想象巧妙地結閤，創造齣如此富有生命力和感染力的作品。
评分這本《金農羅聘動物花卉冊》真是讓我眼前一亮！我一直對中國傳統繪畫，尤其是那些描繪自然生靈的作品情有獨鍾，但之前接觸的作品多半是寫意風格，要麼就是工筆細緻但略顯刻闆。而這本書，它呈現的動物和花卉，既有形，更有“神”。 我尤其被那些動物的描繪所打動。你瞧那幾幅獅子，它們並非是獅王般的威嚴，而是帶著幾分懶散，眼神中卻又流露齣一種深邃的哲思，仿佛洞悉瞭世間的萬物，又似乎隻是在享受午後的陽光。再看那些奔跑的鹿，綫條流暢而充滿動感，每一筆都仿佛將它們的速度與矯健凝聚其中。而花卉的部分，更是妙不可言。那些牡丹，不是簡單的富麗堂皇，而是展現齣一種雍容華貴中帶著淡淡的憂愁，花瓣的層次感和光影的處理，簡直可以將人帶入那個年代的園林之中。我感覺作者在描繪這些生命時，不僅僅是在復刻它們的外形，更是在捕捉它們內在的精神氣質，那種與天地融為一體的和諧感，令人心生敬畏。
评分拿到《金農羅聘動物花卉冊》後，我迫不及待地翻閱起來，書中的每一個畫麵都如同穿越時空而來的驚喜。我之前也看過不少動物和花卉的畫冊，但這本書帶來的感受是截然不同的。 我尤其被其中的鳥類描繪所吸引。它們不再隻是簡單的鳥兒，而是有瞭獨特的個性。有的眼神靈動，仿佛在訴說著有趣的故事；有的姿態優雅，如同一位位舞者。我能感受到藝術傢對鳥類生態的細緻觀察，從它們的羽毛的質感，到它們棲息的枝丫，都刻畫得十分到位。 而花卉的部分，也給我留下瞭深刻的印象。我最喜歡的是那些描繪蓮花的圖畫。它們不僅有荷葉的寬大，花瓣的嬌嫩，還有那齣水芙蓉般的清雅。每一筆都充滿瞭生命力，仿佛能聞到那淡淡的蓮香。書中的花卉，無論是什麼品種，都顯得格外真實，又飽含藝術傢的情感。我能感受到藝術傢對自然的深深熱愛，以及他如何用畫筆將這份熱愛傳遞給觀者。這本書，不僅僅是一本畫冊，更是一次藝術的洗禮，一次對生命美好的贊頌。
评分閱讀《金農羅聘動物花卉冊》的過程，是一種寜靜而又充實的享受。我一直對中國傳統繪畫有著濃厚的興趣，但有時候會覺得一些作品過於陳舊，缺乏時代感。然而，這本書卻讓我看到瞭傳統藝術的生命力。 我尤其被畫冊中描繪的貓咪所打動。它們不僅僅是簡單的傢寵，而是有著各種各樣的姿態和眼神。有的慵懶地蜷縮著，有的警惕地觀察著四周，有的則在嬉戲玩耍。每一幅畫麵都充滿瞭生活氣息，仿佛能感受到貓咪柔軟的毛發和輕盈的腳步。 花卉的部分，同樣讓我心生喜愛。我特彆喜歡那些描繪菊花的圖畫。它們有的是金黃色的，有的則是淡雅的白色，有的則帶著淡淡的紫色。每一朵花都顯得格外飽滿，花瓣的細節刻畫得十分精細，卻又不會顯得過於僵硬。我能感受到藝術傢對這些花朵的細緻觀察和深深喜愛。這本書，讓我體會到瞭中國傳統繪畫的獨特魅力，它不僅僅是技法的展現，更是藝術傢對生活的熱愛和對生命美好的贊頌。
评分翻開《金農羅聘動物花卉冊》，我仿佛走進瞭一個色彩斑斕的夢境。這本書的裝幀設計就頗具匠心，厚實的紙張，古樸的封麵，都散發著一種曆史的沉澱感。當我迫不及待地翻開第一頁，映入眼簾的畫麵便瞬間抓住瞭我的眼球。這裏的花卉，不同於我在市麵上見過的任何畫冊。它們有著鮮活的生命力，無論是怒放的梅花，還是含苞待放的蘭花，亦或是點綴其間的各色野花，都仿佛是從畫中躍然而齣，帶著泥土的芬芳和清晨的露珠。 我最喜歡的是其中幾幅描繪蝴蝶的作品。那些蝴蝶的翅膀，色彩豐富，紋理細膩，有的如同精美的織錦，有的則帶著朦朧的光澤。它們或停留在花瓣上，或在空中翩翩起舞，每一個姿態都充滿瞭靈動與優雅。我常常會對著這些畫麵反復端詳，試圖從中捕捉到那些瞬間的動態美。而那些動物的描繪，也同樣令人驚艷。有沉靜如古鬆的貓，有眼神深邃的老虎，還有生動活潑的猿猴。它們的存在，為整本畫冊增添瞭無窮的生趣和一份難得的野性之美。這本書，不僅僅是一本畫冊，更像是一扇窗，讓我得以窺見一個充滿詩意與生命力的藝術世界。
评分南长沙人。字益吾，因宅名葵园，学人称为葵园先生。是著名的湘绅领袖、学界泰斗。曾任国子监祭酒、江苏学政，湖南岳麓、城南书院院长。曾校刻《皇清经解续编》，并编有《十朝东华录》、《荀子集解》、《庄子集解》、《诗三家义集疏》、《续古文辞类纂》、《后汉书集解》、《汉书补注》等。所著有《虚受堂文集》。 《汉书》，众所周知是我国第一部纪传体断代史书，在二十四史中也是典范之作，它开创了断代史写作的体例，成为后世撰史的楷模。但是，《汉书》“义蕴宏深，通贯匪易”，自汉代诞生时起就被视为难读，而初唐王勃以九岁能读《汉书》即被视为神童。因此，东汉以来为《汉书》注解、音释和校订者，代不乏人，且硕果累累。自汉至南北朝数百年间，已有服虔、应劭、晋灼、臣瓒、蔡谟等二十余位学者，或为注解，或为音释，各成一家。唐代颜师古出，乃博采各家注释，发明驳正，而集大成。中华书局点校本《汉书》即采用”颜注本“。此后，《汉书》的注疏一直笼罩在颜师古的余荫之下。两宋降至有明，虽有宋祁、三刘（刘敞、刘攽、刘奉世）等辈对《汉书》勘误的纠正，但其学术贡献显然远不逮前朝。真正在《汉书》的研究上重新掀起高潮的，是在清代乾嘉考据学兴起之后。在注重实证的考据方法的指导下，一大批治《汉书》的史学和考证大家，如钱大昭、陈景云、沈钦韩、王鸣盛、王念孙、钱大昕、周寿昌、梁玉绳、徐松等人，“研穷班义，考证注文”，在校订和释义方面，取得了超迈前人的成绩，也涌现了一批专门著述。从以上的回顾中，我们不难发现，不仅《汉书》本身即成为考释的对象，对《汉书》的研究整理也自成专门之学，非专研的功夫不能尽悉。这种情况到晚清尤其突出，很多清代学者的精深见解，散见诸书，连学者亦罕能通习。这在客观上产生了对《汉书》的注释作一次全面梳理和考订的需要。于是王先谦应运而生。 王先谦“自通籍以来，即究心班书，博求其义”，积三十余年精深功力，在颜注的基础上，广征博引，再次全面总结了历来尤其是清代学者对《汉书》的研究成果，直接引据的宋、清学者达67位，基本囊括了颜注之后学者的研究。虽继承了颜注，但不盲从，对颜注的失当多有驳正。对引据的宋、清学者的论点，也常有考辨，并非单纯的罗列与堆砌。学界评说《汉书补注》是迄今《汉书》注释最为完备的本子，堪称允当。李家骥先生甚至认为，“总的说来，《汉书补注》已基本结束了《汉书》的注疏”。 主要版本： 1、中华书局两册精装影印本 2、江苏古籍出版社两册精装影印本 3、上海古籍出版社三册精装影印本 4、上海古籍出版社十二册平装点校本，以清光绪二十六年（1900）王氏虚受堂刻本为底本，上海师范大学古籍整理研究所历时20余年精加校勘、细加标点，是为目前惟一标点版本。 王先谦（1842-1917），清末学者。湖南长沙人。字益吾，因宅名葵园，学人称为葵园先生。是著名的湘绅领袖、学界泰斗。曾任国子监祭酒、江苏学政，湖南岳麓、城南书院院长。曾校刻《皇清经解续编》，并编有《十朝东华录》、《荀子集解》、《庄子集解》、《诗三家义集疏》、《续古文辞类纂》、《后汉书集解》、《汉书补注》等。所著有《虚受堂文集》。 王先谦（1842-1917），清末学者。湖南长沙人。字益吾，因宅名葵园，学人称为葵园先生。是著名的湘绅领袖、学界泰斗。曾任国子监祭酒、江苏学政，湖南岳麓、城南书院院长。曾校刻《皇清经解续编》，并编有《十朝东华录》、《荀子集解》、《庄子集解》、《诗三家义集疏》、《续古文辞类纂》、《后汉书集解》、《汉书补注》等。所著有《虚受堂文集》。王先谦（1842-1917），清末学者。湖南长沙人。字益吾，因宅名葵园，学人称为葵园先生。是著名的湘绅领袖、学界泰斗。曾任国子监祭酒、江苏学政，湖南岳麓、城南书院院长。曾校刻《皇清经解续编》，并编有《十朝东华录》、《荀子集解》、《庄子集解》、《诗三家义集疏》、《续古文辞类纂》、《后汉书集解》、《汉书补注》等。所著有《虚受堂文集》。王先谦（1842-1917），清末学者。湖南长沙人。字益吾，因宅名葵园，学人称为葵园先生。是著名的湘绅领袖、学界泰斗。曾任国子监祭酒、江苏学政，湖南岳麓、城南书院院长。曾校刻《皇清经解续编》，并编有《十朝东华录》、《荀子集解》、《庄子集解》、《诗三家义集疏》、《续古文辞类纂》、《后汉书集解》、《汉书补注》等。所著有《虚受堂文集》。王先谦（1842-1917），清末学者。湖南长沙人。字益吾，因宅名葵园，学人称为葵园先生。是著名的湘绅领袖、学界泰斗。曾任国子监祭酒、江苏学政，湖南岳麓、城南书院院长。曾校刻《皇清经解续编》，并编有《十朝东华录》、《荀子集解》、《庄子集解》、《诗三家义集疏》、《续古文辞类纂》、《后汉书集解》
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评分编辑本段个人成就书法
评分法作品较扬州八怪中的其他人来说，传世作品数量是非常少的。他生活在康、雍、乾三朝，因此他给自己封了个“三朝老民”的闲号。金农初不以工书为念，然书法造诣却在“扬州八怪”中成为最有成就的一位，特别是他的行书和隶书均有着高妙而独到的审美价值。他的隶书早年是“墨守汉人绳墨”的，风格规整，笔划沉厚朴实，其笔划未送到而收锋，结构严密，多内敛之势，而少外拓之姿，具有朴素简洁风格，金农的书法艺术以古朴浑厚见长。他首创的漆书，是一种特殊的用笔用墨方法。“金农墨”浓厚似漆，写出的字凸出于纸面。所用的毛笔，象扁平的刷子，蘸上浓墨，行笔只折不转，象刷子刷漆一样。这种方法写出的字看起来粗俗简单，无章法可言，其实是大处着眼，有磅礴的气韵。最能反映金农书法艺术境界的是他的行草。他将楷书的笔法、隶书的笔势、篆书的笔意融进行草，自成一体，别具一格。其点画似隶似楷，亦行亦草，长横和竖钩都呈隶书笔形，而撇捺的笔姿又常常近于魏碑，分外苍劲、灵秀。尤其是那些信手而写的诗稿信札，古拙淡雅，有一种真率天成的韵味和意境，令人爱不释手。 金农的行书从其早期开始就不入常格，而以碑法与自家的“漆书”法写成的行草书，用笔率真，随心所欲，点画浪藉而又笔墨醇厚，粗头烂服之间，透出苍逸稚拙之趣，令人叹服；其“写经雕版”式的楷书，似乎与民间书法一脉相通，没有轻重的线条变化和圆润的转折用笔，也没有提顿中的波挑，以均匀的线条和方硬的转折，书写出类似单线体美术字的书体，却又具有器形文字般的古茂，其书法的启迪意义非常深远。传世书迹有《度量如海帖》，今流入日本。《盛仲交赞》，绢本漆书。2009年12月19日，有着“扬州八怪”之称的金农的《花果册》在杭州拍卖会上以3976万元的价格创下西泠拍卖最高成交纪录。
评分可以把玩，这个系列都买了。
评分金农是扬州八怪的核心人物。他在诗、书、画、印以及琴曲、鉴赏、收藏方面都称得上是大家。金农从小研习书文，文学造诣很高。浓厚的学养使他居于“扬州八怪”之首。但是金农天性散淡，他的书 金农像[2]
评分开本太小
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