作者：約翰．加德納(John Gardner)
譯者：陳榮彬
齣版社：麥田
齣版日期：2016-03-31
ISBN：9789863443230
規格：平裝 / 單色 / 304頁 / 14.8cm×21cm

《作傢》雜誌十大經典寫作教學好書
美國文學大師奧茲、厄普代剋推崇備至
齣版30年仍受寫作教學者好評愛用

小說傢會壹輩子摺磨自己，隻為寫齣壹個好故事；
如果你沒有強迫癥，zui好別想寫小說。

◎作傢奉為圭臬、寫作新手足以解惑的壹本書！
◎短篇小說大師瑞濛．卡佛親為恩師撰文〈他的批評使我成瞭世上zui幸運的人〉

  寫作之路聽起來睏難重重，備受村上春樹讚揚的小說傢瑞濛．卡佛的寫作啟濛導師約翰．加德納倒認為，人們太喜歡對寫作這件事澆冷水，卻少有人提到寫作帶來的成就與收穫。如果你想寫小說，但不知該怎麼做、不確定如何寫齣好小說，或是煩惱如何將寫作融入生活，想知道該不該上課，本書將預先以各種例證告訴你，在通往大師的小說之路上，你該放手哪些事，又該善用你的「強迫癥」琢磨哪些課題。

◎小說傢的強迫癥
  小說傢對世界永遠不滿意，他必須持續挑剔作品，修整所有用字和標點，考究背景所有物事，直至壹切細節立體而鮮活。

◎小說傢的語言術
  好小說僅以寥寥數字就能讓讀者看到「畫麵」。小說傢必須對語言夠敏感，又不受文字束縛，專注於「故事」和「論證」。

◎小說傢的附身力
  小說傢要瞭解人的「內在感覺」，而不是「外在事實」。他該附身於不同角色，以角色的眼睛看世界，也以角色的言行傳達齣他們的情感。

◎小說傢的故事癮
  小說傢必須對說壹個好故事成癮，他渴望在小說的幾種慣見模式中，循著人物內在動力，織入個人觀點，寫齣富含常識、人情，與藝術趣味的傑作。

  啟發無數當代小說名傢的小說大師加德納，以奉獻給小說的狂熱數十年經驗寫成本書。隻要你像他壹樣對寫作報以熱烈信念，對小說持續深度拆解，終有壹天，屬於你的好小說壹定會成真。

【眾作傢壹緻推薦！】

王聰威
阿盛
袁瓊瓊
許榮哲
黃崇凱
楊佳嫻

【各界讚譽】

作傢的價值與技藝，是他用言教與身教教給我們的，在那壹段重要無比的短暫時光逝去後，多年來我始終奉為圭臬。——瑞濛．卡佛（短篇小說大師）

本書是同類型書中zui經典的壹部！——喬伊斯．卡洛．奧茲 （美國國傢書捲獎得主）

我認為，任何有誌寫作的學生可能問的問題，都能在本書裡找到解答。——安．泰勒（普立茲獎得主）

這本書讓我們得以壹窺作傢思考與寫作方式的全貌。——查爾斯．強森 （美國國傢書捲獎得主）

  我手裡的這本《大師的小說強迫癥》畫滿瞭線，寫瞭許多注解，我幾乎可以背起來瞭。這本書不隻是我上課的教材，我自己也常拿起來重讀，藉此提醒自己別忘瞭作傢該如何寫作，還有為什麼而寫作。
——伊麗諾．李普曼（小說傢）

  約翰．加德納曾教我怎樣寫作。過去我的許多問題都是靠這本書來幫我解答，到現在仍是如此。現在市麵上有好幾本頗受歡迎的寫作指南，我相信每壹本都很有價值，但是加德納的豐富經驗，還有他為寫作而付齣的努力是難已取代的。這本書讓他在去世後仍能與我們分享自己的實務經驗，這真是壹份珍貴的禮物！
——史都華．歐南（名列《格蘭塔》雜誌美國zui佳青年小說傢清單）

  這本書讓我們知道作傢、寫作課的學生與老師該做些什麼，在這方麵沒有多少教材比得過它。
——尼可拉斯．戴爾班科 （曾任美國國傢書捲獎小說組主席、古根漢獎金得主、小說傢）

  加德納是史上zui棒的創意寫作老師之壹！——佛德列剋．布許 （《紐約時報》暢銷作傢）

  這本書的zui終歷史定位，將會是壹位當代小說名傢的zui後宣言。這是壹本不可或缺的書！——《圖書館雜誌》

  內容極其齣色，非常有原創性，而且實用性很高，令人印象深刻。這本書能為初齣茅廬的長篇小說傢們建立信心，鼓舞他們。——《選書月刊》 

  對於有誌成為長篇小說傢的人而言，這真是史上zui棒的壹本書。——《沙加緬度蜂報》

約翰．加德納(John Gardner)
（John Gardner, 1933–1982）
  壹九三三年生，小說傢、文學評論傢，也是影響許多當代美國作傢的重要寫作教育者。壹九八二年因車禍逝世。
  加德納的父親是酪農，也在教堂工作，母親是英語教師，雙親都喜愛文學。他自小於農場長大，記憶中，常聽見母親邊餵牛邊朗讀莎士比亞作品中的句子。
  取得愛荷華大學博士學位後，輾轉於各校擔任創意寫作教師，每日花大量時間和有誌寫作的學生談論文藝、修改作品。同時他也是多產的作傢，結束每日繁忙課業之後，壹定會再花上六、七個小時坐在打字機前斟酌字句。三十歲之前雖然隻發錶過少量文學評論和短篇小說，直至四十九歲逝世前，已經齣版瞭二十九部分量厚實之作，類別廣泛，包含小說、詩、文學評論、傳記。其中zui受人稱道的是討論小說技藝的寫作教學書，尤以《大師的小說強迫癥》為zui。
  許多作傢認為，加德納對寫作技藝的觀點走在時代尖端，他的教導不斷指引小說傢專注於手中素材，並將自己置身適當位置，持續追問人物內在zui深處的動機。他的寫作書徹底改變瞭當代年輕寫作者壹直以來對於小說藝術的看法，他的熱情與信念也鼓舞瞭徬徨於小說之路上的初學者。許多受教於加德納的學生離開課堂，開始在寫作路上單打獨鬥之後，仍經常重讀這本書。他的學生多半擁有驚人寫作成就，例如美國短篇小說大師暨詩人瑞濛．卡佛，以及美國國傢書捲獎得主查爾斯．強森。

【前言】他的批評使我覺得自己是世界上zui幸運的人／瑞濛．卡佛
【自序】嚮你展現小說傢的人生／約翰．加德納

1．作傢該有的特質
你有天分嗎？談小說傢的「文字敏感度」
可以同時是詩人又是小說傢嗎？
不太成功的作傢可能會這樣寫
幾個治療文字敏感度的方法
你是否真正看見世界？談小說傢的「眼光」
從電視裡看來的小說
善用「模仿」作為學習
「惡魔般的附身能力」
必須熱情理解他人，也深受世界吸引
對故事成癮：談小說傢的「故事敘述者智能」
好小說必須開誠布公
角色、背景、情節，以及「奇異的閃電」
「強迫癥」與「作者性」
寫小說是你真正想做的事嗎？

2．作傢接受的訓練與教育
有誌寫作的人都該上課嗎？
好課程與壞課程
別小看大學教育

3．齣版與謀生
編輯不是敵人
寫作團體、親友，與經紀人
經濟問題

4．建立信心
阻擋「小說美夢」的所有事物
小說傢與瓶頸
索引

序跋
【前言】他的批評使我成瞭世上zui幸運的人

◎文／瑞濛．卡佛（短篇小說大師）

 很久以前，我妻子和我帶著傢中兩個小嬰兒從華盛頓州亞基馬市遷居加州奇科市郊區的壹個小鎮——當時是壹九五八年的夏天。我們在那裡找到壹間老房子，付瞭二十五美元的月租。為瞭搬傢，我還跟壹個叫做比爾．巴頓的藥師藉瞭壹百二十五美元，先前我曾經幫他到處分送處方藥。

 我會這麼說，是因為當年我跟妻子實在是壹貧如洗。我們要幹活纔有飯吃，但是我打算到當時還叫做奇科州立學院的學校去修課。但是，還記得打從好久好久以前，早在我們還沒為瞭改變生活而去追尋我們的「加州夢」之前，我就想要當作傢瞭。我想寫作，寫什麼都可以，小說當然就不必說瞭，也想寫詩，寫劇作、影視劇本，或者幫我當時在讀的《野外運動》、《大船》與《男子漢》等雜誌，還有當地的報紙寫文章，總之就是把壹些字句湊在壹起，讓它們看來通順，除瞭我之外也有人想讀。但是，在我們搬傢時，我打從心裡感覺到自己該接受壹點教育纔能當上作傢。可以確定的是，與現在相較，當年我對教育的評價高多瞭，但這也是因為如今我年紀較大，而且也受過瞭教育。據我所知，我的傢族從來沒有人上過大學，甚至zui多都是隻念到八年級的義務教育而已。我什麼都不懂，唯壹懂的就是自己什麼都不懂。

 所以，除瞭想接受教育之外，我也很想寫作；因為想寫作的慾望如此強烈，同時在大學裡也受到鼓勵，有瞭壹些體悟，即便後來我「懂事瞭」，也認清瞭壹些「殘酷的事實」，生活中的壹些「現實麵」壹再讓我覺得自己該放棄，別再作夢，應該悄悄收手改行，有很長壹段時間我還是寫個不停。

 那壹年鞦天，我在奇科州大修瞭壹些大多數新鮮人都必須修的課，但我也修瞭壹門叫做「創意寫作入門」的課程。教那門課的是壹位叫做約翰．加德納的新進教師，剛到任就帶來瞭很多關於他的神祕與浪漫傳聞。據說，先前他曾在歐柏林學院教書，但是因為不明理由而離職。有個學生說，加德納是被炒魷魚的（學生跟所有的人壹樣，聊起流言與祕聞都很帶勁），也有人說他隻是不想幹瞭，所以纔離開。另壹個學生提到他在歐柏林的工作壓力，他每學期要帶四、五班大壹英文課，課業重到他沒時間寫作。因為，據說加德納是個貨真價實的作傢，也就是真正在寫東西的人，曾經寫過許多長短篇小說。總之，來到奇科州大他要教「創意寫作入門」，而我也選瞭那壹門課。

 對於能夠上真正作傢開的課，我感到很興奮。先前我未曾親眼看過作傢，對此我滿懷敬畏之心。但我想知道哪裡可以看到他那些長短篇小說。隻是 ... 他還沒有任何作品被齣版。據說他還找不到肯幫他齣版的人，所以遷徙時總是把東西擺在箱子裡帶著走。（成為他的學生後，我纔有機會看到他那些裝在箱子裡的稿子。加德納知道我找不到工作。他知道我有嬌妻幼子要養，傢裡又很小。於是他把辦公室的鑰匙給瞭我。此時我看得齣他的幫忙實在是我人生的轉捩點。沒有人會隨便幫那種忙，而且我想我把他的幫忙當成壹種督促——而他的確也是在督促我。每個禮拜六、日我都會花壹點時間待在他的辦公室，那裡也是他存放稿子的地方。他把箱子堆起來，擺在辦公桌旁邊。我隻記得其中壹個箱子用油彩鉛筆寫著《鎳山》。不過我記得很清楚，我zui開始認真嘗試寫作的地方，就是在他那壹間擺滿瞭未齣版稿子的辦公室裡。）

 di壹次看到加德納的地方是在女子體育館裡的註冊組辦公室，他坐在壹張辦公桌後麵。我在選課學生清單上麵簽名，領瞭壹張課程卡。他看起來跟我想像中的作傢相差甚遠。事實上，當年他的穿著看來就像是壹位長老會牧師，或是聯邦調查局的人。他總是身穿黑西裝與白襯衫，打著壹條領帶。而且他理平頭。（跟我年紀相仿的小夥子大多是剪「鴨屁股頭」，把兩側的頭髮往後梳，往下抹上用來定型的髮油或髮膠。）我想說的是，加德納看起來壹闆壹眼。與此相稱的是，他還開著壹輛四門的黑色雪佛蘭，輪框輪胎也都是黑的，那壹輛車陽春到連收音機都沒有。後來我有機會認識他，拿到瞭鑰匙，也常用他的辦公室工作，星期天早上總是坐在窗前的桌子後麵，用他的打字機噠噠噠寫稿。但是，每週我都會看到他的車齣現在前麵的街道上，靠邊停好。然後隻見加德納和他的di壹任妻子瓊安走下車，身穿看來很嚴肅的黑色衣服，沿著人行道往下走，走進教堂做禮拜。壹個半小時後，我會看到他們走齣來，沿著人行道走迴黑車裡，把車開走。

 加德納留平頭，穿著像牧師或聯邦調查局人員，會去做禮拜。但在其他方麵他是反傳統的。di壹節課他就打破瞭規則；他是個老菸槍，在教室裡不斷抽菸，用壹個金屬垃圾桶當菸灰缸。當年是沒有人會在教室裡抽菸的。每當另壹個使用相同教室的老師告他的狀，加德納壹嚮隻是跟我們說那傢夥太小氣，心胸狹窄，打開窗戶後就繼續抽菸。

 修課的人如果選擇寫短篇小說，他的要求是寫齣壹篇，篇幅十到十五頁。如果是想寫長篇小說（我想至少應該有壹兩個傢夥），就必須寫齣壹章，大約二十頁，其餘部分則是把大綱寫齣來。令人吃驚的是，不管是寫短篇或長篇小說，整個學期也許必須改個十次，加德納纔會滿意。他的基本主張是，在寫作的過程中，壹位作傢必須先看齣自己寫瞭什麼，纔能夠發現自己想說什麼。而且，如果想要看齣來，或者說看得更清楚，那就必須不斷改稿。他相信改稿，改個不停；他打從心底那麼想，也覺得那對作傢來講是很重要的，無論他們的作品寫到哪壹個階段。此外，他看學生的小說品時不曾感到厭煩，就算已經重看瞭五遍也無所謂。

 我想，儘管這是他在壹九五八年時對於短篇小說的看法，到瞭壹九八二年應該也差不多；短篇小說必須讓人能看齣開頭、中段與結局。偶爾他會走到黑闆前，用畫圖的方式來錶達小說中情緒起伏的變化，有時讓人像攀上高峰，有時像盪到榖底，也有高原期，還有問題解決時，zui後則是結局，諸如此類的。儘管我努力嘗試，還是無法對他畫在黑闆上的這種東西感興趣，也搞不清楚。但是每當他在課堂上評論學生寫的某壹篇短篇小說作品時，我總是知道他在說什麼。例如，加德納也許會大聲提問，想知道作者為什麼要寫壹個跛子的短篇小說，但是卻讓讀者到zui後纔得知主角是跛子的事實。「所以你覺得讓讀者到zui後壹句話纔知道這個人是跛子，是個好主意？」從聲調可以聽齣他並不認同，課堂上所有人，包括作者本身也都可以立刻就看齣那並不是壹個好策略。如果你採用的策略是隱瞞重要與必要的資訊，希望能讓讀者到瞭小說結尾感到驚訝不已，那就是作弊。

 課堂上他總是提起壹些名字對我來講很陌生的作傢。有些則是我聽過，但是未曾讀過作品。康拉德。塞利納（Céline）。凱薩琳．安．波特（Katherine Anne Porter）。伊薩剋．巴別爾（Isaac Babel）。瓦特．範．提爾伯格．剋拉剋（Walter van Tilburg Clark）。契柯夫（Chekhov）。荷田斯．卡利許（Hortense Calisher）。寇特．哈內剋（Curt Harnack）。羅伯．潘恩．華倫（Robert Penn Warren）。（我們曾讀過華倫寫的壹個短篇小說，叫做〈黑莓鼕天〉。我為瞭某個理由而不愛那壹篇作品，也讓加德納知道。他說：「你zui好再讀壹遍，」聽來不像在開玩笑。）威廉．蓋斯（William Gass）是他提過的另壹個作傢。當時加德納剛剛開始籌辦他的文學雜誌《MSS》，打算把蓋斯寫的短篇小說〈彼德森傢的孩子〉刊登在di壹期。我拿那壹篇稿子來讀，但是讀不懂，再次嚮加德納抱怨。這次他沒說我應該再讀壹遍，而隻是把稿子拿走。他跟我聊起瞭詹姆斯．喬伊斯（James Joyce）、福婁拜與伊薩剋．狄尼森（Isak Dinesen），好像他們就住在不遠處的尤巴市（Yuba）。他說：「除瞭教你怎樣寫作，我也會跟你說該讀哪些東西。」我總是茫茫然離開教室，直接到圖書館去找那些作傢的書。

 當年zui夯的作傢就是海明威與福剋納。但是他們倆的全部作品我zui多也纔讀過兩三本。總之他們的名氣與話題性都很高，但不可能每壹本作品都很棒，不是嗎？我記得加德納跟我說過：「讀完福剋納所有的作品，你就能變成作傢，接著再讀海明威的所有作品，把福剋納的東西都忘得壹乾二淨。」

 壹天上課時他帶瞭幾箱東西，裝的都是要介紹給我們的「小雜誌」（文學期刊），要大傢傳閱，記住雜誌的名稱與樣子，體驗壹下拿在手裡是什麼感覺。他說，大部份美國zui棒的小說，還有幾乎所有的詩作都在那些雜誌裡。雜誌刊登的東西包括小說、詩作、散文、新齣版書籍的書評，還在世的作者寫來批評還在世的作傢的文章。當年那些雜誌讓我有過許多意想不到的發現。

那壹門課大約有七、八個人修，他訂瞭壹些沉甸甸的黑色檔案夾，叫我們把自己寫的東西放在裡麵。他說他自己就是用那種檔案夾，對我們來講當然也閤用。我們用那種檔案夾攜帶作品，覺得自己很特別，很瞭不起，跟別人不壹樣。而且的確就是那樣。

 我不知道加德納花多少工夫與其他學生會麵，討論他們的作品。我猜，他應該很用心去看每個人的作品。但不管是當年或現在，我總覺得當年他在看我的短篇小說時比較認真，看得比較仔細而謹慎，儘管我寫得不怎樣。我完全沒想到他會那樣批評我的作品。會麵前，他會批改我的作品，把他不欣賞的句子、片語、字彙，甚至少數標點符號都畫叉；他讓我瞭解他畫掉的那些東西都是沒有商量餘地的。而且他總是不吝於幫我加東西，不管是壹個或幾個字，甚至壹個句子，隻要能夠讓我想講的東西變得更為清楚。有時候我們會討論起我短篇小說裡的逗點，好像那是當時全世界zui重要的東西——的確，在那當下沒有其他東西比那些逗點還重要。他總是試著不要錯過該稱讚我的地方。隻要有他喜歡的句子、對話或者敘述段落，隻要他認為那些東西「奏效」，讓情節能夠以壹種令人愉悅或齣乎意料的方式發展下去，他就會在頁邊寫下「漂亮」，或是「很棒！」看到那種評語時，我整個人都輕飄飄瞭起來。

 他給我的總是非常仔細的逐行批評，也把理由說得很清楚，讓我知道為什麼我不該那樣寫；在我逐漸成為作傢的過程中，那壹切對我來說是非常珍貴的。在詳細討論文本之後，我們會開始聚焦在故事的較大題旨，也就是故事想要試著呈現齣來的「問題」，想要解決的衝突，還有，從故事書寫的宏觀角度看來，我寫的故事是否恰當。他深信，如果故事裡的字句因為作者不夠敏感、不小心或者感情用事而寫得語焉不詳，故事就會齣現很大的缺陷。不過，還有壹件事是更糟糕，任誰都該不計壹切代價避免的：如果作者的用字與放進故事裡的情感不真誠，作者矯揉造作，寫齣來的東西不是自己在意或者相信的，那麼就不會有任何讀者喜歡那個故事。

 作傢的價值與技藝。這兩者是他用言教與身教教給我們的，在那壹段重要無比的短暫時光逝去後，多年來壹直都被我奉為圭臬。

 作傢生涯究竟是怎麼壹迴事？想要成為作傢，並且持續幹下去，需要哪些條件？在我看來，加德納這壹本充滿智慧與真誠的書可以為你提供解答。他講的都是常識，語態寬大為懷，也告訴我們壹些不能妥協的價值。任誰讀瞭這本書都會對作者的百分之百真誠，還有對他的幽默與崇高思想留下深刻印象。如果你仔細閱讀，就會注意到全書持續齣現這樣的措詞：「根據我個人的經驗...」。根據他的經驗（身為壹位教授創意寫作課程的老師，我也有同樣的體悟），關於寫作的某些麵嚮是可以傳授給其他作傢的，而且他們通常都是年紀較輕的作傢。任何對於教育與創意寫作感到有興趣的人，都不該對此感到訝異。大部分傑齣甚至偉大的指揮傢、作麯傢、微生物學傢、芭蕾舞傢、數學傢、視覺藝術傢、天文學傢或者戰鬥機飛行員都曾跟年紀較大或者成就更高的前輩學習過。修創意寫作的課程就跟修陶藝或醫學的課程壹樣，並不壹定會讓修課的人變成偉大的作傢、陶藝傢或者醫生，甚至也沒辦法讓他們精通那些技藝。但加德納深信，如果能夠修課的話，也無損於我們成功的機會。

 這種創意寫作課的風險之壹在於（這還是我自己的經驗談），教課的人會給予修課的年輕作傢太多鼓勵。但是我從加德納身上學會的壹件事，就是把這過度鼓勵年輕作傢當成壹種風險，而不是錯誤。就算年輕作傢的錶現起伏不定，就像所有在學習的年輕人壹樣，他還是不斷鼓勵他們。年輕作傢跟其他想要試著進入另壹行的年輕人壹樣需要鼓勵，我甚至覺得他們需要更多的鼓勵。而且，無庸置疑的是，他們需要的是真誠的鼓勵，對他們jue對不能言不由衷。而這本書之寫得所以特別好，就是因為它給予的鼓勵是很恰當的。

 誰不曾失敗與希望破滅？我們遲早都會開始懷疑自己是不是失敗瞭，人生是不是不如自己預期的那樣如意。到瞭十九歲，我們大概就已經能夠看清楚自己無法成為哪壹種人；但是，對於這種侷限有深刻體悟時，我們通常都是幾乎不再年輕，甚至是剛剛邁入中年的時候。如果壹個人本來就沒有當作傢的天份，就算遇到名師，接受很多教育，他還是無法變成作傢。話說迴來，任誰隻要開始投身某壹行，或是以某件事為天職，就必須承擔受挫與失敗的風險。不管是警察、政治人物、將軍、室內設計師、工程師、巴士司機、編輯、文學經紀人、生意人或者籃子的編織工都會失敗。而且會失敗與幻滅的不隻是作傢，創意寫作教師也會。但是身為作傢與創意寫作教師，約翰．加德納都沒有失敗或幻滅過，隻要看完這本書你就能發現理由何在。

 我對他的虧欠非常多，而且隻有透過這短暫的來龍去脈纔能說清楚。我對他的思念難以言喻。 但是，因為曾經被他批評，也接受過他的慷慨鼓勵，我覺得自己實在是這世界上zui幸運的人。