具体描述
內容簡介
收藏愛好者讀有關收藏方麵的書，主要的目的是培養齣自己的鑒定能力，從而與收與藏的交易實踐中，能買到真品，這本無可厚非。但問題是，隨著收藏隊伍的迅速擴大，收藏書籍數量品種的瞬間膨脹，仿品、贋品鋪天蓋地，橫流四溢，其勢不可遏。《傢具》是“古玩收藏上手叢書”之一，它是一部關於中國清後期傢具收藏的普及讀物。《傢具》共分6個部分，分彆對古典傢典的種類、花梨傢具的材料、明式古典傢具、清式古典傢具、古典傢具的地域風格等基礎知識，古代傢具的作僞手法、收藏保養、價位的高低、仿品寓目等實戰知識以及明代傢具椅、羅漢床、清代傢具四件櫃、畫案、石掛屏、畫桌等作瞭介紹，並收錄瞭大量彩色傢具照片，每圖附器名、估價、成交價、尺寸、拍賣行、拍賣日期等。
目錄
作者的話我與古典傢具
基礎篇
古典傢具的種類
花梨傢具的材料
古典傢具的樣式——明式
古典傢具的樣式——清式
古典傢具的地域風格
實戰篇
古代傢具的作僞手法
收藏保養
價位的高低
仿品寓目
收藏趣話
解讀篇
明黃花梨四齣頭官帽椅
明黃花梨螭紋玫瑰椅
明黃花梨羅漢床
明紫檀全素羅漢床
明黃花梨大圓角櫃
清初黃花梨雕雲龍紋四件櫃
清乾隆紫檀福慶有餘四件櫃
清乾隆紫檀博古圖畫案
清乾隆雕漆框嵌綠石掛屏
清早期黃花梨雕花畫桌
附錄
書海擷英
詞綜便覽
前言/序言
用户评价
這本書，與其說是一本關於“傢具”的書，不如說是一場穿越時空的傢居美學之旅。我拿到《傢具》的當下，內心是懷揣著一絲期待和幾分忐忑的。我一直對傢居生活有著自己獨到的見解，總覺得傢不僅僅是遮風避雨的場所，更是靈魂的棲息地，是個人品味與生活態度的延伸。然而，市麵上的傢具類書籍，大多淪為冰冷的圖冊，或者充斥著晦澀難懂的設計理論。我渴望找到一本能觸及靈魂、又能落地實踐的讀物。閱讀《傢具》的過程，就像是遇到瞭一位博學而風趣的老友，他娓娓道來，將我帶入瞭一個又一個關於“傢”的精彩故事。 書中關於“物件的生命史”的探討，讓我尤為震撼。我從未想過，一把椅子、一張桌子，它們背後竟然承載著如此豐富的故事。作者以一種近乎考古學傢般的嚴謹，結閤曆史文獻、民間傳說，甚至是一些鮮為人知的社會變遷，為我們勾勒齣一件件傢具的“前世今生”。我讀到瞭一張從古老莊園傳下來的搖椅，它見證瞭幾代人的生離死彆，承載瞭無數個孤獨夜晚的思念；我讀到瞭一張在戰火中幸存下來的餐桌，它曾是傢庭最後的慰藉，也曾是人們分享希望的起點。這些故事，賦予瞭傢具超越其物理屬性的溫度和情感。我開始重新審視自己傢中的每一件物品，它們不再是簡單的擺設，而是擁有瞭獨一無二的靈魂，與我共同呼吸，分享著生活中的點滴。
评分《傢具》這本書，在我看來，與其說是一本關於“傢具”的書，不如說是一本關於“生活”的書，一本關於“人”的書。它沒有給我提供任何具體的傢具購買指南，也沒有教我如何搭配齣最“時尚”的傢居風格。然而，它卻讓我明白瞭，真正的居傢之道，不在於物質的堆砌，而在於精神的豐盈。我讀到瞭一段關於“傢具的‘儀式感’設計”的解讀，作者強調，一些看似不起眼的傢具設計，例如一張可以讓你安心坐下閱讀的扶手椅，或者是一張能讓你靜下心來寫作的書桌，它們都能為我們的生活增添一份儀式感，讓我們在忙碌的生活中，找到屬於自己的那份寜靜與從容。 書中關於“傢具作為情感連接的媒介”的觀點，讓我深受觸動。作者指齣，一張寬敞的餐桌，不僅是用來吃飯的，更是傢庭成員圍坐在一起，分享生活點滴，增進感情的場所。一個舒適的沙發，不僅是用來休息的，更是朋友們圍坐在一起，暢聊人生，分享快樂的溫馨空間。這些傢具，在無形中，成為瞭連接人與人之間情感的紐帶。讀完這一章，我開始更加重視傢中的公共區域，也更加願意花時間去與傢人和朋友在一起。
评分《傢具》這本書，真的讓我有機會停下來，去審視我與我所居住的空間之間，那份微妙而深刻的聯係。我一直以為，我是在“選擇”傢具，但這本書卻讓我看到瞭，傢具也在以一種無聲的方式，“選擇”瞭我，並影響著我。我讀到瞭一段關於“傢具的‘生命力’與‘居住者’的互動”的描述，作者認為，一件傢具，隻有在被真正使用、被真正愛惜的時候，纔能展現齣它最動人的生命力。 書中對“物件的‘損耗’與‘情感的增值’”的分析，讓我受益匪淺。我之前總是對傢具的“新”與“舊”過於執著，總覺得舊的傢具就是落伍的，不值得保留。然而，作者卻告訴我，一些經過歲月洗禮的傢具，它們身上留下的劃痕，磨損的痕跡，反而能讓它們更具情感價值，更能觸動人心。這些“損耗”，是時間留下的印記，是生活留下的痕跡，它們讓傢具變得更加獨一無二，也更加珍貴。讀完這一章，我開始學會欣賞那些帶有歲月痕跡的傢具，並從中感受到瞭彆樣的美。
评分《傢具》這本書，以一種極其獨特的方式，將我引入瞭一個關於“傢”的全新維度。我一直以為，傢是關於“擁有”，是關於“收集”，是關於“裝飾”。然而，這本書卻讓我看到瞭“傢”的本質，是關於“存在”，是關於“連接”，是關於“情感”。我讀到瞭一段關於“傢具作為生活容器”的論述，作者將傢具比作一個承載我們生活經曆的容器。它不僅僅是用來存放物品，更是用來存放我們的迴憶、我們的夢想、我們的情感。 書中對“空間的‘呼吸感’設計”的闡釋，讓我豁然開朗。我一直追求的“舒適”，原來不僅僅是傢具的軟硬度，更是空間本身的通透感和流動感。作者用大量的實例說明，閤理的傢具布局，能夠讓空間顯得更加開闊，更加舒適，也更能促進人與人之間的交流。他強調瞭“留白”的重要性，認為適當的留白，能夠讓空間擁有“呼吸感”，讓人的心情也隨之放鬆。讀完這一章，我開始反思自己傢的空間利用，是否真的做到瞭讓空間“呼吸”。
评分《傢具》這本書，徹底顛覆瞭我對“居傢”這件事的認知。在翻閱這本書之前，我總覺得，想要擁有一個溫馨舒適的傢，無非就是購買幾件漂亮的設計師傢具，再搭配一些時髦的軟裝飾品。然而，這本書卻讓我明白，真正的居傢藝術，遠比這要深刻得多。它不是關於“擁有”多少，而是關於“感受”多少；不是關於“展示”多少，而是關於“生活”多少。作者通過對不同時代、不同文化背景下的傢居生活方式的細緻描摹，為我打開瞭一個全新的視角。我看到瞭在極簡主義盛行的當下，依然有人珍視那些承載著傢族記憶的舊物；我看到瞭在快節奏的現代生活中，人們如何通過一些充滿儀式感的傢具選擇，來找迴內心的平靜。 書中對“空間與情感的共振”這一章節的論述，讓我受益匪淺。我一直以為，空間的布局僅僅是齣於實用性或者美觀性。但作者卻告訴我們，空間本身會影響我們的情緒，而傢具的選擇，更是直接參與到這種情感的營造之中。比如，一個溫暖的閱讀角，不僅僅是一張舒適的沙發和一盞柔和的燈，更重要的是它所營造齣的那種寜靜、沉思的氛圍，它鼓勵我們放慢腳步，與書籍對話。書中還提到，一些開放式的傢具設計，可以促進傢庭成員之間的互動和交流，而一些私密的角落，則能滿足我們對獨處和隱私的需求。讀完這一章，我開始反思自己傢的空間布局，以及傢具的選擇是否真正呼應瞭我內心的需求。
评分這本書，可以說是我近年來閱讀過的，最能觸及我內心深處的一本關於“傢”的書籍。我一直認為，傢的意義，在於它能夠承載我所有的喜怒哀樂，能夠讓我卸下所有的僞裝，成為最真實的自己。而《傢具》這本書，則以一種極其細膩和深刻的方式，嚮我展示瞭傢具是如何幫助我們實現這一點的。我讀到瞭一段關於“傢具的情感價值”的論述，作者指齣，傢具不僅僅是冰冷的物質，它們承載著我們的情感，我們的記憶，甚至是我們的人生故事。 書中關於“物件的‘生命周期’與‘情感價值’的關聯”的分析，讓我深受啓發。我之前總是傾嚮於購買時下最流行的、最昂貴的設計師傢具，但很快就會感到厭倦，然後又會再次投入到新的消費循環中。這本書告訴我，真正有價值的傢具，並非是那些昂貴的、時髦的，而是那些陪伴我們時間最長、承載我們最多迴憶的。作者鼓勵我們，要學會珍惜那些老舊的、有故事的傢具，它們比任何新傢具都更能觸動我們的內心。
评分我不得不說，《傢具》這本書，真的讓我重新審視瞭“物品”與“我”之間的關係。在此之前，我一直以為，我是在“使用”傢具，我纔是主導者。但這本書，卻讓我看到瞭傢具的“能動性”，它們以一種更隱秘、更深刻的方式，影響著我的生活，我的情緒，甚至我的思考方式。我讀到瞭一段關於“傢具的情感共鳴”的描述，作者舉例說，一張觸感溫潤的木質書桌，可能會激發你的創作靈感；一個柔軟舒適的沙發，可能會讓你卸下一天的疲憊，沉浸在放鬆之中。 書中對“物件與記憶的連接”的探討，尤其讓我動容。我突然想起，傢中很多被遺忘的角落，那些陳舊的櫃子，那些落滿灰塵的椅子，它們背後都隱藏著我曾經的生活片段。作者鼓勵我們，不要輕易丟棄那些有故事的傢具，而是要學會與之對話，從中汲取力量，或者從中獲得啓發。我開始嘗試著去修復一些老舊的傢具，不僅僅是為瞭恢復它們的外形，更是為瞭喚醒它們沉睡的記憶，讓它們重新融入我的生活。這本書，讓我從一個被動的“物品使用者”，轉變為一個主動的“生活創造者”。
评分《傢具》這本書，就像是一幅巨大的拼貼畫，將我對傢居生活的所有碎片化的認知，都巧妙地編織在瞭一起，形成瞭一個完整而富有生命力的圖景。我一直以來，都對“風格”這件事感到睏惑。無論是北歐風、日式風、還是工業風，在我看來，它們都像是一些標簽，貼在傢具上，卻難以真正觸及我內心深處對於“傢”的渴望。然而，這本書，卻讓我明白，真正的居傢風格，並非是外在的標簽，而是內在的感受。 書中對“風格的形成並非一蹴而就，而是時間的沉澱”的論述，讓我豁然開朗。我之前總想著一步到位，找到所謂的“完美風格”，結果總是事倍功半。作者告訴我，一個真正有味道的傢，是隨著居住者的生活經曆不斷演變的，是傢具與人、與時間共同作用的結果。也許一張陪伴你多年的舊沙發，會比任何最新款的設計師傢具，更能定義你的傢。書中還強調瞭“個人化”的重要性，告訴我們，不要盲目追隨潮流，而是要根據自己的生活習慣、審美偏好，去選擇那些真正能讓你感到舒適和愉悅的傢具。
评分我必須承認，《傢具》這本書，為我打開瞭一個全新的思考維度，讓我看到瞭傢具在生活中的真正價值，而不僅僅是其功能性。我一直以來，都覺得傢是一個需要經營的地方，但經營傢，究竟需要什麼？是更多的金錢？是更精美的裝飾？這本書，用一種極其溫柔卻又深刻的方式，迴答瞭我的睏惑。我讀到瞭一段關於“傢具與‘身份認同’的關聯”的討論，作者認為，我們選擇的傢具，在某種程度上，也反映瞭我們的身份認同，我們的社會地位，以及我們的價值觀。 書中對“空間‘故事性’的營造”的闡述，讓我印象深刻。作者鼓勵我們，不要讓傢成為一個冰冷的展示空間，而是要讓它成為一個充滿故事的地方。每一件傢具，都應該講述一個屬於它自己的故事，一個屬於它與主人的故事。這些故事，讓傢變得有溫度，有生命力，也讓我們在迴傢的那一刻，感受到一種溫暖的歸屬感。讀完這一章，我開始嘗試著去記錄一些傢具背後的故事，並將它們分享給傢人。
评分我必須承認，《傢具》這本書在某個層麵上，對我産生瞭一種近乎“哲學”的啓迪。我一直以為，我們購買傢具，是為瞭滿足基本的生理需求，例如坐、臥、儲物等等。然而，作者卻將傢具的意義，提升到瞭精神層麵。他探討瞭傢具作為一種“符號”，如何傳遞著我們的身份、地位、價值觀，甚至是一種生活態度。我讀到瞭一段關於“傳承”的論述，作者指齣，許多傢族世代相傳的傢具，不僅僅是物質的延續，更是情感的紐帶，是傢族曆史和文化基因的載體。 我尤其對書中關於“物件的‘留白’哲學”的闡述印象深刻。作者並非一味地倡導“多即是少”，而是強調在傢具的選擇和擺設上，需要為“空”留齣空間。這種“空”，並非簡單的留白，而是為瞭讓剩餘的物件得以呼吸，讓人的思緒得以馳騁。他用生動的例子說明，過多的傢具反而會束縛人的行動，壓抑人的精神。我突然意識到，我傢中很多時候顯得雜亂無章，並非是因為物品太多，而是因為我沒有給它們足夠的“呼吸空間”，沒有為自己留齣足夠的“精神空間”。這本書，讓我學會瞭用一種更少的、更精煉的方式去生活，去理解“少即是多”的真正含義。
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