西方繪畫大師經典作品:拉圖爾

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楊參軍 編
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出版社: 山东美术出版社
ISBN:9787533025441
版次:1
商品编码:10551276
包装:平装
开本:8开
出版时间:2008-12-01
用纸:铜版纸
页数:96

具体描述

內容簡介

拉圖爾是一個非常神秘的畫傢,他的作品含蓄、靜謐、無論是探討生死或是宗教畫的主題,都帶著一股神秘感。拉圖爾一生的作品都在描繪神秘的明暗,畫麵齣現燭光、油燈或者不可知的發光光源,對象的受光部位明亮,背景深褐,明暗對比強烈,流露齣一股神秘動人的氣氛。畫麵構圖嚴謹,具有雕刻般的充實感;他對畫中人物的內心世界細膩錶達,體現瞭他敏銳的觀察力。

目錄

總序
喬治·德·拉圖爾
圖版
繳稅者
繳稅者(局部)
老婦人
老婦人(局部)
老人
老人(局部)
食豆者
食豆者(局部)
帶狗的手搖琴者
聖喬卡姆·米勒
聖喬卡姆·米勒(局部)
閱讀的聖傑羅姆
閱讀的聖傑羅姆(局部)
爭吵的音樂傢
爭吵的音樂傢(局部)
聖托瑪斯
聖托瑪斯(局部)
作弊者
作弊者(局部)
作弊者
作弊者(局部)
有蒼蠅的手搖琴者
有蒼蠅的手搖琴者(局部)
懺悔的聖傑羅姆
懺悔的聖傑羅姆(局部)
悔罪的聖傑羅姆
悔罪的聖傑羅姆(局部)
有絲帶的手搖琴者
有絲帶的手搖琴者(局部)
被妻子嘲弄的喬布
被妻子嘲弄的喬布(局部)
抓虱子的婦女
抓虱子的婦女(局部)
懺悔的瑪德萊娜
懺悔的瑪德萊娜(局部)
木匠聖約瑟夫
木匠聖約瑟夫(局部)
女相人
女相人(局部)
懺悔的瑪德萊娜
懺悔的瑪德萊娜(局部)
雙燭光前的瑪德萊娜
雙燭光前的瑪德萊娜(局部)
聖約瑟夫之夢
聖約瑟夫之夢(局部)
油燈前的瑪德萊娜
油燈前的瑪德萊娜(局部)
對基督的崇拜
對基督的崇拜(局部)
懺悔的聖彼德
懺悔的聖彼德(局部)
聖嬰
聖嬰(局部)
伊林為聖巴斯蒂安療傷
伊林為聖巴斯蒂安療傷(局部)

前言/序言


用户评价

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还算可以。

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  “手和脚的画法”的作业非常符合教学任务的需要,它要求学生们以最认真的态度去完成。该项技法纳入第二学年的教学大纲,在学生修完艺用解剖学专业课并了解了手和足的内外造型后开设。这种安排,十分重要。在未能事先掌握这些有关技法理论知识前,不能成功地开设这门课程。

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  既然学生是初次遇到这么复杂的作业,那么选择模特就应特别谨慎。模特本身要最有益于手、足的绘画,其手和足要很好地表现出手、足应有的骨骼,并具有典型手、足的外形。这使学生有可能发现并且看清其特征。

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  在造型艺术史中,可以找到很多成功的利用手的表现力突出主题的光辉例作。希腊大师们塑造了完美的手的形体,文艺复兴时期的大师们也曾出色地利用了手的这些功能特征。提香的画《帝王的迪那里(古罗马的钱币——译者注)》中,极好地刻画了人们的手。通过两个人的手的对比,提香用他们手的动势、外形和颜色,在这幅画中表现出深刻的思想和感情,转达了复杂的人生哲理。米开朗基罗的湿壁画《亚当的创造》不仅表现了创世者充满刚毅和意志力的手,而且通过亚当的手仿佛看到将要苏醒的亚当。此外,在伦勃朗《浪子》中父亲痛楚的手和儿子的赤脚都极富表现力;苏里柯夫的油画《缅希科夫在贝列佐夫镇》中通过主人公紧握双拳的手,揭示了不愿折服于既定现实的坚强意志。像这样的例子在造型艺术史中不胜枚举。

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  在造型艺术史中,可以找到很多成功的利用手的表现力突出主题的光辉例作。希腊大师们塑造了完美的手的形体,文艺复兴时期的大师们也曾出色地利用了手的这些功能特征。提香的画《帝王的迪那里(古罗马的钱币——译者注)》中,极好地刻画了人们的手。通过两个人的手的对比,提香用他们手的动势、外形和颜色,在这幅画中表现出深刻的思想和感情,转达了复杂的人生哲理。米开朗基罗的湿壁画《亚当的创造》不仅表现了创世者充满刚毅和意志力的手,而且通过亚当的手仿佛看到将要苏醒的亚当。此外,在伦勃朗《浪子》中父亲痛楚的手和儿子的赤脚都极富表现力;苏里柯夫的油画《缅希科夫在贝列佐夫镇》中通过主人公紧握双拳的手,揭示了不愿折服于既定现实的坚强意志。像这样的例子在造型艺术史中不胜枚举。

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  手,可以是静止的、运动的、有背景的或没有背景的,此时,应该找到对它们来说最自然的位置。可以由某种行为将两只手联系起来,或是单独画出每一只手。

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  在造型艺术史中,可以找到很多成功的利用手的表现力突出主题的光辉例作。希腊大师们塑造了完美的手的形体,文艺复兴时期的大师们也曾出色地利用了手的这些功能特征。提香的画《帝王的迪那里(古罗马的钱币——译者注)》中,极好地刻画了人们的手。通过两个人的手的对比,提香用他们手的动势、外形和颜色,在这幅画中表现出深刻的思想和感情,转达了复杂的人生哲理。米开朗基罗的湿壁画《亚当的创造》不仅表现了创世者充满刚毅和意志力的手,而且通过亚当的手仿佛看到将要苏醒的亚当。此外,在伦勃朗《浪子》中父亲痛楚的手和儿子的赤脚都极富表现力;苏里柯夫的油画《缅希科夫在贝列佐夫镇》中通过主人公紧握双拳的手,揭示了不愿折服于既定现实的坚强意志。像这样的例子在造型艺术史中不胜枚举。

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可以

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  在造型艺术史中,可以找到很多成功的利用手的表现力突出主题的光辉例作。希腊大师们塑造了完美的手的形体,文艺复兴时期的大师们也曾出色地利用了手的这些功能特征。提香的画《帝王的迪那里(古罗马的钱币——译者注)》中,极好地刻画了人们的手。通过两个人的手的对比,提香用他们手的动势、外形和颜色,在这幅画中表现出深刻的思想和感情,转达了复杂的人生哲理。米开朗基罗的湿壁画《亚当的创造》不仅表现了创世者充满刚毅和意志力的手,而且通过亚当的手仿佛看到将要苏醒的亚当。此外,在伦勃朗《浪子》中父亲痛楚的手和儿子的赤脚都极富表现力;苏里柯夫的油画《缅希科夫在贝列佐夫镇》中通过主人公紧握双拳的手,揭示了不愿折服于既定现实的坚强意志。像这样的例子在造型艺术史中不胜枚举。

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