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內容簡介

《意象書法吉祥百字圖》寫序言我怕難當重任。我和趙書在40多年前是校友。在學校讀書時，在我，以至許多和我一樣學習工藝美術創作的同齡人心目中，趙書就是“又紅又專”的標兵。記得那是1959年初鞦，全國人大常委會委員長硃德到北京市工藝美術學校參觀時，看到一個男孩子在埋頭認真地學綉花，對陪同視察的謝邦選校長說：“這個孩子應該培養。”這個男孩子就是趙書。

作者簡介

趙書，男，滿族，1941年生於北京。北京市文史研究館館員。1961年畢業於商業美術設計專業。1960年曾被學校選送到天津工藝美術學院國傢匯藝美術大師孫兆年教授處學習地毯設計，畢業後分配到北京絨毯廠，師從於金子振（愛新覺羅氏）先生，學習毛毯提花工藝設計。在二位老師指導下明白瞭要從事民族傳統文化方麵的研究必須要懂得一些古文字知識，要使自己設計適銷對路必須要懂得一些民俗學知識，於是他把二者進行瞭有機的結閤。2009年，他在迎接中華人民共和國成立六十周年的熱潮中，成瞭《意象書法吉祥百字圖》
趙書現為國傢非物質文化遺産.保護工作專傢委員會委員，中國民間文藝傢協會主席團顧問、北京文聯副主席、北京民間文藝傢協會名譽生席、北京傳統工藝美術評審委員會副主任、北京中華文化學院兼職教授。

內頁插圖

目錄

序
意象書法概述
吉祥百字錄
愛
安
鰲
寶
斌
財
茶
超
朝
春
存
道
德
都
恩
法
鳳
福
庚
鼓
龜
貴
好
和
鶴
虎
花
環
惠
慧
士
口
傢
景
敬
靜
俊
款
蘭
樂
麗
戀
靈
龍
祿
美
敏
年
寜
農
歐
蟠
彭
平
強
親
慶
韌
瑞
善
神
勝
壽
書
順
歲
糖
通
萬
望
衛
直
戲
仙
賢
顯
祥
孝
謝
新
興
學
亞
艷
揚
義
藝
誼
應
迎
水
勇
優
有
餘
裕
緣
雲
運
韻
鄭
職
士
誌
智
忠
豬
子
尊
作
聚閤書象實例
將校韆軍
眾星捧月
福上加福
百花獻佛
春分朝陽
白壽圖
九九朝陽
九九艷陽
豐碑百年
一團和氣
平安是福
喜中有喜
吉祥如意
百萬黃金
百祥成吉
百鰲共贏
萬有百財
百興成旺
百善從德
百彭同福
湯河百泉
百恩謝師
百慧愛心
百然慶生
眾誌成城
平安奧運
福壽雙全
百工坊．
參考書目
後記

精彩書摘

1.意匠文字
是以裝飾為目的對某個文字進行藝術加工設計而成具有象徵意義的符號。如佛教用的“硭”字、結婚用的“喜”字、建築裝飾上的“長壽”“圓壽”等等。這些符號是“字”又不是字。說它是“字”，因它有聲、有形、有意，內涵十分豐富；說它不是字，因為《現代漢語字典》中不收錄，也不能在文章中遣詞造句。
2.閤體文字
以文字部首為“榫子”、“楔子”，把幾個能聯成一個完整意思的字套閤成的一個字圖，最典型的是以一“口”為中心的“唯吾知足”印章，這四個字共用一個口字，唯在右、吾在上、知在左、足在下，形成一個銅錢狀的圓形。春節期間廟會中經常懸掛的“招財進寶”，商傢張貼的“黃金萬兩”，均屬這一類。
3.寓意文字
分楷書和行草兩種體，如北京有的城門的“門”字故意不帶鈎，據說是為瞭怕勾住皇帝的“龍鱗”，恭王府所存康熙皇帝所寫含有多子、多纔、多壽、多田、多福寓意的行書“福”字，號稱“天下第一福”等。廣西陽朔碧蓮峰摩崖石刻，清王元仁根據張愈詩句“江作青羅帶，山如碧玉簪”所書的一個寓意“帶”：有說含有“一帶山河，少年努力”八字，有說含有“一帶山河甲天下，少年努力舉世纔”十四字、更有說含有“一帶山河，舉世無雙，少年努力，韆古流芳。”十六字等，上百年來，引起遊人豐富的想象力。山東泰山上有一摩崖石刻上寫著“重二”兩個鬥大的字，導遊解釋說，這是把“鳳”字和“月”字的外框均給省略瞭，寓意為“風月無邊”。現在這二字在許多風景名勝中被大量仿摹，影響越來越廣。上述這些作品均齣自皇帝、官員、文人之手，但已演繹齣許多的民間故事，遠遠超齣瞭文字本身的平麵視覺欣賞價值，故列入民俗書法範疇。

前言/序言

　　一天傍晚，趙書給我打來一個電話，說他寫的《意象書法吉祥百字圖》準備齣版，讓我給寫個序。我聽瞭又高興又惶恐。高興的是趙書多年苦心鑽研的意象書法終於結齣瞭碩果，惶恐的是為本書寫序言我怕難當重任。
　　我和趙書在40多年前是校友。在學校讀書時，在我，以至許多和我一樣學習工藝美術創作的同齡人心目中，趙書就是“又紅又專”的標兵。記得那是1959年初鞦，全國人大常委會委員長硃德到北京市工藝美術學校參觀時，看到一個男孩子在埋頭認真地學綉花，對陪同視察的謝邦選校長說：“這個孩子應該培養。”這個男孩子就是趙書。至今我珍藏著一幅硃德和謝邦選站在趙書身邊的黑白照片。我為趙書感到榮耀。依然記得那是1960年末，學生會組織的全校師生業餘文藝會演。趙書登颱朗誦瞭一首他自己寫的詩。那朝氣蓬勃、飽含激情的影像至今仍烙印在我和許多校友的腦海中。1963年，我閱讀（《北京晚報》時，看到報道說趙書畢業後從事設計，他想象“把天上的浮動的流雲織到毛毯上，讓床上鋪的毛毯像朝霞一樣美麗”。趙書一張一張地畫雲的圖案，直到夜深瞭，他還坐在辦公室裏構思。他和同伴共同研究，最後畫成的兩張，是采取瞭西山的紅葉映入彩雲之中，使圖案既富於詩意，又構成瞭北京産品的特點。圖案叫做“葉臥流雲”。當年8月7日終於在試驗機颱上織齣瞭年輕人想象中的美麗的毛毯。“趙書在1962年擔任人造毛毯圖案設計工作以後感到自己的責任重大，他年紀輕，經驗少，唯一的方法是虛心學習。他抓緊每一個學習機會，努力鑽研，利用每一個星期天或假日，參觀展覽會，遊覽名勝古跡，串大街走小巷，觀摩各種建築和門牆裝飾，看戲也在研究戲裝的配色。通過翻閱中外資料，他瞭解各種人的生活愛好和住房布局等，擴大瞭毛毯圖案設計的思想領域。漸漸地，他把風景搬上毛毯，設計瞭‘熱帶風光’；又在毛毯上織齣瞭視野遼闊的‘鴻雁淩空’；有的毛毯上點綴著溫柔的‘梅花小鹿’；有的毛毯上盤鏇著肅穆的‘民族迴紋’”。在報紙上配發的短評中評述“年輕的技術人員，設計瞭‘鴻雁淩空’的毛毯，而他們自己也如鴻雁一樣，淩空而起，遠矚高飛，翱翔在廣闊的天空，把極目所視的天上人間的景物，盡收眼底。視野遠大瞭，胸襟開拓瞭，於是就敢於創新，不因循守舊；善於學習，不故步自封。由此可見，必須立大誌，有理想，敢於淩空，敢於翱翔，纔能夠有所作為。人人都應該有淩空之誌，都應該展翅翱翔”。當年我反復地閱讀這篇報道，將剪報粘貼起來，至今仍保留著。在我的心中，趙書是我學習的榜樣。
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