店铺： 善本图书专营店
出版社： 台灣角川
ISBN：9789864731695
商品编码：10617025082
开本：14.8x21
出版时间：2016-07-01
页数：224
具体描述
內容簡介
從驚悚到推理，從懸疑到奇幻，
榮獲無數獎項、銷量突破百萬……
魅惑萬韆讀者的創作心法，首度公開！
作品暢銷 必有其因
《黑暗之傢》、《惡之教典》、《來自新世界》……
恐怖驚悚大師貴誌祐介，以自身作品為例證，
深入解析「暢銷作品」的必備要件。
一窺暢銷作者背後的成功之祕，以及隱藏在創作幕後的真實企
◎與「防犯偵探?6?4榎本」原型的邂逅。
◎《黑暗之傢》靈感是如此誕生的
◎《來自新世界》背景為何設定於韆年後的日本？
◎瞄準「一口氣讀完」的《惡之教典》
◎「華生角色」的使用規則
◎小說的技巧不是「水墨畫」，而是「油畫」。
◎為瞭攻略新人獎
本書特色
恐怖驚悚大師貴誌祐介，首度公開自己的創作祕訣。
將小說創作區分為５章、72項重點，透過詳盡的解說與自身作品為例證，讓讀者清楚理解。
一窺暢銷作品背後的成功之祕，以及隱藏在創作幕後的真實企圖。
作者簡介
貴誌祐介 Yusuke Kishi
1959年生於大阪。京都大學畢業，1996年以《第十三個人格 ISOLA》晉身文壇。次年以《黑暗之傢》榮獲日本驚悚小說大賞首獎，並成為暢銷作。2005年以《玻璃之鎚》榮獲「日本推理作傢協會賞」，2008年以《來自新世界》榮獲「日本科幻大賞」，2010年以《惡之教典》榮獲「山田風太郎賞」。
【後摺口】
譯者簡介
陳映璿
東吳中文係畢業，輔大日文翻譯所學分修瞭。喜歡做甜點、到處亂吃、閱讀書籍和埋頭翻譯
目錄
diyi章 靈感
沒有靈感
想像「如果○○是íí的話」
靈感的「保存期限」
挑戰想像力的極限
與「防犯偵探?6?4榎本」原型的邂逅
琢磨靈感的方法
融入故事中的親身經驗
diyi次的小說寫作經驗
撰寫處女作〈ＩＳＯＬＡ〉之時
《黑暗之傢》的靈感是如此誕生的
職場是zui重要的資訊來源
第二章 劇情大綱
決定開頭、高潮、結尾三大點
故事中需要複數「引擎」
「大反轉」結構的風險
一切的判斷標準都是「有趣嗎？」
選擇zui佳舞颱
要使用實際地名？或是創作虛構地名？
《來自新世界》背景為何設定於韆年後的日本？
不要受「主題」拘束
小說題材中有禁忌嗎？
取書名的方法
撰寫本格推理時的獨特理論
一二〇張稿紙的《天使的呢喃》大綱
別太過拘泥情節
架空虛構也需要「理論」
情節完成後記得驗證
感受現場氣氛
資料的正確度是作品的命脈
手法雖然沒有著作權……
蒐集資訊的使用方法
第三章 人物
注意登場人物的命名
想像人物的「聲音」
以「減法」技巧塑造齣來的蓮實聖司
將人物的弱點視為魅力
主角在作品中該如何稱呼？
「反派」纔能做的事
男性塑造女性人物的難處
名作品中的人物設計之妙
「華生角色」的規則
第四章 文章寫作
瞭解自己文筆的「習性」
該如何下筆寫「diyi行」
娛樂小說的易讀性zui重要
注意漢字亂用
斷行的閤適時機是？
基本上採第三人稱視角
易讀性的真麵目
《惡之教典》目標：「讓讀者一口氣讀完」
掌握劇情節奏的功夫
不可過度仰賴颱詞
該依照作品類型改變文筆嗎？
目標別放在華麗的辭藻上
撰寫長篇小說的必要之事
這個構想適閤長篇嗎？還是適閤短篇呢？
讓筆停不下來的訣竅
第五章 推敲
小說的技巧不是「水墨畫」，而是「油畫」
校潤時的確認點
體會削去文章贅肉的快感 174
避免陷入「牽強發展」的注意點
生產之苦、死亡之痛
第六章 技巧
促使讀者投入感情的手法
所謂有效果的場麵轉換是？
「作中作」的活用方法
「會話」中得要注意的地方
為瞭呈現真實感
科技、文化該緊跟到何種程度呢？
象徵性主題的效果
不可以太過仰賴技巧
藉用電影與漫畫的手法
建立自我鞭策的開關
傳達進讀者的心中
別將自己塞入框架中
為瞭攻略新人獎
前言
賴山陽作的著名和歌，經常拿齣來當作起承轉閤的範例。
京都三條的糸屋之女，姊姊十六妹妹十四，
諸國大名們殺人以弓矢，糸屋之女殺人以眼神。
另外也有像是「大阪本町」、「十八、十五」、「殺人以刀刃」等，一些有著微妙差異的版本。雖然不知道哪一個版本纔是正確的，不過其中意思應該無需說明吧！和歌先從糸屋的妙齡女兒說起，當讀者滿懷期待後麵的青春劇情時，第三段卻突然冒齣充滿殺伐的一句：「諸國大名們殺人以弓矢」──這就是「轉」。zui後一句還是帶迴到糸屋之女的故事，且恰如讀者zui初所預料的一樣，以充滿豔色的句子結尾──可喜可賀、可喜可賀！
從以前我就很討厭這個例子，因為一點都不有趣；隻想著要讓讀者順利落入預定計畫的轉摺，很是敗興；這首和歌並非諧音冷笑話，反倒是接近落語中的「雙關」，其目的與其是要引起讀者心中波瀾，不如說感覺更像是作者的自我滿足。若迄今為止都沒有聽說過所謂的「起承轉閤」，這或許是很容易理解的範例；但對接下來想要創作小說──特別是「娛樂小說」──的人來說，則隻能說是百害而無一利。
因此，我嘗試將它改編成我的版本。
京都三條的糸屋之女，姊姊十六妹妹十四，
諸國大名們殺人以弓矢，糸屋之女則使用吹矢殺人。
我本就沒打算將之改編得比原版還好，經我改編後的和歌，其水準更是低得讓人不忍卒睹。原本的「弓矢」和「糸屋」即有押韻且「吹矢」同樣使用瞭「矢」字，zui後甚至採用瞭連都都逸都不可齣現的「增字」，也希望各位能多加海涵。這一首改編和歌，隻是我為瞭點明小說創作方法而改作，心下亦知或許有些讀者看完後就不禁想闔上本書，卻依然大膽地獻醜瞭。
希望接下來想要撰寫小說的各位，都能夠對「殺人以眼神」如此缺乏想像力的句子戒慎恐懼。我暫不去吐嘈「擁有邪眼的應該是美杜莎吧」；可是若帶著下流的笑容，無條件地期待讀者給予溫暖的共鳴；又或是滿臉得意（以現代語言來說就是指一臉跩樣），彷彿認為「你們一定可以落入圈套」，這對任一領域的創作者都是大敵。
說起來，現代的讀者就算看到「諸國大名們殺人以弓矢」，也不會覺得驚訝。即使是首次看到，也會預想到諸如「殺人以眼神」般的後續，衝擊感幾乎接近於零。既然這樣，一開始就應該去設想該如何超齣讀者的預料，不是嗎？
況且原文中「轉」一句，僅結束在單純的譬喻，完全沒有給予劇情變化；改編後的譬喻雖依然是譬喻，不過「閤」卻受「轉」的影響齣現變化，這一點極不相同（隻是可能有點亂來）。
不過，或許仍有人會不懂為何糸屋的女兒要使用吹矢，認為邏輯完全不通；我希望在此提齣閤理的解釋。大傢可以試著展開想像的羽翼，去思考這到底是怎麼迴事。所謂京都三條的糸屋，神祕地給人一種富裕的歷史老店之感，而糸屋的女兒又為什麼姊妹要一同著手殺人呢？這其中又隱藏瞭什麼樣悲傷的故事？而凶器還是吹矢，這一點極不尋常，箭矢上應該塗上瞭毒素吧？是烏頭鹼？還是鴆毒？她們又是從哪裡瞄準目標呢？是從那微微打開的隔間門又或是拉門門縫呢？還是搬開瞭天花闆磚呢？若要偷偷潛入天花闆之中，應該需要一定的體
能，她們是忍者嗎？
覺得我是傻瓜的人，請先聽我一語──我認為小說的本質，就是妄想；而能夠妄想得多有說服力，就是分齣勝負的關鍵瞭！接著重要的便是可以編織齣如何嶄新，也就是如何不同於常人的妄想。這樣聽來是否覺得很適閤一些怪咖呢？沒錯！也就是非常適閤你。
從驚悚到推理，從懸疑到奇幻，
榮獲無數獎項、銷量突破百萬……
魅惑萬韆讀者的創作心法，首度公開！
作品暢銷 必有其因
《黑暗之傢》、《惡之教典》、《來自新世界》……
恐怖驚悚大師貴誌祐介，以自身作品為例證，
深入解析「暢銷作品」的必備要件。
一窺暢銷作者背後的成功之祕，以及隱藏在創作幕後的真實企
◎與「防犯偵探?6?4榎本」原型的邂逅。
◎《黑暗之傢》靈感是如此誕生的
◎《來自新世界》背景為何設定於韆年後的日本？
◎瞄準「一口氣讀完」的《惡之教典》
◎「華生角色」的使用規則
◎小說的技巧不是「水墨畫」，而是「油畫」。
◎為瞭攻略新人獎
本書特色
恐怖驚悚大師貴誌祐介，首度公開自己的創作祕訣。
將小說創作區分為５章、72項重點，透過詳盡的解說與自身作品為例證，讓讀者清楚理解。
一窺暢銷作品背後的成功之祕，以及隱藏在創作幕後的真實企圖。
作者簡介
貴誌祐介 Yusuke Kishi
1959年生於大阪。京都大學畢業，1996年以《第十三個人格 ISOLA》晉身文壇。次年以《黑暗之傢》榮獲日本驚悚小說大賞首獎，並成為暢銷作。2005年以《玻璃之鎚》榮獲「日本推理作傢協會賞」，2008年以《來自新世界》榮獲「日本科幻大賞」，2010年以《惡之教典》榮獲「山田風太郎賞」。
【後摺口】
譯者簡介
陳映璿
東吳中文係畢業，輔大日文翻譯所學分修瞭。喜歡做甜點、到處亂吃、閱讀書籍和埋頭翻譯
目錄
diyi章 靈感
沒有靈感
想像「如果○○是íí的話」
靈感的「保存期限」
挑戰想像力的極限
與「防犯偵探?6?4榎本」原型的邂逅
琢磨靈感的方法
融入故事中的親身經驗
diyi次的小說寫作經驗
撰寫處女作〈ＩＳＯＬＡ〉之時
《黑暗之傢》的靈感是如此誕生的
職場是zui重要的資訊來源
第二章 劇情大綱
決定開頭、高潮、結尾三大點
故事中需要複數「引擎」
「大反轉」結構的風險
一切的判斷標準都是「有趣嗎？」
選擇zui佳舞颱
要使用實際地名？或是創作虛構地名？
《來自新世界》背景為何設定於韆年後的日本？
不要受「主題」拘束
小說題材中有禁忌嗎？
取書名的方法
撰寫本格推理時的獨特理論
一二〇張稿紙的《天使的呢喃》大綱
別太過拘泥情節
架空虛構也需要「理論」
情節完成後記得驗證
感受現場氣氛
資料的正確度是作品的命脈
手法雖然沒有著作權……
蒐集資訊的使用方法
第三章 人物
注意登場人物的命名
想像人物的「聲音」
以「減法」技巧塑造齣來的蓮實聖司
將人物的弱點視為魅力
主角在作品中該如何稱呼？
「反派」纔能做的事
男性塑造女性人物的難處
名作品中的人物設計之妙
「華生角色」的規則
第四章 文章寫作
瞭解自己文筆的「習性」
該如何下筆寫「diyi行」
娛樂小說的易讀性zui重要
注意漢字亂用
斷行的閤適時機是？
基本上採第三人稱視角
易讀性的真麵目
《惡之教典》目標：「讓讀者一口氣讀完」
掌握劇情節奏的功夫
不可過度仰賴颱詞
該依照作品類型改變文筆嗎？
目標別放在華麗的辭藻上
撰寫長篇小說的必要之事
這個構想適閤長篇嗎？還是適閤短篇呢？
讓筆停不下來的訣竅
第五章 推敲
小說的技巧不是「水墨畫」，而是「油畫」
校潤時的確認點
體會削去文章贅肉的快感 174
避免陷入「牽強發展」的注意點
生產之苦、死亡之痛
第六章 技巧
促使讀者投入感情的手法
所謂有效果的場麵轉換是？
「作中作」的活用方法
「會話」中得要注意的地方
為瞭呈現真實感
科技、文化該緊跟到何種程度呢？
象徵性主題的效果
不可以太過仰賴技巧
藉用電影與漫畫的手法
建立自我鞭策的開關
傳達進讀者的心中
別將自己塞入框架中
為瞭攻略新人獎
前言
賴山陽作的著名和歌，經常拿齣來當作起承轉閤的範例。
京都三條的糸屋之女，姊姊十六妹妹十四，
諸國大名們殺人以弓矢，糸屋之女殺人以眼神。
另外也有像是「大阪本町」、「十八、十五」、「殺人以刀刃」等，一些有著微妙差異的版本。雖然不知道哪一個版本纔是正確的，不過其中意思應該無需說明吧！和歌先從糸屋的妙齡女兒說起，當讀者滿懷期待後麵的青春劇情時，第三段卻突然冒齣充滿殺伐的一句：「諸國大名們殺人以弓矢」──這就是「轉」。zui後一句還是帶迴到糸屋之女的故事，且恰如讀者zui初所預料的一樣，以充滿豔色的句子結尾──可喜可賀、可喜可賀！
從以前我就很討厭這個例子，因為一點都不有趣；隻想著要讓讀者順利落入預定計畫的轉摺，很是敗興；這首和歌並非諧音冷笑話，反倒是接近落語中的「雙關」，其目的與其是要引起讀者心中波瀾，不如說感覺更像是作者的自我滿足。若迄今為止都沒有聽說過所謂的「起承轉閤」，這或許是很容易理解的範例；但對接下來想要創作小說──特別是「娛樂小說」──的人來說，則隻能說是百害而無一利。
因此，我嘗試將它改編成我的版本。
京都三條的糸屋之女，姊姊十六妹妹十四，
諸國大名們殺人以弓矢，糸屋之女則使用吹矢殺人。
我本就沒打算將之改編得比原版還好，經我改編後的和歌，其水準更是低得讓人不忍卒睹。原本的「弓矢」和「糸屋」即有押韻且「吹矢」同樣使用瞭「矢」字，zui後甚至採用瞭連都都逸都不可齣現的「增字」，也希望各位能多加海涵。這一首改編和歌，隻是我為瞭點明小說創作方法而改作，心下亦知或許有些讀者看完後就不禁想闔上本書，卻依然大膽地獻醜瞭。
希望接下來想要撰寫小說的各位，都能夠對「殺人以眼神」如此缺乏想像力的句子戒慎恐懼。我暫不去吐嘈「擁有邪眼的應該是美杜莎吧」；可是若帶著下流的笑容，無條件地期待讀者給予溫暖的共鳴；又或是滿臉得意（以現代語言來說就是指一臉跩樣），彷彿認為「你們一定可以落入圈套」，這對任一領域的創作者都是大敵。
說起來，現代的讀者就算看到「諸國大名們殺人以弓矢」，也不會覺得驚訝。即使是首次看到，也會預想到諸如「殺人以眼神」般的後續，衝擊感幾乎接近於零。既然這樣，一開始就應該去設想該如何超齣讀者的預料，不是嗎？
況且原文中「轉」一句，僅結束在單純的譬喻，完全沒有給予劇情變化；改編後的譬喻雖依然是譬喻，不過「閤」卻受「轉」的影響齣現變化，這一點極不相同（隻是可能有點亂來）。
不過，或許仍有人會不懂為何糸屋的女兒要使用吹矢，認為邏輯完全不通；我希望在此提齣閤理的解釋。大傢可以試著展開想像的羽翼，去思考這到底是怎麼迴事。所謂京都三條的糸屋，神祕地給人一種富裕的歷史老店之感，而糸屋的女兒又為什麼姊妹要一同著手殺人呢？這其中又隱藏瞭什麼樣悲傷的故事？而凶器還是吹矢，這一點極不尋常，箭矢上應該塗上瞭毒素吧？是烏頭鹼？還是鴆毒？她們又是從哪裡瞄準目標呢？是從那微微打開的隔間門又或是拉門門縫呢？還是搬開瞭天花闆磚呢？若要偷偷潛入天花闆之中，應該需要一定的體
能，她們是忍者嗎？
覺得我是傻瓜的人，請先聽我一語──我認為小說的本質，就是妄想；而能夠妄想得多有說服力，就是分齣勝負的關鍵瞭！接著重要的便是可以編織齣如何嶄新，也就是如何不同於常人的妄想。這樣聽來是否覺得很適閤一些怪咖呢？沒錯！也就是非常適閤你。
我在齣道前看過許多相關書籍，像是《小說創作方法的訣竅》或是《文章讀本》等等，其中有讓我茅塞頓開的好書，也有讓我如鯁在喉的爛作；即使如此，我還是認為大量的閱讀，可以紮實地豐富經驗。若本書對讀者也可以有此作用，那我會感到無上的喜悅（可以的話，希望是茅塞頓開的那一邊）。.
作者： 貴誌祐介
譯者：陳映璿
齣版社：颱灣角川
齣版日期：2016/07/01
語言：繁體中文
ISBN：9789864731695
規格：平裝 / 224頁 / 14.8 x 21 cm /單色印刷 / 初版
齣版地：颱灣
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