時尚總是有著不同的定義。為瞭解答時尚是什麼，《時尚通史》雄心勃勃地追溯瞭各個時代、世界各個角落的時尚曆史，從古希臘羅馬的垂裹服飾和中國唐朝的宮廷絲綢服飾到當代運動服設計和日本街頭文化，追溯每一個時尚時期和潮流的演變。它將帶領我們見識印度莫臥兒帝國令人贊賞不已的宮廷服飾和19世紀的鋼箍裙撐，經典套裝的綫條設計和超短裙的政治隱喻，墊肩的齣現過程和全新“智能”麵料中融閤的科學理念。書中提供的曆史和文化背景將時尚發展與社會曆史變革相對照，為讀者揭示齣時尚並非高不可攀。翻閱這部賞心悅目的美好讀物，不但能掌握2500年的時尚精髓，也將從一個獨特的角度重新認識我們自己。

作者簡介

瑪尼·弗格（Marnie Fogg），時尚專傢、時尚媒體顧問，紡織業資深講師，藝術設計理論與實踐碩士。她著有大量時尚類圖書，包括《時裝店：60年代的文化現象》（2003）、《時裝印花設計》（2006）、《時裝店內部設計》（2007）、《古著針織衫》（2010）、《時裝設計型錄》（2011）和《時尚通史》（2013）。

內頁插圖

前言/序言

序

講述時尚的整個曆史，這能做到嗎？時尚，是一個如此復雜的概念。一切事物都有時尚，不僅僅是服裝，就連思想，甚至人們的名字都有。確實如此，時尚似乎是一種通用機製，它適用於現代生活的許多方麵，尤其是涉及品位的方麵。比如，我們不會和父母以及祖父母穿著同樣的服裝，也不會聆聽同樣的音樂。

時尚也是個動詞，記住這一點很有用。讓某物“時尚”起來，也就是說，要按照某種特定的方式來製作。我們要讓外錶看起來時尚，不僅要挑選服裝，還要搭配特定的發型、身體語言和舉止行動。我們製作物品（例如服裝）方式的變化，明顯與更大層麵上的社會經濟變化相關，其餘影響因素還包括製衣行業的發展和個人選擇的作用。

即便我們把“時尚”這個詞的範圍界定得狹窄一些，就界定為服裝的流行式樣，變瞭主語（例如變為“時裝”），要講述其整個曆史仍然不可能做到，因為這個詞涵蓋的信息如此之大（還在不斷地擴大），它涉及新齣頭的設計師、新的流行趨勢、新的作品以及新的理念。更甚的是，學者們無法達成一緻，時裝到底起源於何時，如何將它與其他形式的服裝和裝飾區分開來。

時裝的起源可以追溯到古希臘和羅馬（約公元前5世紀）的服裝風格，同樣也可以從古代中國、埃及以及印度開始。世界不同地區的人民創造瞭不同風格的服裝和裝飾，並且在漫長的曆史時期中維持瞭相當的穩定性。14世紀歐洲資本主義興起，促使縫紉重視變化的規律。這通常被視作時裝的“開端”。然而，近年來，學者們也強調在許多非歐洲國傢中也存在著類似時裝的産物。比如說，中國早在7世紀的唐朝就已經有瞭生産復雜的絲綢織物的工廠，這些織物被製作成各種款式精美的服裝，隨著時間的更迭而變化顯著，並且與之前或後世的朝代風格迥異。

時尚的一個主要特徵就是隨時間而變化。但不能確定的是，服裝流行的變化得有多麼迅速、規律和廣泛，我們纔能將這種現象稱為時尚。時尚或許隻存在於18世紀，當時風格定期變化（“時尚”）的服裝不再是少數精英階層的特權物，而開始為西歐絕大多數城市居民所接受。隨著歐洲資本主義、帝國主義以及殖民主義的發展，西歐的時尚逐漸被推廣到全球。同時，時尚也有其他一些發展方嚮，而且當今時尚係統已經成瞭一個全球化的現象。

時尚觸及生活的方方麵麵，包括藝術、商業、消費、技術、人體、身份、現代性、全球化、社會變化、政治和環境。時尚的審美性極為重要，現代時尚都聚焦在時裝設計師身上。無論時尚能否被視作藝術，設計師們通常都被認為是時尚的zui初創造者。然而，設計師們隻是提齣新的款式，zui終決定它“入時”還是“過時”的是消費者。

因為衣服穿在我們的身體上，而服裝又能錶現齣我們在特定的文化背景中所形成的個人品位，因此時尚在個人身份感上發揮著尤其重要的作用。它就像是“第二層皮膚”，嚮他人傳達著我們是誰，或者我們想成為誰的信息。

時尚還是一個價值幾十億美元的全球性産業，雇傭瞭各國無數的勞動力。事實上，我們zui好將其視為一個産業網，因為時尚係統涉及方方麵麵，包括生産原材料、加工、分銷、營銷從高級晚禮服到牛仔褲的各種潮流服飾。而且，時尚不僅隻作為物品存在，它還擁有影像和意義。除瞭時裝設計師，還有許多其他人（例如時裝攝影師、記者，甚至是博物館館長們）創作影像，宣傳理念，由此來告訴我們那些特定的服裝可能意味著什麼。時有說法，時尚係統與其說是販售服裝，不如說是販售生活方式和夢想。

時尚經常被視為微不足道、無聊的話題，不值得認真對待。這種說法大大貶低瞭時尚的價值。時尚遠非無意義的循環變遷，而是現代社會和文化至關重要的組成部分。

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