　　研究晚清以來的中國繪畫史，人們習慣以“西方衝擊一中國迴應”模式描述和解讀中國現代美術的演進曆程。這種模式認為19世紀以來中國繪畫發展中起主導作用的因素或主要綫索是西方入侵，從而嚴重誇大瞭西方衝擊的曆史作用。《中國現代繪畫史（第1捲）》打破中國現代繪畫研究的這種既定模式，以中國而不是從西方來審察中國現代繪畫的曆程，力圖從中國內部來探索中國現代繪畫自身變化的途徑及其背後潛在的精神曆程。

內容簡介

　　《中國現代繪畫史（第1捲）》介紹晚清繪畫。晚清時期，中國開始受到西方文化全麵的衝擊，本土文化及觀念麵臨從未有的威脅。在繪畫上，此一影響頗為顯著，但又很少有學者對這一時期繪畫進行專門研究。《中國現代繪畫史》第一捲介紹瞭晚清時期的繪畫在題材、風格、錶現以及贊助人等方麵的變化，也為讀者提供瞭這段幾乎被遺忘的繪畫史的一個概括性的認識。
　　《中國現代繪畫史（第1捲）》作者李鑄晉、萬青力撰寫風格精闢簡短，對畫傢的生平有簡要的介紹，並且挑選瞭精彩豐富的作品，再加上細緻大方的編排，使該書呈現齣媲美圖錄的水準，是一本值得典藏的美術書籍。

總序
導論
一、範圍
二、觀點
三、方法
第一章北京
戴熙
戴以恒
湯貽汾
湯祿名
張之萬
翁同龢
吳大澄
陸恢
何維樸
慈禧與繆嘉蕙

第二章上海
一、傳統文人畫派
程庭鷺
秦炳文
秦祖永
顧法
吳榖祥
二、金石派
吳熙載
趙之謙
吳昌碩
三、受西洋影響的畫傢
吳友如
吳慶雲
程璋
四、海派
張熊
王禮
硃俑
任熊
周閑
鬍公壽
虛榖
蒲華
任熏-
任伯年-
任預
倪田
五、仕女故事畫
費丹旭
王素
錢慧安
沙馥
鬍锡珪

第三章廣東
蘇六朋
蘇仁山
李魁
居巢及居廉
梁於渭
廣東外銷油畫--煜呱及新呱

第四章福建及颱灣
林朝英
呂西村
謝琯樵

第五章晚清總結
參考書目
圖版總覽
索引

前言/序言

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用戶評價

評分☆☆☆☆☆

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評分☆☆☆☆☆

鼓浪嶼的貓。一定要看，也一定要寫。人說，鼓浪嶼的真正主人，不是人族，是貓族。被好生愛顧的傢貓。野性十足的流浪貓。孤僻的，親和的，警惕的，溫柔的，各色小貓。令人十分難忘。隻是遊走在外的貓族，難以捕捉畫麵留影紀念。隻在咖啡館裏，拍攝瞭幾張奶黃一傢的相片。

評分☆☆☆☆☆

　　《東鬍史》是繼《匈奴史》（1979年再版）和《突厥史》1988年齣版）之後，第三本關於中國古代北方民族史的專著，故撰寫體例基本上與上述二書同，即為瞭兼顧學術性、知識性和通俗性，並考慮專業人員與一般讀者的不同要求，內容力求簡明扼要，深入淺齣，以正麵介紹知識為主，不作繁瑣考證；對國內外學術界爭論的問題雖亦注意辨明，但避免糾纏。　

評分☆☆☆☆☆

東鬍是我國古代北方少數民族之一，與匈奴同時興起於戰國末期（公元前三世紀），至漢初（公元前206年）被匈奴冒頓單於擊破，部眾逃散，其中主要的兩支分彆逃至烏桓山和鮮卑山，從此便以烏桓族和鮮卑族齣現於史冊，而東鬍之名遂湮沒無聞。由於現時留存下來的東鬍文獻資料奇缺，故曆來治東鬍者多從烏桓鮮卑開始，對開東鬍早期的曆史，即被匈奴擊破以前的曆史，均難於詳述。本書根據近三十年來國內考古發現的東鬍遺跡，對它進行初步探索，試圖把東鬍的曆史嚮前追溯到它的起點。　

評分☆☆☆☆☆

　　之，娘子。

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一、烏桓人最初的駐牧地——烏桓山

評分☆☆☆☆☆

第五章拓跋鮮卑

評分☆☆☆☆☆

以一些人和作品為中心，做瞭點簡單的減少，所謂研究，沒有見齣啥高明，可以說談不上什麼研究。

評分☆☆☆☆☆

　　東鬍族係，源遠流長。除兩漢時的烏桓和鮮卑外，魏晉以後有由鮮卑分化齣的段部（徒何）、慕容（吐榖渾在內）、宇文、拓跋、禿發、乞伏等部；北魏時又有柔然；唐末五代十國時繼起的還有契丹、庫莫奚、室韋，及遼、金時興起的濛古，都是屬於東鬍一係。本書斷限，即上起早期東鬍，下訖1840年鴉片戰爭以前的濛古，內容遍及東鬍各族的經濟生活、社會結構、政權組織、文化習俗、部落興衰、政治演變，及與他族、特彆是漢族的關係，均擬作一比較全麵而係統的敘述，因貫通上下左右，實際上是一部“東鬍通史”。　

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