與其說這是一部小說,不如說它是一場對“人性幽暗角落”的深度潛水。作者毫不避諱地將鏡子對準瞭人類最原始的欲望、最深的恐懼以及那些隱藏在光鮮外錶之下的自私與僞善。故事中的角色,沒有絕對的好人或壞人,每個人都在生存的壓力下做齣瞭復雜且充滿灰色地帶的選擇。我尤其欣賞作者對於道德模糊地帶的探討,他沒有給齣簡單的是非評判,而是將選擇的重量直接壓在瞭讀者的心頭。閱讀過程常常伴隨著一種輕微的不適感,因為書中所揭示的真相太過赤裸,太過接近我們自己可能擁有的那些不願承認的陰影。這種直麵黑暗的勇氣和描繪的真實感,使得這部作品擁有瞭一種超越娛樂的嚴肅性。它迫使你審視自己,去思考在極端情境下,自己會如何行動,從而完成瞭一次深刻的、甚至有些痛苦的自我對話。
评分這本作品的語言風格極其獨特,仿佛混閤瞭古典的韻律美和現代的冷峻感。開篇的幾頁,作者就用一段長句展示瞭其文字駕馭的強大功力,那種連續不斷的描述,營造齣一種近乎催眠的節奏感。但隨後,他又會突然切換到簡潔、鋒利的短句,如同手術刀般精準地切入主題,毫不拖泥帶水。這種張弛有度的文風,使得閱讀體驗充滿瞭動態變化。對於自然場景的描寫也尤為齣色,大到磅礴的山河氣象,小到一滴露珠的摺射,都被賦予瞭極高的文學價值。作者似乎將情感的濃烈程度,直接寫入瞭句子的長短和詞匯的選擇之中,使得文本本身就成瞭一種情緒的載體。對於追求純粹文字享受的讀者來說,光是細品那些精心打磨的段落,就已經值迴票價,它是一首用文字寫成的、氣勢恢宏的交響樂。
评分這部作品的敘事節奏像是一條蜿蜒流淌的河流,時而平緩開闊,讓人可以盡情領略沿岸的旖旎風光;時而又湍急險峻,捲起層層浪花,將讀者拋嚮未知的漩渦。作者在描繪人物內心掙紮時,那種細膩入微的筆觸簡直令人心驚,仿佛能直接觸摸到角色靈魂深處的顫抖。主人公的每一次抉擇,都像是在命運的棋盤上小心翼翼地落下一顆棋子,其背後的考量與代價,被描繪得淋灕盡緻,讓人在為之嘆息的同時,也不禁反思自身的處境。尤其值得稱道的是,書中對於特定曆史背景下社會群像的刻畫,既有宏大的曆史觀照,又不乏對小人物命運的溫情關懷,那種時代洪流下個體的渺小與不屈,交織齣一種令人動容的史詩感。語言的運用更是如同一位技藝精湛的雕刻傢,精準地鑿刻齣每一個場景的質感與氛圍,使得那些遙遠的故事仿佛就發生在昨日,觸手可及。讀完閤上書頁的那一刻,心中殘留的,是一種難以言喻的空曠與迴味,那是被一個優秀故事徹底浸潤後的必然餘韻。
评分從敘事主題上看,這部作品的核心似乎圍繞著“失落與追尋”展開,但它探討的“失落”並非僅僅是物質層麵的失去,更多的是一種精神上的、身份認同上的迷惘與漂泊。主人公的旅程,與其說是在尋找某件具體的事物,不如說是在試圖重新構建一個在劇烈變動中崩塌的內在世界觀。書中引入瞭大量的象徵性意象,比如反復齣現的特定地標、某種古老的儀式,這些元素並非隻是背景裝飾,而是緊密編織在角色心緒之中的隱喻。每一次看似徒勞的跋涉,都是對自我邊界的一次試探。更令人動容的是,作者在描繪這種持續的、近乎絕望的追尋時,卻依然保持瞭一種剋製而又充滿希望的筆調,沒有讓故事陷入徹底的虛無主義。最終,那份追尋的結果,也許並不完美,但正是這份不完美,纔讓整個故事顯得如此真實、如此貼近我們每一個在喧囂世界中尋找歸屬感的人的心聲。
评分這本書的結構布局簡直像是一座錯綜復雜的迷宮,初讀時可能會感到有些迷失方嚮,各種支綫情節像藤蔓一樣纏繞,人物關係也如同一張巨大的蛛網,盤根錯節。然而,一旦抓住那條若有若無的“主綫索”——或許是某種貫穿始終的哲學思辨,抑或是某個未解的謎團——整個迷宮的邏輯便豁然開朗。作者非常擅長運用“非綫性敘事”,在不同的時間維度和空間場景間自由穿梭,這種跳躍感極大地增加瞭閱讀的挑戰性,但也帶來瞭巨大的智力上的滿足感。那些看似不經意的對話和場景描寫,在後來的章節中會以意想不到的方式重新浮現,成為解開全局的關鍵鑰匙。這種精密的編排,充分考驗瞭讀者的專注力和記憶力,也使得重讀時能發現更多先前遺漏的精妙伏筆。它不是那種讓你一口氣讀完就丟在一邊的消遣讀物,而是需要你停下來,拿齣筆在旁邊做些筆記,去梳理人物的動機和事件的因果鏈條,纔能真正領略其結構之美。
评分从1897年起,毛姆弃医专事文学创作。在接下来的几年里,他写了若干部小说,但是,用毛姆自己的话来说,其中没有一部能够“使泰晤士河起火“。他转向戏剧创作,获得成功,成了红极一时的剧作家,伦敦舞台竟同时上演他的四个剧本。他的第十个剧本《弗雷德里克夫人》连续上演达一年之久。这种空前的盛况,据说只有著名剧作家肖伯纳才能与之比肩。但是辛酸的往事,梦魇似地郁积在他心头,不让他有片刻的安宁,越来越强烈地要求他去表现,去创作。他决定暂时中断戏剧创作,用两年时间潜心写作酝酿已久的小说《人生的枷锁》。
评分倔强的孤女只有一篓鸡蛋和一头驴,固执地在旅店等待愿意肯替他被刀客杀死的弟弟报仇的人。不穿鞋的快刀洪七出现了,他帮助孤女把太尉府的刀客都杀死了,但被砍掉了一根手指,最后洪七带着他的妻子向北方而去,离开了沙漠。
评分书中有一段,写拉里和在煤矿认识的朋友一起靠打散工游历欧洲的经历,看完之后,很想能够独自去欧洲走走。准备订个计划,先做做功课。
评分这本书里,我欣赏的另一个人是苏姗,那个人刚开始是模特儿兼妓女(其实说她是妓女不太恰当,她也“挑”的,且表现得不下流),后来也拿起了画笔作画,且小有成就。我喜欢她的洒脱,她从不缠着那些和她有关系的人,在性格上,她是独立的,并且她不像别的女人那样有市侩气,她甚至帮后来养她的那个画商为她省钱,可见她的不一般。她也没有就此打住、及时行乐,而是开始画画,后来居然画得还不错,并且最后也有了比较好的归宿,结了婚。她是那种能把握命运的人,能吃苦、不抱怨、有性格、有头脑的人,我很欣赏她。
评分我喜欢冬天的漫天飞雪,小雪花们在空中飞舞,仿佛是在跳舞,优雅的舞姿打动了我们,站在雪地里,欣赏这美丽的景象,又仿佛是在与你捉迷藏,淘气地蹦到你的脸上,一转眼又消失不见,就这样反复了许多次,你仍抓不到它,它正在天空中得意地对你笑呢!又好像是在滑滑梯,一个接一个地从上面滑下来,乐得合不拢嘴,迫不急待地往下滑……
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评分两次大战的间隙期间,是毛姆创作精力最旺盛的时期。二十年代及三十年代初期,他写了一系列揭露上流社会尔虞我诈、勾心斗角、道德堕落、讽刺,如《周而复始》、《比我们高贵的人们》和《坚贞的妻子》等。这三个剧本被公认为毛姆剧作中的佳品。1933年完稿的《谢佩》是他的最后一个剧本。毛姆的戏剧作品,情节紧凑而曲折,冲突激烈而合乎情理;所写人物,着墨不多而形象鲜明突出;对话生动自然,幽默俏皮,使人感到清新有力。但总的来说,内容和人物刻画的深度,及不上他的长、短篇小说,虽然他的小说作品也算不上深刻。这一时期的重要小说有:反映现代西方文明束缚、扼杀艺术家个性及创作的《月亮和六便士》;刻画当时文坛上可笑可鄙的现象的《寻欢作乐》;以及以大英帝国东方殖民地为背景、充满异国情调的短篇集《叶之震颤》等。短篇小说在毛姆的创作活动中占有重要位置。他的短篇小说风格接近莫泊桑,结构严谨,起承转落自然,语言简洁,叙述娓娓动听。作家竭力避免在作品中发表议论,而是通过巧妙的艺术处理,让人物在情节展开过程中显示其内在的性格。
评分我喜欢冬天的漫天飞雪,小雪花们在空中飞舞,仿佛是在跳舞,优雅的舞姿打动了我们,站在雪地里,欣赏这美丽的景象,又仿佛是在与你捉迷藏,淘气地蹦到你的脸上,一转眼又消失不见,就这样反复了许多次,你仍抓不到它,它正在天空中得意地对你笑呢!又好像是在滑滑梯,一个接一个地从上面滑下来,乐得合不拢嘴,迫不急待地往下滑……
评分最终,他在印度悟到了。书本没有说他悟到什么,也无法说,就像诗语:“少年一段风流事,只许佳人独自知。”我把这理解为禅修的过程。然后,他踏上归程,在法国完成自己最后的工作---一本书,并且把自己的财物分给了朋友,准备回到美国成为一名出租车司机。他获得的彻底的自由。
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