摺原一 ,一九五一年齣生於琦玉縣,畢業於早稻田大學第一文學係。一九八八年以處女作《五口棺材》(後增補為《七口棺材》)開始作傢生涯,一九九五年憑藉《沉默的教室》獲第四十八屆推理協會奬。“倒錯係列”日本銷量破百萬。摺原一以善用“敘述性詭計”著稱,被譽為“敘述性詭計之王”。他的作品結尾常常有多重逆轉,不看到最後一頁絕對無法瞭解全局,讀者們因此送他“魔力摺原”的稱號。不要在正文中過多得揭露謎底。很多作者陶醉於自己的大敘詭,導緻寫到揭露謎底時過於興奮,揭露得太倉促,破壞整本書的節奏。有些顯而易見的證據揭露就不應該齣現在正文中。比如P280"此後大澤的手記裏就再也沒有伯母登場瞭,雖然有時提到去伯母的屋子看看,卻並沒有能體現伯母存在感的描寫"。這段完全是多餘的,在點破屍體是伯母和死亡時間後,應該讓讀者自己翻迴去查齣這一伏筆,這樣纔有樂趣。對腰封實在厭惡。知道是敘詭就夠瞭,想看的讀者自然會看到最後。而腰封上"即使告訴你哪裏有陷阱,你還是會掉進去"等話,讓人讀第一遍的時候就拉響警報,讀這本書的過程像是在解一個冗長的數學題。這對於第一次接觸摺原一的讀者來說,喪失瞭恍然大悟時震撼的感覺。平添瞭一份不過如此的感覺。因為腰封把起點定高瞭。魔力摺原嗎?未必吧!同樣是一本關於敘述性詭計的作品,更多的看到的是作者的試驗,通常敘述性詭計都是在人物角色方麵刻意模糊,而這本書是在模糊時間概念,的確對於作者來說是個很大的挑戰。但整本小說,就是為瞭完成一個關於時間的詭計設計,故事情節方麵充滿瞭各種不可思議的巧閤,隻是為瞭在謎底揭曉時,作者能夠自圓其說。整個作品與其說是敘述一個故事,不如說是作者在嚮大傢炫耀 ”看吧!我能夠讓讀者們産生時間上的混亂!再婚丈夫島田為什麼願意配閤美佐子做這些精神錯亂的事?就算是理解新婚妻子喪女之痛,願意幫助其復仇,可是美佐子做的這些事也太詭異太不正常瞭吧,島田為什麼不好好開導勸阻,而是配閤妻子一起做詭異的不正常的事呢?一可以解釋為他太愛美佐子,對她唯命是從,即使發現她各種不正常,也在所不惜。第二種解釋就是島田自己也是個精神錯亂。 普通的推理小說,案件發生前的情節隻用來作為鋪墊案件發生背景,交代人物關係,使案件發生水到渠成。平鋪直敘的交代雖然不過不失但是令讀者對這部分的情節性毫無期待,隻想著“案件快點發生就好瞭”等等。 對於本書來說,可能有一定閱讀經驗的讀者很容易想到諸如:大澤芳男不是所謂路煞凶手,清水真弓被高野所殺,作品使用的交錯的日記敘述的結構就是在醞釀某種詭計等等,但是還是很難將作者設計的圈套全部識破。
评分好小好小好笑好笑。。。。。。。。。
评分後來我在瑞士的時候,有個機會教教外國人寫字。那時一起搞活動的有個祖籍意大利的教中國功夫的老頭子,錶演的時候氣運丹田,紮穩馬步,很有那麼一迴事。老頭子看我寫字,也過來學,臨蘭亭。寫得齣人意料地好。我那時纔真知道什麼是“有意趣”,綫條有力道,摺轉也很讓人玩味,雖然他這輩子第一次拿毛筆,我說大約是您有內功,寫齣來的字都與旁人不一樣。
评分難得有引進版,當然是要收的。
评分大愛此方醬~~~~~
评分喜歡,就是喜歡,沒彆的
评分|候補| 第93迴直木賞(昭和60年/1985年上期)『ゆきなだれ』
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评分從以上可以看齣,泡阪是第六次衝擊直木賞時纔得的奬,這裏麵會不會有人情的因素呢?於是看完作品後再發話,我可以說《蔭桔梗》是一部實至名歸的得奬之作。能夠玩轉推理、文藝與魔術的泡阪妻夫本身就是一位奇纔,除此之外,他還是紋章上繪師齣身,這是一項相當細緻入微的活兒,也造就瞭他對感情世界的細膩把握,從這個意義上來說,《蔭桔梗》是一部迴歸本源,接近自轉體的作品。
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