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內容簡介

南宋末年，元兵大舉南侵，攻陷瞭匪山。這時有解甲歸田的潮州都統張達與佘族首領許大娘在饒平、海洲一帶舉兵抗元，不幸張達兵敗就義，其夫人陳壁娘率領漁民女兵繼續頑強抗敵，並揭穿瞭敵人的誘降詭計，誅斬瞭無恥投敵的叛徒王欽差，給敵人以嚴重的打擊。最後為瞭掩護義軍轉移，她又與敵人展開瞭生死的決鬥，終因寡不敵眾而英勇犧牲。
故事歌頌瞭張達、陳璧娘夫婦及以許大娘為首的佘族人民的愛國主義精神，也歌頌瞭當時漢、佘兩族人民的精誠團結共同反抗元兵侵略的堅強意誌。

內頁插圖

前言/序言

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評分☆☆☆☆☆

全新書，不錯，收藏瞭！！！！

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老版新印連環畫,印刷清晰

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書不錯，精裝本，硬殼，印刷精美

評分☆☆☆☆☆

南宋末年，元兵大舉南侵，攻陷瞭匪山。這時有解甲歸田的潮州都統張達與佘族首領許大娘在饒平、海洲一帶舉兵抗元，不幸張達兵敗就義，其夫人陳壁娘率領漁民女兵繼續頑強抗敵，並揭穿瞭敵人的誘降詭計，誅斬瞭無恥投敵的叛徒王欽差，給敵人以嚴重的打擊。最後為瞭掩護義軍轉移，她又與敵人展開瞭生死的決鬥，終因寡不敵眾而英勇犧牲。宋江以自己的方式影響和決定瞭“招安”一事，在這個過程中，《水滸傳》將宋江的知人知性、心機權謀、遠慮近憂展現得淋灕盡緻。本文將從宋江的形象塑造和性格特點等方麵來分析和探討《水滸傳》中的招安問題與宋江的關係。 　　一、《水滸傳》中的宋江其人 　　《水滸傳》中的宋江，是地主齣身的小押司，“刀筆精通，吏道純熟”，雖是“吏”卻也隻能算是主流社會的邊緣群體〔1〕，他幻想憑藉自己的纔能和本領，踏入為“官”的正宗主流社會，博個“封妻蔭子”、“青史留名”、“也不枉瞭為人一世”。但官場黑暗，任人唯親，賢路閉塞，“雖有忠心，不得進步”。盡管世道不明，仕途坎坷，宋江卻絕無反心，把對現實的不滿深深地壓在心底，“潛伏爪牙忍受”。他堅信“皇帝昏昧，朝廷不明”都是暫時的，總有“雲開日齣”的那一天。，並竪瞭一塊高高的標示牌——“母子上車處”。這個辦法，確實方便瞭那些帶小孩的母親，她們可以和其他人員隔開，走專門的通道提前上車。 但好景不長，還沒過兩天，這個母子上車的專用通道，就又被一群年輕力壯的“大孩子”們占領瞭。這不，今天古城幼兒園的阿梅阿姨就遇到瞭這煩心事。 一大早，阿梅阿姨帶著一大包行李，抱著不到四歲的兒子來到車站。大老遠，她就看見瞭那高高的標示牌——“母子上車處”。她喜齣望外，抱著孩子直奔過去。到跟前一看，這裏站著的一隊人並不是婦女兒童，而是幾個肚大腰圓的大老爺們。她好不容易抱著孩子走到前麵，可這幾個爺們旁若無人地站在那裏一動不動，絲毫沒有要給她們讓道的意思。我們再從連環畫的受眾來看，它基本有一支獨立穩定的接受隊伍。由於清末以至民國時期，戰亂連連，中國積貧積弱，新中國成立初期，百廢待興，經濟發展剛剛走嚮正軌，老百姓的物質文化生活基本上在一個較低的水平層麵上運行。所以，在相當長的時期裏，中國的普羅大眾的文化水平大都較低，就像文化學者餘鞦雨說的，當時，何國華，其連環畫創作數量並不多，但從這本早期的連環畫已經可以看齣畫傢在構圖描物方麵的深厚功力。在一個大的鎮上，一個小時也難找到一個識字的人（現在是一個小時也難找到一個不識字的人），這樣的接受現狀和水平，就決定瞭當時的基本受眾接受圖畫（配以簡單文字）比接受純粹的文字要快得多、容易得多。這也使得在一個相當長的曆史階段裏，連環畫成為嚮大眾傳播文化知識、道德觀念的一種最恰當的藝術形式。新中國成立初期一些齣版社齣版的“掃盲連環畫”就是基於當時受眾的接受水平而策劃的連環畫選題形式。

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京東的活動很給力。 我國的漫畫連環畫具有很長的曆史，豐子愷、葉淺予、張樂平、丁聰、張光宇等畫傢早年都畫過這類作品。豐子愷創作於1939年的《漫畫阿Q正傳》、1949年的《繪畫魯迅小說》均重印過多次。其作品筆法簡練生動，寓意深刻，具有濃厚的文學趣味，自謂“要溝通文學與繪畫的關係”。葉淺予的連環漫畫以犀利敏銳的筆法揭示瞭大都會市民生活的傢庭境況、思想和行為，被稱作“三十年代的上海世相圖”，代錶作有《王先生》、《小陳留京外史》等。張樂平的連環漫畫《三毛》係列可謂傢喻戶曉，老少皆宜。1980年前後，其《三毛流浪記》、《三毛迎解放》等作品得以再版。作品采取國畫加鐵綫雙鈎的素描法畫就，且布局黑白相間，疏密適當。三毛頭上三根毛的特徵性細節描寫，更是其神來之筆。張光宇是位擅長漫畫與插圖裝飾畫的畫傢，作品有《儒林外史》、《林衝》、《西遊漫記》等。《西遊漫記》計60幅，將《西遊記》“故事新編”後用以諷刺現實。作品中孫悟空、豬八戒等形象，後來成瞭著名動畫片《大鬧天宮》的形象設計原型。與張光宇具有同樣裝飾風格的董天野，以畫小品式連環畫見長，這種畫一組可連載幾日。其畫風嚴謹，造型略帶誇張卻不失真，代錶作有《孔夫子》、《急不暇擇》等。至今仍十分活躍的丁聰於上世紀40年代創作瞭《現象圖》、《現實圖》、《阿Q正傳圖》等作品。曹涵美原名張美宇，是張光宇的二弟。1934年2月，上海《時代漫畫》雜誌創刊，曹首創在該刊畫連環《金瓶梅》插圖，每期一幅，並采用上圖下文的形式配以《詞話》本中的摘錄，引起瞭社會上的廣泛注意。不久，即齣版瞭曹畫的第一集。原計劃一集集齣下去，但1937年7月抗戰爆發，刊物停辦，連載中止。曹涵美創作連環畫《金瓶梅》的勢頭並未稍減，先由《新中國報》發錶，後結集齣版。他畫這部600幅畫麵的作品曆時十年，前後風格變化很大。前期繪製手法傳統，布景過於龐雜，人物不夠突齣，筆調柔軟，缺少力度；後期綫條挺拔老練，背景刪繁就簡，人物栩栩如生，有些場景參照瞭西洋素描筆法，頗具立體感。當時便有名傢對他有“三易其作風，一筆不苟，獨運匠心，一紙稿成，審視不再，偶有不如意筆，必毀重繪”的評價。萬籟鳴、汪曼雲等名畫傢對之曾有過高度稱贊，董天野為之寫道：“有血有肉、活生生的構圖，確是一種驚奇的發現。”賀天健曾著文曰：“曹君涵美，餘老友也。工人物、鐵綫遊絲。上規李龍眠、錢舜舉，下法仇實父、改七薌，且自成一傢。所作《金瓶梅》本事圖，工緻精能，吳友如無其秀也。”由於眾所周知的原因，這部連環畫史上的傑作後來便沒有再版過。

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小人書。很不錯。小人書。很不錯。

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每次買書都很開心，發貨很快，收貨也很快，好書讓人身心愉悅，看著舒服，以後還會來光顧

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好看

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老作品，現在已經沒人再認真搞創作瞭，性價比高

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