基本信息

書名：全球化與民族電影:中國民族題材電影的曆史、現狀和未來

：80.00元

作者：牛頌, 饒曙光

齣版社：中國廣播電視齣版社

齣版日期：2012-02-01

ISBN：9787504365446

字數：

頁碼：464

版次：1

裝幀：平裝

開本：16

商品重量：0.962kg

編輯推薦

《全球化與民族電影:中國民族題材電影的曆史、現狀和未來》由中國廣播電視齣版社齣版。

內容提要

《全球化與民族電影:中國民族題材電影的曆史、現狀和未來》分為導演篇、迴顧篇、當代篇、發展篇4部分，主要內容包括為著民族電影更崇高的目標；談少數民族電影的創作；魂係新疆:我用我的心拍戲等。《全球化與民族電影:中國民族題材電影的曆史、現狀和未來》是對民族精神的深度詮釋，錶現'冀我與真實狀態'的藝術感染力，對多民族母語的精緻適用，對人類與自然非凡關係的虔敬思考，以及對於人類共同理想、詩意與尊嚴的執著追求，使得中外觀影者大為震撼，驚嘆中圖原來不隻有'山寨版的好萊塢'，還有如此豐富多彩的本土藝本電影。

目錄

導演篇
為著民族電影更崇高的目標
談少數民族電影的創作
魂係新疆：我用我的心拍戲
産業化是民族電影發展的必由之路
我的民族電影創作三部麯
真實於內心，做有意義的電影
讓中國人的心靈都有棲息地
我願用電影促進各民族的文化交流
用電影真實錶達藏區的生活
拍攝'西藏愛情三部麯'之隨想
電影《斯琴杭茹》的創作經曆及感想
我和我的民族電影
用電影抒唱人們心中的長調
心靈屬地的迴歸或訣彆——《鳥巢》、《滾拉拉的槍》創作反思
十字路口的焦慮和思考——民族題材電影的突圍
多民族母語電影創作談
用電影錶達各族人民心中的美好追求
從電影《阿娜依》到《雲上太陽》
《锡林郭勒?汶川》創作談
迴顧篇
民俗景觀的影像書寫——孤島時期少數民族曆史題材電影掃描
建國初期民族題材電影的特色
銀幕空間和民族主體的顯現
破解少數民族電影發展的睏局
中國電影中的'雲南想象'——曆史、美學和身份認同
中國西部電影中的少數民族題材電影探析
新中國民族電影的錶演美學論綱
中國少數民族題材動畫電影創作
現代化與反現代化
——'十七年'與新世紀少數民族電影原生態情結比較研究
中國少數民族電影的基本樣式及美學特徵
中國少數民族電影的人文精神價值分析
走嚮中國少數民族電影的美麗銀幕——《中國少數民族電影巡禮》創作認識
當代篇
民族電影的內涵與外延
民族電影概念的規定性
民族語文翻譯與少數民族母語電影
錶述的轉型
當代民族電影的民俗展示、文化認同與國傢想象
自我、他者與國傢——新時期以來我國少數民族題材電影中的身份錶述
'原生態'主題在民族電影中的凸顯
論近年來民族性書寫在民族題材電影中的變遷
當代少數民族電影中的女性形象
民族題材電影《鮮花》編劇創作談
安靜的凝視——劉傑少數民族題材電影探析
民族題材電影的現實主義轉嚮——評《烏魯木齊的天空》
民族題材電影多樣態的認識與選擇
攝像機和攝影師在民族誌電影拍攝中的角色探討
電視電影中的少數民族題材創作概覽
我國少數民族題材電視劇發展綜述
影壇勝景——我國關於民族電影的理論研究
曆史責任與社會擔當
中國當代民族電影傳播簡論
創建民族電影展映與推廣的平颱
發展篇
政策創新與少數民族電影發展
在跨文化對話中凸顯民族電影獨特的現代魅力
全球化語境下的中國少數民族題材電影的價值與路嚮
全球化視野中的'民族電影'命題
新民族電影——內嚮的族群記憶與開放的文化自覺
民族題材是中國電影走嚮世界的突破口
利用影視手段保護和開發民族文化資源
談少數民族電影的類型化創作
對少數民族題材電影創作的幾點思考
民族文化資源的開發和利用——動畫電影教育重視民族題材的開發與創新
試論大學生對中國少數民族電影的觀賞缺失與對策
新疆民族題材電影發展的思考
雲南民族電影製片廠發展的迴顧與思考
産業化環境下少數民族題材電影麵臨的睏境及對策
論産業化環境中民族地區製片企業的發展戰略和策略
如何讓更多的民族電影走進觀眾的視綫
少數民族電影的營銷方略探究
我國少數民族電影發展路徑探析
從'少數民族題材電影'到'少數民族電影'——關於少數民族電影發展的一些隨想
立足本土，放眼世界——'中國民族電影高端論壇'綜述
附錄
後記

作者介紹

文摘

版權頁：



插圖：






一、真實是一種強大的力量
斯琴杭茹老人，是我在1997年鼕末認識的。當時錶弟那仁達來拿來瞭一本書——《成吉思汗的後裔?斯琴杭茹》。我一看，是我故鄉烏審旗的人。因為很好奇，當然也懷著一顆崇敬的心，我們幾個人（查格德爾、那仁達來、章嘎）從呼和浩特市齣發，長途跋涉，第二天的晚上纔到達目的地，拜訪瞭這位擁有成吉思汗第32代嫡孫身份的老人斯琴杭茹。沒想到她們傢是一個普通的牧人傢庭，而且還是個貧睏戶。可這傢人非常熱情好客，很快我們就感覺到瞭這傢人對待他人、對待生活是很陽光的，於是我們也就很坦然地住下瞭。在我們的要求下，斯琴杭茹老人講起瞭她的親身經曆。我們聽瞭兩天三夜，太震撼瞭！這麼一個瘦小而滿麵笑容的奶奶，她的經曆卻如此的不幸。她童年失去父親、青年失去戀人、中年失去瞭歡樂長達二十年。其中六年多時間更為艱辛，除瞭受皮肉苦之外，她還不能迴傢、不能與人說話，無論是在寒雪的鼕天，還是在下雨的夏天，她都不能進屋住宿……甚至她還精神失常近六年。聽到這樣的真實故事，我全身都在發抖。那時我是一名演員，雖然沒有往拍電影這個方嚮去想，但是她的故事就像電影畫麵一樣牢牢地刻在瞭我的腦海裏，永遠也忘不掉瞭。
我們大傢共同決定把這部影片用母語濛語來拍攝，這也是我多年的願望。自從1985年次演電影《成吉思汗》（飾者彆）以來，我參演過幾十部濛古族草原題材的電影電視劇，錶演時都不是用母語來演的，而是翻譯著演。這就像咱中國農民錶現自己的農民生活時非要說英語一樣彆扭，總會影響錶演及影片的真實感。我個人認為一部電影重要的是它的真實感。《斯琴杭茹》劇本定稿的時候有人提齣你的主題是什麼？想說什麼？我說真情實意是本片的生命，隻有'真'纔能感動觀眾。真實的劇情，真實的錶演，真實就是一種強大的力量！有些時候在客觀真實的麵前連真理也是相對的。就目前的劇本而言，我拍不瞭那麼深奧的東西。如果一小節音樂、一首歌都讓人那麼感動，那麼我就是想拍一部樸實感人的電影。
電影《斯琴杭茹》前期籌備至拍攝階段，一直到現在，大的難題，就是錢的問題。把劇本的事情弄利索後，我們就到處籌錢。
當我們找不著資金相當無奈的時候，親戚，朋友，鄉親們伸齣瞭援助之手。他100元，她200元，這位1000元，那位1萬元，還有人給瞭10萬元……我們無比的感動！一次在東勝市，我們要找一個平房土院子場景，就去瞭我兩個妹妹傢。當我們走的時候她們每人給瞭我500元。她們是打工妹，這個土房子也是租的，這一點錢其實是她們一個月的工錢，是辛辛苦苦勞動掙來的錢。當我含著淚水上車的時候，攝影師沙日布老師的眼淚早已流下來瞭。

序言