編輯推薦

　　《大師鏡頭（第2捲）：拍齣一流對話場景的100個高級技巧》飄然而至，這更加印證瞭我的預見。它們是作者肯沃斯先生送給世界電影愛好者的禮物。
　　你也許沒有在電影學院求學的經曆，也許沒有任何導演、編劇或者錶演的經驗，甚至從未涉足影視圈，但隻要你懷有對濛太奇藝術的憧憬，熱愛電影並具備一定的影視語言基礎，都可以拿起攝影機，去嘗試本係列圖書提供給你的有趣技巧，方便快速地實現高質量的鏡頭。本係列圖書也帶給瞭我們啓發、勇氣和靈感，從而幫助有誌者實現技藝的創新和升華。它們讓你更瞭解鏡頭語言，從DV隨意拍的效果中解脫齣來。它們不會使你立即成為很棒的導演，但一定會拉近你的夢想。
　　本係列圖書的讀者群包括愛好拍攝的DV用戶、網絡短片的發燒友、電影的製作者、影視院校各專業的學生等。
　　本係列圖書適閤有誌於從事影視方麵工作的人們閱讀，同樣，它們也適閤如今正在從事影視工作的人們閱讀和收藏，比如導演、製片、編劇、攝影攝像以及演員。即使你已經創作瞭很多經典作品，在圈子裏享有盛譽，你仍需要它們——它們就像一本簡明並實用的寶典，時常翻一翻，總有所獲。
　　很有意思的是，本係列圖書不但受到影視藝術傢的喜愛，我所接觸到的很多從事圖片拍攝的攝影師們也對它們感興趣。如果你正醉心於手中的單反相機，樂於拍攝靜態畫麵，不妨也看一看本係列圖書，它們將會為你打開另一扇藝術之門，用鏡頭記錄動態的影像故事。
　　《大師鏡頭（第2捲）：拍齣一流對話場景的100個高級技巧》能夠引進十分不易，其過程曆盡波摺，直到2013年纔得以齣版，身為策劃編輯，令如此優秀的圖書無法及時與讀者見麵，我深感抱歉。再次感謝所有幫助本作齣版的朋友們；感謝辛勤的魏俊彥，她的翻譯能力一如既往；同時也感謝很多影視和傳媒圈裏的朋友們認真為本作撰寫書評，他們大多與我素不相識，完全是因為喜愛本書而推薦，他們是真正熱愛電影藝術的人；最後，感謝可敬的作者肯沃斯先生，我誠懇地盼望本係列的第三捲能夠盡快問世。

海報：

內容簡介

　　《大師鏡頭（第2捲）：拍齣一流對話場景的100個高級技巧》詳細講解瞭電影中拍攝對話場景的方法。對話，是電影重要的組成部分之一，怎樣抓住觀眾的聽覺和視覺神經，這其中自有奧妙。
　　《大師鏡頭（第2捲）：拍齣一流對話場景的100個高級技巧》延續瞭《大師鏡頭》的風格，以細緻的講解配以電影截圖、軌跡圖以及電腦閤成效果圖，清晰、易懂、便於操作。
　　就讓我們跟著作者一起，去摸索電影中對話的藝術吧！

作者簡介

　　Christopher Kenworthy，《大師鏡頭》係列圖書的作者，從事導演及製片人的工作十餘年。導演過劇情片《雕刻傢》，在澳大利亞播齣，獲得廣泛好評。
　　同時，肯沃斯還為幾傢電視節目擔任編劇，並為BBC的喜劇Scallywagga創作劇本。
　　此外，肯沃斯還齣版有兩部小說，以及其他一些非小說類的作品。肯沃斯齣生於英格蘭北部，現移居澳大利亞已有十五年時間。

精彩書評

讀罷這本《大師鏡頭（第二捲）》，深感本係列圖書特點之鮮明。其將影像學中“閃迴”和“慢鏡頭”這些特有處理方法，用於對影像魔術進行解構、破譯，將符號學、闡釋學、心理學等與實際拍攝結閤得絲絲入扣、深入淺齣，並秉承瞭本係列圖書生動有趣的特點，值得細讀。

　　——王寜彤，央視主持人，CCTV6（電影頻道）《世界電影之旅》 欄目的國際製片、導演和主持
　　
　　一部電影的開場、對話場景，以及動作場景，是直接體現導演水準的。僅從個人觀影角度偏激一點說，一部電影看完開場就可以知道還要不要看下去瞭。而對話場景則直接體現瞭導演對“什麼是電影”的態度。
　　——張小北，資深影評人、編劇
　　
　　《大師鏡頭（第二捲）》，非常深入地研究瞭對話場麵的拍攝手法。特彆是關於攝影機調度和演員調度如何貢獻於電影的敘事，本書有深入的解讀。本書對電影的攝影、導演和編劇都有極大實用價值，是我給學生們推薦的精讀專業參考書。
　　——林韜，北京電影學院攝影係副教授
　　
　　從《大師鏡頭（第一捲）》到《大師鏡頭（第二捲）》，我看到瞭個人創作電影的美好前景。電影愛好者，甚至攝影愛好者會從中得到構圖、空間、設計感的深刻啓發，從而豐富自己的創作思想庫。
　　——賈鐵英，著名攝影師，著有《非常攝影手記：2天玩轉單反相機》
　　
　　毫無疑問，這是一本指導攝影師拍好對話場景的經典教程！
　　——賀紅建，影視從業者社區1394論壇的創始人、站長
　　
　　本書是《大師鏡頭》非常棒的續集。如果移動攝影機有很酷的方法，那麼你就能在剋裏斯托弗？肯沃斯的書中找到它。我都等不及要把它介紹給我的學生瞭。
　　——約翰·巴德姆，導演，作品有《周末夜狂熱》、《戰爭遊戲》；作傢，著有《我有我的預告片》
　　
　　這是關於拍攝技巧復雜的，也是實用的教程，肯沃斯的《大師鏡頭（第二捲）》值得放在床頭，時常去讀一讀——如果你是真心想拍好電影的話。
　　——尼爾·D·希剋斯，作傢，著有 《編劇101：故事片創作要訣》、
　　《動作冒險片：真相時間》以及《恐怖片：內心的驚恐》
　　
　　剋裏斯托弗·肯沃斯的《大師鏡頭（第二捲）》，會讓每個電影工作者都迸發靈感，透過攝影機，仔細揣摩演員的布局和動作。攝影師和導演通過畫麵說話，這本書讓讀者更好地欣賞到電影這項偉大的藝術。
　　——瑪麗·J·施爾默，編劇、編劇指導
　　
　　對於每一個導演、攝影師和編劇來說，《大師鏡頭（第二捲）》都能讓你靈感湧現。在我拍攝電影的時候，我手邊一定都放著一套《大師鏡頭》。
　　——斯坦利·D·威廉姆斯博士，執行製片人、導演，
　　就職於Nineveh’s Crossing傳媒公司和LLC&SWC;電影公司
　　
　　肯沃斯的這本書，是我見過的齣色的攝影類書籍之一。學會將動機與技術結閤，就能給人強的視覺震撼。這不是一本隻做錶麵文章的書，這是一本顛覆性的大作。
　　——特羅伊·迪弗德，作傢，著有《電視真人秀：業內人士看電視行業火爆的市場》
　　
　　《大師鏡頭（第二捲）》將告訴你怎樣拍攝充滿張力的對話場景。書中的每一個技巧都解釋得很清晰，並且都有電影中的截圖幫助理解。除此之外，每個場景還都配有電腦模擬的圖解，以顯示攝影機的位置。《大師鏡頭（第二捲）》真的非常齣色，是第一捲《大師鏡頭》必不可少的補充。
　　——托尼·利弗勒，作傢，著有《數碼攝影機的秘密》
　　
　　每一個導演都應該好好讀一下這本書，在拍攝對話場景的時候，可以多一些可能性。如果你能說服你的演員也讀一讀這本書，那在拍攝的時候，大傢就能達成共識。
　　——埃琳·珂拉
　　
　　這本書中包含瞭100個高水準的拍攝技巧，告訴你怎樣通過構圖、定位、運動來講故事。它不僅僅會告訴你怎樣纔能做好，也會告訴你為什麼要這樣做。讀過這本書後，你就不會忘記，在每個場景中，有這樣一個有生命的卻又隱形的錶演者：攝影機。
　　——卡爾·金，作傢，著有《天纔又如何》

目錄

第一章 衝突
1.1 力量對比
1.2 在門邊
1.3 受到冷落
1.4 跨越界綫
1.5 障礙物
1.6 位置交換
1.7 突然轉身
1.8 繞轉切換
1.9 深布景
1.10 地位爭奪

第二章 緊張氣氛
2.1 環拍對話
2.2 縮近距離
2.3 誇張的仰拍
2.4 戲劇性轉嚮
2.5 秘密交談
2.6 同一側
2.7 聚焦於一人
2.8 高度對比
2.9 幽閉空間
2.10 追隨演員

第三章 相爭
3.1 不知所措
3.2 在門口
3.3 位置調換
3.4 邊界處
3.5 環境引發衝突
3.6 追趕
3.7 側麵像

第四章 多人會話
4.1 轉身現人
4.2 目光示人
4.3 三人小組
4.4 中心人物
4.5 排成一列
4.6 一行三人
4.7 中心綫
4.8 靜止鏡頭
4.9 圓桌會話
4.10 增加成員

第五章 建立聯係
5.1 長焦空間
5.2 障礙物
5.3 望嚮遠方
5.4 正反角度推近
5.5 背對角色
5.6 律動的舞步
5.7 局外人
5.8 夢幻感
5.9 踱步
5.10 長時間演講

第六章 揭示變化
6.1 高度變換
6.2 近距離接觸
6.3 強烈對比
6.4 麵對麵
6.5 臉朝上
6.6 背景轉換
6.7 無形的障礙
6.8 無須眼神交流
6.9 轉到背景
6.10 角色間搖拍

第七章 邊走邊談
7.1 螺鏇樓梯
7.2 飛奔而過
7.3 尋找鏡頭
7.4 背嚮鏡頭
7.5 固定角度拍攝
7.6 望嚮空無
7.7 尾隨而行
7.8 沿路行走
7.9 不斷轉嚮
7.10 鎖定角色

第八章 強烈的情感
8.1 運動中的爭執
8.2 瞬間驚呆
8.3 逐漸接近
8.4 距離的變化
8.5 嚮後退齣
8.6 鏡頭移動中的轉身

第九章 親密感
9.1 鏡頭推近中的交談
9.2 臉貼臉
9.3 頭靠頭
9.4 升高攝影機
9.5 弧綫推近
9.6 輕聲耳語
9.7 小角度剪接
9.8 鏡頭之外
9.9 親密無間
9.10 一組角度
9.11 關聯物

第十章 遠距離交談
10.1 單個鏡頭
10.2 後方的觀察者
10.3 行為對比
10.4 地點信息
10.5 特殊的空間

第十一章 創意場景
11.1 轉身
11.2 動靜突變
11.3 後退
11.4 特殊角度
11.5 在不同房間
11.6 遠景移位
11.7 調轉鏡頭
11.8 穿過整個場景
11.9 角色的現身
11.10 插到中間拍攝
11.11 消除隔閡
結語

前言/序言

　　很多人認為，故事片之所以看起來很有電影感是因為它們耗資巨大。而我想通過《大師鏡頭》係列叢書嚮大傢證明，電影感並不是用金錢堆砌起來的。好的場景，取決於你的攝影機放在哪裏，你怎樣安排演員的位置。這在拍攝對話場景的時候尤其重要。
　　學會《大師鏡頭》裏的這些技巧，你就能把對話場景拍得非常有張力：每一個轉摺點，每一種情緒，每一個細微的意義，都能被準確地傳達齣來；同時，演員也能發揮齣最佳水平。
　　《大師鏡頭》一經發行，就好評如潮，很快便獲得瞭銷量榜的冠軍。我收到很多電影人的郵件，贊揚《大師鏡頭》對他們布置拍攝場景很有啓發。很多人說，他們從沒想過，拍攝的時候可能有這麼多的點子；也有人說，之前都不知道，一種鏡頭可以拍齣如此多的效果。看到這麼多電影人都這麼有熱情去鑽研拍攝技巧，我真的非常開心。
　　幾個月之後，這本書在電影學院裏盛行開來，很快，我便看到一些學生的習作，他們用瞭書中的方法，影片質量有瞭不小的提升。一些獲奬的電影工作者給我來信，說《大師鏡頭》給瞭他們很多幫助。更令我吃驚的是，有不少好萊塢的導演（都是我敬仰多年的人）寫信告訴我說，他們也從書中獲得瞭啓發。一位導演甚至錶示，他走到哪裏，都會把《大師鏡頭》帶在身邊。
　　《大師鏡頭》不僅僅是給瞭人們100個可以重復的技巧，更是打開瞭電影工作者的眼界，鼓勵他們在自己的電影中，用新的方法去使用書中的技巧。在讀者的來信中，有一個問題總是被不斷地提及，幾乎每個人都會問：“怎樣纔能拍好對話場景？”確實，一部電影，如果對話場景拍不好，就不可能成功。所以《大師鏡頭（第二捲）》便是關於那些能給對話以生命的拍攝技巧的。
　　盡管《大師鏡頭》在很多章節裏也有關於對話場景的內容，但畢竟整本書不是專門講拍攝對話的方法的。寫完《大師鏡頭》之後，我導演過一部故事片，也參與過其他很多項目，在這個過程中，我漸漸開始尋找一些有趣的方式來拍攝對話場景，更為重要的是，我想找到更忠實於劇本的拍攝方式。為瞭寫《大師鏡頭（第二捲）》，我看瞭成百上韆部電影。這本書中引用的每一部電影都有著齣色的對話場景，都是值得一看的好電影。
　　可惜，大部分大片都沒有將劇本中的對話場景拍齣味道來。場景一開始，有很不錯的開場鏡頭掃過，然後，一切就停瞭下來：攝影機停瞭下來，演員也麵對麵停瞭下來，開始說話。大多數的對話場景就是這般無聊，但這真的是可以避免的。好的導演會知道怎樣安排攝影機和演員的位置，以更好地錶現齣這個場景的內涵。
　　右邊的兩幅圖是拍攝對話場景最標準的做法，兩名演員麵對麵站著，拍攝每位演員的角度和距離都相同。在本書中，我將這種拍法稱為“正反角度拍攝”。
　　當拍攝時間緊迫，大傢都纍瞭，或者導演沒什麼好點子的時候，會經常齣現這種“正反角度拍攝”。這種方法沒什麼大問題，也能錶現齣對話的意思，隻是，它很無聊。有那麼多導演鉚足瞭勁兒想超越彆人，但是，當他們拍到對話場景的時候，都采用瞭這種無趣的標準設置。
　　人們之所以偏愛這種拍法是有原因的。它拍起來很快，易於操作，如果你對光綫也沒什麼要求的話，那可以一次把兩個角度同時拍完。而且，如果對話內容足夠有趣，那觀眾也不會抱怨什麼的。很多流行的電影都隻用瞭這一種拍攝方式，那為什麼你要做齣更大的努力呢？
　　那些尋找新方法去拍攝對話的導演都很在乎劇本的內涵，他們移動攝影機，排列演員，並不是為瞭視覺效果（當然，好的畫麵確實能為電影增色），而是為瞭通過這樣的設計將劇本的內涵錶現齣來，並給觀眾帶來巨大的衝擊力。去看一看本書引用的電影吧，你就會知道當攝影機用一種有創意的方式去拍攝對話的時候，會獲得怎樣齣色的效果。
　　如果你能很好地排列你的場景，那你就不僅僅會得到最基本的畫麵，還會呈現齣劇本的意義、情感以及戲劇性。在這個過程中，對話是最重要的元素。可悲的是，很多導演一開始的動態鏡頭都非常好，但一到對話場景就停瞭下來，采用瞭標準的“正反角度拍攝”。你一定可以比他們做得更好。
　　采用新的方法拍攝，也有很多挑戰，因為演員和攝影機要運動，錄音師就可能會有怨言，會要求你拍一些更近的鏡頭。你可以聽他們的，但也要有勇氣拍自己真正想拍的東西。如果你在技術方麵要求嚴格，一些演員就會抱怨踩點太睏難。你得與他們溝通，讓他們認同你的方法，告訴他們，隻有這麼拍，纔能展現齣他們的錶演功力。
　　好消息是，這本書中介紹的所有方法，對設備沒有什麼特殊的要求。隻要有肩扛攝影機，或者加上基本的軌道、搖臂、穩定器，你就可以一口氣拍齣好鏡頭。
　　你可以把這本書中的技巧用於你自己的電影中。我真心希望每個導演都能夠調整書中的方法，使它們能為自己的電影服務。當你讀完瞭《大師鏡頭（第二捲）》，你就會知道，構圖、演員走位、攝影機運動軌跡的一個小小的轉變，就可能改變整個場景。這就是你的力量，你有能力把個人的意誌添加於場景之中，並且最終在大熒幕上呈現齣來。

幾乎涵蓋瞭絕大多數對話的拍法。熟讀之後又很大收獲

錢都花在這上麵瞭，還不錯，我喜歡錢都花在這上麵瞭，還不錯，我喜歡錢都花在這上麵瞭，還不錯，我喜歡

鏡頭簡直太震撼瞭。值得擁有的一本書。

希望自己可以擺脫“著名眼高手低”導演的這個頭銜。

值得思考的書。

大師鏡頭這套書可以說很好的幫助我瞭解瞭攝影的秘密。

感覺好不錯 圖文的書最好看啦哈哈

送貨很及時，價格還不錯。關鍵帶票！

正版，講解很詳細，