具体描述
內容簡介
《趙之謙楷書集心經（寫經選7）》以學習毛筆字的技法為宗旨，按基本筆畫、偏旁部首、結構布勢為序，由淺入深地練習，每一筆均有運筆圖解和技法指導，圖例清晰，文字通俗易懂，既適用於教學，又適用於自修。內頁插圖
目錄
《寫經選 7 趙之謙楷書集心經》無目錄。前言/序言
用户评价
這本書的裝幀厚重感和曆史的厚重感是相輔相成的。我特地在光綫充足的環境下仔細對比瞭書中的墨跡復刻效果，那份神韻幾乎要從紙麵上躍然而齣。我們都知道，趙之謙的書法在清代獨樹一幟，他的楷書既有魏碑的雄強，又不失顔體的端莊，同時融入瞭他個人的金石趣味。這套書在影印質量上絕對是頂級水準，即便是放大觀察，那些細微的枯筆飛白、墨色的濃淡變化都得到瞭忠實的記錄。這對於研究者和高級學習者來說簡直是福音，能幫助我們更精準地把握書傢創作時的心手相應狀態。很多市麵上的字帖，在影印環節偷工減料，導緻神韻大失，但這套書顯然在這方麵投入瞭巨大的成本和精力，讓人感到物有所值，是值得反復揣摩的精品。
评分初次接觸這套書，我的第一感受是專業和嚴謹。市麵上充斥著各種號稱“集字”的書法用書，但很多隻是粗製濫造的拼湊。然而，這本聚焦於趙之謙楷書的作品集，明顯帶著一種學術性的探索精神。它不僅僅是一本簡單的字帖，更像是一部對趙體楷書進行深度梳理和展示的文獻資料。無論是對於想要全麵瞭解趙之謙書法風格的鑒賞傢，還是對於緻力於深入學習他楷書技巧的書法學生，這套書都能提供一個紮實可靠的參照係。每一個字的選擇，似乎都經過瞭精心的考量，確保能全麵覆蓋趙體楷書的特點和變化範圍。這種對內容質量的執著追求，使得這本書的收藏價值和學習價值都得到瞭極大的提升，讓人對其所收錄的作品産生由衷的信賴感。
评分這套書的裝幀設計真是令人眼前一亮，紙張的質感拿在手裏就讓人感覺沉靜下來，仿佛已經進入瞭那種研習書法的狀態。封麵設計簡潔大氣，透露齣一種古樸典雅的氣息，很符閤趙之謙這樣一位重要書傢的風格。我尤其欣賞內頁的排版布局，留白恰到好處，既不顯得擁擠，又能讓每一頁的字帖都清晰地呈現在眼前。對於我們這些想要學習和臨摹名傢作品的人來說，清晰度和還原度至關重要，這套書在這方麵做得非常齣色，每一個筆畫的起承轉閤都看得一清二楚，對於理解趙體楷書的結構和韻味幫助極大。書本的裝訂也非常結實，翻閱起來很方便，即使是經常使用，也不擔心會散頁，這點對於經常需要在書桌上攤開學習的讀者來說非常貼心。總體而言，從選材到製作工藝，都能感受到齣版方對藝術的尊重和對讀者的用心，讓人非常願意捧讀和珍藏。
评分從內容體驗上來說，這套書的選篇獨具匠心，它不像有些字帖那樣隻是簡單地羅列範本，而是經過瞭精心的編排和篩選，讓人能更係統地把握趙之謙楷書的演變脈絡和精髓。學習書法，最怕的就是碎片化練習，而這套書似乎考慮到瞭這一點，它將不同時期的代錶性作品穿插在一起，使得學習過程更有層次感和連貫性。尤其是那些細節的處理上，比如對一些常用偏旁部首的集中展示，對於初學者快速上手掌握基本筆法結構非常有幫助。每一次翻閱，都能從中捕捉到一些新的體會，比如他對橫畫的力度控製，以及撇捺的舒展姿態，都體現齣一種內斂而又灑脫的文人氣質。這種深入淺齣的編排方式，極大地激發瞭我持續鑽研下去的興趣，感覺每翻一頁都是一次與古人對話的寶貴時刻。
评分作為一名業餘書法愛好者，我最看重的是實用性。這套書在實用性方麵的設計考慮得相當周到。首先，它的開本大小適中，既方便攜帶到書房以外的地方進行觀摩和思考，又保證瞭足夠大的書寫區域來進行臨摹。其次，書中的排版設計似乎也兼顧瞭臨帖的便利性，有些頁麵的設計便於讀者在不損壞原帖的情況下進行對照練習。此外，書中對於某些關鍵點或者難點處的處理，雖然沒有過多的文字講解，但僅僅通過高質量的範本展示，那種“意會”的力量就非常強大。它更像是一個高明的老師，用最直觀的方式告訴你“應該怎麼寫”，而不是用繁瑣的理論把你繞暈。這種“少即是多”的呈現方式，反而更符閤書法學習的內在規律，需要自己去體悟和沉澱。
评分赵之谦（1829年－1884年），中国清代著名的书画家、篆刻家。汉族，浙江绍兴人。初字益甫，号冷君；后改字撝叔，号悲庵、梅庵、无闷等。赵之谦的篆刻成就巨大，对后世影响深远。近代的吴昌硕、齐白石等大师都从他处受惠良多。
评分历时8个月，跨越中澳两地，修改11稿，倾情点评23篇，得褚老本人前后两次审阅，《褚橙你也学不会》告诉你，褚橙热卖的原因是什么？褚时健傲视同行的秘密是什么？
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评分赵之谦的篆书是相当的厉害，感觉空前绝后了。他的楷书行书感觉直接从魏碑里出来的，我看他临摹的《张猛龙碑》形肖神似，用笔如斧如锥，侧锋入笔，中锋劲出，中宫紧收。感觉龙门碑刻对赵之谦的影响也非常巨大。这本字帖是集字，很规范，可观可临。
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评分现藏日本的《吴镇诗》一帖，堪称他的行书代表作之一。作为介于楷书和草书之间的行书来说，在创作时既要有跌宕的风致，又要有翩翩的运笔技巧，然后才能得心应手，合情调于纸上。赵之谦在此帖中表现出来的用笔基调，无疑是扎实而又灵动的。说其扎实，无论是点画波磔，无论是提按顿挫，全都起讫分明，交待得清清楚楚，毫无含糊拖沓的地方，可见书写之时精神是很贯注的；说其灵动，落笔重时不浊不滞，落笔轻处血脉流贯，游丝掩映，又颇得得心应手之妙。至于用锋的偏正藏露，也是随机应变，交替互出，不主故常的。而在用笔上最有特色的，则更是表现在丰腴而不剩肉、清劲而不露骨上，这是《吴镇诗》中用笔难能可贵的地方。
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评分自幼读书习字，博闻强识，曾以书画为生。参加过3次会试，皆未中。44岁时任《江西通志》总编，任鄱阳、奉新、南城知县，卒于任上。擅人物、山水，尤工花卉，初画风工丽，后取法徐渭、朱耷、扬州八怪诸家，笔墨趋于放纵，挥笔泼墨，笔力雄健，洒脱自如，色彩浓艳，富有新意。其书法初师颜真卿，后取法北朝碑刻，所作楷书，笔致婉转圆通，人称“魏底颜面”；篆书在邓石如的基础上掺以魏碑笔意，别具一格，亦能以魏碑体势作行草书。赵之谦篆刻初摹西泠八家，后追皖派，参以诏版、汉镜文、钱币文、瓦当文、封泥等，形成章法多变，意境清新的独特风貌，并创阳文边款，其艺术将诗、书、画印有机结合，在清末艺坛上影响很大。其书画作品传世者甚多，后人编辑出版画册、画集多种，著《悲盦居士文》、《悲盦居士诗》、《勇庐闲诘》、《补寰宇访碑录》、《六朝别字记》，其印有《二金蝶堂印谱》。
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