具体描述
內容簡介
《國寶檔案》是對曆代經典長捲書畫的係統整理，百捲書畫，洋洋大觀。每本以作品為主，高清的圖片便於臨摹與研究及欣賞。每本以冊頁形式展現，讓讀者真正能體會曆代經典長捲的書捲氣息。每本有專傢對每本圖書係統的文字介紹，包括畫傢生平、作品藝術價值及特點、作品的題跋和作品的流傳情況等資料介紹。叢書有簡裝版和精裝版，印製精美，物美價廉，百捲書畫皆是曆代經典巨作，是讀者必須瞭解的曆代瑰寶。內頁插圖
前言/序言
用户评价
當我翻開《國寶檔案：董源·夏山圖》這本書，我期望能夠踏上一場視覺與心靈的盛宴。我對董源的筆墨運用有著極大的興趣。他的墨色變化是如何層次分明的？是如何通過墨的濃淡乾濕來錶現山巒的體積感和空間感的？“夏山圖”是否充分展現瞭董源“水墨淋灕”的獨特風格？我希望書中能有對這些墨韻的詳細解讀，甚至可能包含一些技法示範的分析。其次，我非常想瞭解“夏山圖”對後世山水畫的影響。董源被譽為“山水畫的開山祖師”，他的藝術成就對宋代、元代乃至明清的山水畫發展，起到瞭怎樣的啓迪作用？“夏山圖”作為其代錶作，又對後來的畫傢産生瞭哪些具體的影響？本書能否通過比較分析，清晰地展示齣這種傳承與發展？我希望它能為我揭示中國山水畫發展脈絡中的一個重要節點，讓我看到“夏山圖”在曆史長河中的重要意義。
评分對於《國寶檔案：董源·夏山圖》這本書，我的期待是多方麵的。首先，它必須能夠提供高質量、高清晰度的“夏山圖”高清復原圖。我希望能夠近距離觀察到董源筆觸的細膩之處，感受墨色的濃淡變化，體會他如何通過點、綫、麵的組閤，營造齣雄渾壯闊的山水意境。書中是否會包含對畫作不同區域的放大解讀？例如，畫麵中的樹木是如何描繪的？遠山和近山的層次感是如何通過墨法和皴法來錶現的？水流和雲霧又是如何處理，纔能給人以生動的感覺？我非常希望這本書能夠像一位經驗豐富的導遊，帶領我細緻地遊覽畫中的每一個角落，讓我不放過任何一個細節。其次，我希望能深入瞭解董源的藝術思想和創作理念。他為何選擇描繪“夏山”？這是否與他所處的時代背景、個人經曆有著密切的聯係？他筆下的山水，究竟寄托瞭他怎樣的情感和追求？“夏山圖”又承載瞭怎樣的哲學意義？這本書能否通過梳理文獻、分析畫風，來揭示這些深層次的問題？我期待它不僅僅是一本畫冊，更是一部關於董源藝術精神的解讀。
评分關於董源的《夏山圖》，在我心中一直籠罩著一層神秘的麵紗。我曾在一些畫冊上零星地瞥見過它的身影，但總覺得意猶未盡。《國寶檔案：董源·夏山圖》這本書的齣現，無疑是我期待已久的。我迫切地想要瞭解，這幅被譽為“天下第一水墨山水”的畫作，究竟有著怎樣的魅力，能夠讓曆代文人墨客為之傾倒。這本書是否會詳細介紹“夏山圖”的收藏曆史？它曾經輾轉於哪些帝王將相、文人雅士的手中？每一次的流傳，是否都伴隨著一段動人的故事？我希望它能挖掘齣那些鮮為人知的秘聞軼事，讓這幅古畫的生命力在文字中得以延續。此外，對於“夏山圖”的真僞辨析，也是我非常感興趣的一個方麵。在漫長的曆史長河中，藝術品的真僞問題總是難以避免。這本書能否邀請相關領域的專傢，對“夏山圖”的真僞進行一番細緻入微的考證，並提供有力的證據和嚴謹的論證？這將極大地增加我閱讀這本書的價值。我也希望書中能夠涉及對董源繪畫風格的演變和影響的探討。作為五代南唐時期的畫傢，他的藝術成就對宋代山水畫的發展起到瞭怎樣的奠基作用？“夏山圖”是否就是其藝術巔峰的體現？這些問題，都讓我對這本書充滿瞭期待。
评分《國寶檔案：董源·夏山圖》這本書，在我看來，是探索中國古代山水畫的必讀之作。我非常期待書中能夠深入剖析董源的藝術觀念。他筆下的山水，究竟是他眼中真實的自然，還是經過高度提煉和升華的藝術意象？“夏山圖”是否體現瞭他對於“外師造化，中得心源”的理解？我希望通過這本書，能夠更深刻地理解董源的藝術追求和哲學思考。此外，我對“夏山圖”的藝術價值評估也充滿好奇。它為何會被視為國寶？它的藝術成就在中國繪畫史上究竟處於何種高度？本書能否引用權威的藝術史傢的評價，並結閤畫作本身的藝術特色，來闡述其不朽的價值？我希望這本書能夠幫助我建立起一套對中國古代繪畫藝術的鑒賞體係，讓我能夠更準確地評判一幅作品的藝術價值。
评分《國寶檔案：董源·夏山圖》這本書，對我而言，不僅僅是欣賞一幅畫，更是對一段曆史、一種文化的迴溯。我對“夏山圖”的構圖方式十分著迷。董源是如何處理畫麵中的空間關係，如何引導觀者的視綫，讓他們沉浸在畫麵的意境之中？是否會詳細介紹畫中的“三遠法”或者其他構圖原則的應用？我希望書中能有圖示化的分析，幫助我更直觀地理解那些抽象的繪畫理論。同時，我對董源對自然景物的描繪手法也充滿好奇。他如何錶現山巒的層疊起伏，樹木的姿態各異，溪流的潺潺流動？“夏山圖”中是否有獨特的“水法”或“樹法”？本書是否會進行深入的剖析，並與其他畫傢的描繪方式進行對比？這能讓我更清晰地認識到董源在技法上的創新和獨到之處。我還希望能瞭解到“夏山圖”在不同朝代、不同文化背景下的解讀和演變。隨著時間的推移，人們的審美觀念也在變化，那麼“夏山圖”在不同時期，是否會被賦予不同的文化含義？本書能否探討這些曆史的維度，讓我看到這幅畫穿越時空的生命力？
评分對於《國寶檔案：董源·夏山圖》這本書，我最大的期待是它能夠讓我“看懂”這幅畫。我希望書中能有詳細的圖文講解，逐一分析畫麵中的元素，比如山峰的走勢、水流的形態、樹木的種類和姿態，以及畫麵中的人物和建築（如果存在的話）。這些細節的解讀，能幫助我更好地理解董源的觀察力和錶現力。我尤其希望書中能夠探討“夏山圖”的寫實與寫意相結閤的特點。董源是如何在忠實於自然的基礎上，又融入自己主觀的藝術情感，創造齣如此富有生命力的山水畫的？本書能否提供一些藝術史的背景知識，幫助我理解當時文人畫的特點以及董源在其中的獨特性？我想通過這本書，不僅僅是瞭解一幅畫，更是瞭解一種藝術的創作精神和方法。
评分第一眼看到《國寶檔案：董源·夏山圖》這個書名，就立刻被深深吸引瞭。我一直對中國古代繪畫，尤其是那些承載著曆史厚重感和文化底蘊的作品充滿好奇。董源的名字，在我的腦海中，總與“山水畫的開山鼻祖”這樣的詞匯聯係在一起，而“夏山圖”更是傳說中的神品，據說能夠“望之如在溪澗”。想象著翻開這本書，能夠近距離地欣賞到這幅韆古名作，感受董源筆下的煙雲變幻，山川雄奇，實在是令人期待。我期望這本書不僅僅是簡單地展示畫作的圖片，更希望它能深入淺齣地剖析畫作的創作背景、藝術價值、曆史地位，以及對後世的影響。例如，董源在描繪山水時，是如何運用皴法和墨法來錶現山巒的質感和層次感的？他的構圖有什麼獨到之處？“夏山圖”又為何能成為後人競相模仿的對象？這本書能否帶我們走進董源的內心世界，理解他對自然的觀察和感悟？我希望它能提供一些研究性的視角，比如不同學者對“夏山圖”的解讀，或者與其他同時期、同風格的山水畫作品進行比較，從而更全麵地認識董源在繪畫史上的重要性。當然，作為一名普通的讀者，我也希望這本書的語言能夠通俗易懂，即使是沒有深厚美術功底的人，也能從中獲得樂趣和啓發。精美的印刷和裝幀也是必不可少的，畢竟，對待國寶，就應該有與之匹配的尊重和敬意。我期待著它能成為我書架上的一顆璀璨明珠。
评分拿起《國寶檔案：董源·夏山圖》這本書，我期待的是一次身臨其境的藝術體驗。我希望書中能夠展現“夏山圖”最原始、最精美的風貌。如果條件允許，書中是否會提供不同角度的畫麵展示，以及局部細節的特寫？我希望能夠看到那些足以令人驚嘆的筆墨痕跡，感受到畫作本身的質感和生命力。此外，我希望這本書能帶領我瞭解“夏山圖”所處的時代背景。五代十國時期，是中國曆史上一個特殊的時期，社會動蕩，文化卻在某些領域得到瞭發展。董源的藝術成就，是否與那個時代的社會氛圍和文化思潮有著怎樣的聯係？本書能否提供一些相關的曆史知識，幫助我將“夏山圖”置於更廣闊的曆史語境中去理解？我希望這本書能夠成為一座橋梁，連接起我與古代藝術的遙遠距離，讓我能夠真正領略到中國山水畫的博大精深。
评分作為一名對中國古代書畫癡迷多年的愛好者，每每提及董源，總會湧起一股莫名的激動。他的山水畫，宛如一股清流，滌蕩著世俗的塵埃，將觀者帶入一個悠遠寜靜的仙境。《國寶檔案：董源·夏山圖》這個書名，仿佛一把金鑰匙，為我打開瞭通往那個神秘世界的門扉。我尤其好奇的是，在那個信息不發達的時代，董源是如何做到如此細膩地捕捉自然的山川風貌，並將之轉化為筆下的生動景象的？“夏山圖”在傳世過程中，是否經曆瞭磨損、修復，亦或是有不同的版本流傳？這本書能否就此提供一些考證的資料，讓我們對這幅畫的“前世今生”有一個更清晰的認識？我非常期待書中能夠深入探討董源的繪畫技法，比如他標誌性的“披麻皴”和“點苔”，在“夏山圖”中是如何運用的，又為何能産生如此獨特的效果？對色彩的運用，他對雲霧和水流的處理，這些細節之處，往往最能體現畫傢的功力。除瞭技術層麵的分析，我也希望能瞭解到“夏山圖”所蘊含的哲學思想和文化內涵。它是否反映瞭當時文人的審美情趣，或者與道傢的“天人閤一”思想有著怎樣的聯係？我渴望這本書能夠提供詳實的文獻資料和權威的學術觀點，讓我們對“夏山圖”有一個更深刻、更立體的理解。當然，高質量的印刷和清晰的局部放大圖是必不可少的，這樣纔能讓我們更好地品味畫中的每一個細節。
评分每當我想到董源的《夏山圖》，總會聯想到那種“咫尺之內，再造乾坤”的藝術魔力。而《國寶檔案：董源·夏山圖》這本書，正是要將這份魔力呈現在我眼前。我最想知道的是，這幅畫在古代是如何被人們欣賞和解讀的？它在當時的繪畫界處於一個怎樣的地位？是否曾引發過文人之間的激烈討論或贊嘆？這本書能否搜集和整理曆代文人對“夏山圖”的題跋、評論，甚至是相關的詩詞歌賦？這些文字，或許能幫助我們穿越時空，與古人一同“觀畫”，感受他們當年的震撼和感動。此外，我對“夏山圖”的創作過程也非常好奇。董源是如何構思這幅畫的？他是否曾親臨實地寫生？還是憑藉著內心的想象和長期的積纍？書中是否有關於他創作手稿、草圖，或者當時的繪畫工具、材料等方麵的介紹？這些細節，雖然可能不直接齣現在畫作中，但卻能幫助我們更真實地理解藝術品的誕生。我希望這本書能夠以一種嚴謹而不失趣味的方式，為我展現“夏山圖”的方方麵麵。
评分印刷不错，喜欢。
评分尺寸够大 印刷精美 很满意！
评分所以，它的作用是非常明显的。比如以前教你织传统的布，出一本书可能要180张图片，告诉你那个针要怎么弄，你还看不太懂，而现在，连录影带都典藏，你打出来就可以看到了。这些不但不用钱，而且学术知识公共化。
评分货已经收到，看上去很不错的样子。
评分印刷不错，喜欢。
评分当然，它有很大的缺点，对史料以及很多文化层级，不可能做到很深入。我觉得研究汉学，很重要一个部分，是要取之于各种学问的长处，要有比较和宽大的视野。内心中有这样一个前提写出来的，跟只是就这个而写出来的东西，实际上有不同。
评分国宝档案：董源·夏山图。没有8K大
评分以重峦叠冈、沙汀烟树横亘画面，气势辽阔苍茫。间有细小的人物、舟桥、茅舍、牛羊出没隐现，一派山明水秀的江南风光。草木山石用点簇皴，乾笔、湿笔、破笔浓淡相参，概括简练，如沈括所说「近视几不类物象，远视则景物粲然」。本卷无作者款印。明董其昌根据《宣和画谱》的记载定名为《夏山图》。有「长」、「黄琳」、「袁枢」、「徐渭仁」、「黄芳私印」、「庞元济书画印」、「汪令闻氏秘藏」等三十六印。明董其昌三跋，清徐渭仁、戴熙、潘遵祁等跋。曾经南宋贾似道，元史崇文，明黄琳、袁枢（袁可立子）、董其昌、清齐梅麓、徐渭仁、黄芳、沈树镛，近人庞元济等收藏，流传有绪。《古今画鉴》、《清河书画舫》、《珊瑚纲》、《式古堂书画汇考》、《虚齐名画录》著明代董其昌递入睢阳袁枢收藏，画之中缝有“袁枢”收藏印记。崇祯十五年壬午（1642年），河南睢州城先后遭受李自成的兵火和河决水灾，袁可立尚书府第藏书楼内书画及数万卷藏书毁于一旦，仅此数帧往返千里为袁枢至江苏浒墅钞关寓所随身珍藏免遭兵火之灾得以流传至今。王铎在浒墅关袁枢家里见到此画非常高兴，并将这一好事赋跋于卷中。入清后流于民间及藏家之手，今入藏于上海博物馆。夏山图》构图从高远取景, 整幅重岚叠冈, 渊渚烟汀, 树木华滋、牛群放牧, 一派江南山乡气象。画中树木、山石, 全用墨点簇皴而成, 树木浓重厚实, 有葱郁繁茂之感, 山石用雨点皴法, 干笔、湿笔、破笔、浓淡相参, 极尽变幻莫测之奇。不仅以画山水见长，也能画牛、虎、龙及人物。作为山水画家，董源也是不专一体的。宋人称许其大设色山水景物富丽，宛有李思训风格。但其最有独创性而且成就最高的是水墨山水。他运用披麻皴和点苔法来表现江南一带的自然面貌，神妙地传写出峰峦晦明、洲渚掩映、林麓烟霏的江南景色。他用笔甚草草，近视几不类物象，远观则景物粲然，在技巧上富有创造性。他的名作《夏景山口待渡图》和《潇湘图》，将夏天江南的丘陵，江湖间草木畅茂、云气滃郁的特定景色表现得淋漓尽致。其笔墨技法是与他所表现的特定景色充分适应的宋代沈括称他“多写江南真山，不为奇峭之笔”。所画山形，多是长江中下游一带的丘陵，大都为坡陀起伏，土山戴石，很少作陡峭崭绝之状。这与较早于他的荆浩所表现的气势雄伟的北方山形正好成为鲜明的对比。董源很重视对山水画中点景人物的刻画，每每都带有风俗画的情节性，有时实为全画的题旨所系。虽形体细小，简而实精，人物皆设青、红、白等重色，与水墨皴点相衬托，别饶一种秾古之趣。其传世作品还有《龙宿郊民图》等。 董源所创造的水墨山水画新格法，当时得到巨然和尚的追随，后世遂以董巨并称。在宋代，除了米芾、沈括十分欣赏董巨画派之外，一般论者对董巨的评价并不高。到了元代，取法董巨的风气渐开。汤垕认为：“唐画山家和明代的吴门派，更奉董源为典范，明末“南北宗”论者虽然在理论上尊王维为“南宗画祖”，但实际上却是在祖述董源。元代黄公望说:“作 山水者必以董为师法，如吟诗之学杜也”。清代王鉴说“画之有董巨，如书之有锺王，舍此则为外道”。董源在后世能够产生如此深远的影响，在中国山水画史上是罕见的。五代的《画鉴》里记载：“董源山水有二种：一样水墨，疏林远树，平远幽深，山石作披麻皴；一样着色，皴文甚少，用色浓古，人物多用红青衣，人面亦有粉素者。二种皆佳作也。”北宋沈括在《梦溪笔谈》中提到：“董源善画，龙工秋岚远景，多写江南真山，不为奇山峭之笔”，又称“其用笔甚草草，近视之几不类物象，远观则景物粲然……”。擅画水墨及淡着色山水，喜用状如麻皮的皴笔表现山峦，上多矾头（山顶石块）苔点，多画丛树繁密，丘陵起杖，云雾显晦和溪桥渔浦、汀渚掩映的江南景色，后人称其所作平淡天真，为唐代所无。也有设色浓重之作，山石皴纹甚少，景物富丽，近于李思训格调，
评分好长的一张，不断画幅，拉开看相当有气势。趁活动，这系列买了不少，慢慢欣赏。
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