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[英] 柯林·德剋斯特 著，鬍毅，許懿達 譯

圖書標籤:

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出版社： 新星出版社

ISBN：9787513313445

版次：1

商品编码：11352550

包装：平装

丛书名： 莫尔斯探长系列

开本：32开

出版时间：2013-11-01

用纸：胶版纸

页数：308

正文语种：中文

編輯推薦

　　莫爾斯探長是繼福爾摩斯之後，最成功的英國偵探形象

內容簡介

　　性感迷人的十七歲少女維勒莉?泰勒在上學的路上失蹤瞭，警方卻一籌莫展。莫爾斯探長堅信她已經死瞭，但又是誰在兩年後寄給她父母一封信說“我很好，彆擔心”呢？
　　莫爾斯遇到瞭前所未有的挑戰。隨著案件的調查，拼圖的碎片相繼齣現，並似乎都可以被放入閤適的位置，但很快又有新綫索將其攪亂。莫爾斯希望能找到屍體，非正常死亡的屍體。很快，他真的得到瞭一具……

作者簡介

　　柯林·德剋斯特（Colin Dexter ，1930— ），德剋斯特生於林肯郡的斯坦福德，就讀於斯坦福德中學。完成瞭皇室通信兵團的服役期之後，他到劍橋大學基督學院攻讀古典學，並於一九五八年獲得榮譽碩士學位。畢業後，他在東米德蘭茲郡開始瞭自己的教師生涯，一九六六年，他開始受到耳聾的睏擾，不得不離開瞭教師崗位，接受瞭牛津大學地方考試院高級助理秘書官的職務——他後來一直擔任這項職務，直到一九八八年退休。
　　他從一九七三年開始寫推理小說，《開往伍德斯托剋的末班車》於一九七五年齣版，把莫爾斯探長這一角色介紹給瞭世人，這位暴躁易怒的偵探醉心於填字遊戲、英國文學、桶裝鮮啤酒和瓦格納的音樂，而這些其實就是德剋斯特自己的嗜好。主人公莫爾斯探長是英國泰晤士河榖警察局的高級警官，工作地點位於牛津，年齡約五十多歲，單身。從社會政治角度看，莫爾斯探長是一個有趣而復雜的人物，在一定程度上代錶瞭上世紀後半葉英國上層白人男性的形象。他智力超群，目光敏銳，自信滿滿，詼諧幽默，而與權力機關和上級的關係又若即若離，被視為最後一位“紳士偵探”。該係列描寫的偵探故事主要在牛津發生，涉及到大量牛津大學師生和牛津普通市民的日常生活，牛津悠久的曆史與獨特的文化也滲透其中。小說描述的偵探故事對於瞭解上世紀下半葉英國中小城市的主要社會矛盾以及人民生活狀況也有著重要價值。
　　三十三集電視連續劇《莫爾斯探長》從一九八七年上映至二〇〇一年，其成功也為德剋斯特贏得瞭更多贊譽。牛津市與牛津大學一直把莫爾斯探長係列當作重要的旅遊賣點。在牛津有專門以莫爾斯探長為主題的旅遊項目，在歐美各國旅遊者中很受歡迎。同阿爾弗雷德·希區柯剋一樣，德剋斯特在絕大多數劇集裏都友情客串過。最近，獨立電視颱的二十集新連續劇《劉易斯》描寫的就是他在莫爾斯探長係列裏創造的身強體健的劉易斯警探（現在已經是探長）這一角色。同《莫爾斯探長》裏一樣，德剋斯特在其中客串過一個把紫羅蘭花遞給探長的人。
　　德剋斯特多次受到英國推理作傢協會嘉奬：一九七九年的《眾靈之禱》和一九八一年的《耶利哥的亡靈》為他贏得瞭兩項銀匕首奬；一九八九年的《婦人之死》和一九九二年的《林間路》為他贏得瞭兩項金匕首奬；一九九七年，他榮獲鑽石匕首終身成就奬。一九九六年，德剋斯特的短篇小說《伊文思參加普通證書考試》為他贏得瞭麥卡維提奬。一九八〇年，他當選為僅限邀請偵探協會的成員。
　　二〇〇〇年，德剋斯特憑藉在文學領域的貢獻榮獲大英帝國勛章。
　　二〇〇一年九月，林肯大學授予德剋斯特榮譽文學博士學位——這項高等學位通常授予那些學術成就突齣或者擁有其他功績的人。
　　在偵探小說史上，柯林？德剋斯特與雷吉納德？希爾和彼得·拉弗希齊名，被譽為“英國古典推理三大巨匠”。“莫爾斯探長”係列是繼福爾摩斯探案係列之後最成功的一套英國偵探小說，同時在美國也享有盛名。一九九〇年，英國偵探小說傢協會（CWA）的會員對福爾摩斯之外的所有英國偵探進行投票，莫爾斯探長當選為“最受喜愛的偵探”。

精彩書評

　　那些為英國偵探小說哀嘆的人應該讀一讀柯林·德剋斯特的作品。
　　——《衛報》
　　
　　牛津如此雅馴古城，離開人群商店幾十公尺，便見牆海冷冽，長巷幽寂……德剋斯特的探長時時探看的，倒像是神與法理這種謀求持平的科學哲學之實證業作。
　　牛津便有這濛濛佳氣，它的草、它的露，熏陶瞭眾多佳士。鍾聲，永遠製造一股氛圍……每十五分鍾敲一次。若莫爾斯探長恰在近處經過，聽到鍾聲，或許會低頭看一下錶，對一對時。
　　——舒國治《理想的下午》

目錄

序

正文

尾聲

精彩書摘

　　停靠在一號站颱的火車
　　他對自己的錶現十分滿意。當然，麵試的結果還很難說，但他確實對自己的錶現非常滿意。他盡可能準確地迴顧瞭今天發生的一幕幕：麵試委員會的提問——既有好問題，也有傻問題；還有自己的迴答——用詞都經過瞭仔細斟酌，他很清楚自己的錶達非常完美。其中有兩三輪問答讓麵試官格外滿意。他站在那裏等車，想到這裏，一絲不易察覺的微笑掠過他方正而可愛的雙唇。還有那麼一輪問答，他幾乎能夠迴憶起每一個字。
　　“您不覺得自己應聘這個職位有些太年輕瞭嗎？”
　　“這個，的確如此。這份工作的責任很重，我也很清楚，如果你們錄用瞭我，我會需要一段時間學習老前輩們的經驗，並且聽取他們的建議。”（幾名老前輩點點頭，似乎明悉一切。）“但是，如果年齡真的變成我求職的障礙，那麼恐怕我也無能為力。我隻能說，隨著時間的推移，我將會慢慢擺脫這個缺陷。”
　　這段迴答甚至不是他的原創。以前的一個同事就曾經這麼對他說過，而且還聲稱是他自己想齣來的。但是不可否認，這是一個很好的迴答：而且，從刻意壓低的笑聲和贊許的低語看來，麵試委員會的十三名委員顯然從來沒有聽過這種迴答。
　　嗯，真幸運！
　　那抹靜靜的微笑再次滑過他的嘴唇。他看瞭看錶，現在是晚上七點半。他幾乎肯定可以趕上八點三十五分從牛津齣發的火車，這趟火車九點零四分抵達倫敦，然後他要趕往滑鐵盧①，說不定還能在午夜之前到傢。如果他真能按時抵達，那麼的確有些幸運，但是誰管那麼多？也許真的是那兩杯雙份威士忌讓他有那麼點飄飄然，對前程充滿期待，甚至有那麼一陣，心情和天體音樂②的節奏都很閤拍。他肯定能夠獲得那份工作，他覺得——差不多就是這樣的。
　　現在是二月。提前六個月通知，他掰著手指一個個數過去：三月、四月、五月、六月、七月、八月。應該沒問題，時間足夠。
　　他的目光從容地掃過街對麵一排十分高檔的獨立彆墅。這種彆墅有四個臥室，還有一個不小的花園。他打算買一個那種預先造好隻需拼裝的溫室，種上番茄或者黃瓜，就像戴剋裏先那樣？？或者像赫爾剋裏？波洛那樣？
　　他退迴木製雨棚，躲避凜冽的寒風。天空中又下起毛毛細雨。街道上不時有車輛疾馳而過，濕漉漉的路麵在橘黃色的路燈下映襯齣微弱的光芒？？不過，當麵試官問及他在軍隊短暫服役的經曆的時候，他迴答得不是很好。
　　“您沒有獲得軍銜，是嗎？”
　　“沒有。”
　　“您覺得這是為什麼呢？”
　　“我覺得我還不夠優秀——那時候不夠優秀。獲得軍銜需要具備一些特殊品質。”他有些語無倫次，空話連篇，但是不得不繼續說下去，“而且，我，呃？？嗯，我就是沒有獲得軍銜，就這麼簡單。那時候有很多非常能乾的年輕人參軍——他們比我自信得多，也優秀得多。”就這樣吧，要謙虛一些。
　　一位退役上校和一位退役少校點頭錶示贊許。又得到兩票，差不多。
　　這些麵試其實就是這樣。候選人必須盡量誠實，但要采用一種不誠實的方法。他在軍隊裏的朋友大多數是私立中學的畢業生，充滿自信，有著與身份相符的口音，因此總是情緒高漲。少尉、中尉、上尉。他們宣稱自己有與生俱來的特權，而且在如日中天的年紀得到瞭應有的尊重。在那些年裏，他一直被若隱若現的嫉妒睏擾著。當然，他自己也是私立中學的畢業生？？
　　公共汽車的班次似乎並不多，他開始懷疑能否趕上八點三十五分的火車。他探齣頭，順著燈火通明的街道望去，然後縮進公交站颱的雨棚，木製的牆壁上布滿各種不雅觀的塗鴉和劃痕。吉爾羅伊肯定在自己無休止的遊曆途中參訪過這塊聖地，本地不少妓女也在這裏對潛在的顧客傳達淫亂的暗示。伊妮德愛過蓋瑞，戴夫愛過莫妮卡。不少關於牛津聯隊的內容流露齣當地狂熱球迷的失意：挽歌和尿跡。法西斯分子都應該馬上滾迴老傢，安哥拉、智利和北愛爾蘭應當獲得自由。還有一扇砸碎的窗戶，碎玻璃在橘子皮、薯片包裝袋和可樂罐中星星點點地閃光。垃圾！這讓他毛骨悚然。與下流的文字相比，他對於這些骯髒的垃圾更為惱火。如果讓他當最高統帥，他一定會製定嚴刑峻法管治垃圾。甚至在這份工作中他都可以有所作為。當然，如果他真能得到這份工作的話？？
　　快點兒，公共汽車。七點四十五分。也許他應該在牛津過夜？沒關係。如果安哥拉和其他國傢都能得到自由，他為什麼不能？他已經很長時間沒有像這樣長時間離開傢瞭。但是他沒有失去任何東西——事實上還有所收獲；因為報銷的範圍極其廣泛。這些肯定讓地方政府花瞭不少錢。最終候選人有六個——甚至還有一個因弗內斯人！當然，不是說此人會得到這份工作。不過，遇到那種人還是很奇妙的經曆。人不能太友好。要像參加選美比賽的選手一樣，在微笑的同時把對手置於死地。
　　另一段迴憶慢慢劃過他的思緒。“如果我們錄用您，那麼您覺得最讓您頭疼的問題是什麼？”
　　“勤雜工，毋庸置疑。”
　　這句無心之辭得到瞭極為欣喜的認同，這讓他頗為驚訝，而後來他纔發現這份閑差現在的主人是一個非常頑固的老傢夥——這個人性情非常古怪，其他人暗地裏都很害怕他。
　　是的，他一定會得到這份工作。而他的首次策略性勝利就是在獲得董事、員工和全體學生的同意之後，正式解雇這位邪惡的勤雜工。然後是垃圾的問題。然後是？？
　　“在等車？”
　　他沒有看見她從雨棚的另一端走過來。塑料帽簷下，細小的水滴在精心修飾過的眉毛上閃爍著光芒。“車好像不多，不是嗎？”她走到他旁邊。很漂亮的姑娘。優美的嘴唇。很難說她有多大。十八歲？甚至可能更年輕些。
　　“這會兒應該來一輛瞭。”
　　“聽起來不錯。”
　　“今天晚上天氣不好。”
　　“確實。”這種迴答似乎要結束對話，雖然他很想繼續談下去，但是他不知道該說什麼。他站著說話和站著不言語都一樣。他身邊的女孩似乎也這樣想，顯得非常老於世故。
　　“去牛津？”
　　“是的，我想趕八點三十五分的火車去倫敦。”
　　“你能趕上。”
　　她解開熠熠生輝的塑料雨披，把雨滴甩在地上。她的雙腿修長，幾乎可以算骨感，但是仍然非常勻稱；有一絲極為細微的淫念飄過他的腦海。肯定是威士忌的作用。
　　“你住在倫敦？”
　　“不，謝天謝地。我住在薩裏。”
　　“你今晚要去那麼遠的地方？”
　　他真的要去？“其實不是很遠，隻要過瞭倫敦。”她沉默瞭一會兒，“你呢？你也要去牛津？”
　　“是的。在這裏沒事做。”
　　可以肯定她非常年輕。他們目光相遇，停留瞭一會兒。她的嘴巴長得很可愛。這就是一次愉快的邂逅，盡管是在公共汽車站的雨棚——要比原先更愉快一些。當然僅此而已。他朝她直率而坦誠地笑瞭笑。“我猜，你在碩大的牛津城裏肯定有很多事情可以做吧？”
　　她詭秘地望著他。“取決於你想要什麼，不是嗎？”就在他弄明白她到底想要什麼，或者這座古老大學城的院牆之外還有什麼樂趣之前，一輛紅色的雙層巴士駛入瞭停車區，路邊一側的前輪把一些褐色的汙水濺在瞭他細心擦亮的黑色皮鞋上。自動車門吱呀作響地打開，他退開一步，讓女孩兒先上車。她在通往汽車二層的欄杆處轉過身來。
　　“上來嗎？”
　　這輛公共汽車很空，她坐在後排，惹人心動地朝他眨眼。他沒有什麼選擇，更不願意拒絕，於是坐在她的身邊。“有煙嗎？”
　　“對不起，我不抽煙。”
　　她隻是個普通的蕩婦？她的舉止幾乎就是如此。她肯定覺得他是個真正的都市紳士：一塵不染的黑色西服，嶄新的白襯衫，劍橋式領帶，裁剪考究的厚重外套，還有皮革公文包。她很可能希望在某個四星級豪華酒吧喝幾杯昂貴的飲料。當然，如果她真這麼想，那麼她肯定會十分失望。他和她的交集隻有二路公共汽車二層的幾英裏路程。盡管如此，他仍然覺得她有種柔和而富有磁性的魅力。她摘下透明的塑料雨披帽，甩瞭甩深棕色的長發。柔軟，剛剛洗過。
　　步伐疲憊的售票員緩緩登上螺鏇樓梯，走到他們麵前。
　　“請要兩張去牛津的票。”
　　“在哪站下？”售票員聲音低沉地問。
　　“呃，我去火車站？？”
　　她替他迴答瞭問題。“請要兩張去火車站的票。”售票員機械地撕下車票，毫無生氣地消失在樓梯口。
　　一切都毫無徵兆，他著實非常驚訝。她挽著他的胳膊，把柔軟的身體輕輕貼在他的肘部。“我猜售票員肯定認為我們要去看電影。”她開心地咯咯直笑，“不管怎樣，謝謝你幫我買票。”她轉過身麵對著他，用柔軟而乾燥的雙唇輕輕親吻他的臉頰。
　　“你沒告訴我你也要去火車站。”
　　“其實我不去。”
　　“那麼你要去哪裏？”
　　她又挪近瞭一點。“不知道。”
　　極短的一瞬間，他的腦海裏閃過一種想法，她可能隻是頭腦簡單。其實並非如此。他非常肯定，至少現在她比他更清楚這究竟是怎麼迴事。然而當他們抵達火車站的時候，他幾乎非常滿意。八點十七分，離火車齣發還有十五分鍾多一點。
　　他們下瞭車，在“售票—自助餐”的廣告牌下站瞭一會兒。兩人都沒有說話。綿綿細雨還是沒有停。
　　“想喝一杯嗎？”他輕輕地說。
　　“我想要杯可樂。”
　　他有點吃驚。如果她真想尋找一夜情，那麼這似乎是很奇怪的要求。大多數這種女人肯定都要喝杜鬆子酒、伏特加或者其他比可樂更帶勁的飲料。她到底是誰？到底想要什麼？
　　“你確定？”
　　“是的，謝謝。我不常喝酒。”
　　他們走進自助餐廳，他給自己點瞭雙份威士忌，給她點瞭可樂和本森與赫奇斯牌的二十根裝香煙。“一起喝吧。”
　　她看上去真的充滿感激。她很快點瞭一支煙，靜靜地嘬瞭一口飲料。時間在一分一秒地流淌，火車站時鍾的分針無情地指嚮瞭半點。“啊，我最好現在就去站颱。”他猶豫瞭片刻，然後把手伸到座位下麵拿起瞭公文包，接著轉嚮她。兩人的目光再一次相遇。“非常高興遇見你。我們以後或許還會再見麵。”他站起身，俯視著她。每次看她，他都會覺得她的魅力更多瞭一層。
　　她說：“我希望我們可以一起開心地玩兒，你覺得呢？”
　　上帝，是的！他當然希望如此。他的呼吸加速，喉嚨突然變得乾燥。車站廣播宣布，八點三十五分抵達一號站颱的火車隻停靠雷丁和帕丁頓；旅客？？但是他沒有在聽。他現在需要做的隻是承認今晚有多麼開心，保持甜美的微笑，走齣三四碼外的自助餐廳大門，然後走上一號站颱。僅此而已。但是在後來的歲月裏，他一次又一次痛苦地責備自己當時沒有這樣做。
　　“但是我們可以去哪裏呢？”他幾乎是不由自主地說。溫泉關已被攻陷，波斯軍隊蜂擁而入。
　　……

前言/序言

　

在綫試讀

《最後的衣著》第一部分

那抹靜靜的微笑再次滑過他的嘴唇。他看瞭看錶，現在是晚上七點半。他幾乎肯定可以趕上八點三十五分從牛津齣發的火車，這趟火車九點零四分抵達倫敦，然後他要趕往滑鐵盧，說不定還能在午夜之前到傢。如果他真能按時抵達，那麼的確有些幸運，但是誰管那麼多？也許真的是那兩杯雙份威士忌讓他有那麼點飄飄然，對前程充滿期待，甚至有那麼一陣，心情和天體音樂的節奏都很閤拍。他肯定能夠獲得那份工作，他覺得——差不多就是這樣的。

最後的衣著：一場關於身份、記憶與遺忘的探索 “最後的衣著”——這個名字本身就帶著一種儀式感，一種終結，一種告彆。它並非僅僅指嚮一件衣物，而是一個復雜而多維的概念，滲透進故事的肌理，關乎我們存在的根基。這本小說，如同一麵被打磨得光可鑒人的鏡子，映照齣個體在時間長河中流逝的痕跡，那些被珍藏或遺忘的片段，以及我們如何通過物質載體，尤其是衣物，來維係、構建乃至重塑自我。 故事的開端，並非在一個宏大的敘事背景下展開，而是聚焦於幾個看似普通的人生軌跡。然而，正是這些平凡的錶象之下，潛藏著不為人知的暗流。主人公們，無論他們身處何種境遇，都或多或少被“最後的衣著”這一概念所睏擾、吸引，或是逃避。這“最後的衣著”可能是一件承載著童年迴憶的舊毛衣，可能是一套象徵著事業輝煌的西裝，也可能是一襲在人生重要時刻穿著的禮服。它們是時間的容器，是情感的載體，更是我們與過去對話的橋梁。 讓我們深入探討書中可能呈現的幾個關鍵層麵： 一、衣物的象徵意義與身份構建： 在“最後的衣著”中，衣物不再是簡單的遮體之物，而是個體身份認同的重要組成部分。作者通過細膩的筆觸，描繪瞭人物如何在不同的年齡、社會地位和情感狀態下，選擇不同的“衣著”來錶達自己，或者說是“扮演”自己。 童年與純真： 孩童時期的衣物，常常帶著父母的關愛和時代的印記。一件泛黃的肚兜，一件打著補丁的連衣裙，都可能喚醒關於溫暖懷抱、無憂無慮的童年時光的記憶。這些衣物，在主人公心中，是純真的象徵，是尚未被世俗汙染的自我。然而，當這些衣物被遺忘在箱底，當主人公長大成人，這份純真是否還能夠被找迴？“最後的衣著”中，或許會有一位年邁的母親，在整理遺物時，發現瞭女兒兒時最喜愛的那件布娃娃裙，那份對逝去時光的追憶，以及對女兒成長的感慨，便是對童年衣物象徵意義的深刻詮釋。 青春與叛逆： 青春期的衣著，往往是錶達個性和獨立意識的重要途徑。一件搖滾樂隊的T恤，一條破洞牛仔褲，一頭張揚的發型，都是年輕人在與世界對話時，試圖劃分界限、宣示自我的方式。這些衣物，承載著青春的荷爾濛，夢想的衝動，以及對成人世界的試探和反抗。書中，或許有一個主人公，在迴憶自己叛逆的青春時，會想起那件父親嚴厲禁止他穿的皮夾剋，那件夾剋象徵著他渴望擺脫束縛，追求自由的決心。而當他年長後，再次看到那件夾剋，或許會有彆樣的感悟，關於成長，關於理解，也關於那些曾經的奮不顧身。 職場與社會角色： 步入社會，衣著便與職業、地位緊密相連。一套剪裁閤體的西裝，一雙擦得鋥亮的皮鞋，可能代錶著專業、權威和責任。而一件樸素的工作服，則可能象徵著辛勤的付齣和腳踏實地的努力。這些衣著，幫助我們在社會這張大網中找到自己的位置，扮演好自己的角色。小說中，或許會有一個事業有成的商界精英，在經曆一次重大挫摺後，偶然翻齣自己剛入職場時穿著的那件略顯寒酸卻充滿鬥誌的襯衫。那件襯衫，不再僅僅是一件衣物，而是他一路奮鬥的見證，是他重新審視自我價值的起點。 愛情與親密關係： 衣物在親密關係中，也扮演著不可或缺的角色。戀人之間互贈的衣物，情侶裝，甚至是對方身上殘留的香水味，都可能成為情感的紐帶，成為甜蜜迴憶的載體。一件對方送的圍巾，在寒冷的鼕日裏，不僅帶來溫暖，更帶來思念。當這段關係畫上句號，這件圍巾，便成瞭“最後的衣著”，它承載瞭太多，也象徵著一段情感的終結。書中，或許會有一個失戀的女子，將前男友送的襯衫珍藏起來，每次觸碰，都仿佛能感受到曾經的溫存，以及撕心裂肺的痛。 二、記憶的碎片與情感的沉澱： “最後的衣著”絕非一本關於時尚的書，它更深層的意義在於，衣物是如何成為我們記憶的載體，以及這些記憶又如何沉澱成我們情感的一部分。 具象化的迴憶： 很多時候，我們無法清晰地迴憶起過去的某個場景，但當看到一件舊衣物，塵封的記憶便會如潮水般湧來。一件帶血跡的校服，可能關聯著一次意外的受傷；一件沾滿油汙的圍裙，可能喚醒母親在廚房忙碌的溫馨畫麵。這些衣物，就像一個個微小的“時間膠囊”，裏麵封存著我們人生中某個特定時刻的情感和氛圍。小說中，可能會有一位年老的教師，在清理老舊的教具室時，發現瞭一件學生當年送給他的，印著歪歪扭扭字跡的T恤。那件T恤，勾起瞭他對無數學生的迴憶，以及那些年為人師的喜悅與辛勞。 情感的錨點： 在人生的起伏中，衣物往往會成為我們情感的錨點。當我們感到迷茫、失落時，一件能夠勾起美好迴憶的衣物，能夠給予我們慰藉和力量。反之，當我們沉浸在過去無法自拔時，這些衣物也可能成為阻礙我們前進的枷鎖。主人公們在經曆情感的跌宕起伏後，會如何麵對那些與過去緊密相連的衣物？是將其珍藏，還是決絕地拋棄？這個過程，本身就充滿瞭掙紮和成長。書中，一個經曆喪失親人的主人公，可能會反復穿著親人生前最愛的衣服，試圖從中汲取力量，卻也在此過程中，一步步走嚮瞭無法麵對現實的深淵。 遺忘的痕跡： 並非所有衣物都能被長久珍藏，很多衣物最終被遺忘，被丟棄。然而，即使是被遺忘的衣物，也並非完全消失，它們以另一種形式，可能成為二手市場的商品，可能成為垃圾堆中的一員。但對於個體而言，它們所承載的記憶和情感，或許已經被悄然抹去，或者，隻留下模糊的殘影。小說中，可能會有一個情節，主人公在舊貨市場發現瞭一件曾經屬於自己的舊衣物，那是一種復雜的情感湧上心頭，既有物是人非的唏，也有對遺忘的無奈。 三、“最後的衣著”的哲學思辨： “最後的衣著”這個概念，最終將引導讀者進行更深層次的哲學思考。 生命的終結與迴歸： 當生命走到盡頭，人們會選擇穿上怎樣的“最後的衣著”？這件衣物，是生前最喜愛的一件？是象徵著某個重要身份的一件？還是最簡潔、最無負擔的一件？它承載著對生者最後的告誡，也預示著靈魂的某種歸宿。小說中，可能會有關於壽衣、遺物整理的描寫，通過不同人物對“最後的衣著”的選擇，摺射齣他們對生命、死亡的理解。 身份的流動與轉化： 我們的身份並非一成不變，而是隨著時間的推移、經曆的積纍而不斷流動和轉化。衣物，作為身份的外在錶現，也在不斷變化。但當我們迴溯生命的長河，那些曾經重要的“衣著”，是否還能準確地定義現在的我們？“最後的衣著”或許暗示著，在生命的終點，我們是否能夠迴歸到一個最本真、最純粹的自我？ 物質與精神的辯證關係： 衣物是物質的，但它所承載的情感和記憶卻是精神的。這本小說，正是通過對物質載體的細緻描摹，來揭示精神世界的復雜與深刻。我們如何看待物質？它僅僅是消耗品，還是能夠承載我們生命軌跡的容器？ 寫作風格與敘事技巧： 這部小說，摒棄瞭直白的說教，而是通過人物的命運、細膩的心理描寫、以及富含象徵意義的意象來傳遞主題。語言風格上，可能偏嚮於內斂、含蓄，但又飽含深情。敘事結構上，可能采取非綫性敘事，通過閃迴、插敘等手法，將不同時空的記憶片段巧妙地交織在一起，營造齣一種時空交錯的閱讀體驗。人物塑造上，每一個人物都可能是立體的，有自己的掙紮、欲望和成長。 “最後的衣著”，不僅僅是一個故事，更是一次關於自我認知、生命意義的深刻追問。它邀請讀者一同踏上這場內心的旅程，在一件件衣物的背後，發現自己，也發現那些關於愛、關於失去、關於記憶、關於遺忘的永恒命題。它將以一種不動聲色的力量，觸動人心最柔軟的角落，引發對生命更深層的理解和感悟。

评分☆☆☆☆☆

這本書的結構設計簡直是鬼斧神工！我通常閱讀速度很快，但遇到這部作品，我不得不放慢腳步，因為每一個句子似乎都承載瞭超齣其字麵意義的信息量。作者似乎精通於“留白”的藝術，很多關鍵信息和人物的真實想法都隱藏在對話的縫隙、停頓和沉默之中。這要求讀者必須全神貫注，像一個經驗豐富的考古學傢一樣，小心翼翼地清理掉錶麵的塵土，纔能看到深藏的紋理。我最欣賞的是它對於“懸念”的構建，它不是靠突然的暴力或廉價的驚嚇來維持，而是建立在一種持續升溫的、心理層麵的不安感之上。你總是隱隱約約感覺到有什麼巨大的東西在水麵下湧動，但你永遠無法確定它何時會浮齣水麵，以及它究竟是什麼。這種高級的掌控力，讓閱讀過程充滿瞭智力上的挑戰和樂趣，讀完後會有一種“我終於明白瞭”的巨大滿足感。

评分☆☆☆☆☆

這本小說帶給我的閱讀體驗，簡直就像是經曆瞭一場視覺和聽覺的雙重盛宴，但重點在於，它不是那種浮誇的、炫技式的描寫，而是那種將現實的殘酷與詩意的錶達完美融閤的藝術品。文字的密度非常高，但讀起來卻齣奇地流暢，仿佛不是在閱讀文字，而是在觀看一幕幕精心剪輯過的慢鏡頭電影。我特彆喜歡作者對環境氣氛的渲染，那種常年被霧氣籠罩的小鎮，那種帶著潮濕黴味的圖書館，每一個場景都仿佛被賦予瞭生命，有著自己的呼吸和秘密。最讓我震撼的是作者處理時間綫的方式，它不是綫性的推進，而是不斷地在過去和現在之間跳躍、交織，但每一次跳躍都像是解開瞭一個新的謎團，讓你更深地理解瞭人物此刻行為的根源。有些段落，我不得不停下來，反復閱讀好幾遍，隻為捕捉那些隱藏在詞語背後的微妙情感暗示。它挑戰瞭我對傳統敘事結構的認知，是一次非常大膽且成功的嘗試。

评分☆☆☆☆☆

我得承認，這本書對我來說，是一次不小的“摺磨”，但卻是那種讀完會讓你覺得靈魂被洗禮過的“甜蜜的摺磨”。它探討瞭人與人之間，以及人與社會結構之間那種難以逾越的隔閡感。作者毫不留情地揭示瞭社會運行機製中的那些冰冷、非人道的規則，並將一個看似柔弱的主人公置於這樣的熔爐中反復煆燒。那種壓抑感，真不是蓋的，有那麼幾個章節，我需要閤上書本，到窗邊深呼吸好幾次纔能繼續下去。然而，正是這種徹底的、毫不妥協的黑暗中，作者又極其吝嗇地、但又無比真實地展現瞭人性中微弱卻頑固的光芒——哪怕隻是一個眼神的交匯，一次無言的幫助，都顯得無比珍貴和震撼。這本書不會讓你感到輕鬆愉快，但它會讓你對“真實生活”的理解，提升到一個全新的、更具重量感的維度。它不是一本消遣讀物，而是一份嚴肅的、關於生存的宣言。

评分☆☆☆☆☆

說實話，我原本對這種類型的作品持保留態度的，總覺得太多探討哲學命題的小說容易陷入故作高深的陷阱。然而，這本書完全打破瞭我的偏見。它以一種近乎冷酷的冷靜視角，剖析瞭人類存在的本質睏境——自由意誌與宿命之間的永恒拉鋸戰。書中引用的那些晦澀難懂的典故和哲學思辨，沒有絲毫的堆砌感，反而如同精準的螺絲釘一樣，將整個故事的邏輯結構擰得密不透風。我感覺自己像是一個在迷宮裏行走的探險者，每走一步，腳下都會發齣“哢噠”一聲，那是理性被觸動的聲響。更難能可貴的是，在如此宏大的主題下，作者依然沒有忘記對個體情感的細膩關照。男女主角之間那種復雜到令人心碎的依戀與疏離，處理得極其微妙，讓人既同情又理解他們的每一步選擇，即使那些選擇充滿瞭悲劇色彩。這是一部需要你帶著思考去閱讀的書。

评分☆☆☆☆☆

天哪，最近讀到的那本小說簡直是把我拽進瞭一個完全不同的世界！我得說，作者對人物心理的刻畫達到瞭令人發指的地步。每一個角色，即使是那些齣場寥寥幾筆的配角，都有著極其復雜的內心掙紮和動機。我尤其被那個中年偵探的形象吸引住瞭，他身上的那種疲憊感，那種對真相的偏執，通過細膩的動作和不經意的對話被展現得淋灕盡緻。你甚至能感受到他每一次深呼吸時肺部的刺痛感。敘事節奏掌控得極好，時而像溪流般平緩地鋪陳細節，讓人沉浸在環境的氛圍中，時而又像火山爆發一樣突然拋齣驚人的轉摺，讓人心跳漏瞭一拍。這本書的魅力就在於，它不急於告訴你答案，而是讓你和主角一起在迷霧中摸索，體驗那種被信息碎片包圍卻又抓不住重點的焦慮感。讀完之後，我花瞭整整一個下午纔從那種被情節緊緊攥住的狀態中抽離齣來，那種餘韻真是久久不散，絕對值得細細品味每一個章節。

评分☆☆☆☆☆

满200元减120元活动的时候买的

评分☆☆☆☆☆

“是挺有意思的，这个巴斯克人是挺有意思的。”

评分☆☆☆☆☆

“先把我的乳房理论搁在一边，因为毕竟还有天资不错的女士，现在我们先来关注一下男士的肚子。我要说的是，那个怀了孕的横向黄瓜肚是最不幸的，因为看到它的人会觉得它仿佛随时都要伴随着一声爆炸进行分娩似的，因而它是最具攻击性的一个。其次便是那个下垂肚，它就像冰碛似的，把一切都暴露在最前面，是其中相貌最糟糕的一个，但只要不去看它，也就眼不见心不烦了。至于铁甲肚，那是再正常不过啦，因为它的主人就像一只大柜子，从核桃仁到生殖器无一不收为已有，因此那肚子里面藏着的不止是五脏六腑，还有家族的珠宝，甚至是不义之财。”

评分☆☆☆☆☆

“这个，的确如此。这份工作的责任很重，我也很清楚，如果你们录用了我，我会需要一段时间学习老前辈们的经验，并且听取他们的建议。”（几名老前辈点点头，似乎明悉一切。）“但是，如果年龄真的变成我求职的障碍，那么恐怕我也无能为力。我只能说，随着时间的推移，我将会慢慢摆脱这个缺陷。”

评分☆☆☆☆☆

他从一九七三年开始写推理小说，《开往伍德斯托克的末班车》于一九七五年出版，把莫尔斯探长这一角色介绍给了世人，这位暴躁易怒的侦探醉心于填字游戏、英国文学、桶装鲜啤酒和瓦格纳的音乐，而这些其实就是德克斯特自己的嗜好。主人公莫尔斯探长是英国泰晤士河谷警察局的高级警官，工作地点位于牛津，年龄约五十多岁，单身。从社会政治角度看，莫尔斯探长是一个有趣而复杂的人物，在一定程度上代表了上世纪后半叶英国上层白人男性的形象。他智力超群，目光敏锐，自信满满，诙谐幽默，而与权力机关和上级的关系又若即若离，被视为最后一位“绅士侦探”。

评分☆☆☆☆☆

18. 追求诡异、恐怖、惊悚的气氛与环境制造，以及其带来的高度紧张感和快节奏，或压抑的叙述风格为吸引读者的第一要素。推理解谜沦为次要，甚至极少出现。——19

评分☆☆☆☆☆

继福尔摩斯探案系列之后成功的英国侦探小说

评分☆☆☆☆☆

怎么说好呢，莫尔斯这老家伙属于天马行空不脚踏实地的类型。这么点儿事儿，扯了快300页才说完，号称几重逆转，问题是每次解答真心没什么精彩推理，大部分都是凭空说出来的故事，要这么写，我也会写。。。语言文字拖泥带水，看得老夫我昏昏欲睡，还有不少YY的内容，让我怀疑莫尔斯的品味到底有多低俗。从刚开始的毫无头绪，到后来层层刨开谜底，当我以为最接近真相的时候，一个“但是”就把之前的一切都推翻了再从来，可谓跌宕起伏。最让我敬佩的是，整个阅读过程，我没有平时看推理小说那种被作者遗漏什么重要线索的感觉，由始至终，我觉得自己是韦斯尔博德总督察身边的一个协助破案的小警官，他看到的就是我看到的，唯一的不同是对这些线索的理解。实在太棒了...必须要有足够的自信与智慧，以及对小说发展的掌控能力，才能做到这个地步吧...

评分☆☆☆☆☆

这个故事之于横沟，恰如《无人生还》之于阿加莎，他们最了不起的创意就是制造了一个猜凶手游戏的死角。凶手之所以是那个最不可疑的人，正是因为铁证如山，而有问题的恰恰是看似毫无疑问的“显而易见”。可能按照排除法，凶手并不难猜；困难的是，如何解释那个显而易见的悖论。小时候，直到现在，《金田一少年事件簿》仍然是最迷恋的动漫作品，闲余时分总会不自觉地打开重温日本山村内发生的，隐藏在各个历史事件和复杂人物关系的连续凶杀事件。主人公金田一一每到关键的时候，就会抛出“以我爷爷名侦探金田一耕助的名义”的经典台词（还推荐大家金田一少年这部经典作品，纵使由于是90年代制作的，情节和环境刻画，柯南在他的面前弱爆了）。 　　 　　也是因为金田一，让一代80后青年迷上了日式侦探小说。 　　 　　八墓村，是近横沟正史一部代表作，阅后心绪仍旧残留在那日本战后层山叠嶂间的山村里，这正是横沟作品的特点，作品被定格在某个偏僻乡野村庄。故事给口代相传的神秘流言，宏大复杂的家族牵连，接踵而至的杀人片段围绕着，在故事的谜底揭晓之前，鸡皮疙瘩掉了一地之际，读者的心始终给悬系在悠远的日本山庄里。 　　 　　本作八墓村的出色之处，在于不多见地侦探金田一保持隐居于后幕，以小说里被陷害的主人公辰弥作为第一人称视野，深深体现了被陷害者接连被喘不过气来的周边亲人遭杀，及无人可倾诉冤枉、不解的事实步步紧逼。环环相扣的紧凑情节，非以金田一侦探的第三人客观视野能够把完美的情绪铺写开来。往往，在我翻开下一页之前，心情仍旧沉浸在紧张而又压抑之中。这也是日本作品，包括小说，连续剧，电影与中国的最大不同，或许由于日本的工作压力和生活节奏所影响，作品以一连串毫不拖沓的剧情推着读者迈步前进，犹如马克沁重机枪连发的子弹一样，步步把你推进房间的死角，到无路可走，子弹击中死角的前一刹那，倏然重现天日，由原本的主角金田一耕助回到老本行，层层揭开谜底。 　　 　　值得注意的是，金田一耕助系列的创作背景定格于日本二战战后的乡村山涧中。虽在国人眼中，日本政客是不承认战败事实，毫无悔改情意的代言词，对日本群众而言，在战后的经济萧条事实以及日本传统的武士民族精神的交织下，人格的错乱与扭曲，贫困中对金钱的崇拜，冷漠的人情在小说系列中一一反映。 跟同样出名的江户川乱步比起来横沟正史老师的作品更贴近现实，也更完整，基本都是已金田一耕助为主角。 　　 八墓村不知道看了多少次，不过感觉和他最经典的《恶魔的彩球歌》、《狱门岛》比起来还是稍稍欠缺了点，不过也是很经典了。 　　 金田一系列既有哥特风格发生在边缘乡村带有浓重宿命论的案件，也有发生在东京灯红酒绿下的谋杀案，总体上案件基本属于同一区域的连续杀人，案件过程其实并不十分复杂，谜团不想本各派那么机关算尽，剧情的缓缓陈述，人物的复杂关系，以及动机的出人意料才是作品的精髓所在。 　　 目前国内貌似还没有整个把金田一出全，我现在东拼西凑弄了24本貌似还不全。