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內容簡介

　　《外國名傢精品集：列奧納多·達·芬奇（套裝1-2捲）》以盛期文藝復興為背景，以達·芬奇的重要活動為綫索，從思想、藝術和科學三個方麵深入研討瞭這位大師的思想、創作和理論。作者不僅把達·芬奇的油畫、素描做瞭脈絡清晰的展示，而且將達·芬奇的作品和同時期其他藝術大師的作品做瞭生動和貼切的比較，同時還將達·芬奇的筆記中那些充滿奇思怪想的設計稿做成模型，進行瞭直觀的展示。此書具有較高的學術性和資料性，應是達·芬奇研究重要的參考資料。

作者簡介

　　歐仁·明茨（1845-1902年），法蘭西學院成員，兼任巴黎國立美術學院美術館館長，是意大利文藝復興藝術領域最有影響力的專傢之一。他對文藝復興藝術巨匠的題材著作頗豐，如關於米開朗琪羅的著述。他對達·芬奇作品的精闢研究仍是迄今為止最完整、最廣泛使用的參考書日。

內頁插圖

目錄

《外國名傢精品集：列奧納多·達·芬奇（第一捲）》
前言
達·芬奇的童年與早期作品
斯福爾紮宮廷
《岩中聖母》與聖母感恩堂的《最後的晚餐》
達·芬奇學院
注釋
藝術傢索引
圖版目錄

《外國名傢精品集：列奧納多·達·芬奇（第二捲）》

精彩書摘

　　所謂的“學徒製”，指學生到老師的傢裏生活學習，時間視學生年齡而異，為2年、4年或6年不等。“學徒製”期滿後升為“閤夥製”，期限也是因年齡而異，期間老師會給學生一定的酬金（列奧納多的同學洛倫佐·迪-剋雷迪的薪酬是12弗洛林）。“閤夥製”完瞭之後就是“齣師”，也就是漫長艱苦修業過程的終點，錶示可以自立門戶瞭。（注釋3）
　　在研究列奧納多-達-芬奇和韋羅基奧的關係之前，先認識一下韋羅基奧的性格與纔能。
　　安德裏亞-韋羅基奧（生於1435年）比列奧納多大17歲——相比起後者這麼一位早熟的神童，他僅有這點“長”處。這位著名的佛羅倫薩雕塑傢進步非常緩慢，長期以來一直從事金匠和其他次等的手工藝。盡管他漸漸地對大型雕塑産生興趣，但也隻是給馬亞尼、奇維塔利和費魯奇等同代雕塑傢的作品作最後的裝飾工作。從1488年的相關文件中我們得知，直到臨終前，他纔得到瞭為匈牙利國王馬提亞斯修建一座大理石噴泉的工作。在此，他錶現齣真正15世紀藝術傢的風範。以下列齣幾個日期，供整理其作品年錶參考之用。
　　在1468年至1469年間，他為維奇奧宮製作青銅大燭颱。1472年，他在聖羅倫佐教堂的聖器收藏室為喬瓦尼和皮耶羅·德·美第奇打造青銅棺槨。1474年，他參與瞭紅衣主教福爾特貴拉在皮斯托亞大教堂的陵墓工程。1476年，他創作的大衛銅像（現藏佛羅倫薩國傢博物館）終於使他聲名遠播。到瞭1477年，他為洗禮堂的銀製祭壇製作瞭斬首洗禮約翰的小型浮雕。1476年至1483年間，他創作瞭<多疑的多馬》。最後，在他短暫職業生涯的尾聲（韋羅基奧於1488年去世，享年53歲），留下瞭未完成的傑作：科萊奧尼的騎馬雕像。
　　正如瓦薩裏在韋羅基奧的傳記中提到，他是在羅馬看到古代大師的作品之後，纔實現瞭藝術上的突破性進步。而我個人則傾嚮於把它歸因於列奧納多的影響，這位進步神速的學生很快就變成瞭他老師的老師。他的影響使韋羅基奧作品中原本零散的美的種子，成長為《多疑的多馬》和福爾特貴拉陵墓天使群雕的精湛、以及科萊奧尼騎馬像的雄渾宏大。
　　與巨人米開朗琪羅的相比，15世紀最後的一位偉大雕塑傢韋羅基奧在纔華方麵也許難以望其項背，但他的影響卻是十分深遠的。雖然韋羅基奧不是發現者，但卻是一位孜孜不倦的探索者。天資不足，但具有啓發性的精神，他播下的種子多於收獲的果實，他培養的學生多於筆下的傑作。他與列奧納多閤作帶來的創新是巨大而影響深遠的，其目的在於以一種更加形象、柔美、立體、生動的形式，取代前人僵硬、裝飾性、公式化、過於錶麵的風格。他的輪廓綫通常很模糊，很難把握整體形象的邊緣。最大的缺點是，他缺乏把雕塑或浮雕與所在建築融為一體的能力，如《兒童與海豚》的優美中帶緊張、奇異的姿態。他擅長處理蹙額皺眉的臉和扭麯皺褶的衣紋。無論是在古典風格還是在構思的清晰或形式的特異性與多樣性方麵，他都同樣能啓發人心。但是，他的作品中有一種特彆的真實感：人物柔弱的四肢中透露齣一股生命力，皮膚柔軟溫潤，明暗的配閤在復雜的衣褶中錶現得尤為齣色，即使是極普通的事物，在他的筆下也具有瞭溫暖和色彩。當時托斯卡納兩位最著名的畫傢——米諾-菲耶索萊和馬泰奧·奇維塔列-盧卡的風格都偏嚮冷調和嚴肅，正需要韋羅基奧這樣的人打破這種沉悶的格局，雖然他走得有點太遠。
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前言/序言

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注釋

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圖版目錄

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《外國名傢精品集：列奧納多·達·芬奇（第一捲）》

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斯福爾紮宮廷

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最牛b的天纔，總算也是完美的瞭！比起梵高！

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作者簡介

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藝術傢索引

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達·芬奇學院

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《岩中聖母》與聖母感恩堂的《最後的晚餐》

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