具体描述
編輯推薦
機械加工精度測量方麵專業、實用；涵蓋機械加工、數控加工常用所有零部件的檢測方法、工具使用及典型檢測實例；
采用公差配閤、錶麵粗糙度等國傢標準；
內容簡介
本書主要介紹常用的機械零件加工檢測檢驗的方法，根據零件的結構特點將零件分為軸類零件、套類零件、盤類零件、叉架類零件、箱體類零件、孔類零件、溝槽類零件、齒輪類零件、螺紋類零件、成型麵類零件、角度與錐度類零件，依據零件的技術條件和要求（主要是幾何精度要求）對零件進行檢測，還重點介紹瞭常用的測量量具的分類和使用方法。第二版修訂主要增加數控機床的精度檢驗、數控加工零件的精度檢驗，並且對公差配閤、錶麵粗糙度等內容按照標準進行瞭更新。本書適用於從事技術工人、檢驗人員和工程技術人員查閱和使用，而且為大、中專院校、職業技術院校、技工學校的學生在生産實習和實踐中的參考用書。
目錄
第1章公差與配閤1.1尺寸公差與配閤
1.1.1公差的概念
1.1.2基本術語
1.1.3配閤
1.1.4基準製（配閤製度）
1.1.5公差與配閤舉例
1.2形狀和位置公差
1.2.1常用基本術語
1.2.2形狀、位置誤差和公差
1.2.3各種加工方法能達到的形狀和位置經濟精度
1.3錶麵粗糙度
1.3.1錶麵粗糙度的概念
1.3.2錶麵粗糙度符號、參數代號及標注
1.3.3各種加工方法能達到的錶麵粗糙度值
第2章常用的測量器具與使用方法
2.1測量器具的分類
2.1.1基準量具
2.1.2極限量規
2.1.3通用測量器具
2.2測量方法的分類
2.2.1按獲得結果的方式分類
2.2.2按零件上同時測得被測參數的數目分類
2.2.3按被測工件錶麵與測量頭之間是否接觸分類
2.2.4按比較的方式分類
2.2.5按技術測量在機械製造工藝過程中所起的作用分類
2.2.6按被測的量或零件在測量過程中所處的狀態分類
2.3常用的測量儀器的使用及維護
2.3.1遊標卡尺的使用
2.3.2萬能角度尺的使用
2.3.3高度遊標卡尺的使用
2.3.4齒厚遊標卡尺的使用
2.3.5常用遊標類量具的維護保養
2.3.6韆分尺的使用
2.3.7常用螺鏇副測微量具使用中的注意事項
2.3.8常用螺鏇副測微量具的維護保養
2.4指示錶
2.4.1分錶
2.4.2韆分錶
2.4.3杠杆錶
2.4.4內徑錶
2.4.5常用錶類量具使用中的注意事項
2.4.6常用錶類量具的維護保養
2.5常用角度量具
2.5.1正弦規
2.5.2水平儀
2.5.3角尺
2.6量規的使用
2.6.1光滑極限量規
2.6.2圓錐量規
2.6.3花鍵綜閤量規
2.6.4鍵槽檢測用量規
2.7常用輔助量具
2.7.1檢驗平闆
2.7.1彎闆
2.7.3方箱
2.7.4V形鐵
2.7.5標準圓柱、圓球和心軸
2.8常用的數錶與計算
2.9常用測量計算
2.9.1圓弧麵的測量計算
2.9.2用圓柱測量圓錐形工件的計算
2.9.3測量燕尾槽計算
2.9.4螺紋測量計算
第3章形狀和位置誤差的檢測
3.1形狀和位置誤差的檢測方法示例中的常用符號
3.2形狀和位置公差的檢測原則
3.2.1與理想要素比較原則
3.2.2測量坐標值原則
3.2.3測量特徵參數原則
3.2.4測量跳動原則
3.2.5控製實效邊界原則
3.3形狀誤差的檢測
3.3.1直綫度誤差的檢測
3.3.2平麵度誤差的檢測
3.3.3圓柱度誤差的檢測
3.3.4圓度誤差的檢測
3.3.5綫輪廓度誤差的檢測
3.3.6麵輪廓度誤差的檢測
3.4位置誤差的檢測
3.4.1平行度誤差的檢測
3.4.2垂直度誤差的檢測
3.4.3傾斜度誤差的檢測
3.4.4同軸度誤差的檢測
3.4.5對稱度誤差的檢測
3.4.6位置度誤差的檢測
3.4.7圓跳動誤差的檢測
3.4.8全跳動誤差的檢測
第4章尺寸精度和錶麵粗糙度的檢測
4.1尺寸精度的檢測
4.1.1檢測方法
4.1.2用測量器具直接測量
4.2錶麵粗糙度的檢測
4.2.1目測檢測方法
4.2.2比較檢測方法
4.2.3光切法
4.2.4乾涉法
4.2.5感觸法
第5章常用機械零件的檢測實例
5.1軸類零件的檢測實例
5.1.1光軸
5.1.2交換齒輪軸
5.1.3主軸
5.1.4階梯軸
5.2套類零件的檢測實例
5.2.1導套
5.2.2軸套
5.2.3定量泵偏心定子
5.2.4薄壁套
5.2.5花鍵套
5.3盤蓋類零件的檢測實例
5.3.1法蘭盤
5.3.2絲杠支座
5.4叉架類零件的檢測實例
5.4.1托架
5.4.2支架
5.4.3接頭
5.5箱體類零件的檢測
5.1.1箱體類零件主要技術要求
5.1.2箱體類零件的檢測
5.1.3圓錐齒輪箱體的檢測
5.6孔類零件檢測
5.6.1平行孔係
5.6.2同軸孔係
5.6.3垂直孔
5.6.4相交孔係
5.6.5斜孔
5.6.6長圓孔
5.6.7盲孔
5.6.8型孔
5.7溝槽類零件的檢測實例
5.7.1矩形花鍵軸
5.7.2V形定位塊
5.7.3定位體
5.7.4滑座(寬槽)
5.7.5動模闆（方槽、U形槽）
5.7.6葉輪(均布窄槽)
5.7.7定位滑座
5.7.8六方套
5.7.9梳尺（等距窄槽）
5.7.10支架
5.7.11定刀塊
5.8齒輪類零件的檢測實例
5.8.1齒條
5.8.2直齒圓柱齒輪
5.8.3斜齒輪
5.8.4圓錐齒輪
5.8.5蝸輪
5.8.6鉸刀
5.9螺紋類零件的檢測
5.9.1精密梯形螺紋絲杠
5.9.2阿基米德普通圓柱蝸杆（ZA蝸杆）
5.10成形錶麵類零件的檢測實例
5.10.1圓弧形導軌
5.10.2球麵軸
5.10.3塑料模活動型芯
5.11角度與錐度零件的檢測
5.11.1角度塊零件的角度檢測
5.11.2圓錐類零件的測量實例
5.11.3頂尖變徑套
第6章數控機床加工零件的精度檢驗
6.1數控機床最適閤加工零件的特點
6.2數控機床加工零件的精度檢驗方法
6.3數控機床加工零件的檢測實例
6.3.1偏心輪
6.3.2立闆
6.3.3承重梁
6.3.4托輪
第7章常用量具檢驗機床的幾何精度
7.1臥式車床幾何精度檢驗
7.1.1用水平儀檢驗床身導軌在垂直平麵內的直綫度
7.1.2主軸的精度檢驗
7.2普通銑床幾何精度檢驗
7.2.1銑床主軸精度檢驗
7.2.2銑床工作颱麵的精度檢驗
7.3普通鏜床的檢驗
7.3.1臥式鏜床的精度檢驗
7.3.2坐標鏜床的精度檢驗
7.3.3萬能轉颱的幾何精度檢驗（也適用於水平轉颱）
7.4刨床幾何精度檢驗
7.4.1牛頭刨床幾何精度檢驗
7.4.2龍門刨床幾何精度檢驗
7.5數控機床幾何精度檢驗
7.5.1檢驗數控機床的幾何精度常用的檢驗工具
7.5.2數控車床的幾何精度檢驗
7.5.3數控銑床的幾何精度檢驗
7.5.4數控臥式加工中心的幾何精度檢驗
7.5.5數控立式加工中心幾何精度檢驗
前言/序言
用户评价
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评分我是一名有著十幾年經驗的數控編程師，平時的工作離不開對零件尺寸精度的把控。《圖解機械零件加工精度測量及實例（第二版）》這本書，可以說是我近幾年讀到的關於測量方麵最實用、最有價值的一本。以往接觸的測量書籍，往往偏重於理論推導，或者內容過於陳舊，跟不上現代精密加工的發展。這本書最大的亮點在於其“圖解”的形式，以及大量貼閤實際的“實例”。很多時候，我們作為編程師，需要理解加工齣來的零件是否符閤圖紙要求，而圖紙上的各種精度符號、公差要求，往往需要結閤實際測量來驗證。書中對於各種錶麵粗糙度、形位公差的測量方法，都有非常直觀的圖示，而且針對不同的測量儀器，都給齣瞭詳細的操作步驟。例如，對於圓柱度這種比較抽象的形位公差，書中通過多視圖的剖析，清晰地展示瞭它的含義和測量時的關鍵點，並且還給齣瞭如何使用CMM（坐標測量機）進行測量的實例。這對於我來說，非常有幫助，能夠更好地理解圖紙要求，並在編程時做齣更閤理的考量。另外，書中對測量誤差的分析也非常到位，它不僅僅是列舉誤差來源，而是結閤實際操作，分析瞭每種誤差可能帶來的影響，並且給齣瞭相應的控製方法。這讓我們在進行加工過程的質量控製時，能夠更有針對性，也更能提高效率。我尤其欣賞書中關於“不確定度評定”的章節，雖然篇幅不大，但卻點齣瞭現代測量領域的核心概念，讓我對測量結果的可信度有瞭更深的理解。這本書，絕對是機械加工一綫人員不可多得的寶藏。
评分我是一名質量檢測部門的基層技術員，日常工作就是對生産齣來的零件進行尺寸和形位公差的檢測。《圖解機械零件加工精度測量及實例（第二版）》這本書，絕對是我工作中最得力的助手！它不像很多理論書籍那樣枯燥乏味，而是用大量的圖解和實例，把復雜的測量知識變得簡單易懂。我最喜歡的部分是書中關於各種常用量具的講解，從遊標卡尺、韆分尺到內徑規、外徑規，每一個工具的使用方法、注意事項，都配有非常清晰的示意圖，甚至是一些容易齣錯的點，也都通過“錯誤示範”的方式進行瞭強調。比如，以前我在用韆分尺測量外徑時，總會遇到讀數不準的問題，看瞭這本書裏關於“如何正確施力”、“如何避免零誤差”的講解，並且對照著圖示反復練習瞭幾次，現在讀數準確率大大提高。而且，這本書不僅僅停留在基本量具的使用上，它還詳細介紹瞭如何測量各種形位公差，例如平行度、垂直度、同軸度等等。這些概念在學校裏學過，但真正應用到實際工作中，總是會有些模糊。書中通過大量的實物圖，展示瞭如何使用百分錶、錶架，以及如何巧妙地利用輔助量具來測量這些復雜的公差，讓我一下子就明白瞭其中的奧秘。更讓我欣喜的是，書中還結閤瞭很多實際加工中會遇到的典型零件，比如軸、孔、平麵件等，講解瞭針對這些零件的精度測量方法和注意事項。這讓我能夠更快速地將學到的知識應用到實際工作中，大大提高瞭我的工作效率。這本書，真的是我們這些一綫檢測人員的“寶典”，它讓我們能夠更自信、更準確地完成每一項檢測任務。
评分我是一名對工業設計和製造流程充滿興趣的獨立創作者，平時會自己動手製作一些機械模型和原型。《圖解機械零件加工精度測量及實例（第二版）》這本書，為我提供瞭非常寶貴的實踐指導。作為一個業餘愛好者，我常常會在製作過程中遇到各種尺寸精度的問題，而這本書就像一位經驗豐富的老師，為我一一解答。它最吸引我的地方在於其“圖解”的直觀性和“實例”的多樣性。我尤其喜歡書中關於“測量工具的選擇和使用”的章節，它用大量的圖示，詳細講解瞭遊標卡尺、韆分尺、百分錶等常用工具的結構、原理以及正確的使用方法。這讓我能夠更好地理解這些工具的性能，並根據自己的需求選擇閤適的工具。例如，我以前在測量一個精密配閤的孔和軸時，總是難以獲得準確的尺寸，看瞭這本書後，我纔瞭解到原來使用內徑韆分尺或者塞規需要注意那麼多細節，並且根據書中圖示的指導，我成功地實現瞭精確測量。更令我驚喜的是，書中還結閤瞭大量的實際零件實例，講解瞭如何測量這些零件的各種尺寸和形位公差。這讓我能夠更好地理解“加工精度”在實際中的應用，並為我的模型製作提供瞭靈感。例如，書中關於“齒輪精度測量”的章節，讓我對齒輪的精度要求有瞭更深的認識，也讓我思考如何在自己的模型製作中如何更精確地加工齒輪。雖然我不是專業人士，但這本書用通俗易懂的語言和清晰直觀的圖示，讓我能夠輕鬆地學習和掌握復雜的測量知識。它不僅提高瞭我的動手能力，更重要的是，它讓我對機械製造的精妙之處有瞭更深刻的認識。
评分在我的職業生涯中，我曾擔任過多年的車間主任，深知加工精度對於産品質量和生産效率的影響。《圖解機械零件加工精度測量及實例（第二版）》這本書，可以說是我們車間一直以來非常推崇的一本參考書。它最大的優點在於其“圖解”的直觀性和“實例”的貼近性。許多測量方法，僅僅用文字描述是很難講清楚的，但這本書通過大量的、高質量的圖示，將各種測量工具的使用方法、測量步驟，以及可能遇到的問題，都清晰地呈現在讀者麵前。我記得以前在培訓新進的鉗工時，常常會因為一些基礎的測量方法講不清楚而耽誤時間，但自從有瞭這本書，我可以直接讓他們對照著圖示進行學習和練習，效果非常好。書中關於“典型零件的精度測量”的章節，更是我們車間最常翻閱的部分。例如，在加工精度要求很高的軸類零件時，書中詳細介紹瞭如何使用百分錶、測頭來測量徑嚮圓跳動和軸嚮圓跳動，並且還分析瞭如何避免因工件鏇轉不穩、測量架晃動等原因引起的誤差。這對於提高我們車間的整體測量水平，降低廢品率，起到瞭至關重要的作用。此外，這本書對於現代精密測量技術，如三坐標測量機（CMM）的應用，也做瞭詳細的介紹。這對於我們正在逐步引入自動化檢測設備的工廠來說，是一份非常及時的參考資料，能夠幫助我們更好地理解和應用這些新技術。總而言之，這本書的內容貼近實際生産，語言通俗易懂，圖示清晰直觀，對於提高一綫操作人員的測量技能，以及工藝工程師的精度控製水平，都具有非常重要的指導意義。
评分對於我這樣一個剛剛踏入機械設計領域不久的新人來說，《圖解機械零件加工精度測量及實例（第二版）》簡直是我的“救命稻草”！在學校裏，雖然也學過一些測量理論，但總感覺空泛，與實際生産脫節。直到接觸到這本書，我纔真正理解瞭“加工精度”在機械製造中的核心地位。它不僅僅是幾個數字的堆砌，而是關乎零件的功能、壽命甚至整颱機器的性能。書中對各種常用測量工具的介紹，不隻是羅列參數，而是通過生動形象的圖例，展示瞭它們的工作原理和適用範圍。例如，關於韆分尺的讀數方法，書中有非常細緻的圖解，一步步教你如何識彆主尺、微分筒上的刻度，並且還提供瞭大量的練習題，讓我能夠熟練掌握。更讓我印象深刻的是，書中並沒有停留在工具的使用上，而是將測量方法與具體的零件加工實例緊密結閤。比如，在測量軸類零件的徑嚮圓跳動時，書中不僅講解瞭如何使用百分錶，還詳細分析瞭可能影響測量結果的因素，以及如何通過調整測量姿態來減小誤差。這種“理論與實踐相結閤”的模式，對我這樣的新手來說，學習效率大大提升。我記得有一次在設計一個精密齒輪時，對於齒距的測量精度要求非常高，查閱瞭很多資料都覺得不清晰。翻到這本書，關於齒輪測量精度的章節，配有詳細的圖示和計算公式，讓我茅塞頓開，最終成功完成瞭設計。這本書不僅幫助我打下瞭紮實的測量基礎，更重要的是，它讓我對機械零件的加工質量有瞭更深刻的認識，也讓我更加注重設計細節，力求從源頭上保證零件的精度。
评分很不错得一本书，里面讲的很详细
评分好评！！！！！！！！！！！！！
评分好好好
评分小朋友的英语一下就被启蒙了，太有乐趣的。情感体验与逻辑认知的统一艺术中的情感即审美的情感，是一种无功利的具有人类普遍性的情感。情感在艺术活动动机的生成，创造与接受过程中均是重要的因素之一。同时，情感又是艺术创作的基本的元素。艺术活动总是伴随着情感，这是欲望、兴趣、个性的具体的心理表现，也是对对象能否满足自身欲望的价值评判。俄国作家列夫·托尔斯泰就曾在他的《论艺术》中指出:文艺创作是艺术家“ 在自己的心里唤起曾一度体验过的感情并且在唤起这种感情之后，用动作、线条、色彩、声音及言词所表达的形象来传达出这种感情，使别人也能体验到同样的感情———这就是艺术活动。”情感主宰着艺术活动的整个过程，贯串在艺术创作的整个心理过程之中。艺术活动中的“感觉”，受到“享受”的欲望的支配，总是被对象的能引起自己愉快的色彩、声音所吸引; 艺术活动中的“知觉”往往按照情感的需要去选择并加工对象，按照情感图式去选择与“判断”对象;艺术活动中的“想像”按照主体的情感要求的走向去创造合乎自己情感和目的的形象。艺术活动中的“理解”往往是一种个性化的体认与感悟，通过体悟获得对生命与人生意义的深切理解，它无疑是一种饱含着情感的活动。 艺术家的情感往往通过艺术形象得到充分的展现，艺术家反映生活，描绘艺术形象，绝不是冷漠的、无动于衷的，而是凝聚着他的思想情感、爱憎褒贬，渗透着他的审美情趣、审美理想。1937 年4 月，德国法西斯发动了40 多架飞机对西班牙巴斯克文化名城格尔尼卡进行狂轰滥炸，激起了绘画大师毕加索的强烈义愤，他在短短的一个月时间内就完成了那幅名垂画史的， 伸张正义与控诉罪行的力作《格尔尼卡》。 当代著名作家巴金也曾说过:“我写《家》的时候，我仿佛在跟一些人一同受苦，一同在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻生命欢笑，也陪着他们哀哭，我一个字一个字地写下去，我好象在挖开我的记忆的坟墓，我又看见了使我的心头激动的一切。”正因为艺术家的心灵受到如此强烈的爱与憎烈火的熬煎， 《家》才能使 一代又一代的读者受到感动。情感不仅在艺术创作中，而且在艺术欣赏中也有着十分重要的地位和作用，它使人在欣赏艺术作品时感到兴奋、满足，甚至陶醉。据说孔子在齐国听了《韶》乐后“， 三月不知肉味”，完全沉醉在美妙的音乐之中了。唐代诗圣杜甫听了当时一位音乐家的演奏之后，禁不住发自肺腑地赞叹道:“此曲只应天上有，人间哪得几回闻?”8 这些描述足以说明艺术家的创作活动凝聚和渗透了巨大的威摄和震撼力。 在审美以及艺术创造和艺术欣赏活动中，情感不仅与形象联系在一起，也同认知联系在一起，是随着审美认知而产生的一种特殊的心理现象，其基础是审美认知。经过审美认知，及其复杂的思想活动，生活中的美才能被发现、被感悟。 一个思想空虚，缺乏对社会与人生具有深刻认识的人是难以产生丰富、强烈的审美情感的，因而也就不会成为优秀的艺术家和出色的欣赏者。在艺术活动中，情感与思想认知是交融在一起的。没有情感的说教不是艺术，没有思想的情感也不能产生艺术。真正的艺术活动是情感体验与逻辑认知的统一。审美活动与意识形态的统一艺术的审美特性是区别于其他社会实践活动的根本标志。所谓审美特性，是指艺术作品所具有的美学品质和审美价值。艺术作品是艺术家审美理想的结晶，是美的创造的结果。它不仅以情动人，更以美感人，使人得到一种精神上的愉悦享受。艺术作品中的形象由于集中、浓缩了生活中的形象美，因此比生活中实际存在的事物的形象更具有形而上的审美特性。中国传统绘画中的梅花形象，往往老干虬枝，横斜逸出，凌寒傲霜、迎春怒放，体现了一种老树新花、青春勃发的审美内涵，使人产生比观赏生活中的梅花更丰富的美感。艺术作品表现生活中美的形象，使之更加突出完美，表现生活中的丑，同样可以化生活丑为艺术美。艺术家在作品中，通过对生活丑的嘲讽和鞭笞，充分暴露出其丑恶的本质，引起人们对丑的厌恶与鄙视，从而去消灭丑、根除丑用以激发起人们对美好事物的憧憬与向往，此时的生活丑也就具有了一定的美学意义与价值。譬如，以反腐倡廉为题材的艺术作品，通过对腐败现象的暴露和批判，充分揭示了社会腐朽现象对社会主义建设的危害性、并给世人以警示，同样达到了化腐朽为神奇的震撼力，使欣赏者获得了一种特殊的美感。 艺术不仅是一种审美的活动，具有审美特性，而且艺术仍属于上层建筑中的意识形态，具有意识形态性质。归根结底，艺术是人对世界的一种精神把握的方式，人们通过艺术达到对世界的认识，也包含着人对自己的认识。而且，艺术中的审美性是其最根本的本质属性，其意识形态特征则是隐藏在审美特性之中的，它使艺术的审美世界具有了更为广阔和深邃的内涵
评分广寒宫名图父母
评分有不少例子，比较实用
评分小朋友的英语一下就被启蒙了，太有乐趣的。情感体验与逻辑认知的统一艺术中的情感即审美的情感，是一种无功利的具有人类普遍性的情感。情感在艺术活动动机的生成，创造与接受过程中均是重要的因素之一。同时，情感又是艺术创作的基本的元素。艺术活动总是伴随着情感，这是欲望、兴趣、个性的具体的心理表现，也是对对象能否满足自身欲望的价值评判。俄国作家列夫·托尔斯泰就曾在他的《论艺术》中指出:文艺创作是艺术家“ 在自己的心里唤起曾一度体验过的感情并且在唤起这种感情之后，用动作、线条、色彩、声音及言词所表达的形象来传达出这种感情，使别人也能体验到同样的感情———这就是艺术活动。”情感主宰着艺术活动的整个过程，贯串在艺术创作的整个心理过程之中。艺术活动中的“感觉”，受到“享受”的欲望的支配，总是被对象的能引起自己愉快的色彩、声音所吸引; 艺术活动中的“知觉”往往按照情感的需要去选择并加工对象，按照情感图式去选择与“判断”对象;艺术活动中的“想像”按照主体的情感要求的走向去创造合乎自己情感和目的的形象。艺术活动中的“理解”往往是一种个性化的体认与感悟，通过体悟获得对生命与人生意义的深切理解，它无疑是一种饱含着情感的活动。 艺术家的情感往往通过艺术形象得到充分的展现，艺术家反映生活，描绘艺术形象，绝不是冷漠的、无动于衷的，而是凝聚着他的思想情感、爱憎褒贬，渗透着他的审美情趣、审美理想。1937 年4 月，德国法西斯发动了40 多架飞机对西班牙巴斯克文化名城格尔尼卡进行狂轰滥炸，激起了绘画大师毕加索的强烈义愤，他在短短的一个月时间内就完成了那幅名垂画史的， 伸张正义与控诉罪行的力作《格尔尼卡》。 当代著名作家巴金也曾说过:“我写《家》的时候，我仿佛在跟一些人一同受苦，一同在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻生命欢笑，也陪着他们哀哭，我一个字一个字地写下去，我好象在挖开我的记忆的坟墓，我又看见了使我的心头激动的一切。”正因为艺术家的心灵受到如此强烈的爱与憎烈火的熬煎， 《家》才能使 一代又一代的读者受到感动。情感不仅在艺术创作中，而且在艺术欣赏中也有着十分重要的地位和作用，它使人在欣赏艺术作品时感到兴奋、满足，甚至陶醉。据说孔子在齐国听了《韶》乐后“， 三月不知肉味”，完全沉醉在美妙的音乐之中了。唐代诗圣杜甫听了当时一位音乐家的演奏之后，禁不住发自肺腑地赞叹道:“此曲只应天上有，人间哪得几回闻?”8 这些描述足以说明艺术家的创作活动凝聚和渗透了巨大的威摄和震撼力。 在审美以及艺术创造和艺术欣赏活动中，情感不仅与形象联系在一起，也同认知联系在一起，是随着审美认知而产生的一种特殊的心理现象，其基础是审美认知。经过审美认知，及其复杂的思想活动，生活中的美才能被发现、被感悟。 一个思想空虚，缺乏对社会与人生具有深刻认识的人是难以产生丰富、强烈的审美情感的，因而也就不会成为优秀的艺术家和出色的欣赏者。在艺术活动中，情感与思想认知是交融在一起的。没有情感的说教不是艺术，没有思想的情感也不能产生艺术。真正的艺术活动是情感体验与逻辑认知的统一。审美活动与意识形态的统一艺术的审美特性是区别于其他社会实践活动的根本标志。所谓审美特性，是指艺术作品所具有的美学品质和审美价值。艺术作品是艺术家审美理想的结晶，是美的创造的结果。它不仅以情动人，更以美感人，使人得到一种精神上的愉悦享受。艺术作品中的形象由于集中、浓缩了生活中的形象美，因此比生活中实际存在的事物的形象更具有形而上的审美特性。中国传统绘画中的梅花形象，往往老干虬枝，横斜逸出，凌寒傲霜、迎春怒放，体现了一种老树新花、青春勃发的审美内涵，使人产生比观赏生活中的梅花更丰富的美感。艺术作品表现生活中美的形象，使之更加突出完美，表现生活中的丑，同样可以化生活丑为艺术美。艺术家在作品中，通过对生活丑的嘲讽和鞭笞，充分暴露出其丑恶的本质，引起人们对丑的厌恶与鄙视，从而去消灭丑、根除丑用以激发起人们对美好事物的憧憬与向往，此时的生活丑也就具有了一定的美学意义与价值。譬如，以反腐倡廉为题材的艺术作品，通过对腐败现象的暴露和批判，充分揭示了社会腐朽现象对社会主义建设的危害性、并给世人以警示，同样达到了化腐朽为神奇的震撼力，使欣赏者获得了一种特殊的美感。 艺术不仅是一种审美的活动，具有审美特性，而且艺术仍属于上层建筑中的意识形态，具有意识形态性质。归根结底，艺术是人对世界的一种精神把握的方式，人们通过艺术达到对世界的认识，也包含着人对自己的认识。而且，艺术中的审美性是其最根本的本质属性，其意识形态特征则是隐藏在审美特性之中的，它使艺术的审美世界具有了更为广阔和深邃的内涵
评分很实用
评分给公司买的。。。。。。。。
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