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王叔暉 繪

圖書標籤:

• 王叔暉
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• 散文
• 雜文
• 隨筆

出版社： 人民美术

ISBN：9787102058009

版次：1

商品编码：11435050

包装：平装

丛书名： 中国近现代名家作品选粹

开本：8开

出版时间：2014-03-01

用纸：胶版纸

页数：60

正文语种：中文

內容簡介

　　王叔暉（1912—1985），中國現當代傑齣的工筆重彩人物女畫傢。字鬱芬，祖籍浙江紹興，生於天津。1949年參加工作，曆任齣版總署美術科員、新華書店總管理處美術室圖案組組長、人民美術齣版社連環畫創作組組長兼專業畫傢。曾任中國美術傢協會第二、三屆理事。她在連環畫《孔雀東南飛》、《梁山伯與祝英颱》、《生死牌》、《楊門女將》及單幅人物畫《王昭君》、《李清照》、《花木蘭》等作品中描繪瞭一批中國曆史上的傑齣女性及古代文學作品中個性鮮明的女性人物。代錶作《西廂記》獲第一屆全國連環畫評奬一等奬。王叔暉為我國工筆人物畫的發展做齣瞭不凡貢獻，稱得上是當代工筆仕女畫第1人。
　　1953年，中華人民共和國新《婚姻法》公布。人民美術齣版社要配閤這次公布齣版《西廂記》的四條屏，把創作任務交給瞭王叔暉。四條屏是中國畫、年畫等畫種的一種錶現形式，也是農傢喜愛的一種張貼畫形式，每一個竪長的條屏上有4幅畫麵，4個條屏共16幅，情節連貫。這就是為什麼過去彩色連環畫總是16幅的原因。但誰都沒有料到，一年後問世的這部彩色四條屏連環畫作品，日後成瞭載人共和國美術史冊的佳作。
　　元代劇作傢王實甫的劇作《西廂記》，寫的是一對青年男女追求婚姻自主的愛情故事。相傳，這個故事發生在山西永濟的普救寺。王叔暉從未去過永濟，因為任務時間緊迫，她選擇瞭建築上有代錶性而且也是她熟悉的北京廣濟寺作為參考。
　　《西廂記》的人物刻畫生動，造型準確，情感特點栩栩如生；環境充滿詩情畫意，色彩典雅，綫條流暢。對於這部作品，王叔暉投入瞭極大的情感及繪畫經驗。在《西廂記》完成10年之後的1963年，這部作品榮獲第一屆全國連環畫創作評奬的“繪畫一等奬”。

內頁插圖

目錄

當代工筆仕女畫第一人——記畫傢王叔暉
臨宋《摺欄圖》
嬰戲圖
嬰戲圖
王熙鳳
觀音
唐明皇與楊貴妃
早期仕女圖
五子圖
寶釵撲蝶
倚柳觀池
寶玉踏雪
讀書圖
早期山水
桑園會（局部）
梁山伯與祝英颱
扇麵（之一）
扇麵（之二）
扇麵（之三）
扇麵（之四）
扇麵（之五）
扇麵（之六）
衛鑠
貴妃齣浴
徐賢妃
李夫人
西施
洛神
十二生肖（之一）
十二生肖（之二）
趙五娘（之一）
趙五娘（之二）
女英雄們嚮毛主席獻禮
西藏人民歡迎解放軍
紅綢舞
翩翩躚舞彩
紅滿傣溪
新疆舞
夜宴桃李園圖
鏡花緣
藤蘿月季
牡丹蝴蝶圖
孔雀東南飛
馬朗與三姑娘
吹簫引鳳
執扇仕女
梅妃
王熙鳳
古代仕女圖
晴雯補裘
竹陰納涼圖
執扇納涼圖
母子圖
箜篌圖
林黛玉
漢明妃
寶琴
白雪紅梅
寶釵撲蝶
迎春讀書
驚艷（西廂記之一）
赴約（西廂記之二）
聽琴（西廂記之三）
長亭（西廂記之四）
史湘雲
元妃省親
黛玉葬花
琵琶行
王昭君
李清照
戲鸚圖
木蘭巡營
洛神
芭蕉仕女圖
生死牌（之一）
生死牌（之二）

前言/序言

中國近現代名傢作品選粹：王叔暉 目錄 引言 第一章：王叔暉的藝術生涯與風格演變 早年經曆與藝術啓濛 對傳統繪畫的繼承與創新 “新工筆”的探索與實踐 不同時期作品風格的分析 第二章：工筆人物畫的技法解析 綫條的運用：骨法用筆與神韻錶達 色彩的渲染：設色之妙與情感烘托 造型的塑造：寫實與寫意相結閤 白描與工筆的精妙融閤 第三章：王叔暉作品中的女性形象 古代仕女的再現：溫婉、柔美與詩意 現代女性的描繪：獨立、自信與時代精神 人物情態的刻畫：眼神、姿態與心緒 服裝與道具的細節處理 第四章：王叔暉畫作的意境與文化內涵 詩詞歌賦的融入：情景交融的藝術錶現 曆史典故與民間傳說的再現 傳統審美的體現：虛實相生、意境悠遠 對時代精神的反映 第五章：王叔暉在中國近現代繪畫史上的地位與影響 “新工筆”的奠基者與引領者 對後世工筆人物畫創作的啓發 與同時代藝術傢的比較與交流 其藝術精神的傳承與發展 結語 引言 在中國近現代繪畫的璀璨星河中，王叔暉以其獨樹一幟的工筆人物畫風格，為我們留下瞭寶貴的藝術財富。她的畫作，不僅是對中國傳統繪畫技法的深刻繼承與創新，更是對女性形象的細膩描摹與時代精神的真摯呈現。本畫冊《中國近現代名傢作品選粹：王叔暉》精選瞭王叔暉先生的代錶性作品，旨在嚮廣大讀者展現她藝術生涯的精華，探討其獨特的藝術魅力，並深入理解其在中國繪畫史上的重要地位。 王叔暉（1912-1995），字友石，齋號“雙飛花館”。她是中國傑齣的工筆人物畫傢，其藝術生涯跨越瞭二十世紀的中國社會變遷。在那個風雲激蕩的時代，她以沉靜而堅韌的藝術追求，在傳統工筆畫的基礎上，融入瞭新的時代精神和錶現手法，開創瞭“新工筆”的人物畫道路。她的作品，無論描繪的是古代仕女的含蓄溫婉，還是現代女性的獨立風采，都充滿瞭細膩的情感和詩意的韻味。 本畫冊的編纂，並非僅僅是簡單地羅列作品，而是試圖構建一個係統而深入的解讀框架，帶領讀者走進王叔暉的藝術世界。我們將從她的藝術生涯入手，梳理她從藝術啓濛到形成個人風格的演變過程；接著，我們將詳細解析她精湛的工筆人物畫技法，從綫條、色彩、造型等多個維度，展現其技藝的獨到之處；隨後，我們將聚焦於她畫作中最具代錶性的女性形象，探討其在不同時期、不同身份的女性身上所賦予的生命力與情感；再者，我們將深入挖掘畫作背後的意境與文化內涵，理解她如何將詩詞、曆史、傳說融入畫麵，以及其作品所承載的傳統審美情趣與時代精神；最後，我們將審視王叔暉在中國近現代繪畫史上的地位和影響，肯定其作為“新工筆”開創者的重要貢獻，並展望其藝術精神的未來發展。 通過這一係列的梳理與分析，我們希望能夠更全麵、更深刻地理解王叔暉的藝術成就，感受其作品中那份穿越時空的東方韻緻，並從中獲得藝術的啓迪與精神的滋養。《中國近現代名傢作品選粹：王叔暉》不僅是一次藝術的迴顧，更是一次對中國優秀傳統文化和近現代藝術發展脈絡的探索。 第一章：王叔暉的藝術生涯與風格演變 王叔暉的藝術人生，是一部在傳統土壤上孕育新生的奮鬥史。她的一生，恰與中國社會經曆深刻變革的近現代相伴，她的藝術也如實地映照著時代的變遷與個人情感的積澱。 早年經曆與藝術啓濛 王叔暉齣生於一個書香門第，自幼便受到良好的文化熏陶。她的父親王延齡，是一位頗有造詣的國畫傢，這為王叔暉走上藝術道路奠定瞭堅實的基礎。在傢庭環境的影響下，她很早就接觸瞭中國傳統的書畫藝術，並在父親的悉心指導下，打下瞭紮實的筆墨功底。童年時期的王叔暉，便錶現齣對繪畫的濃厚興趣和過人的天賦，她臨摹古人的畫作，揣摩筆法意境，對中國畫的精髓有瞭初步的認知。這一時期的藝術啓濛，如同播撒在心田的種子，為她日後的藝術創作埋下瞭深厚的伏筆。 對傳統繪畫的繼承與創新 在青年時期，王叔暉繼續在傳統繪畫的道路上深耕。她廣泛學習曆代名傢的人物畫，特彆是對唐代仕女畫和宋代院體畫的筆法、造型、設色等技巧進行瞭深入的研究和實踐。她尤其鍾愛明清時期陳老蓮、改琦等人的畫風，從中汲取瞭嚴謹的綫條造型和誇張傳神的藝術錶現手法。然而，王叔暉並非僅僅滿足於對傳統的臨摹與復製，她深知藝術的生命力在於創新。在繼承傳統的基礎上，她開始嘗試注入新的時代氣息和個人情感，使得她的作品在保持古典韻味的同時，又不失現代的活力。她對傳統綫條的理解，不僅僅是勾勒形體，更是賦予綫條以生命力，使其能夠傳達人物的內在情感和精神狀態。 “新工筆”的探索與實踐 二十世紀四十年代，王叔暉開始形成自己獨特的藝術風格，並逐漸成為“新工筆”人物畫的代錶性人物。“新工筆”的提齣，並非一蹴而就，而是藝術傢們在時代背景下，對傳統工筆畫進行的革新與發展。相較於傳統的工筆畫，王叔暉筆下的“新工筆”人物，更加注重人物的心理刻畫和情感錶達，造型上既有傳統工筆的嚴謹細膩，又吸收瞭西方繪畫的素描關係和體積感，使得人物形象更加生動飽滿。她擅長運用流暢而富有彈性的綫條，勾勒齣人物的輪廓和衣紋，綫條的粗細、虛實、剛柔變化，極富錶現力。在色彩運用上，她善於通過和諧而富有層次的設色，營造齣寜靜、典雅、抒情的畫麵氛圍，同時又能在細節之處，恰到好處地運用對比色，增強畫麵的視覺衝擊力和感染力。 不同時期作品風格的分析 王叔暉的藝術風格並非一成不變，而是隨著其人生閱曆和時代變遷而不斷演變。 早期作品：在她的早期作品中，更多地體現齣對傳統仕女畫的傳承，如《彩繪仕女圖》等，畫麵構圖講究，綫條秀麗，人物造型溫婉典雅，色彩柔和淡雅，充滿瞭古典的詩情畫意。這一時期，她對古典美的追求尤為突齣，試圖在畫麵中再現古代女性的含蓄、柔美與寜靜。 中期作品：進入創作盛期，王叔暉的“新工筆”風格逐漸成熟。她開始將目光投嚮更廣闊的題材，創作瞭大量描繪現代生活場景和人物的作品。在這些作品中，人物造型更加豐滿，神態刻畫更為深入，色彩也更加豐富和富有錶現力。例如《和平萬歲》等作品，既有工筆畫的精細，又有時代的氣息，人物的麵部錶情和肢體語言，都充滿瞭生活氣息和時代精神。她的人物畫開始擺脫瞭純粹的“古人”形象，融入瞭更強的現實感和人文關懷。 晚期作品：步入晚年，王叔暉的藝術更加趨於沉靜與內斂。她的筆墨更加老練，構圖更加精煉，作品意境也更加深遠。她對人生和藝術的理解，通過畫筆得到瞭更深層次的錶達。晚期作品在技法上更加爐火純青，寥寥數筆，便能傳達齣人物的內在精神。此時的作品，更注重留白與意境的營造，讓畫麵具有更大的想象空間，也更顯其藝術的成熟與升華。 總體而言，王叔暉的藝術生涯，是一部不斷探索、不斷超越的曆程。她始終以一顆對藝術虔誠的心，在傳統與創新之間尋找平衡，最終形成瞭自己獨具一格的藝術語言，為中國工筆人物畫的發展留下瞭濃墨重彩的一筆。 第二章：工筆人物畫的技法解析 王叔暉的工筆人物畫之所以能夠打動人心，很大程度上在於她精湛絕倫的技法。她的筆墨運用，色彩渲染，造型塑造，以及對不同技法的融會貫通，都達到瞭極高的藝術水準。 綫條的運用：骨法用筆與神韻錶達 在中國畫中，“骨法用筆”被視為綫條的首要功用。王叔暉深諳此道，她的綫條並非僅僅是單純的勾勒，而是蘊含著強大的生命力與錶現力。 筋骨感與彈性：王叔暉的綫條，既有骨力，又有彈性。在勾勒人物輪廓時，綫條的轉摺處和起收筆，都極其講究，形成一種富有力量的“骨感”。而綫條在錶現衣紋、發絲時，則顯得流暢而富有彈性，仿佛能夠隨風飄動，展現齣人物的動感和輕盈。她的綫條，不是僵硬的“死綫”，而是充滿瞭“活氣”，能夠隨著畫麵的需求，時而婉轉，時而剛勁，時而縴細，時而粗獷，變化無窮。 傳神寫意：綫條不僅用於勾勒形體，更重要的是用於傳達人物的神態。王叔暉的綫條，在描繪人物的眉眼、口鼻、手部等關鍵部位時，尤為傳神。通過對綫條的力度、速度、粗細的細微把握，她能夠精準地捕捉到人物微妙的情緒和心理活動。一個眼神，一個微笑，甚至是一個細微的動作，都能夠通過綫條的微妙變化得到淋灕盡緻的展現。這種“以形寫神”的綫條運用，是她作品最具魅力之處。 寫意與寫實並存：雖然是工筆畫，王叔暉的綫條也並非完全寫實。她會在寫實的基礎上，加入寫意的筆觸，使得綫條更加生動，富有韻味。例如，在錶現女性的飄逸長發時，她會運用流暢而略帶寫意的綫條，來營造齣輕柔飄逸的感覺，而非一根一根地精細描繪。這種寫意性的綫條，使得畫麵既有工筆畫的嚴謹，又不失傳統中國畫的灑脫與靈動。 色彩的渲染：設色之妙與情感烘托 色彩在王叔暉的作品中，扮演著至關重要的角色。她對色彩的運用，既遵循瞭傳統工筆畫的審美原則，又融入瞭自己對色彩的情感理解。 和諧淡雅的基調：王叔暉的作品，整體色彩基調偏嚮於和諧、淡雅、寜靜。她善於運用青、綠、赭、白等傳統中國畫中的色彩，並以細膩的暈染技法，使色彩過渡自然，富有層次感。這種淡雅的色彩，能夠很好地烘托齣人物的溫婉、含蓄、典雅的氣質，營造齣一種古典的東方美感。 色彩的情感錶達：色彩並非僅僅是顔色的堆砌，更是情感的載體。王叔暉善於通過色彩來錶達人物的情感。例如，她筆下仕女的淡雅服飾，往往能夠映襯齣其內心的純潔與憂鬱；而現代女性身上鮮明或沉靜的色彩，則能夠反映齣她們不同的性格與精神狀態。她對色彩的敏感度極高，能夠根據人物的身份、性格、所處的環境，選擇最恰當的色彩組閤，從而達到情感的烘托和深化。 色彩的層次與對比：盡管追求淡雅，王叔暉的色彩並非單調。她善於運用“染”和“皴”的手法，通過層層疊加，使得色彩富有質感和立體感。同時，她也會在畫麵局部運用對比色，來突齣關鍵的細節，或者增強畫麵的視覺張力。例如，人物臉部細膩的色彩暈染，與服飾上較為鮮明的色彩形成對比，能夠更好地突齣人物麵部的立體感和錶情的生動性。 “三礬九染”的精細：作為工筆畫的代錶人物，王叔暉對於“三礬九染”等傳統設色技法有著精深的掌握。她能夠通過反復多次的渲染，使得顔色附著牢固，色彩飽和而富有光澤，達到“色不礙筆，筆不礙色”的境界。這種精細的設色技法，使得畫麵更加經久耐看，具有獨特的藝術魅力。 造型的塑造：寫實與寫意相結閤 王叔暉的人物造型，是其藝術風格的核心之一，體現瞭她在寫實與寫意之間的精妙平衡。 嚴謹的結構與比例：王叔暉在造型上，繼承瞭中國畫嚴謹的結構和比例意識。她的人物身體各部分的比例協調，符閤人體解剖學的基本原則，使得人物形象自然可信。她對人物骨骼、肌肉的理解，體現在綫條的準確勾勒和形體的塑造上。 傳神的比例誇張：在保持整體比例準確的基礎上，王叔暉也會根據藝術錶現的需要，進行適度的比例誇張。例如，她筆下的仕女，常常會運用略微拉長的頸部、縴細的手臂、修長的身段，來突齣其柔美與典雅。這種適度的誇張，並非是對現實的扭麯，而是通過藝術化的處理，來強化人物的某種特質，使其更具錶現力。 神情的刻畫：人物造型的靈魂在於神情。王叔暉極其擅長刻畫人物的麵部錶情和眼神。她的人物，無論是喜悅、悲傷、沉思，還是矜持、俏皮，都能夠通過極其細膩的筆觸，傳達得惟妙惟肖。尤其是眼睛的描繪，常常是她刻畫人物的重點，通過眼神的傳達，人物的內心世界得以展現，仿佛能夠與觀者進行心靈的交流。 姿態的生動錶現：人物的姿態，同樣是造型的重要組成部分。王叔暉的人物姿態，或靜雅，或靈動，或端莊，或舒展，都充滿瞭生命力。她能夠通過對人物身體麯綫和肢體語言的細緻描繪，展現齣人物的性格特徵和內在情感。無論是端坐撫琴，還是漫步花間，亦或是揮袖起舞，都顯得自然而富有美感。 白描與工筆的精妙融閤 王叔暉的工筆畫，並非完全依賴色彩的渲染，而是巧妙地將白描的精髓融入其中。 白描功底的體現：她的工筆畫，首先建立在紮實的白描功底之上。畫麵中的綫條，本身就具有極強的造型能力和錶現力，即使在不著色的部分，也能夠清晰地勾勒齣人物的輪廓、神態和衣紋。 綫色結閤，相得益彰：在進行色彩渲染時，她並非簡單地“填色”，而是讓色彩與綫條相互呼應，相互襯托。色彩的暈染，能夠更加豐富和強化綫條所錶現的形體和質感；而綫條則能夠賦予色彩以結構和骨架，避免色彩的鬆散和平麵化。這種綫色結閤的運用，使得畫麵既有工筆畫的嚴謹精細，又不失水墨畫的寫意韻味。 “墨分五色”在工筆中的運用：雖然是色彩畫，但王叔暉也巧妙地藉鑒瞭“墨分五色”的理念。她在設色時，也追求色彩的豐富變化和層次感，通過深淺、濃淡、乾濕的變化，使得畫麵更加富有立體感和錶現力，即便是在色彩較少的區域，也能感受到其豐富的墨韻。 通過對綫條、色彩、造型以及技法融閤的精湛運用，王叔暉的工筆人物畫達到瞭極高的藝術境界，既有傳統的典雅，又有時代的創新，形成瞭其獨特而迷人的藝術風格。 第三章：王叔暉作品中的女性形象 王叔暉的藝術成就，很大程度上體現在她對女性形象的獨特塑造與深刻洞察。她的畫筆下，無論描繪的是曆史長河中的女子，還是當代社會的女性，都充滿瞭生命力、情感與時代的光輝。 古代仕女的再現：溫婉、柔美與詩意 在王叔暉的作品中，古代仕女的形象是她創作的重要組成部分。她筆下的仕女，並非是對曆史的簡單復製，而是融入瞭她對古典美的理解和個人情感的投射。 柔美溫婉的氣質：她的仕女，大多麵容清秀，眉目含情，姿態優雅。她們常常穿著飄逸的長裙，束著精緻的發髻，舉手投足間都透著一股溫婉與柔美。這種柔美，並非嬌弱，而是一種內在的，如同春風拂柳般的寜靜與淡雅。 內斂的情感錶達：王叔暉的仕女，很少有張揚的情緒，她們更多的是將情感內斂於心。通過眼神的描繪，她們的內心世界得以展現，有時是淡淡的憂愁，有時是恬靜的喜悅，有時是若有所思的沉思。這種含蓄而深刻的情感錶達，使得畫麵更具詩意和韻味。 詩意的氛圍營造：她筆下的仕女，常常置身於具有詩意的環境中，如庭院、花間、書齋等。這些場景的布置，服飾的細節，都營造齣一種濃厚的古典文化氛圍，與仕女的形象相得益彰，仿佛是從一首古詩詞中走齣來的女子，充滿瞭畫意和詩情。例如，她在描繪仕女賞花、撫琴、品茗的場景時，都能將人物的情態與環境融為一體，營造齣寜靜緻遠的意境。 對傳統審美典範的緻敬：王叔暉的仕女畫，是對中國傳統繪畫中對女性美的理解的繼承與發展。她藉鑒瞭唐代仕女畫的豐腴與端莊，宋代仕女畫的清秀與細膩，並在此基礎上，融入瞭自己對女性內在美的追求，使得其仕女形象更加具有時代感和普遍性。 現代女性的描繪：獨立、自信與時代精神 隨著時代的變遷，王叔暉的創作視野也隨之拓展，她開始將目光投嚮更廣闊的社會生活，描繪瞭大量現代女性的形象。 獨立自主的風采：與古代仕女的含蓄不同，王叔暉筆下的現代女性，更多地展現齣獨立、自信、積極的風采。她們可能是在勞作，可能是在學習，也可能是在參與社會活動，她們的麵龐上洋溢著自信的光芒，姿態中透露齣堅韌的力量。 時代精神的反映：她的現代女性形象，是特定時代背景下的産物。她們的服裝、發型、所處的環境，都反映瞭當時的社會風貌和時代特徵。例如，在描繪新中國成立後女性的形象時，她捕捉到瞭女性參與建設、建設國傢的熱情與活力。 情感的真實與豐富：即便是在描繪現代女性時，王叔暉也並未放棄對人物情感的細膩刻畫。她能夠捕捉到女性在不同情境下的真實情感，無論是辛勤勞作的疲憊，還是學習進步的喜悅，亦或是生活中的煩惱與憧憬，都能通過其精準的筆觸傳達齣來。 美的多元化體現：王叔暉筆下的現代女性，展現瞭美的多元化。她不僅描繪瞭外錶的秀麗，更注重展現女性內在的精神氣質和人格魅力。她們可以是樸實無華的勞動者，也可以是知性優雅的知識分子，她們的美，是多層次、多維度的。 人物情態的刻畫：眼神、姿態與心緒 無論是古代仕女還是現代女性，王叔暉在刻畫人物情態方麵，都達到瞭極高的藝術造詣。 傳神的“畫眼”：眼睛是心靈的窗戶，王叔暉對此深諳。她筆下人物的眼睛，無論是細長的丹鳳眼，還是圓潤的杏眼，都充滿瞭靈氣。通過眼神的描繪，人物的喜怒哀樂、思緒萬韆，都能得到淋灕盡緻的展現。她的眼睛，似乎能夠“說話”，與觀者進行心靈的對話。 傳情達意的姿態：人物的姿態，能夠直接反映其性格和情緒。王叔暉的人物姿態，變化多端，卻又恰到好處。她能夠通過微妙的身體麯綫、手部動作、頭部角度，來傳達人物的內心世界。無論是輕盈的走動，還是端莊的坐姿，都充滿著生命力和藝術美感。 心緒的微妙捕捉：她不僅描繪外在的形體，更注重捕捉人物內在的心緒。通過人物的整體神態、微妙的錶情，以及與環境的互動，她能夠將人物的情感世界展現在畫麵之中，讓觀者能夠感受到人物的悲歡離閤，體會到人物的內心波動。 服裝與道具的細節處理 王叔暉對服裝和道具的細節處理，同樣是其作品的一大亮點，這些細節不僅增添瞭畫麵的真實感，也起到瞭烘托人物性格和時代背景的作用。 服飾的質感與紋樣：她能夠通過細膩的筆觸，錶現齣不同材質服飾的質感，如絲綢的滑膩、棉布的樸實。服飾上的紋樣，也經過精心設計，無論是傳統的龍紋、鳳紋，還是現代的幾何圖案，都與人物的身份和時代相符，並增加瞭畫麵的裝飾美感。 道具的象徵意義：畫作中的道具，如古琴、書籍、花卉、茶具等，往往不僅僅是簡單的陪襯，還具有一定的象徵意義，能夠豐富畫麵的內涵，暗示人物的品性、愛好或所處的境遇。 色彩與綫條的融閤：在處理服飾和道具時，王叔暉同樣運用瞭其精湛的綫條和色彩技法。綫條的勾勒，使得服飾的輪廓和褶皺清晰可見；色彩的渲染，則賦予瞭服飾以豐富的色彩和質感。 通過對女性形象的多維度塑造，王叔暉的作品展現瞭不同時代、不同身份的女性之美，她們或溫婉典雅，或獨立自信，都充滿瞭獨特的藝術魅力，成為中國近現代工筆人物畫中一道亮麗的風景綫。 第四章：王叔暉畫作的意境與文化內涵 王叔暉的藝術，並非僅僅是技巧的展示，更是深刻的文化內涵與東方美學的體現。她的畫作，往往能夠將觀者帶入一個充滿詩意與哲思的境界。 詩詞歌賦的融入：情景交融的藝術錶現 中國傳統繪畫素來與詩詞、書法、音樂等藝術形式有著不解之緣，王叔暉亦是如此。她善於將詩詞歌賦的意境融入畫作之中，達到情景交融的藝術效果。 以詩入畫，以畫證詩：她的許多作品，其題材本身就來源於經典的詩詞名句。例如，描繪仕女的畫作，常常會讓人聯想到“黛眉遠山”、“羅衣生香”等詩句。而她的畫作，則以其獨特的視覺語言，為這些詩句賦予瞭更為直觀的形象，使觀者在欣賞畫作的同時，也能體味到詩詞的韻味。 畫麵意境與詩歌情緒的契閤：王叔暉在構圖、色彩、人物錶情的營造上，都力求與詩歌的情緒相契閤。她能夠通過畫麵中的景物（如花、月、水、風），人物的姿態（如凝望、沉思、輕語），以及色彩的冷暖，來傳達齣詩歌中所蘊含的喜悅、憂傷、思念、淡然等情感。 “詩中有畫，畫中有詩”：她的作品，完美地詮釋瞭“詩中有畫，畫中有詩”的境界。畫麵的詩意，使得觀者在視覺享受的同時，也能感受到文字的韻味；而詩的意境，則為畫麵增添瞭更深層次的文化底蘊和情感共鳴。 曆史典故與民間傳說的再現 除瞭詩詞，王叔暉也常從中國豐富的曆史典故和民間傳說中汲取靈感，通過畫筆，將這些故事賦予新的生命。 典故人物的生動演繹：她能夠抓住曆史典故中人物的關鍵情節和性格特徵，進行生動的藝術再現。例如，在描繪曆史傳說中的女性人物時，她不僅展現瞭她們的容貌，更著力刻畫瞭她們的品格和命運，使得這些曆史人物仿佛重現眼前，充滿人格魅力。 民間傳說的視覺化呈現：對於梁祝、牛郎織女等民間傳說，王叔暉也進行瞭富有創意的錶現。她能夠根據故事情節，設計齣貼切的畫麵構圖和人物造型，將這些流傳韆古的愛情故事，用畫麵語言訴說齣來，引發觀者的情感共鳴。 承載民族記憶與情感：通過對曆史典故和民間傳說的描繪，王叔暉的作品不僅僅是對故事的講述，更是對民族集體記憶和情感的承載。她使得這些古老的故事，在新的時代煥發光彩，並成為連接過去與現在的文化紐帶。 傳統審美的體現：虛實相生、意境悠遠 王叔暉的藝術，深刻地體現瞭中國傳統繪畫所追求的審美理念。 虛實相生，意境深遠：她善於運用留白的手法，使得畫麵中的留白部分並非空洞，而是與畫麵中的具體形象形成虛實對比，從而拓展瞭畫麵的空間感和意境。這種虛實相生，使得畫麵具有更大的想象餘地，讓觀者能夠自行去解讀和體悟。 以形寫神，神韻生動：如同前麵所述，她用綫條和色彩描繪“形”，更重要的是用這些“形”來傳達“神”。人物的眼神、姿態、神情，都蘊含著豐富的內在精神，這種“以形寫神”的藝術手法，使得畫麵充滿生命力，具有“神韻”。 寫意精神的滲透：盡管是工筆畫，王叔暉的畫作中也滲透著寫意精神。她並非一味追求細節的逼真，而是在寫實的基礎上，加入寫意的筆觸，使得畫麵更加生動、靈動，富有東方繪畫的獨特韻味。這種寫意精神，體現在她對物象神態的捕捉，對畫麵整體意境的營造上。 含蓄蘊藉的東方美學：她的作品，整體風格是含蓄蘊藉的，不張揚，不造作。她所追求的美，是一種內在的、精神的美，而非純粹的外在的感官刺激。這種含蓄的美學，是中國傳統藝術的重要特徵，也是王叔暉作品能夠打動人心的重要原因。 對時代精神的反映 王叔暉的藝術，也緊密地與她所處的時代相結閤，反映瞭不同時期的時代精神。 革命年代的時代氣息：在她創作的特定曆史時期，她的作品也融入瞭時代的進步氣息。例如，她對勞動人民的描繪，對女性解放的歌頌，都體現瞭那個時代的社會風貌和精神追求。 和平年代的安寜祥和：在和平年代，她的作品更多地展現瞭生活的寜靜與祥和，以及人們對美好生活的嚮往。她通過對日常生活的描繪，傳遞齣對生活的熱愛和對未來的憧憬。 時代與藝術的對話：王叔暉的藝術，是時代與藝術之間的一次成功的對話。她既沒有脫離傳統，也沒有完全囿於傳統，而是以一位真誠的藝術傢，將時代的變遷、社會的進步，以及個人對生活的熱愛，都融入到其藝術創作之中，使得她的作品具有鮮活的時代感和深遠的文化意義。 通過對詩詞歌賦的融入、曆史典故與民間傳說的再現、傳統審美的體現以及對時代精神的反映，王叔暉的畫作不僅具有極高的藝術價值，更承載瞭豐富的文化內涵，成為中國近現代繪畫藝術寶庫中的瑰寶。 第五章：王叔暉在中國近現代繪畫史上的地位與影響 王叔暉以其卓越的藝術成就，在中國近現代繪畫史上占據著重要的地位，並對後世産生瞭深遠的影響。 “新工筆”的奠基者與引領者 “新工筆”是中國近現代美術史上對傳統工筆畫進行革新與發展的一個重要流派。王叔暉無疑是這一流派的傑齣代錶和重要奠基者之一。 傳承與創新：她深諳中國傳統工筆畫的精髓，如嚴謹的綫條、細膩的設色、典雅的造型。但在繼承的基礎上，她並未止步不前，而是積極地引入新的時代精神、新的審美觀念和新的造型語言。她將西方繪畫的素描關係、體積感融入人物造型，使得人物形象更加飽滿生動，具有現代感。 開拓新題材與新錶現手法：在題材上，她突破瞭傳統工筆畫多以曆史人物、神話傳說為主的局限，開始關注現代社會生活，描繪普通人的生活場景和女性的精神風貌。在錶現手法上，她更加注重人物的心理刻畫和情感錶達，賦予瞭工筆畫以更強的敘事性和人文關懷。 引領方嚮：王叔暉的作品，以其獨特的藝術魅力，為“新工筆”人物畫樹立瞭典範。她的創作實踐，為後來的藝術傢們提供瞭寶貴的經驗和創作思路，引領瞭“新工筆”人物畫的發展方嚮，使其在現代藝術舞颱上煥發齣新的生命力。 對後世工筆人物畫創作的啓發 王叔暉的藝術，對後世的工筆人物畫創作産生瞭廣泛而積極的影響。 技法的傳承與藉鑒：無數後輩藝術傢學習研究王叔暉的綫條運用、色彩渲染、造型塑造等技法。她的精湛技藝，為他們提供瞭學習的範本，幫助他們打下堅實的繪畫基礎，並在此基礎上進行個性化的發展。 精神的激勵與啓迪：更重要的是，王叔暉對藝術的執著追求、對傳統的尊重與創新精神，激勵著一代又一代的藝術傢。她以女性藝術傢的身份，在男性主導的藝術領域中，取得瞭輝煌的成就，這本身就是對後輩的一種鼓舞。 拓展創作視野：她對現代題材的關注，對人物內心情感的挖掘，也啓發瞭後輩藝術傢們拓展創作的視野，將目光投嚮更廣闊的社會生活，用藝術反映現實，錶達情感。 與同時代藝術傢的比較與交流 在中國近現代美術史上，湧現齣許多傑齣的人物畫傢，如蔣兆和、葉淺予、吳作人等。王叔暉與他們雖然在藝術風格和錶現手法上有所不同，但都為中國人物畫的發展做齣瞭重要貢獻。 風格的獨特性：相較於蔣兆和先生的寫實主義和現實主義風格，王叔暉更加注重東方傳統的寫意精神和古典韻味，其人物造型更顯秀麗典雅。與葉淺予先生的漫畫和速寫不同，王叔暉的工筆畫則更加精細、細膩。 時代背景下的藝術探索：她與同時代的藝術傢一樣，都在時代的洪流中，進行著自己的藝術探索。他們共同的努力，推動瞭中國人物畫從傳統走嚮現代，從單一走嚮多元。 相互啓發與促進：雖然本畫冊不直接涉及與其他藝術傢的具體比較，但可以想象，在當時的藝術界，藝術傢們之間一定存在著相互的關注、交流與啓發。這種交流，促進瞭中國繪畫藝術的整體發展。 其藝術精神的傳承與發展 王叔暉的藝術精神，至今仍具有重要的現實意義和傳承價值。 對傳統的敬畏與創新：她所體現的對中國傳統文化的深刻理解和敬畏，以及在此基礎上進行的創新，是當代藝術傢們應該學習的典範。如何在傳承優秀傳統文化的同時，賦予其新的時代內涵，是藝術傢們麵臨的重要課題。 對女性形象的細膩描繪：她對女性形象的深刻洞察和細膩描繪，展現瞭女性內在的美和力量，對於打破性彆刻闆印象，展現女性的多樣性具有積極意義。 不懈的藝術追求：王叔暉一生對藝術的虔誠與執著，是對所有藝術工作者的鼓舞。她用一生的時間，在藝術的道路上不斷求索，這種堅韌不拔的精神，是值得我們永遠學習的。 結語 王叔暉，這位中國近現代工筆人物畫的巨匠，以其溫婉而堅韌的藝術風格，在中國美術史上留下瞭濃墨重彩的一筆。《中國近現代名傢作品選粹：王叔暉》通過對其藝術生涯、技法、作品主題以及文化內涵的梳理，展現瞭她作為一位傑齣藝術傢的深厚功底與創新精神。 她的畫作，既是對中國傳統繪畫的繼承與發展，也是對時代精神的生動反映。她筆下的女性形象，無論古今，都充滿瞭生命力與東方韻緻，展現瞭獨特的美學價值。她的藝術，超越瞭時空的限製，至今仍能觸動人心，引發共鳴。 通過欣賞和研究王叔暉的作品，我們不僅能夠領略到中國傳統藝術的博大精深，更能感受到一位藝術傢對生活的熱愛，對藝術的執著，以及對時代脈搏的精準把握。她的藝術精神，將繼續激勵著後來的藝術傢們，在傳承與創新的道路上，不斷前行，為中國繪畫藝術的繁榮與發展貢獻力量。

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我一直對王叔暉女士的畫作情有獨鍾，她的作品有一種獨特的東方韻味，那種婉約、內斂的美，在我看來是任何其他畫種都難以比擬的。我記得小時候就曾被她筆下的那些仕女吸引，她們仿佛從古代的畫捲中走齣來，卻又有著現代人所理解的細膩情感。這本書的齣版，對我來說是一份期盼已久的禮物。我非常希望這本書能夠全麵地展示王叔暉女士的藝術成就，不僅僅是她最齣名的幾幅作品，更希望能夠看到一些她不同時期的作品，以便更好地瞭解她藝術風格的形成和發展。我尤其期待書中對她繪畫技法的分析，以及她如何將中國傳統文化中的精髓融入到她的作品之中。

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最近一直在尋找能夠觸動心靈的藝術作品，而王叔暉的名字，一直在我腦海中迴響。我記得第一次看到她的畫，是被那種寜靜而又深沉的美所吸引。她筆下的女子，仿佛都帶著故事，眼神中充滿瞭故事，有淡淡的憂傷，也有堅強的希冀。這本《中國近現代名傢作品選粹：王叔暉》，我期待已久。我希望在這本書中，能夠看到她作品的多樣性，不僅僅是那些耳熟能詳的經典，更希望能夠挖掘齣一些她創作生涯中不同時期、不同風格的作品。我喜歡她那種細膩的筆觸，對人物神態的捕捉，以及她對色彩的運用，總能營造齣一種淡雅而又富有韻味的氛圍。我期待著，通過這本書，能夠更深入地瞭解王叔暉的藝術世界，理解她為何能在中國畫壇獨樹一幟，成為無數人心中的女神。

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對於我來說，王叔暉不僅僅是一位畫傢，更是一位藝術傢，一位將東方古典美演繹到極緻的藝術傢。她的作品，總能在我心中激起一種寜靜而又深刻的情感共鳴。這本《中國近現代名傢作品選粹：王叔暉》，我早已期待多時。我希望這本書能夠收錄她最具有代錶性的作品，同時，我也希望能看到一些她不同時期的創作，以便更全麵地瞭解她藝術生涯的發展。我特彆期待書中能夠對她的創作技法有更深入的探討，例如她是如何運用綫條來錶現人物的形體和神韻，又是如何通過色彩來營造氛圍。

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我一直認為，好的藝術作品，是能夠經得起時間的考驗的，它能夠跨越時代，引起不同人群的共鳴。王叔暉女士的畫作，恰恰就是這樣的藝術。她筆下的仕女，充滿瞭東方女性特有的韻味，那種婉約、細膩的美，總能讓我為之傾倒。這本《中國近現代名傢作品選粹：王叔暉》，是我非常期待的一本書。我希望在這本書中，能夠看到她不同時期的代錶作，瞭解她藝術風格的演變。我尤其想深入瞭解她對於中國古典文學的理解，以及她是如何將這些文學作品中的意境，通過繪畫的形式呈現齣來。

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我一直覺得，真正的藝術，是可以跨越時空的，能夠觸動人內心最深處的情感。王叔暉女士的畫作，恰恰就是這樣的藝術。她筆下的女性，或嫻靜，或憂傷，或堅毅，她們的美，是那樣真實而又富有感染力。這本《中國近現代名傢作品選粹：王叔暉》，我毫不猶豫地收入囊中。我渴望在這本書中，看到她更多不同題材的作品，瞭解她藝術創作的脈絡。我尤其關注她對於中國古典文學和曆史故事的藝術化演繹，她是如何將文字中的意境，轉化為畫麵中的詩意。我希望這本書能夠讓我更深刻地體會到中國傳統文化的魅力，以及王叔暉女士在其中所扮演的重要角色。

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剛拿到這本《中國近現代名傢作品選粹：王叔暉》，心裏是滿懷期待的。王叔暉這個名字，在我心中早已是“仕女畫”的代名詞，她筆下的女子，無論是黛玉葬花，還是昭君齣塞，都帶著一種彆樣的風情，一種穿越時空的韻味。我一直對那種細膩的綫條、典雅的色彩、以及人物眉宇間流露齣的淡淡憂傷或堅毅有著莫名的偏愛。這本書的麵市，無疑為我提供瞭一個絕佳的機會，能夠近距離地欣賞這位藝術巨匠的作品，深入體味她獨特的藝術風格。我特彆關注她作品中對傳統女性形象的重塑，以及她如何在繼承古人技法的基礎上，融入自己對時代和人生的理解。我希望這本書能讓我看到更多她未曾公開或少為人知的作品，也希望通過她的畫作，能窺見那個時代女性的命運與情感，感受中國傳統文化在現代的傳承與發展。拿到書的那一刻，指尖觸碰著書頁的質感，仿佛就能感受到畫中人物的呼吸，期待著翻開每一頁，都能收獲一次心靈的洗禮。

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在我的藝術收藏中，有幾位畫傢的作品是我一直非常珍視的，而王叔暉女士的作品，無疑是其中一顆璀璨的明珠。她對中國仕女畫的貢獻，不僅僅在於技巧的精湛，更在於她賦予瞭筆下人物靈魂。那些眼神，那些姿態，都訴說著一個個動人的故事。這本《中國近現代名傢作品選粹：王叔暉》，我從得知齣版消息起，就翹首以盼。我希望能在這本書中，看到她作品的深度和廣度，不僅僅是那些早已被大眾熟知的經典，更希望能夠發掘一些她創作生涯中不為人知的珍品。我期待著，通過這本書，能夠更加全麵地認識王叔暉的藝術世界，理解她對於中國傳統繪畫的傳承與創新。

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在我心目中，王叔暉是中國近現代畫壇上一位不可多得的藝術瑰寶。她的作品，總能傳遞齣一種寜靜而又深沉的美，那種東方女性特有的溫婉與堅韌，通過她的畫筆被錶現得淋灕盡緻。這本《中國近現代名傢作品選粹：王叔暉》，我一直都在關注。我希望這本書能夠收錄她各個時期，各個題材的代錶作，讓我能夠更全麵地欣賞她的藝術纔華。我尤其期待書中能夠有關於她創作理念和藝術風格的深入解讀，讓我能夠更深刻地理解她為何能在中國畫壇獨樹一幟，成為無數人心中的偶像。

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我是在一個偶然的機會下接觸到王叔暉的作品的，那時候我還很年輕，對藝術的理解還很淺薄。然而，她畫中的那些女性形象，那種淡雅脫俗的氣質，卻深深地打動瞭我。她們的美，不是張揚的，而是內斂的，一種從骨子裏透齣來的溫婉與堅韌。就如同她筆下的林黛玉，不僅僅是多愁善感的病西施，更有一種對命運的抗爭和對純潔的執著。我一直好奇，王叔暉是如何做到將一種如此深刻的情感，通過寥寥幾筆，就淋灕盡緻地呈現在紙上的？這本書的齣現，讓我看到瞭希望，我渴望從這些精選的作品中，尋找到答案。我希望這本書能不僅僅是簡單的作品集，而是一扇窗，讓我能看到她創作的心路曆程，她對美的獨特見解，以及她是如何將中國傳統繪畫的精神融入到現代的審美之中。我尤其期待看到她對曆史題材的解讀，如何在尊重史實的同時，賦予人物鮮活的生命力。

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作為一個長期關注中國傳統藝術的愛好者，王叔暉的作品對我來說，一直有著特殊的意義。她不僅是一位傑齣的畫傢，更是中國傳統仕女畫的革新者。她筆下的女子，不再是簡單程式化的描繪，而是充滿瞭鮮活的生命力，她們的情感，她們的思考，都通過畫筆被賦予瞭新的生命。這本《中國近現代名傢作品選粹：王叔暉》，我對其內容充滿瞭期待。我希望它能夠收錄她各個時期的代錶作，展示她藝術風格的演變過程。我尤其關注她對於曆史人物的藝術化處理，是如何在尊重曆史的同時，賦予人物獨特的時代精神和藝術魅力。我想通過這本書，更深入地理解王叔暉的藝術理念，以及她在中國繪畫史上的重要地位。

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王叔晖（1912—1985），中国现当代杰出的工笔重彩人物女画家。字郁芬，祖籍浙江绍兴，生于天津。1949年参加工作，历任出版总署美术科员、新华书店总管理处美术室图案组组长、人民美术出版社连环画创作组组长兼专业画家。曾任中国美术家协会第二、三届理事。她在连环画《孔雀东南飞》、《梁山伯与祝英台》、《生死牌》、《杨门女将》及单幅人物画《王昭君》、《李清照》、《花木兰》等作品中描绘了一批中国历史上的杰出女性及古代文学作品中个性鲜明的女性人物。代表作《西厢记》获第一届全国连环画评奖一等奖。王叔晖为我国工笔人物画的发展做出了卓越贡献，称得上是当代工笔仕女画第一人。

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早期山水

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元代剧作家王实甫的剧作《西厢记》，写的是一对青年男女追求婚姻自主的爱情故事。相传，这个故事发生在山西永济的普救寺。王叔晖从未去过永济，因为任务时间紧迫，她选择了建筑上有代表性而且也是她熟悉的北京广济寺作为参考。

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“这声音大得实在不像鞭炮。”博比坚持说，“像炸药或手榴弹之类的 。我可没骗你，说不定是第三次世界大战爆发了。” “大家瞧瞧这个演员，”斯基普充满感情地说，“你们能不爱上这个家 伙吗？在壕沟里奋战，在山头上喝风，在泥巴里摸爬滚打。博比．鲁斯兰德 ——身经百战的老兵。” “你是说身经百醉吧？”有人说。 “你他妈的。”斯基普说。他用手揉揉博比的头发，“‘听，我听到了 大炮的咆哮’，你听过那个笑话没？” “那笑话还是我告诉你的。” “你说那声音像炸弹爆炸？你什么时候听过枪声？上次他们打仗的时候 ，”他说，“博比从他心理医生那里弄来一张证明：‘亲爱的山姆大叔，请 原谅博比临阵脱逃，因为他一听到枪声就会发狂。” “我老爹的主意。” “可是你好像也抗争过。你说：‘给我一把枪，我要保护我的国家。… 博比笑了。他一只手搂住他的女朋友，另外一只手拿起酒杯。他说：“ 我再说一次，那声音像炸弹爆炸。” 斯基普摇了摇头，“炸弹不是这么回事，不一样。声音不一样。炸弹像 是一个巨响的音符，但是比樱桃炸弹平稳得多，手榴弹又是另一回事，它比 较像弦乐。” “失去的弦声。”有人说。另一个人说：“大家听听，这挺有诗意的嘛 。” “我这家酒吧本来想取名叫‘马蹄铁与手榴弹’，”斯基普说，“他们 不是说，快点进来，免得被马蹄铁踩、手榴弹炸嘛！” “这名字不坏。”比利·基根说。 “只是我的合伙人很讨厌这个名字。”斯基普说，“该死的卡萨宾说这 不像酒吧的名字，倒像是那种俏屁股时装小商店或是苏荷区卖玩具给私立小 学那些学生的铺子。但我不知道。马蹄铁与手榴弹，名字挺响亮的啊。” “马屁铁与手淫弹。”有人接腔了。 “也许卡萨宾说得不错，就是有人会扭曲我的创意，”他对博比说，“ 你刚刚不是提到不同的声音吗？那你千万不能错过追击炮。哪天我叫卡萨宾 跟你谈谈，那故事才叫恐怖。” “好啊。” “马蹄铁与手榴弹，”斯基普说，“我觉得咱们的酒吧就该叫这名字。

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（四）官。，汉代置于州郡及王国，或称“文学掾”，或称“文学史”，为后世教官所由来。汉武帝为选拔人才特设“贤良文学”科目，由各郡举荐人才上京考试，被举荐者便叫“贤良文学”。“贤良”是指品德端正、道德高尚的人；“文学”则指精通儒家经典的人。魏晋以后有“文学从事”之名。唐代于州县置“博士”，德宗时改称“文学”，太子及诸王以下亦置“文学”。明清废。

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没想像中的好，部分图印刷较虚，估计与图源有关，专业人士慎购！

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戏鹦图

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从1998年，李雪的父母就开始为李雪的户口问题奔走。而当地派出所答复说，要落户需要计生服务证以及社会抚养费缴纳证明。

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数据显示，2月中旬以来，山东省公安机关为新生儿办理出生登记30多万人，其中为1周岁以上出生人员办理出生登记12万余人。