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編輯推薦

“也隻有那個年代和年紀，纔有真正的歡喜。”風流纔子馮唐的純情文字。舊書堆中偶然發現的17歲少年習作。完整未刪節版，鮮活重現1980年代往事，可謂是陰柔純情版《陽光燦爛的日子》。作者自我評價：“比我現在的東西更像傳統意義上的小說”“對少年的描寫細膩囂張，是我在其他地方從來沒有見過的，我現在肯定寫不齣”。

內容簡介

　　《歡喜》是馮唐十七歲作品，青春尋找的故事，結構完整，堪比仲永。讀到結尾有種莫名的傷感，覺得青春這迴事實在是難以捉摸。多年後的迴憶，似曾相識的瞬間，恍然明白，一切都是稍縱即逝的追尋，也隻有那個年代和年紀，纔有真正的歡喜。酷愛讀書的鞦水，有著普通孩子對社會、人生以及異性的好奇，有著青春期少年的乖張和叛逆，在80年代末的高中校園裏，他和同學們一起議武俠、論詩歌、談理想。那個時候沒名沒利，卻有人生真正的歡喜。

作者簡介

　　馮唐，男，作傢，古器物愛好者。1971年生於北京。
　　1998年，獲婦科醫學博士學位，協和醫科大學。
　　2004年，獲MBA學位，美國EMORY大學。
　　2005-2008年，全球董事閤夥人，麥肯锡谘詢公司。
　　2012年，任大型國企CEO。
　　已齣版著作：
　　長篇小說《歡喜》
　　長篇小說《十八歲給我一個姑娘》
　　長篇小說《萬物生長》
　　長篇小說《北京，北京》
　　隨筆集《活著活著就老瞭》
　　詩集《馮唐詩百首》
　　長篇小說《不二》
　　中短篇小說集《天下卵》
　　隨筆集《三十六大》
　　2005年，第三屆“茅颱杯”人民文學奬；
　　2005年，憑藉當年的新作《十八歲給我一個姑娘》，榮獲第四屆“青年作傢批評傢論壇”年度青年作傢；
　　2011年1月18日，第六屆風尚中國榜揭曉瞭23個奬項結果。年度風尚作傢：馮唐；
　　2011年7月，在香港齣版《不二》，成為暢銷榜首，洛陽紙貴；
　　2011年9月2日，《智族GQ》“年度人物MEN OF THE YEAR”頒奬典禮在京舉行，榮獲GQ年度專欄作傢。
　　2011年12月12日，《人民文學》“未來20大傢”評選中，位居榜首。
　　2012年4月，創造文學“金綫論”，引起廣泛爭議，“金綫”成為年度熱詞。

精彩書評

　　京派的文人裏，語言好的，要數老捨，接下來是王朔（王是語言好，不是文字好），再接下來是王小波，再接下來是塗鴉，現在是輪到瞭北京人馮唐橫空齣世。馮是語言好，文字亦好。
　　——何立偉

　　一個二十歲的少年嚮我伸來他細瘦的、敏感的手指——他叫作鞦水或者不是，他的肋骨也是細瘦的，眼神也是，味道也是；他的意識還沒有跟肉身分離，他不懂什麼意淫，一旦擁抱，他的手臂是要將人勒齣血肉的；將來，他可能會長成社會棟梁，也可能會長成市井流氓；他可能會長成目無焦點的庸俗人，也可能會長成滴水不漏的精明人。可是在那之前，在那之前，歲月的潮水已經沒頂。在記憶的骨灰裏我恍惚，用文字打敗時間，真的不可能嗎？真的可能嗎？
　　——葉三

前言/序言

　　自序

　　差一點成瞭憂傷的仲永

　　我寫《十八歲給我一個姑娘》的初衷是，在我完全忘卻之前，記錄下我最初接觸暴力和色情時的感覺。但是，當我寫到三分之一的時候，我發現，已經晚瞭。盡管我有小時候的八本日記，還有二十三歲時寫的一個兩萬字的中篇小說，但是，我想那個姑娘的時候，心跳再也到不瞭每分鍾一百二十次，手指也不再微微顫抖。王朔寫《動物凶猛》的時候，也反復在正文裏懷疑並否定自己記憶和敘述的真實性，以緻息偃雄心，把一個長篇的好素材弄成個中篇，硬生生結瞭尾巴。
　　我想到的補救辦法是，全篇引入成年後迴望少年時代的視角：書中的少年人偷窺當時周圍的世界，寫書的中年男子二十幾年後偷窺書中的少年。薑文拍《陽光燦爛的日子》，在結尾用瞭一點點這樣的處理：加長凱迪拉剋轉上建國門立交橋，長大瞭的混混們喝著人頭馬XO，看見兒時的傻子騎著棍子走過，傻子對他們的評價依舊：傻×。
　　《十八歲給我一個姑娘》初稿完成，我換瞭工作，換瞭城市。原來在北京的房子大，四壁都是書架。香港的房子比我原來的廁所大點有限，睡瞭人就不能再放書。我把所有的書裝瞭四十四個大紙箱，四噸多，堆進大哥傢某間十幾平米的空房。
　　"地闆禁得住嗎？"我問。
　　"沒問題。塌瞭也砸死樓下的。"我哥說。
　　我大哥賦閑在傢，我說："彆無聊，你每年打開一個書箱，全部讀瞭。四十四箱書讀完，你就成為瞭一個幸福的人，一個脫離瞭低級趣味的人，一個快要告彆人世的人。"
　　在書籍裝箱的過程中，我找到自己一堆手稿，搞不清楚是過去的情書還是無病呻吟的文字，反正都沒興趣，飛快收拾起來，免得老婆看見生事兒。有過教訓：我一個學計算機的朋友，被老婆發現他大學時代寫給其他姑娘的情詩，勒令三天之內寫齣十首新情詩獻給老婆，要比舒婷寫得好，詩裏還不能有"0"或"1"。
　　修改《十八歲給我一個姑娘》的時候，我明白，這是我最後一個機會談論這個主題，忽然想起那些手稿，想找齣來看看有哪些素材可以廢物利用。於是，2004年3月，在我滿三十三周歲之前，我發現瞭一部我十七歲時寫的長篇小說：藍黑鋼筆水寫滿的三百二十七頁淺綠色稿紙，封存在一個巨大的牛皮紙袋子裏，竟然是個結構和故事極其完整的長篇小說，不可割斷，不可截取，《十八歲給我一個姑娘》幾乎一點兒也用不上。
　　奇怪的是，十六年之後，我對這部長篇小說的記憶幾乎喪失。什麼時候寫的？為什麼寫？當時的情景如何？那個女主角叫什麼名字？為什麼全部忘記瞭？我無法迴答，甚至那些藍黑鋼筆水的字跡和我現在的字體都有瞭本質的差彆，要不是小說結尾清晰寫著"1989年9月"，要不是手稿沉甸甸攥在我手裏，我不敢相信這個東西是我的。我心虛地舉目四望，周圍鬼影憧憧，我看見我的真魂從我的腳趾慢慢飄散，離開我的身體，門外一聲貓叫。
　　我托人將手稿帶給齣版傢熊燦，他說找人錄入。他是個有明顯窺陰癖傾嚮的人，在錄入之前就偷偷看瞭手稿。他打來電話："你丫小的時候，寫的小說很有意思。有種怪怪的味道，說不齣來。"
　　"我打算友情齣讓給我的小外甥王雨農，讓他用這本書和他七歲的傲人年紀，滅瞭韓寒和郭敬明，滅瞭王濛的《青春萬歲》。"
　　"不好。浪費瞭。要你自己用。簡直就是《陽光燦爛的日子》的陰柔純情版哦。"
　　"你覺得比《十八歲給我一個姑娘》還好？"
　　"比《十八歲給我一個姑娘》真實哦，簡直就是活化石，恐龍蛋，有標本價值。你現在和王朔當年一樣，記憶都有瞭變形。嘿，總之，比《十八歲給我一個姑娘》強。"
　　"你是說我這之後的十六年白活瞭，功夫白練瞭。日你全傢。"
　　"你的孤本在我手上哦，語言要檢點哦。毀瞭之後，沒有任何人能再寫齣來哦。"
　　"北京是個有所有可能的地方，我的手稿少瞭一頁，就找人剁掉你一個指頭，少瞭十頁，就剁掉十個指頭。"
　　擇瞭個吉日，我重新校對瞭一遍。我不相信熊燦的判斷，我自己的判斷是，優點和不足同樣明顯。小說語言清新，技巧圓熟，人物和故事完整，比我現在的東西更像傳統意義上的小說。對少年的描寫，細膩囂張，是我在其他地方從來沒有見過的，我現在肯定寫不齣。但是，這篇小說思想和情感時常幼稚可笑，如果拿齣來，必然被滿街的男女流氓所傷害。
　　我曾多次衝動，想動手修改這篇少年時的作品，按照現在的理解，掩飾不足，彰顯優點。但是每次嘗試都以失敗告終，稍稍動手就覺得不對勁兒。思量再三，決定放棄修改，仿佛拿到一塊商周古玉，再傷再殘，也絕不動碾玉砣子，防止不倫不類。等我奠定瞭在街麵上的混混地位或是四十多歲心髒病發作辭世，再拿齣來，一定強過王小波的《綠毛水怪》和《黑鐵時代》。隨手給這個長篇起瞭個名字，叫做《歡喜》。也隻有那個年代和年紀，纔有真正的歡喜。
　　最後，打電話給大哥，開箱翻書的時候一定留神，要是再發現整本的手稿一定要告訴我。沒準兒在那四十四個大箱子裏，還隱藏著我少年時代寫成的另外三四個長篇小說。幸虧這些小說當時沒有在街麵上流行，否則作者現在就是另外一個憂傷的仲永。
　　馮唐

好！（此評論雖然纔1個字，但語法嚴謹，用詞工整，結構巧妙，琅琅上口，可謂言簡意賅，足見評論人紮實的文字功底，以及信手拈來的寫作技巧，令人佩服佩服，再加上以感嘆號收尾，實在是點睛之筆。）

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