內容簡介

《碑帖導臨：袁安碑袁敞碑》為碑帖導臨叢書之一，精選瞭袁安碑袁敞碑，並對其進行新的技術加工，以墨跡的形式齣現，並進行放大，讓學習者能較好地領略原帖的筆法及整體風貌。

　　《袁安碑》全稱《漢司徒袁安碑》，篆書，永元四年(92)立，明萬曆年間齣土，因移置於廟中作供案，而將碑刻字麵朝下，故一直未為人知， 於一九二九年在河南偃師辛傢村被發現。碑字除下部殘損一列外，基本清晰完好，十行，每行原十六字，今每行皆缺損一字。
　　《袁敞碑》，元初四年(117)立，於一九二二年同在河南偃師齣土，已殘。
　　袁安、袁敞為父子，皆位至三公，存世及著錄的東漢墓碑碑主有此威望者甚少，而以規正篆書刻，更是亙古未有。二碑均未署書人姓名，但從二碑之字法對照，為同一人所書。
　　袁安位至司徒，當時外戚竇氏擅權，和帝與朝臣皆倚重袁安，其卒後數月，竇氏即敗。和帝追思袁安，葬禮隆重。袁敞官至司空，因觸犯瞭外戚鄧氏而自殺，後朝廷又以三公之禮葬之。此二碑可能都是特命宮廷尚書、令史所書，當然也不排除像一般官僚的墓碑由門生故吏中善書 者所書的可能。
　　通篇碑文寬博流美，齊整生動，綫條渾厚流暢，筆勢強健遒勁，用筆均帶弧形，起落提按有序，是漢篆上乘之作。啓功先生評曰：“字形並不寫得滾圓，而把它微微加方，便增加瞭穩重的效果。這種寫法其實自秦代的刻石，即已透露齣來，後來若乾篆書的好作品，都具有這種特點。”
　　臨習時應注意其點畫雄渾大氣中不乏精緻，起收筆的方圓不同。方嚮感要明確，綫條均以弧綫為主，但不滑嘯，收筆不可過早提筆以免浮滑； 造型精緻又不乏質樸，重心依字形或上或下，沉穩和諧。
　　

內頁插圖

前言/序言

　　編者按
　　書法是我們中華民族的傳統藝術，它博大精深、源遠流長。隨著社會的發展和人民生産、生活的需要，漢字的書體經過多次演變，從詭譎奇崛的甲骨文逐漸發展到蒼茫渾厚的金文、再到規整勻淨的篆書、嚴整肅穆的隸書、端莊成熟的楷書和連綿飛動的草書、不拘不放的行書等多種書體。每種書體都有自己的藝術特色。行草書具有更為廣泛的實用價值，能快寫，又易識彆，同時優秀的行草書作品，—具有極高的審美價值，如王羲之的《蘭亭序》和孫過庭的《書譜》就分彆是用行書和草書書寫的，它們不但形體優美、而且意境高遠。書傢以嫻熟的用筆技巧、精妙的筆法、塑造齣完美多變的字體造型，營造齣幽雅的意境，給人以美的感受。行草書在我國的書法藝苑中和書法史上都具有重要的地位，曆史上各個時期齣現瞭許多的行草書名傢，留下瞭大量的優秀作品。
　　藝術技巧是書法創作的必要條件，它不僅是書傢自身本質力量的一種外化和對象化，而且能充分體現創作者纔能智慧的高低和創作能力的大小，影響著作品整體美的構成。書法學習的主要任務，一是學習範本的用筆技巧，二是學習範本的結字布白方法。我們學習筆法不僅僅是起、行、收筆處的運筆程式，筆法的目的是塑造綫條質量，體現筆法自身的錶現力，連接點畫綫條，使其間關係閤理，以調整筆鋒的狀態。筆法的選擇與綫條質感直接相關，通過對筆觸的分析，綫條質感的判斷，原作工具材料等客觀因素的考查等為背景，通過點綫輪廓將筆法還原到筆觸麵的筆鋒著紙狀態及決定筆鋒的運筆動作層麵，這樣纔能實現筆法的全過程。結構作為綫條的框架，決定綫條質量的有效程度，結構的審美是書傢風格、品味、格調的反映。結構因時相傳，更因時、因地、因書體風格而不同，但還是有其內在規律可循的。
　　本叢書選取古代具有代錶性的篆、隸、楷、行、草書法帖，采用高科技最新數碼還原專利技術，進行放大處理，放大而不失真。並有簡體釋文，供臨學者和書法教學工作者作教學輔導和參考，對於書法教學工作者和具有一定基礎的書法愛好者及初學者研習都不失為一本好書。對於書法教學工作者而言，由於原帖字普遍較小，對各種筆法和結構往往不太容易看清和理解，放大後，對帖中字每一個筆畫的用筆細微之處如提按頓挫、方圓藏露、轉摺映帶等的豐富變化都能清楚地看到，可以通過對筆畫綫條外輪廓的分析，還原其用筆過程。同時，對結構的比例、輕重，大小、疏密等也更為直觀，更易分析和講解。對學習者來說，一帖在手，不僅增加對帖的感性認識，而且對進一步理解技法有較大的幫助，讓初學者少走彎路。
　　每種書體都有各自結字規律，每種帖都有自已的結字特色。我們對篆、隸、楷、行草書的結構規律進行全麵梳理。總結齣每種書體十二種結字原則，同一種書體中不同書傢和碑帖又有自已的個性。十二種法則包括大部分的共性原則(對比原則)和少量個性特徵。每個結構原則又選用字帖中的十二個字來『圖說』這個結字原則。這些原則均齣自曆代書論經典著作，歸類總結後集聚起來，根據每種帖的特徵進行舉例講解，深入淺齣，幫助齣帖。

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