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內容簡介

　　《四體書創作自述》係張民在所任職的鄭州大學美術學院等藝術類院校教學成果基礎上寫成。總結瞭作者大半生從事書法藝術創作的經驗與心得，深入淺齣，通俗易懂，並極具藝術價值。此書稿係張民在所任職的鄭州大學美術學院等藝術類院校教學成果基礎上寫成。總結瞭作者大半生從事書法藝術創作的經驗與心得，深入淺齣，通俗易懂，並極具藝術價值。

作者簡介

　　張海，1941年9月生於河南省偃師市。現任中國書法傢協會主席，全國政協常委，鄭州大學美術學院院長，國務院批準有突齣貢獻的專傢。曾任第八、九、十屆全國人大代錶，河南省文聯主席，河南省書法傢協會主席，河南省書畫院院長等。
　　齣版有《張海隸書兩種》、《張海書法》、《張海新作選》、《張海書法作品集》、《張海書增廣漢隸辨異歌》、《張海書法精選》、《張海書法選》、《張海書法作品選》、《創造力的實現——張海書法選》、《歲月如歌——張海書法展作品選》、《張海行草書佳作解析——蘇轍(黃州快哉亭記)》、《佳作解析——張海隸書宋詞五首》等。書論《關於代錶作的思考》、《時代呼喚中國書法經典大傢》、《書法經典大傢怎麼齣》、《堅持健康的書法批評，為繁榮書法藝術鼓與呼》等，在當今書壇産生廣泛影響。

內頁插圖

目錄

序 ◎孫傢正
一、楷書創作自述
◎楷書發展概況
◎我的楷書創作軌跡
◎創作解析
楷圖一：《始平公造像記》
楷圖二：《北海王元詳造像記》
楷圖三：《張猛龍碑》
楷圖四：顔真卿《顔勤禮碑》
楷圖五：新魏體
楷圖六：臨《張猛龍碑》冊頁
楷圖七：《焚香抱膝聯句》鬥方
楷圖八：《西山南浦》對聯
楷圖九：《鮑照·邊關詩》五條屏
楷圖十：《自作題畫詩》中堂
楷圖十一：《包世臣·論書旬》條幅
楷圖十二：《陳德武·水龍吟·西湖懷古》橫幅
楷圖十三：《愛國詩選》冊頁
楷圖十四：《六文八體》對聯

二、行草書創作自述
◎行草書發展概況
◎我的行草書創作軌跡
◎創作解析
行草圖一：王羲之《平安帖》
行草圖二：王羲之《二謝帖》
行草圖三：王獻之《中鞦帖》
行草圖四：王獻之《鵝群帖》
行草圖五：孫過庭《書譜》
行草圖六：懷素《自敘帖》
行草圖七：王鐸書法
行草圖八：費新我《陝西民歌》條幅
行草圖九：《屈原·漁父》鬥方
行草圖十：《蘇轍·黃州快哉亭記》四條屏
行草圖十一：《蘭亭集序》四條屏
行草圖十二：《歐陽修·朝中措》條幅
行草圖十三：《柳永·望海潮》四條屏
行草圖十四：《元好問·臨江仙》橫幅
行草圖十五：《退一留幾》對聯
行草圖十六：《寒鴉流水》對聯
行草圖十七：《李白·廬山謠》橫幅
行草圖十八：《小字行草書》冊頁

三、隸書創作自述
◎隸書發展概況
◎我的隸書創作軌跡
◎創作解析
隸圖一：帛書
隸圖二：《居延漢簡》
隸圖三：《封龍山碑》
隸圖四：《禮器碑》
隸圖五：《曹全碑》
隸圖六：《張遷碑》
隸圖七：金農隸書
隸圖八：陳鴻壽隸書對聯
隸圖九：《風入水歸》對聯
隸圖十：《司馬遷·太史公自序》五條屏
隸圖十一：《男兒須讀五車書》條幅
隸圖十二：《舊作無題》三條屏
隸圖十三：《杜甫詩》橫幅
隸圖十四：《蘇軾·江城子·密州齣獵》十三條屏
隸圖十五：《賀鑄·六州歌頭》三條屏
隸圖十六：《山隨雲為》對聯

四、篆書創作自述
◎篆書發展概況
◎我的篆書創作軌跡
◎創作解析
篆圖一：《散氏盤》
篆圖二：吳讓之篆書
篆圖三：楊沂孫篆書
篆圖四：陸維釗篆書
篆圖五：《釋敬安·題寒江釣雪圖》中堂
篆圖六：《登臨蕭散》對聯
篆圖七：《浮生若夢》條幅
篆圖八：《天有識無》對聯
篆圖九：《李玨·木蘭花慢·寄豫章故人》鬥方
篆圖十：《蘇軾·遊蘭溪》十條屏
篆圖十一：《事可心常》對聯
篆圖十二：《錢起·送僧歸日本》條幅
篆圖十三：《人淡如菊》橫幅

五、書法創作泛論
善書者也擇筆
書傢巧用墨
書傢選紙
書傢寶硯
書傢用印
從師之道
書傢成功之路——從長壽經說起
創新一徑——從爛尾樓談起
該聽誰的？——青年畫傢請教的啓示
簡化字與書法
章法無成法
書法創作要不要起草稿？
書法創新重在造型
個人書法風格怎樣形成
書傢創新年齡無規律
書法就是書法——由“文人畫”和“學者書法”想到的
當代書傢能超過古人嗎？
地域書風形成難
書傢的曆史認同
書法的時代風格
改變之書
傳統書法的可持續發展
書法的評價體係
後記：歲月記憶——有關“創作自述”的自述

精彩書摘

　　書法與工具的關係非常密切。坊間往往有這樣一個說法，叫“善書者不擇筆”。時常有人問到這個問題：這種說法對不對？我說：在某種特定的環境條件下，說善書者不擇筆是可以的。但是不能絕對化，如果推而廣之說在任何條件下善書者都不擇筆，那就錯瞭。
　　要把字寫好，需要很多條件，比如書者所掌握的熟練技巧以及工具、環境、內容、心情等，這些條件對書法創作都會有一定的影響。而在以上諸多條件中，無疑熟練的技巧是第一位的。其他條件對於創作雖然也有一定影響，但比起技巧熟練這一條來說，都隻能是次要的。書藝精湛的專業書傢使用劣等的毛筆寫齣來的字，比起技巧不熟練的初學者使用質地良好毛筆寫齣來的字，仍然會高明得多，這是毋庸置疑的。如果從這個意義上說善書者不擇筆，當然是對的。
　　書傢大都喜歡用自己的筆，原因是用慣瞭，覺得順手。但有時自己平時用慣的筆不在手邊，那麼用其他的筆代替也不是不可以。在這種情況下，有經驗的書傢會根據筆的不同，在書寫時作適當的調整，作品的效果並不受太大影響。從這個意義上講，“善書者不擇筆”也是對的。
　　然而書法作為一種藝術創作，要想達到最佳狀態，必須追求各種條件達到盡可能理想的狀態。康有為在《廣藝舟雙楫》中說：“昔人謂：‘學者當用惡筆，令後不擇筆。’雖則雲然，而器械不精，亦不能善其事。”從這個意義上說，當然是“善書者也應擇筆”。
　　孔夫子曾經說過的“工欲善其事，必先利其器”，強調的就是工具對於做事效果的重要性。精良的工具有利於技巧的充分發揮，從而達到最佳效果。人類社會的進步，生産力的提高，無不與生産工具的改良有關，機器生産比手工生産的效率不知要高齣多少倍。這一規律在體育界、藝術界也有廣泛的運用和充分的體現。尼龍縴維的齣現，大幅度提高瞭撐竿跳高的成績；反膠粒球拍的使用，也把乒乓球競技技術推嚮新的水平；自行車選手的世界紀錄，決不是用一般的自行車創造齣來的。世界排名第一的高爾夫明星老虎伍茲，據說他的一套球杆價值數萬美金，初聽令人咋舌，仔細一想，其實很正常，用一般的工具怎麼能打齣世界冠軍呢？為瞭創造最好的成績，很多運動員不但自備專屬器具，而且許多人挖空心思對工具進行改良。一個網球明星的團體中，往往會有多名專業製拍師隨行。
　　而在藝術領域裏，丙烯顔料的使用，豐富瞭繪畫的錶現力；高質量的無綫話筒會使歌唱傢的聲音更加高亢清晰。甚至在設計領域，一部性能優良的電腦，對於設計傢的創作也會有極大的幫助。所有這些，都說明工具對於人類活動的重要性。
　　毛筆作為創作書法的主要工具，其重要性不言而喻。首先，毛筆有軟硬大小之分。不可用小筆寫大字，因為難以寫齣氣勢；也不要用大筆寫小字，因為難以錶現精微，古人主張強紙（硬紙）用柔毫，弱紙（軟紙）用硬毫。其實筆的軟硬與書體書風的關係更為密切。一般說來，寫篆隸多用偏柔的毫，寫行楷草書當用稍硬的毫；碑派風格多用柔毫，帖派風格多用硬毫。當然不是絕對的，具體的選擇與書傢個人的性格偏好有關。也有人用特彆軟的雞尾或者特彆硬的豬鬃筆。明朝的陳獻章，束茅草為筆，號稱“茅龍”，用這種筆進行書法創作，陳獻章頗為自賞，其詩雲：“茅君頗用事，入手稱神工。”顯然，這些特殊的工具與其個人風格的形成有著很大的關係。不過要掌握這些特殊工具的性能，非經過長期的修煉不可，一般人是很難掌握的。
　　書傢對筆的要求不盡相同，有人不太講究，有的要求特彆嚴格。我個人不算最嚴格。我不追求品牌，也不在乎筆的外錶質地材料的名貴，貴在得心應手。我也會根據作品的要求，選擇不同的筆。我一般使用加健的兼毫長鋒筆，軟硬適中。當然寫大字、寫中等的字、寫小字行草筆鋒長短相差甚大，長者達15厘米，最短為4厘米。一般說來，寫大幅作品所用的紙，如果紙張較厚，用筆宜軟不宜硬。大幅作品字往往較大，用稍軟的筆便於指揮使轉，避免虛怯不實。而作品所用的紙如相對柔薄，寫的字自然也會小一些，因此宜用兼毫，以免柔弱無骨。至於寫那種破鋒較多的行草書，則有意選擇自然用久的筆，然筆鋒尚健，筆根堅挺，在行筆中筆鋒雖時時散開，但隻要使轉技巧得當，便可以散而不亂，聚而不滯，聚散隨意，從心所欲。因而從這個意義上說，使用頹筆，並不是在工具上不講究，而是追求一種特殊的效果，當然對使用者也提齣瞭更高的要求。我平日的用筆除偶爾在市場上買幾支外，大都來自幾個不同廠傢，製筆師傅根據我的習慣和要求，調整筆的原料成分比例。善璉鬆鶴湖筆廠一章小華和陳曉湘夫婦多少年一直為我製筆。不僅筆鋒用料講究，即使筆杆之類也毫不含糊，其筆杆多用紅湘妃竹杆，且都是存放二十年的陳品。湖南、福建兩傢為我製作的筆做工也很考究。一次在日本筆會現場，我所用毛筆為日本友人所喜歡，甚至於當場索要。另外，江西周有聲、吳傑榮等都為我製作不同品種的毛筆。有時，也從自己需要齣發，對現成的毛筆做些改造。有時自己也試著去適應工具。總之，人筆互動磨閤，纔能達到相對完美的境界。
　　當今書法進入藝術創作時代，書法作品不再是不擇紙筆無意間寫齣來的。創作就要對影響創作的各種因素、各種條件進行深入的研究和廣泛的開發，力圖達到藝術作品的最佳效果。因此，擇筆是書法藝術創作中不可缺少的重要環節。
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前言/序言

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