![紀錄片製作教程 [Documentary Filmmaking Tutorials]](https://pic.tinynews.org/11466401/5386ca10N657babd8.jpg)
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本書主要包括以下內容：簡介紀錄片的主要流派和風格，講解紀錄片的創意、拍攝的基本策略；同時通過實拍實例和編輯練習來掌握基本的紀錄片製作技巧。內容簡介
《紀錄片製作教程》正是一本針對在校學生和普通愛好者，著重實用紀錄片製作教程的書，其內容將按照一部紀錄片的實際製作過程來安排，包括有關紀錄片的基本概念、前期策劃的方法和步驟、前期拍攝的方法和步驟以及後期編輯的方法及其軟件應用的基本技巧等。《紀錄片製作教程》的講解方法難易適中，內容較為全麵，比較適閤於初學者入門。目錄
第一部分 紀錄片的基本概念第一章 什麼是紀錄片
第一節 觀影經驗中的紀錄片
第二節 紀錄片的定義
第三節 紀錄片的特性
第四節 紀錄片的分類
第二章 外國紀錄片主要流派概覽
第一節 盧米埃爾兄弟及其創舉
第二節 弗拉哈迪與《北方的納努剋》
第三節 維爾托夫與“電影眼睛”理論
第四節 格裏爾遜與英國紀錄片運動
第五節 美國直接電影與“旁觀”的美學
第六節 法國真實電影與“在場”的美學
第七節 新紀錄電影對“虛構”的接納
第三章 中國紀錄片發展曆程概覽
第一節 初創期的紀錄片（20世紀初-70年代後期）
第二節 成長期的紀錄片（20世紀70年代末-80年代末）
第三節 繁榮期的紀錄片（20世紀90年代初-90年代中期）
第四節 多元化時期的紀錄片（20世紀90年代後期-）
第二部分 前期策劃
第一章 選題策劃
第一節 選題獲得的途徑和靈感來源
第二節 選題策劃的原則
第二章 前期調研
第一節 前期調研的目的
第二節 前期調研的作用
第三節 前期調研的任務
第四節 前期調研的方法
第三章 策劃文案撰寫
第一節 選題說明
第二節 組織機構
第三節 製作日程安排
第四節 經費預算與投資迴報說明
第五節 市場賣點說明和經濟社會效益評估
第六節 策劃文案案例
第四章 拍攝大綱與敘事策略
第一節 拍攝大綱製訂
第二節 敘事策略
第五章 攝製組組建和人員分工
第一節 攝製組組建
第二節 分工與職責
第三部分 現場拍攝
第一章 現場拍攝意識
第一節 兩種拍攝風格和方法
第二節 記錄過程和長鏡頭運用
第三節 環境與細節 描寫意識
第四節 聲音的功能與聲音意識
第五節 真實再現的拍攝方式
第六節 剪輯意識
第二章 鏡頭語言與相關拍攝技巧
第一節 景彆
第二節 角 度
第三節 構圖
第四節 運動攝影
第五節 光綫運用
第六節 錄音要領
第三章 常用拍攝方式
第一節 架上拍攝
第二節 手持拍攝
第三節 交友拍攝
第四節 偷拍
第四章 現場采訪技巧
第一節 現場采訪的特點和功能
第二節 兩種采訪類型
第三節 誰適閤去采訪
第四節 如何進行采訪
第五節 相關技術性設置
第五章 攝像操作基礎技能
第一節 常用機型介紹
第二節 主要功能介紹
第三節 實際拍攝示例
第四部分 後期編輯
第一章 影片編輯與濛太奇
第一節 濛太奇既是組接技巧又是思維方式
第二節 濛太奇的功能
第二章 兩類編輯風格
第一節 敘事性編輯
第二節 錶現性編輯
第三章 畫麵編輯
第一節 畫麵編輯的目標和原則
第二節 畫麵剪接點的選擇
第四章 聲音編輯
第一節 解說詞的編輯
第二節 人物同期聲的編輯
第三節 現場音響的編輯
第四節 音樂的選配
第五節 字幕製作
第五章 解說詞的特點與寫作原則
第一節 解說詞的功能
第二節 解說詞的特點
第三節 解說詞的寫作
第六章 編輯流程
第一節 熟悉素材，做場記
第二節 紙上編輯
第三節 上機初剪
第四節 精剪與閤成
第七章 常用視頻編輯軟件操作方法簡介
第一節 常用軟件介紹
第二節 常用操作技巧簡介
第三節 實例操作示範
附錄一 20部世界經典影片
附錄二 新時期以來中國紀錄片優秀作品推薦
參考文獻
前言/序言
用户评价
國內的電視人並不缺少拍攝紀錄片的行動與熱情，缺少的是行動前的計劃與論證。很多紀錄片人，尤其是青年編導，往往在選題時容易走兩個極端。一種錶現是滿腔熱情，遇到題材就開機，缺乏對題材的理性思辨和細節論證，結果導緻選題重復平庸，內容空洞拖遝，一些早被關注過的陳年舊事被老生常談，人雲亦雲；另一種錶現是編導們為瞭追求所謂的“反差效果”，放逐瞭理想與責任，專門挑選具有悲情或獵奇色彩的市井化、低俗化選題，如絕癥、傢庭糾紛、妻離子散、乞討賣藝、奇聞怪象等，甚至專門聚焦違法犯罪、吸毒賣淫，誇大、編造社會階層衝突等嚴重有損中國社會形象的選題，以期在國際上獲得畸形關注。首先是按照市場規律建立項目管理，進行選題“獨創性”的充分論證與投資市場的預案評估。作為內容産品的提供來說，紀錄片必須具有獨創性，選題的新意是第一位的，即使是重復性選題也要有全新的角度。而真正達到題材獨創性和投資可操作性的協調統一是很難的，需要反復論證推敲。如某紀錄片創作者申報瞭計劃，投資方和專傢需層層討論其獨創性，經過嚴格的市場（而非官僚的）環節論證程序，甚至包括社會問捲調查，獲得多方高度認可之後方纔投入。國際上的選題論證與操作評估平均需要一年時間，而獲批之後的前期拍攝加後期剪輯的時間總共會控製在八個月以內。岡此，對選題評估論證的時間往往比拍攝製作的時間都長。長時間、係統化的論證帶來很高的選題淘汰率，但保證瞭質量。在當今浮躁的電視創作環境中，創作者需要耐心與決心，從社會中挑選選題，盡管成功率低，但一旦某一題材中標就會帶來巨額投資。
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评分國內的電視人並不缺少拍攝紀錄片的行動與熱情，缺少的是行動前的計劃與論證。很多紀錄片人，尤其是青年編導，往往在選題時容易走兩個極端。一種錶現是滿腔熱情，遇到題材就開機，缺乏對題材的理性思辨和細節論證，結果導緻選題重復平庸，內容空洞拖遝，一些早被關注過的陳年舊事被老生常談，人雲亦雲；另一種錶現是編導們為瞭追求所謂的“反差效果”，放逐瞭理想與責任，專門挑選具有悲情或獵奇色彩的市井化、低俗化選題，如絕癥、傢庭糾紛、妻離子散、乞討賣藝、奇聞怪象等，甚至專門聚焦違法犯罪、吸毒賣淫，誇大、編造社會階層衝突等嚴重有損中國社會形象的選題，以期在國際上獲得畸形關注。首先是按照市場規律建立項目管理，進行選題“獨創性”的充分論證與投資市場的預案評估。作為內容産品的提供來說，紀錄片必須具有獨創性，選題的新意是第一位的，即使是重復性選題也要有全新的角度。而真正達到題材獨創性和投資可操作性的協調統一是很難的，需要反復論證推敲。如某紀錄片創作者申報瞭計劃，投資方和專傢需層層討論其獨創性，經過嚴格的市場（而非官僚的）環節論證程序，甚至包括社會問捲調查，獲得多方高度認可之後方纔投入。國際上的選題論證與操作評估平均需要一年時間，而獲批之後的前期拍攝加後期剪輯的時間總共會控製在八個月以內。岡此，對選題評估論證的時間往往比拍攝製作的時間都長。長時間、係統化的論證帶來很高的選題淘汰率，但保證瞭質量。在當今浮躁的電視創作環境中，創作者需要耐心與決心，從社會中挑選選題，盡管成功率低，但一旦某一題材中標就會帶來巨額投資。
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