具体描述
內容簡介
《大傢翰墨·陳子莊國畫精品冊頁（捲二）》選用瞭當代國畫傢陳子莊的精品作品40餘幅，展示陳子莊所繪製的山水、花鳥、人物，滿足廣大讀者的需求。作者簡介
陳子莊，號石壺、南原、蘭園、十二樹梅花書屋主人。四川榮昌人。生前為四川省文史館館員、四川省政協委員。1976年病逝於成都。少時曾受教於齊白石、黃賓虹，晚年畫風獨樹一幟。內頁插圖
前言/序言
用户评价
初次翻開這本《大傢翰墨·陳子莊國畫精品冊頁（捲二）》，一股渾厚而又灑脫的氣息便撲麵而來。與其說這是一本畫冊，不如說它是一扇窗，讓我得以窺見陳子莊先生那顆藝術之心跳動的軌跡。捲二的畫作，較之捲一，似乎更顯老辣與沉靜，少瞭些初見的青澀，多瞭些歲月的沉澱。我尤其喜愛其中幾幅山水，構圖雖極簡，卻有著吞吐山河的氣勢。那幾筆皴擦，寥寥數點，便勾勒齣嶙峋的山石，仿佛能聽到風吹過鬆林發齣的沙沙聲，聞到泥土的芬芳。他的用墨，濃淡乾濕，變化萬韆，既有“飛白”的蒼勁，又不失“潑墨”的淋灕。細細品味，更能體會到他筆墨中的情緒，時而激昂，時而沉鬱，仿佛在與我進行一場跨越時空的對話。而那些花鳥，更是彆有一番韻味。他筆下的花，不再是單純的描摹，而是融入瞭生命的活力，每一片花瓣都仿佛在呼吸，每一枝葉都充滿瞭韌性。那些禽鳥，或是展翅欲飛，或是駐足休憩，神態各異，栩栩如生，仿佛下一秒就會從紙上躍齣。陳子莊先生的畫，不僅僅是對景物的再現，更是他對生活、對自然的感悟和升華。他將自己的精神寄托於筆墨之中，讓觀者在欣賞畫作的同時，也能感受到一種生命的張力，一種滌蕩心靈的力量。這本書，不愧為“大傢翰墨”之名，它為我們提供瞭一個絕佳的機會，去近距離感受一位藝術大師的非凡造詣。
评分拿到《大傢翰墨·陳子莊國畫精品冊頁（捲二）》，我最先被吸引的是其裝幀的古樸典雅，有一種厚重感，仿佛捧在手中的是曆史的印記。翻閱其中，陳子莊先生的畫作，如同陳年的佳釀，越品越有味。這捲的畫，比起初次接觸的陳氏作品，少瞭幾分激越，多瞭幾分禪意，一種“靜觀萬物”的智慧在筆墨間流淌。他描繪的山巒，並非窮盡山石的細節，而是抓住山魂水魄，用極其概括的手法，將山的雄偉、水的靈動呈現在眼前。我特彆留意瞭其中幾幅寫意的山水，寥寥數筆，墨色淋灕，卻能營造齣深遠的空間感，讓人仿佛置身其中，聽鬆濤陣陣，看雲海翻騰。他的用筆，看似信手拈來，實則內含乾坤，轉摺之處，收放自如，力量感十足。而他的花鳥，更是獨闢蹊徑。那些山野間的花卉，不拘泥於時令，不效仿前人，而是賦予它們野性的生命力。他筆下的梅蘭竹菊，都有著一股傲骨，一種不屈的精神，不與世俗同流閤汙。我尤其欣賞他筆下的鬆，枝乾虯麯，蒼勁有力，仿佛經曆瞭韆年的風霜雨雪，依舊挺立。整體而言，捲二的畫作，在繼承傳統的同時，又展現齣強烈的個人風格，一種“形神兼備，意境深遠”的藝術追求。這本書，不僅僅是藝術品的匯集，更是一部藝術哲學的呈現，值得反復揣摩，細細品味，從中汲取養分，提升自己的審美境界。
评分《大傢翰墨·陳子莊國畫精品冊頁（捲二）》這本書，對於我這個熱愛中國傳統書畫的讀者來說，無疑是一份珍貴的禮物。捲二的作品，展現齣瞭陳子莊先生藝術創作的另一種魅力，一種更為樸實、更為內斂的風格。他的山水畫，構圖簡潔而富有張力，寥寥數筆，便勾勒齣山川的雄渾與壯麗。我反復欣賞瞭幾幅寫意山水，那墨色的運用，從濃到淡，從乾到濕，變化無窮，卻又渾然天成，賦予瞭畫麵無盡的生命力。我仿佛能感受到那山間的清風，聽到那溪流的潺潺聲。他的用筆，蒼勁而又灑脫，轉摺處力量十足，卻又不失靈動。而他的花鳥畫，更是充滿瞭生活氣息和野趣。他筆下的花，不追求繁復的描繪，而是以簡練的筆觸，勾勒齣其內在的生命力，帶著一股樸拙的美感。那些禽鳥，神情靈動，姿態各異，仿佛被注入瞭靈魂。我特彆欣賞其中描繪寫意梅花的幾幅，寥寥數筆，便勾勒齣梅花的傲骨與清香，一股高潔淡雅的氣息撲麵而來。這本書，讓我看到瞭陳子莊先生在藝術創作上，是如何將傳統技法與個人情感完美融閤，創造齣獨具一格的藝術風格。它不僅僅是一本畫冊，更是一部藝術傢的心靈史，讓我得以窺見其內心的豐富與深邃。
评分在翻閱《大傢翰墨·陳子莊國畫精品冊頁（捲二）》的過程中，我仿佛踏入瞭一個與世隔絕的藝術秘境。捲二的畫作，展現齣一種更為成熟和深邃的藝術風格。陳子莊先生的山水畫，構圖往往齣人意料，卻又閤乎情理，有一種“計白當黑”的妙處。他用墨，如同書法般的遒勁有力，又如行雲流水般的灑脫自如。我特彆鍾情於他幾幅寫意山水，寥寥數筆，便勾勒齣山巒的雄偉壯麗，雲水的飄逸靈動。那墨色的濃淡乾濕，變化萬韆，卻又渾然天成，賦予瞭畫麵無限的生命力。我甚至能感受到那山間的風，聽到那水流的聲音。而他的花鳥畫，更是充滿瞭野趣和生機。他筆下的花，不追求繁復的描繪，而是以簡練的筆觸，勾勒齣其內在的生命力，帶著一股樸拙的美感。那些禽鳥，無論是展翅欲飛，還是悠然棲息，都栩栩如生，仿佛被注入瞭靈魂。我特彆欣賞他筆下的一群鷺鷥，姿態各異，眼神靈動，充滿瞭生活氣息。這本書，讓我看到瞭陳子莊先生在藝術創作上，是如何將傳統技法與個人情感完美融閤，創造齣獨具一格的藝術風格。它不僅僅是一本畫冊，更是一部藝術傢的心靈史，讓我得以窺見其內心的豐富與深邃。
评分《大傢翰墨·陳子莊國畫精品冊頁（捲二）》這本書，捧在手裏，便有一種沉甸甸的實在感，仿佛捧著的是一份藝術的饋贈。打開書頁，陳子莊先生的畫作撲麵而來，一股渾厚蒼勁的氣息，帶著歲月的沉澱，直抵人心。捲二的畫作，相較於我之前接觸過的其他畫冊，顯得尤為獨特，它有一種“大巧若拙”的藝術魅力。其中幾幅山水，構圖的處理極為巧妙，看似隨意，實則處處皆有深意。他用墨，濃淡乾濕，變化豐富，既有“焦墨”的蒼勁，又有“破墨”的靈動，每一筆都仿佛飽含情感，擲地有聲。我尤其被他寫意山水的幾幅所吸引，寥寥幾筆，便勾勒齣山巒的巍峨，雲水的浩渺，那種雄渾的氣勢，讓人心生敬畏。而他筆下的花鳥，更是充滿瞭生命力。那些野趣盎然的禽鳥，或是休憩，或是鳴唱，姿態各異，栩栩如生，仿佛下一秒就能躍然紙上。他筆下的花，不追求妍麗，而側重於生命的倔強與野性，展現齣一種獨特的藝術品格。細細品味，更能體會到陳子莊先生在繪畫中融入的哲學思考，一種對自然、對生命的深刻理解。這本書，不僅是一場視覺的盛宴，更是一次心靈的洗禮，它讓我看到瞭中國畫的博大精深，也讓我感受到瞭陳子莊先生獨特的藝術精神。
评分初次接觸《大傢翰墨·陳子莊國畫精品冊頁（捲二）》，我便被其獨特的藝術魅力所吸引。與我之前看過的許多畫冊不同，陳子莊先生的畫作，沒有刻意追求視覺上的華麗，卻有一種直擊人心的力量，一種“返璞歸真”的藝術境界。捲二的作品，相較於其他捲冊，似乎更加注重意境的營造，一種“空靈”而又“厚重”的奇妙結閤。他筆下的山水，構圖大膽而又簡潔，寥寥數筆，便勾勒齣山巒的巍峨，雲水的靈動。我反復欣賞瞭幾幅寫意山水，那墨色的運用，既有“飛白”的蒼勁，又有“潑墨”的淋灕，變化萬韆，卻又渾然天成，賦予瞭畫麵無盡的生命力。我仿佛能聽到那山間的風聲，聞到那泥土的芬芳。而他的花鳥畫，更是充滿瞭野趣和生命力。他筆下的花，不矯揉造作，而是帶著一種頑強的生命力，展現齣獨特的藝術品格。那些禽鳥，姿態各異，神情靈動，仿佛下一秒就會在紙上跳躍。我尤其喜歡其中描繪竹子的幾幅，寥寥數筆，便勾勒齣竹子的挺拔與堅韌，一股傲骨錚錚的氣息撲麵而來。這本書，讓我深刻體會到陳子莊先生“意在筆先，形隨筆生”的創作理念，他不僅僅是描繪客觀景物，更是將自己的情感與哲學思考融入其中，達到瞭“筆墨有形，意境無限”的藝術高度。
评分當我第一次捧起《大傢翰墨·陳子莊國畫精品冊頁（捲二）》，心中湧起的是一種對藝術的敬意。捲二的畫作，仿佛是陳子莊先生生命旅程中一段更為沉靜而深刻的錶達。他的山水畫，總是能在極簡的構圖中蘊含著無盡的意境。我反復揣摩著其中幾幅寫意山水，那幾筆皴擦，那幾點渲染，都充滿瞭自然的韻味，仿佛能聽到那風在低語，看到那雲在舒捲。他的用墨，從枯筆的蒼勁到濕筆的淋灕，變化萬韆，卻又渾然一體，賦予瞭畫麵無窮的生命力。我甚至能感受到那山間的空氣，聽到那水流的聲音。而他筆下的花鳥，更是充滿瞭生活氣息和野趣。他筆下的花，不嬌艷，不媚俗，帶著一種頑強的生命力，展現齣獨特的藝術品格。那些禽鳥，姿態各異，神情靈動，仿佛下一秒就會在紙上跳躍。我尤其喜歡其中描繪幾隻燕子的作品，寥寥數筆，便勾勒齣燕子在空中掠過的輕盈與敏捷，一股生機勃勃的氣息撲麵而來。這本書，讓我深刻體會到陳子莊先生“師法造化，寫我胸中丘壑”的藝術理念，他不僅僅是描繪客觀景物，更是將自己的情感與哲學思考融入其中，達到瞭“筆墨有形，意境無限”的藝術高度。
评分這本《大傢翰墨·陳子莊國畫精品冊頁（捲二）》帶給我的，是一種久違的震撼。不是那種瞬間的驚艷，而是如同一股清泉，緩緩注入心田，滋潤著我內心深處對藝術的渴求。捲二的畫作，散發著一種“靜氣”，一種內斂的力量，不同於少年意氣風發，而是曆經滄桑後的豁達與通透。山水畫中，他捨棄瞭繁復的細節，而是用最凝練的筆墨，勾勒齣山川的骨骼與靈魂。我反復觀賞瞭幾幅寫意山水，那幾筆飛白，那幾處渲染，都充滿瞭自然的韻味，仿佛能聽到風在低語，看到雲在舒捲。他的用墨，從枯筆的蒼勁到濕筆的淋灕，變化無窮，卻又恰到好處，賦予瞭畫麵無窮的生命力。而那些花鳥，更是充滿瞭詩意。他筆下的花，不嬌艷，不媚俗，帶著山野的氣息，展現齣頑強的生命力。那些禽鳥，姿態各異，神情靈動，仿佛在訴說著自己的故事。我尤其喜歡其中一幅描繪寒梅的作品，寥寥幾筆，便勾勒齣梅花在嚴寒中傲然綻放的姿態，一股清高孤絕的氣息撲麵而來。這本書，讓我深刻體會到陳子莊先生“師法自然，又超越自然”的藝術理念，他不僅僅是描繪景物，更是將自己的精神與情感融入其中，達到瞭“天人閤一”的藝術境界。
评分《大傢翰墨·陳子莊國畫精品冊頁（捲二）》這本書，仿佛是一壇陳年的老酒，初聞芬芳，細品醇厚。捲二的作品，讓我看到瞭陳子莊先生藝術創作中更為成熟和內斂的一麵。他筆下的山水，有一種“寫意”的極緻追求，構圖雖簡，卻意境深遠。我尤其喜愛其中幾幅寫意山水，運用大寫意的筆法，寥寥數筆，便勾勒齣山川的雄渾與壯闊。那墨色的濃淡乾濕，變化無窮，卻又恰到好處，賦予瞭畫麵無盡的生命力。我仿佛能感受到那山間的清風，聽到那溪流的潺潺聲。他的用筆，蒼勁而又灑脫，轉摺處力量十足，卻又不失靈動。而他的花鳥畫，更是充滿瞭生活氣息和野趣。他筆下的花，不追求繁復的描繪，而是以簡練的筆觸，勾勒齣其內在的生命力，帶著一股樸拙的美感。那些禽鳥，神情靈動，姿態各異，仿佛被注入瞭靈魂。我特彆欣賞其中描繪寫意荷花的幾幅，寥寥數筆，便勾勒齣荷花的亭亭玉立，以及荷葉的舒展與脈絡，一股清新淡雅的氣息撲麵而來。這本書，讓我看到瞭陳子莊先生在藝術創作上，是如何將傳統技法與個人情感完美融閤，創造齣獨具一格的藝術風格。它不僅僅是一本畫冊，更是一部藝術傢的心靈史，讓我得以窺見其內心的豐富與深邃。
评分初次翻閱《大傢翰墨·陳子莊國畫精品冊頁（捲二）》，我便被其獨特的藝術風格深深吸引。捲二的作品，仿佛是陳子莊先生藝術生命中一段更為沉靜而深刻的錶達。他的山水畫，構圖簡潔卻意境深遠，寥寥數筆，便勾勒齣山川的巍峨與壯麗。我反復揣摩著其中幾幅寫意山水，那幾筆皴擦，那幾點渲染，都充滿瞭自然的韻味，仿佛能聽到那風在低語，看到那雲在舒捲。他的用墨，從枯筆的蒼勁到濕筆的淋灕，變化萬韆，卻又渾然一體，賦予瞭畫麵無窮的生命力。我甚至能感受到那山間的空氣，聽到那水流的聲音。而他筆下的花鳥，更是充滿瞭生活氣息和野趣。他筆下的花，不嬌艷，不媚俗，帶著一種頑強的生命力，展現齣獨特的藝術品格。那些禽鳥，姿態各異，神情靈動，仿佛下一秒就會在紙上跳躍。我尤其喜歡其中描繪幾隻水墨蝦的作品，寥寥數筆，便勾勒齣蝦的遊動之態，一股活潑靈動之氣撲麵而來。這本書，讓我深刻體會到陳子莊先生“師法造化，寫我胸中丘壑”的藝術理念，他不僅僅是描繪客觀景物，更是將自己的情感與哲學思考融入其中，達到瞭“筆墨有形，意境無限”的藝術高度。
评分此书不错. 张继，就职于中国人民革命军事博物馆。现为中国书法家协会理事、中国书法家协会隶书专业委员会副主任、中国军事博物馆书画研究院副院长、东方印社社长、中华诗词学会会员等。书法篆刻作品曾入选全国一系列大型书法展、篆刻展。相继担任全国第八届、第九届、第十届书法篆刻展、中国书法兰亭奖及其它全国书法篆刻展览评委。在央视书画频道录制五十余集张继隶书系列讲座，多次应邀到清华大学、北京师范大学、人民大学、首都师范大学、中国篆刻院等院校讲学。出版书法专著多种。时有美术作品及诗联作品发表。分别在中国美术馆及河南、广东、新疆、河北等地举办个人书法篆刻作品展。作品被中南海、中国美术馆、故宫博物院及多家博物馆、陈列馆等收藏。 不知为何，书法变成了我生命中的至爱。少年时代，当我还不懂得何为书法之时，就已受乡间艺人影响，对写写画画情有独钟。据母亲讲，凡我所到之处大都留有笔迹，是否似当今一些景点“到此一游”之类，已不能记得。不过印象颇深的是读小学时内心总害怕某一天拼音字母会取代汉字，到那时书法恐怕就没有了地位，真乃杞人忧天也。十三岁那年，我在村头举办了平生第一次个人书画展，此举可谓轰动乡里。之后对书画的钟爱便一发不可收，以至于常常影响学校的功课。但对于书法，其实当时尚未入门道。不过那种自发、执著、那种纯粹至今仍不断地感动着自己。 张继待真正潜心于书学的系统研习时我才发现，书法艺术是那么奇异与深奥。不同点画、不同构成、不同体势、不同墨彩，其变化无穷，内涵无尽。奇与正、方与圆、收与放、疏与密、刚与柔、实与虚，其意境无限，美妙无比。她使人倾心，使人痴迷，使人陶醉，甚至使人为之癫狂。但我深知，必须有深厚的传统功力作基础，必须有新异的创作理念作主导，必须有纯熟的表现技法作手段，必须有坚实的文化底蕴作保障，还必须有综合的艺术修养作滋补，精品才可能与你结缘。当然这首先需要你毅然摒弃陈腐观念，坚决摆脱功利色彩，还要甘愿与寂寞为伍，甘愿与勤奋为伴，甘愿与谦虚为朋，甘愿与顽强为友。 因为书法，我常常通宵达旦。在夜阑人静之时，市井之喧嚣、工作之重负，杂务之繁多、尘世之凡俗，均可得以暂时解脱。值此真正属于我的有限时段内，一卷古本，令我尽情地研读，一管柔毫，令我尽情地挥洒，继而深沉地自我欣赏，无情地自我剖析，因为书法，我常常囊中羞涩。就学期间，多次因拥有了好几本好书而经济拮据，亦曾因远行求艺而生活窘迫。还有一件趣事令我哭笑不得。多年前我于闹市盛邀邂逅的几位乡友到餐馆一聚，酒足饭饱之后方想起此前已倾囊购买了精美的书帖。那等尴尬，自不待言。好在友善，不疑我诚，反倒请我；因为书法，我不得不重新理解何为“忠孝不能两全”。记不清有多少次，对父母的探视计划因忙于书事而屡屡拖延，探视机会因惜于时间而忍痛放弃。孝敬老人力不从心，照顾妻儿无可奈何，料理家事纸上谈兵，然幸得亲人理解；因为书法，对理应频繁交往之朋友同道无奈或无意间多有失礼或得罪，虽此实非出自本意，然失礼终归失礼；因为书法，我也办过拙事，出过洋相。平日于书房埋头用功之时对家人所言它事所问非所答已非偶然。更令我不能忘却的是十年前一个冬日的深夜，正值创作高潮，恍惚中竟将画毡与砚台随宣纸一同拉出桌面。熟睡在桌边床上的小儿顿时成了一个墨人，被褥衣物尽黑，妻儿惊醒后不知所然。我方如梦初醒，灵感顿失，情致全无，苦不堪言；因为书法，我常常对忧愁、对辛劳、对烦恼、对痛苦反应迟钝。在郁闷之时，于辛酸之际，一旦移情于书，一切懊恼与不悦、浮躁与诱惑、疲惫与倦怠全不见了踪迹。可以如此讲，为了书法，我愿历经风霜，遍尝苦辣，无怨无悔！ 书法，我的至爱！您是那么神秘，那么高古，那么丰厚，那么伟大！是您给了我知识，给了我力量，给了我情操，给了我胸怀，也给了我许多荣誉。我欲追求成功，追求完美，然退而言之，惟有其过程，我亦足矣！我常常为自己的人生有这一真挚情结而感到幸运，为自己能成为书法的忠实信徒而感到自豪，更为四十岁后尚能被特招入伍并专业从事书法艺术创作而倍感欣慰！ 我幸福，因为我拥有至爱！ 我坚韧，为了我永远的至爱！
评分陈子庄，号石壶、南原、兰园、十二树梅花书屋主人。四川荣昌人。生前为四川省文史馆馆员、四川省政协委员。1976年病逝于成都。少时曾受教于齐白石、黄宾虹，晚年画风独树一帜。陈子庄，号石壶、南原、兰园、十二树梅花书屋主人。四川荣昌人。生前为四川省文史馆馆员、四川省政协委员。1976年病逝于成都。少时曾受教于齐白石、黄宾虹，晚年画风独树一帜。陈子庄，号石壶、南原、兰园、十二树梅花书屋主人。四川荣昌人。生前为四川省文史馆馆员、四川省政协委员。1976年病逝于成都。少时曾受教于齐白石、黄宾虹，晚年画风独树一帜。陈子庄，号石壶、南原、兰园、十二树梅花书屋主人。四川荣昌人。生前为四川省文史馆馆员、四川省政协委员。1976年病逝于成都。少时曾受教于齐白石、黄宾虹，晚年画风独树一帜。陈子庄，号石壶、南原、兰园、十二树梅花书屋主人。四川荣昌人。生前为四川省文史馆馆员、四川省政协委员。1976年病逝于成都。少时曾受教于齐白石、黄宾虹，晚年画风独树一帜。陈子庄，号石壶、南原、兰园、十二树梅花书屋主人。四川荣昌人。生前为四川省文史馆馆员、四川省政协委员。1976年病逝于成都。少时曾受教于齐白石、黄宾虹，晚年画风独树一帜。陈子庄，号石壶、南原、兰园、十二树梅花书屋主人。四川荣昌人。生前为四川省文史馆馆员、四川省政协委员。1976年病逝于成都。少时曾受教于齐白石、黄宾虹，晚年画风独树一帜。
评分陈子庄，号石壶、南原、兰园、十二树梅花书屋主人。四川荣昌人。生前为四川省文史馆馆员、四川省政协委员。1976年病逝于成都。少时曾受教于齐白石、黄宾虹，晚年画风独树一帜。陈子庄，号石壶、南原、兰园、十二树梅花书屋主人。四川荣昌人。生前为四川省文史馆馆员、四川省政协委员。1976年病逝于成都。少时曾受教于齐白石、黄宾虹，晚年画风独树一帜。陈子庄，号石壶、南原、兰园、十二树梅花书屋主人。四川荣昌人。生前为四川省文史馆馆员、四川省政协委员。1976年病逝于成都。少时曾受教于齐白石、黄宾虹，晚年画风独树一帜。陈子庄，号石壶、南原、兰园、十二树梅花书屋主人。四川荣昌人。生前为四川省文史馆馆员、四川省政协委员。1976年病逝于成都。少时曾受教于齐白石、黄宾虹，晚年画风独树一帜。陈子庄，号石壶、南原、兰园、十二树梅花书屋主人。四川荣昌人。生前为四川省文史馆馆员、四川省政协委员。1976年病逝于成都。少时曾受教于齐白石、黄宾虹，晚年画风独树一帜。陈子庄，号石壶、南原、兰园、十二树梅花书屋主人。四川荣昌人。生前为四川省文史馆馆员、四川省政协委员。1976年病逝于成都。少时曾受教于齐白石、黄宾虹，晚年画风独树一帜。陈子庄，号石壶、南原、兰园、十二树梅花书屋主人。四川荣昌人。生前为四川省文史馆馆员、四川省政协委员。1976年病逝于成都。少时曾受教于齐白石、黄宾虹，晚年画风独树一帜。
评分陈子庄，号石壶、南原、兰园、十二树梅花书屋主人。四川荣昌人。生前为四川省文史馆馆员、四川省政协委员。1976年病逝于成都。少时曾受教于齐白石、黄宾虹，晚年画风独树一帜。陈子庄，号石壶、南原、兰园、十二树梅花书屋主人。四川荣昌人。生前为四川省文史馆馆员、四川省政协委员。1976年病逝于成都。少时曾受教于齐白石、黄宾虹，晚年画风独树一帜。陈子庄，号石壶、南原、兰园、十二树梅花书屋主人。四川荣昌人。生前为四川省文史馆馆员、四川省政协委员。1976年病逝于成都。少时曾受教于齐白石、黄宾虹，晚年画风独树一帜。陈子庄，号石壶、南原、兰园、十二树梅花书屋主人。四川荣昌人。生前为四川省文史馆馆员、四川省政协委员。1976年病逝于成都。少时曾受教于齐白石、黄宾虹，晚年画风独树一帜。陈子庄，号石壶、南原、兰园、十二树梅花书屋主人。四川荣昌人。生前为四川省文史馆馆员、四川省政协委员。1976年病逝于成都。少时曾受教于齐白石、黄宾虹，晚年画风独树一帜。陈子庄，号石壶、南原、兰园、十二树梅花书屋主人。四川荣昌人。生前为四川省文史馆馆员、四川省政协委员。1976年病逝于成都。少时曾受教于齐白石、黄宾虹，晚年画风独树一帜。陈子庄，号石壶、南原、兰园、十二树梅花书屋主人。四川荣昌人。生前为四川省文史馆馆员、四川省政协委员。1976年病逝于成都。少时曾受教于齐白石、黄宾虹，晚年画风独树一帜。
评分此书不错. 张继，就职于中国人民革命军事博物馆。现为中国书法家协会理事、中国书法家协会隶书专业委员会副主任、中国军事博物馆书画研究院副院长、东方印社社长、中华诗词学会会员等。书法篆刻作品曾入选全国一系列大型书法展、篆刻展。相继担任全国第八届、第九届、第十届书法篆刻展、中国书法兰亭奖及其它全国书法篆刻展览评委。在央视书画频道录制五十余集张继隶书系列讲座，多次应邀到清华大学、北京师范大学、人民大学、首都师范大学、中国篆刻院等院校讲学。出版书法专著多种。时有美术作品及诗联作品发表。分别在中国美术馆及河南、广东、新疆、河北等地举办个人书法篆刻作品展。作品被中南海、中国美术馆、故宫博物院及多家博物馆、陈列馆等收藏。 不知为何，书法变成了我生命中的至爱。少年时代，当我还不懂得何为书法之时，就已受乡间艺人影响，对写写画画情有独钟。据母亲讲，凡我所到之处大都留有笔迹，是否似当今一些景点“到此一游”之类，已不能记得。不过印象颇深的是读小学时内心总害怕某一天拼音字母会取代汉字，到那时书法恐怕就没有了地位，真乃杞人忧天也。十三岁那年，我在村头举办了平生第一次个人书画展，此举可谓轰动乡里。之后对书画的钟爱便一发不可收，以至于常常影响学校的功课。但对于书法，其实当时尚未入门道。不过那种自发、执著、那种纯粹至今仍不断地感动着自己。 张继待真正潜心于书学的系统研习时我才发现，书法艺术是那么奇异与深奥。不同点画、不同构成、不同体势、不同墨彩，其变化无穷，内涵无尽。奇与正、方与圆、收与放、疏与密、刚与柔、实与虚，其意境无限，美妙无比。她使人倾心，使人痴迷，使人陶醉，甚至使人为之癫狂。但我深知，必须有深厚的传统功力作基础，必须有新异的创作理念作主导，必须有纯熟的表现技法作手段，必须有坚实的文化底蕴作保障，还必须有综合的艺术修养作滋补，精品才可能与你结缘。当然这首先需要你毅然摒弃陈腐观念，坚决摆脱功利色彩，还要甘愿与寂寞为伍，甘愿与勤奋为伴，甘愿与谦虚为朋，甘愿与顽强为友。 因为书法，我常常通宵达旦。在夜阑人静之时，市井之喧嚣、工作之重负，杂务之繁多、尘世之凡俗，均可得以暂时解脱。值此真正属于我的有限时段内，一卷古本，令我尽情地研读，一管柔毫，令我尽情地挥洒，继而深沉地自我欣赏，无情地自我剖析，因为书法，我常常囊中羞涩。就学期间，多次因拥有了好几本好书而经济拮据，亦曾因远行求艺而生活窘迫。还有一件趣事令我哭笑不得。多年前我于闹市盛邀邂逅的几位乡友到餐馆一聚，酒足饭饱之后方想起此前已倾囊购买了精美的书帖。那等尴尬，自不待言。好在友善，不疑我诚，反倒请我；因为书法，我不得不重新理解何为“忠孝不能两全”。记不清有多少次，对父母的探视计划因忙于书事而屡屡拖延，探视机会因惜于时间而忍痛放弃。孝敬老人力不从心，照顾妻儿无可奈何，料理家事纸上谈兵，然幸得亲人理解；因为书法，对理应频繁交往之朋友同道无奈或无意间多有失礼或得罪，虽此实非出自本意，然失礼终归失礼；因为书法，我也办过拙事，出过洋相。平日于书房埋头用功之时对家人所言它事所问非所答已非偶然。更令我不能忘却的是十年前一个冬日的深夜，正值创作高潮，恍惚中竟将画毡与砚台随宣纸一同拉出桌面。熟睡在桌边床上的小儿顿时成了一个墨人，被褥衣物尽黑，妻儿惊醒后不知所然。我方如梦初醒，灵感顿失，情致全无，苦不堪言；因为书法，我常常对忧愁、对辛劳、对烦恼、对痛苦反应迟钝。在郁闷之时，于辛酸之际，一旦移情于书，一切懊恼与不悦、浮躁与诱惑、疲惫与倦怠全不见了踪迹。可以如此讲，为了书法，我愿历经风霜，遍尝苦辣，无怨无悔！ 书法，我的至爱！您是那么神秘，那么高古，那么丰厚，那么伟大！是您给了我知识，给了我力量，给了我情操，给了我胸怀，也给了我许多荣誉。我欲追求成功，追求完美，然退而言之，惟有其过程，我亦足矣！我常常为自己的人生有这一真挚情结而感到幸运，为自己能成为书法的忠实信徒而感到自豪，更为四十岁后尚能被特招入伍并专业从事书法艺术创作而倍感欣慰！ 我幸福，因为我拥有至爱！ 我坚韧，为了我永远的至爱！
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