具体描述
編輯推薦
《一幅名畫讀懂一個大師：卡拉瓦喬的聖馬太的故事》內容特色如下：1、通過一本書，與歐洲繪畫結緣，與一位繪畫大師結緣！
2、市場上：“一本書”靠“一幅名畫”來解讀“一位大師”，解讀大師和這幅畫的時代背景與藝術價值，從而解讀那個時代的繪畫藝術。為市場上首次齣現。
3、史上文藝復興時期世界名畫的鑒賞讀本，本套圖書所選的繪畫作品，均為大傢耳熟能詳的歐洲繪畫。
4、史上精細版本：分解圖片細緻入微，深入發絲——驚天秘密都藏在細微的地方，分解來看，看看作者在一幅畫裏隱藏瞭什麼，為我們留下瞭什麼藝術密碼。
5、意大利藝術史學專傢從一幅畫解讀文藝復興大師，披露大師大量不為人知的創作心路、背景和極深的隱情。
6、精裝圖書，美觀大氣，圖片印刷精美，版式歐範，閱讀節奏輕鬆愜意。全套收藏彰顯品位。圖文並茂，資料詳實，薄厚適中，“淺閱讀、深感悟”的時尚之作。
7、意大利藝術史學專傢著述，中央美院美術史學專傢翻譯；專傢組閤！藝術價值、學術價值具佳。
內容簡介
《一幅名畫讀懂一個大師：卡拉瓦喬的聖馬太的故事》是一本精細解讀世界經典名畫的叢書，顧名思義，我們要通過一本書為載體，將一位世界級藝術大師的經典作品做一次精深的剖析。作者將一幅影響世界的名畫，從創作環境、隱藏的含義、曆史地位、爭議問題等角度，作齣生動、理性並讓現代讀者特彆是中國讀者耳目一新的解讀。在這一次奇妙的藝術旅程中，我們站在一個大全景的視角，從曆史背景、社會背景、風格流派、個性分析、技法探究、畫外故事等方麵全麵感受大師、理解大師、理解一幅名畫之所以成為名畫的價值和意義，從而享受藝術。全套書圖文並茂，資料詳實，配有大量分解圖片，圖文相得益彰，閱讀方便。將一幅世界名畫從整體到細節，再由細節到整體，層層遞進、條理清晰地展示；同時一位大師的藝術造詣、真實的個性躍然眼前。讀者通過這套書，仿佛獲得一雙理解偉大繪畫藝術的慧眼，歐洲藝術由此變得親近。
這套書對於提高讀者的繪畫欣賞水準、藝術修養有著潛移默化的作用。《一幅名畫讀懂一個大師：卡拉瓦喬的聖馬太的故事》詮釋的是：卡拉瓦喬的《聖馬太的故事》。
作者簡介
斯特凡諾·祖菲，藝術史學傢，生於1961年，在齣生地米蘭獲得現代文學學位。他在米蘭大學的畢業論文以中世紀與現代藝術為研究方嚮，同時也在米蘭理工大學擁有博物館學學位。曾從事編輯與學術顧問的職業，並齣版著作六十餘本。同時參與文化雜誌、電颱節目與紀錄片的編劇工作。張晨，中央美術學院人文學院美術史係，中西美術比較方嚮博士。曾譯有《外國名傢精品集：印象主義》。
內頁插圖
目錄
1、開始2、紅衣主教的教堂
3、棘手的任務
4、卡拉瓦喬麵前的兩塊空白
5、兩個相反的“故事”
6、祭壇畫
7、《聖馬太濛召》
8、《聖馬太殉道》
9、《聖馬太與天使》
10、卡拉瓦喬生平年錶
前言/序言
用户评价
随着卡拉瓦乔的首幅宗教题材画作的完成，现实主义重新回归，非凡的灵性也出现了。这就是《悔罪的抹大拉的马利亚》，画的是这样一个时刻——抹大拉的马利亚不再是一个高级妓女，她坐在地上哭泣，珠宝散落在周围。“完全不像一幅宗教画……一个姑娘坐在矮木凳上晾干她的头发……哪里有悔悟……苦痛……赎罪的保证呢？”这是伦巴第风格中的朴素，而不是当时罗马风格中的戏剧性。在另外几部作品中卡拉瓦乔延续了这种风格，它们是《圣凯瑟琳、马大和抹大拉的马利亚》、《砍下荷罗孚尼头颅的犹滴》、《用以撒祭献》、《极乐境界的亚西西圣方济各》和《逃往埃及途中歇息》。这些作品在一个有限的圈子里展览，增加了卡拉瓦乔在鉴赏家和同行那里的声望。但是，真正的声望还有赖于公共领域，因此把目光转向教堂是必要的。
评分1592年年中，卡拉瓦乔到达罗马，“衣不蔽体，极度贫困……居无定所，缺吃少穿……身无分文。”几个月后，他开始为当时风头正健的朱塞佩·切萨里（教皇克雷芒八世喜爱的画家）当枪手，在看起来像厂房的工作室“画鲜花和水果”。这一时期，卡拉瓦乔为人所知的作品包括小幅的《削水果男孩》（已知的最早画作），《捧果篮男孩》和《年轻的酒神巴克斯在病中》以及他重病康复过程中画的一张自画像，病好后他不再受雇于切萨里。这三幅作品都显示了物理学上的精确（卡拉瓦乔现实主义的一面），由此他开始成名。一个园艺学教授曾经分析认为，捧果篮男孩捧的水果能用来确定栽培品种。“一大片无花果叶子上明显有真菌引起的烧灼状斑点，很像是植物炭疽病。”与现实主义一面共存的是心理的一面：捧着一个沉甸甸的篮子，男孩显然有点厌烦了，但他同时又觉得好玩，所以顺从；他赤裸的肩膀被画家处理得充满肉欲，很明显这是画家对他的模特的感受；但这个男孩虽然友好，却对画家的感受没有任何回应。
评分卡拉瓦乔镇是个离米兰大约三十公里的小镇，卡拉瓦乔的父亲费尔莫·梅里西是镇上弗兰西斯科·斯福札侯爵的管家和建筑装潢师。卡拉瓦乔的母亲露西娅·阿娜托莉来自本地一个富有的家庭。梅里西的孩子们（米开朗基罗是长子）都不在镇子的洗礼记录上，他们可能都生于米兰，因为梅里西住在侯爵在米兰的宅邸。1576年，为了避开肆虐米兰的瘟疫，卡拉瓦乔一家搬到了卡拉瓦乔镇。次年，卡拉瓦乔的父亲在此去世。据推测，卡拉瓦乔可能在卡拉瓦乔镇长大成人，而童年则是在米兰度过。在米兰，卡瓦拉乔家似乎不仅与斯福札家族，还和显赫的科隆纳家族有来往，科隆纳家族和斯福札家族有联姻关系，在卡拉瓦乔后期生活里扮演重要角色。
评分1594年1月，卡拉瓦乔决心走自己的路，他离开了切萨里。他的人生到了最低潮，但也就在这个时候他与几个人结下了非常重要的友谊，分别是画家普罗斯佩罗·奥尔西、建筑师奥诺里奥·隆吉和16岁的西西里岛艺术家马里奥·明尼蒂。已经在画坛确立地位的奥尔西把卡拉瓦乔介绍给有影响力的收藏家；隆吉更是要命地把他带入了罗马街头的争斗世界；明尼蒂则变成他最经常的模特及伴侣。《算命者》是首幅超过一个人物的画作，画得是马里奥正在被一个吉普赛女郎欺骗。这个主题在罗马来说非常新颖，在之后超过一个世纪的时间里产生了巨大的影响。不过，那时候卡拉瓦乔售出它几乎没挣到钱。《纸牌作弊老手》——表现另一个不懂世故的男孩落入纸牌骗子的圈套——心理上更复杂，也许是卡拉瓦乔的第一件真正的杰作。像《算命者》一样，《纸牌作弊老手》非常受人欢迎，现存有超过50个副本。更重要的是，它吸引了红衣主教弗朗切斯科·马里亚·德尔·蒙特的光顾。弗朗切斯科·马里亚·德尔·蒙特是罗马城里重要的鉴赏家，自此以后，卡拉瓦乔能够和明尼蒂共用红衣主教玛德玛宫里的一个房间。
评分1592年年中，卡拉瓦乔到达罗马，“衣不蔽体，极度贫困……居无定所，缺吃少穿……身无分文。”几个月后，他开始为当时风头正健的朱塞佩·切萨里（教皇克雷芒八世喜爱的画家）当枪手，在看起来像厂房的工作室“画鲜花和水果”。这一时期，卡拉瓦乔为人所知的作品包括小幅的《削水果男孩》（已知的最早画作），《捧果篮男孩》和《年轻的酒神巴克斯在病中》以及他重病康复过程中画的一张自画像，病好后他不再受雇于切萨里。这三幅作品都显示了物理学上的精确（卡拉瓦乔现实主义的一面），由此他开始成名。一个园艺学教授曾经分析认为，捧果篮男孩捧的水果能用来确定栽培品种。“一大片无花果叶子上明显有真菌引起的烧灼状斑点，很像是植物炭疽病。”与现实主义一面共存的是心理的一面：捧着一个沉甸甸的篮子，男孩显然有点厌烦了，但他同时又觉得好玩，所以顺从；他赤裸的肩膀被画家处理得充满肉欲，很明显这是画家对他的模特的感受；但这个男孩虽然友好，却对画家的感受没有任何回应。
评分卡拉瓦乔为德尔·蒙特及其富有的喜好艺术品的圈子创作了许多私人的室内作品——《音乐家们》、《鲁特琴师》、微醺的《酒神巴克斯》、具有象征性而又是现实主义作品的《被蜥蜴咬的男孩》——由明尼蒂及更多的男孩们充当模特。这些诗意、内向、神秘的同性恋作品与之前几年开始的心理现实主义很接近。
评分卡拉瓦乔为德尔·蒙特及其富有的喜好艺术品的圈子创作了许多私人的室内作品——《音乐家们》、《鲁特琴师》、微醺的《酒神巴克斯》、具有象征性而又是现实主义作品的《被蜥蜴咬的男孩》——由明尼蒂及更多的男孩们充当模特。这些诗意、内向、神秘的同性恋作品与之前几年开始的心理现实主义很接近。
评分罗马时期（1592年-1600年）
评分卡拉瓦乔为德尔·蒙特及其富有的喜好艺术品的圈子创作了许多私人的室内作品——《音乐家们》、《鲁特琴师》、微醺的《酒神巴克斯》、具有象征性而又是现实主义作品的《被蜥蜴咬的男孩》——由明尼蒂及更多的男孩们充当模特。这些诗意、内向、神秘的同性恋作品与之前几年开始的心理现实主义很接近。
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