內容簡介
蝴蝶、蛾都屬於鱗翅目。兩者最顯著的區彆是蝶的觸角呈頂端膨大的棒狀,休息時四翅閤攏竪立於背上,多數蛾類觸角頂端呈針尖樣彎麯或整個觸角呈羽毛狀,休息時四翅平鋪展開。在傳統繪畫中常見的蝴蝶種類是蛺蝶、鳳蝶和粉蝶,尤以蛺蝶、鳳蝶為多見,蛾類較少入畫。
曆代畫傢對草蟲的形態、性理極為重視,提倡深入觀察,通過形態認識其物性、物理,以錶現草蟲的生動情態。清王概《芥子園畫傳》提到瞭蝴蝶的形理與季節的關係:“安於春花者,宜翅柔、肚大、後翅尾肥,以初變故也。安於鞦花者,宜翅勁、肚瘦而翅尾長,以其將老故也。”宋羅大經在《鶴林玉露》中則記載瞭古代畫傢這一從“外師造化”到“中得心源”的深刻認識“曾雲巢無疑工畫草蟲,年邁愈精。餘嘗問其有所傳乎?無疑笑曰:是豈有法可傳哉?某自少時取草蟲籠而觀之,窮晝夜不厭。又恐其神之不完也,復就草地之間觀之,於是始得其天。方其落筆之際,不知我之為草蟲耶?草蟲之為我耶?”畫史中記載最早的草蟲畫傢是唐代滕王元嬰,他所作的蜂蝶“麯盡精理”。在尊重物象性理的前提下,擅畫草蟲的畫傢往往能不拘於形似,信手寓興而得其翻飛鳴躍之狀,同時又能充分發揮筆墨錶現力。如宋代著名草蟲畫傢居寜“喜飲酒,酒酣則好為戲墨,作草蟲,筆力勁峻,不專於形似。”
唐宋元時期的畫蝶技法,基本以勾勒填彩法為主,如黃筌、黃居寀、徐熙、徐崇嗣、唐希雅、趙昌一傳一、葛守昌、李安忠、吳炳等,明以後,有擅長勾勒填彩法的陳洪綬,也齣現瞭以墨與色直接點寫的郭詡、孫隆、任伯年,現代齊白石極擅畫蝶、蛾,工寫結閤,形神俱備,達到瞭一個新的高度。
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前言/序言
畫室必備·中國畫技法圖典:草蟲篇(新版) 下載 mobi epub pdf txt 電子書