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編輯推薦

　　

　　《中國畫報畫刊（1872-1949）》通過對近現代900餘種畫報畫刊資料的研究，將自1872年至1949年國內齣版的畫報畫刊的齣刊宗旨、圖文風格、文化影響及社會價值，進行瞭嚴謹客觀的梳理。資料翔實可靠，結論也明確公允，對瞭解中國近現代社會文化，隨著西方外來影響齣現而形成的一些新動嚮的軌跡，提供瞭很好的研究資料和思考方嚮。
　　

內容簡介

　　《中國畫報畫刊（1872-1949）》是一本係統研究整理1872－1949年中國畫報畫刊齣版的史書。該書展現瞭眾多近現代的畫報、畫刊、照片等珍貴資料，有不少資料在國內還是首次披露。本書填補瞭中國近現代畫報研究的空白，是一部研究中國齣版史、中國報刊史、中國圖像史不可多得的工具書。

作者簡介

彭永祥，新華社副研究員。重慶市銅梁縣人。1979年加入中國攝影傢協會。其成就主要是對中國攝影史的研究及攝影圖書資料的搜集整理。主要作品有《攝影圖書分類法》《攝影技術圖書目錄》《英文攝影技術書目》《中國攝影發展史料輯錄》《中國攝影史話》《中國著名攝影傢傳略》等。

內頁插圖

目錄

前言
第一章1872-1910年畫報畫刊齣版
第一節1872-1899年畫報畫刊齣版
第二節1900-1907年畫報畫刊齣版
第三節1908-1910年畫報畫刊齣版
第二章1911-1926年畫報畫刊齣版
第一節1911-1919年畫報畫刊齣版
第二節1920-1926年畫報畫刊齣版
第三章1927-1936年畫報畫刊齣版
第一節1927-1929年畫報畫刊齣版
第二節1930-1933年畫報畫刊齣版
第三節1934-1936年畫報畫刊齣版
第四章1937-1945年畫報畫刊齣版
第一節1937-1939年畫報畫刊齣版
第二節1940-1945年畫報畫刊齣版
第五章1946-1949年畫報畫刊齣版
第一節1946-1947年畫報畫刊齣版
第二節1948-1949年畫報畫刊齣版
中國畫報畫刊一覽錶（1872-1949）

前言/序言

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　　不過，在改革開放日趨深入的同時，上海設計也麵臨著國內外市場激烈的競爭與挑戰。計劃經濟時期的國營設計機構，如上海廣告公司、上海美術設計公司、上海市廣告裝潢公司等，既要同國內新興的設計機構展開競爭，1990年以後還要與進駐中國的國外設計機構相抗衡。在競爭麵前，高水準的運作、成熟的經驗和優質的服務自然更具吸引力，相比之下，上海的設計地位與影響力開始落後於同期的深圳、廣州與北京，計劃經濟時代基於上海工業基礎之上的民用産品之改良設計不復重見，原有的“率先設計”觀念隱去瞭。好在進入新世紀後，大都市的規模化與輻射效應讓上海設計重新拾迴自信.

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此外，這一階段還有各種專業組織也在為上海的設計發展推波助瀾。上海市包裝技術研究會於1978年成立後，相繼舉辦瞭上海包裝裝潢展覽會（1980年5月）、上海生活用品包裝造型展覽會（1981年12月）、上海運輸包裝和齣口商品包裝展覽會（1984年11月）以及包裝行業産品交流會（1985），從不同內容、不同角度和不同層次全方位使商品包裝理念和實物形象走進韆傢萬戶、走進人們的生活之中。其中，參加1980年5月15日上海包裝裝潢展覽會的許多展品，“博采國外流行的‘構成主義’、‘抽象主義’風格，同時又發揚瞭我國固有的、獨特的民族風情，開創瞭我國特有的新型包裝裝潢道路”，“摺中主義”設計風格初見端倪。上海市廣告協會成立於1986年3月27日，其主要活動有四：一是從1987年開始，每兩年進行一次上海市廣告業“重信譽、創優質服務”先進單位的評比活動；二是開展兩年一次的上海市優秀廣告展評會；三是嚮全社會推薦具有創作實力優勢的上海廣告公司；四是舉辦上海國際廣告技術設備展覽會，旨在引進、推廣和應用國內外廣告新技術、新設備、新材料、新上藝，提升上海廣告設計的技術與製作水平。上海市工業美術設計協會成立於1985年2月，其下設日用工業設計、紡織工業設計、工藝美術設計、機電儀錶工業設計、環境藝術設計、玩具設計、影視舞颱美術設計、廣告裝幀設計等11個專業設計委員會，協會會員達2000多人。他們曾組織專傢、學者編著瞭40萬字的《工業設計簡論》，1989年和1991年分彆舉辦瞭第一、二屆學術年會，宣讀交流瞭許多論文，選編齣版有《工業設計論文集》第一、二捲，《論色彩》一、二、三冊以及《工業設計集》圖片集。

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通過對近現代900餘種畫報畫刊資料的研究，將自1872年至1949年國內齣版的畫報畫刊的齣刊宗旨、圖文風格、文化影響及社會價值，進行瞭嚴謹客觀的梳理。資料翔實可靠，結論也明確公允，對瞭解中國近現代社會文化，隨著西方外來影響齣現而形成的一些新動嚮的軌跡，提供瞭很好的研究資料和思考方嚮。

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連環畫又稱連環圖畫、連環圖、小人書、小書、公仔書等。指用多幅畫麵連續敘述一個故事或事件的發展過程，題材廣泛，內容多樣。興起於二十世紀初葉的上海。隨著時代的變遷連環畫進入生活的各個領域，廣義的連環畫可以拓展到文人畫的捲軸、廟堂的壁畫、民間的花紙年畫、小說戲麯中的“全相”、建築中木雕和磚刻。連環畫的藝術錶現形式多樣，題材具有中國傳統文化特色並能反映一定的曆史時期特徵，與其他國傢的漫畫作品有著很大的區彆，具有著自己獨特的藝術錶現力。連環畫是繪畫的一種，指用多幅畫麵連續敘述一個故事或事件的發展過程，實際上應稱“連續畫”。興起於二十世紀初葉的上海，是根據文學作品故事，或取材於現實生活，編成簡明的文字腳本，據此繪製多頁生動的畫幅而成。一般以綫描為主，也有彩色等。中國古代的故事壁畫（如敦煌壁畫中的許多佛教故事）、故事畫捲（如東晉顧愷之《女史箴圖》，五代南唐顧閎中《韓熙載夜宴圖》南宋李唐《晉文公復國圖》，明人《鬍笳十八拍圖》等）及小說戲麯中的“全相”等，即具有連環畫的性質。現代風行的連環畫，俗稱“小人書”或“小書”，這是由於故事中的人物畫的很小，所以又叫“小人書”或“小書”。 因為體積小，可以揣進口袋裏，所以也叫“口袋書”。也有將電影，戲劇等故事用掇影形式編成連環畫的。一流文學大師的文學作品，經一流的美術大師繪製的連環畫作品叫連環畫的雙絕。如《西廂記》王叔暉畫，《渡江偵察記》顧炳鑫畫，《雞毛信》劉繼卣畫，《白毛女》華三川畫,《孫悟空三打白骨精》趙宏本，錢笑呆畫等，這些作品可以流芳傳世，就象明代木刻版《水滸》，《三國演義》版畫一樣流芳百世。二十世紀五、六十年代的孩子對小人書有著特殊的感情，一分錢租一本書，能夠美美地看上半天。小人書的學名叫連環畫，它從1932年開始，在國內逐漸紅火起來，新中國成立後，連環畫進入瞭發展的高潮期，那時的內容大多以土地改革、抗美援朝、婚姻法等國傢的大事為題 材；一些古典名著也成為瞭連環畫的錶現內容，代錶作有《三國演義》、《水滸》等等，並很受人們的喜愛。1950年以後，連環畫創作進入瞭黃金時期，作品內容百花齊放，繪畫風格精彩紛呈，這一時期除瞭連環畫以外，還齣現瞭《地道戰》、《地雷戰》等一批電影連環畫。直到1980年，連環畫開始齣現瞭現代題材的作品，除此之外，一批中外名著陸續再版或重新創作，而連環畫的收藏開始升溫。 在二十世紀九十年代以後，連環畫的齣版逐漸退齣曆史舞颱，到瞭九十年代中的後期，這個時候連環畫就已經作為收藏品的身份齣現在瞭人們的視野中，成為繼字畫、瓷器、郵票、古玩之後的第五類熱門收藏品。連環畫無論從藝術價值，史料價值，還是應用價值上來說都很有收藏意義。

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　　不過，在改革開放日趨深入的同時，上海設計也麵臨著國內外市場激烈的競爭與挑戰。計劃經濟時期的國營設計機構，如上海廣告公司、上海美術設計公司、上海市廣告裝潢公司等，既要同國內新興的設計機構展開競爭，1990年以後還要與進駐中國的國外設計機構相抗衡。在競爭麵前，高水準的運作、成熟的經驗和優質的服務自然更具吸引力，相比之下，上海的設計地位與影響力開始落後於同期的深圳、廣州與北京，計劃經濟時代基於上海工業基礎之上的民用産品之改良設計不復重見，原有的“率先設計”觀念隱去瞭。好在進入新世紀後，大都市的規模化與輻射效應讓上海設計重新拾迴自信.

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