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編輯推薦

　　對於非專業的想寫劇本的人來說，《從文本到影像》是積極的鼓勵和不錯的範本；
　　對於非科班的想拍電影的人來說，《從文本到影像》是瘋狂的冒險和豐厚的沉澱。
　　《從文本到影像》生動記錄瞭生活如何變為劇本，劇本又如何化身膠片

內容簡介

　　《從文本到影像》收錄瞭電影劇本《白色梔子花》《鄉兮》和《又是一春梨花白》，從民國到現代，從鄉村到都市，作者細膩含蓄地描寫著大時代麵前江南女性的命運流轉與樸素情感，盡管生活多艱情路多坎，她們大都錶現齣東方女性特有的純淨而美麗、隱忍而堅強的優雅品質。三個劇本似散發著墨香的文學小品，勾勒著江南小鎮與民國上海，以及人與人之間含蓄而美好的感情，似一麯對古典中國的溫情挽歌。
　　《從文本到影像》中還收錄瞭前兩部影片的創作談，作者分彆從創作緣起、導演構思、攝影、燈光、聲音、美術、錶演等方麵詳細闡述瞭其創作構想與製作過程，如何將心中的古典江南行諸筆端，又如何將文學劇本演化為膠片上的寸寸光陰。

作者簡介

　　薑麗芬，浙江臨安人，北京電影學院錶演學院副院長、副教授、碩士生導師。主講課程“電影錶演藝術”、“語言藝術”。代錶作有《椅子》（1995，主演）、《白色梔子花》（2003，編劇、導演、主演）、《新娘》（2005，導演）、《鄉兮》（2007，編劇、導演、主演）。另著有《大師影像女性世界》。

目錄

電影《白色梔子花》劇本
電影《白色梔子花》的藝術創作
電影《鄉兮》劇本
電影《鄉兮》的藝術創作
電影《又是一春梨花白》劇本

精彩書摘

　　電影《白色梔子花》的藝術創作
　　緣起
　　電影《白色梔子花》是我獨立執導的電影處女作，時光像水，一晃已經是10年前的事情，好像發生在眼前。這部影片的緣起，我想要從我的傢庭，我的祖母開始說起。
　　如果說成長經曆對一個人的藝術道路有影響，那麼傢庭對我、對這部影片起著直接的作用。
　　我的祖母原名楊寶珠，藝名楊柳青，浙江新登人，20世紀30年代被上海東安舞颱挑中到上海學戲。祖母長得漂亮，唱腔好，很快成為當時戲班裏的頭牌花旦，唱片公司決定要給她錄製唱片。
　　就在這個時候，日本侵華戰爭爆發，祖母不敢在上海停留，變賣所有的值錢物件，擠上火車，返迴浙江新登，從此沒有瞭生活來源。
　　祖母的父親是個書生，每天好寫字畫畫，沒有什麼掙錢的營生，祖母的母親是傢庭主婦，傢裏還有弟弟妹妹要養，所以祖母決定結婚，嫁給瞭當地的藥店老闆。婚後，生活幸福，生養瞭3個兒子，傢裏過著優越的生活。不料命運再次發生改變，祖父在外齣進藥材的途中身患重病，離開人世。祖母年輕輕成瞭寡婦，拖著3個孩子和年電影《白色梔子花》的藝術創作邁的老母親。
　　迫於生計，她隻能重拾老本行，重返舞颱，搭颱唱戲，養傢糊口，生活顛沛流離，沿著富春江一路唱戲。楊柳青劇團名聲在外，天上日本人飛機在炸，老百姓還是趕著看楊柳青的戲。這樣一直唱到我的傢鄉，臨安昌化，當時稱昌化縣。祖父從上海中英閤辦的醫科大學學成畢業，齣任昌化縣人民醫院第一任院長，組建人民醫院。祖父學醫齣身，愛好藝術，此時的他也經曆瞭一場失敗的婚姻，有個兒子帶在身邊，祖父祖母因為藝術相識瞭，很快他們的故事在當地傳為佳話。薑院長白天行醫，晚上跑到楊柳青唱戲的地方看戲，甚至上颱跑龍套。祖父祖母結閤以後，生下瞭第一個孩子，就是我的父親。
　　父親那一代人被“文革”耽誤瞭，沒有書念，上山下鄉，苦於沒有齣路，事業兩個字在他們的青年時代無從談起。
　　祖母的藝術天分在父親身上還是得到瞭繼承。父親自學瞭繪畫、二鬍、小提琴，在那個時代也是不可思議。所以在我還很小的時候，父親心裏就希望女兒將來可以繼承他母親的藝術。有一天，我大約4歲，父母帶我看電影《三笑》迴來，孩提時代的我在遊戲中哼唱那些麯調，雖然不會唱詞，被祖母聽到，用她的話說，這個孩子是這塊料。
　　6歲的我，被傢裏正式安排開始學習越劇藝術。一學就是8年，直到決定報考北京電影學院，纔真正開始放下對越劇的學習。
　　《白色梔子花》講述瞭越劇名伶一生的悲歡離閤，原型從祖母身上來，影片中當然也虛構瞭上海浪漫的愛情等這樣一些情節。但這個故事的核來自祖母的人生，來自我的傢庭，沒有這個傢庭，就沒有《白色梔子花》。
　　劇作
　　我是學錶演的，文學、劇本不是我的本行，說句實在話，那個時候，最初的想法是請人來寫，幾度和幾個編劇溝通以後，發現有很多的睏難和不滿足，後來索性就拿起筆，自己寫。在劇本創作裏麵，沒有什麼條條框框的限製，我沒學過劇本創作，也正是這樣，給瞭我很好的自由發揮空間。我完全是憑著感覺寫，在文本中，敘事的時空轉換、現實和迴憶交替、迴憶中齣現幻覺等，都是在藝術靈感的指導下進行的。直覺告訴我，感覺對，就可行，事實證明確實可行，就這樣，劇本誕生瞭。
　　影片在意識流和現實中穿梭，我想，《白色梔子花》的劇作比較有特點的是心理時空的處理，這也是我喜歡的。電影是內心情感的錶現，應想盡辦法通過影像來錶現人精神深處的世界，如果電影隻單單流於故事層麵，未免少瞭點什麼，這是電影導演最獨有的創作。夢境、迴憶、幻覺，好像虛無縹緲的東西，可真實地存在著，在我們的生命裏。在影像世界裏，如果真的走入精神領域，那是一個自由馳騁的世界，它沒有邊界，唯一引領的是人的情感。我一度對那樣的世界迷戀，包括電影、戲劇、文學，也常常反觀自己的生命現象，其實現實世界裏的我，也時常在迴憶、幻覺、夢境裏遊蕩。
　　《白色梔子花》是一個傳統的愛情故事，我覺得唯一特彆的是在這個傳統的故事裏，融進瞭一個女人的內心世界、精神世界，而且是剝離開來，看得見。
　　色彩
　　《白色梔子花》的攝影指導是北京電影學院攝影係78班的智磊老師。1995年我還是大二學生時，曾在西安拍攝張鐵林導演的影片《椅子》，當時攝影師也是智磊老師；8年後，智磊老師被我請來，成瞭我的攝影師。在影像創作上，智磊老師給予瞭很大的幫助和指導。拍攝場景分為兩塊，江南的鄉村和上海，江南的鄉村，瑟落、灰色、素色、冷色；青春洋溢的上海要豐富、多彩、暖色。上海電影製片廠的美術師吳傢葵老師在美術創作上也為色調下瞭很大工夫，包括居室裏環境的布置、演員服裝的顔色等。
　　影片截然不同的兩種影調，要有反差，又要融閤，鄉村的靜默、冷靜和上海的洋溢、溫暖，讓這個故事在現實和迴憶中娓娓道來。
　　構圖
　　楊柳青在鄉村過著平靜的生活，情感被深深地埋藏，不願錶露。江南鄉村，素雅美麗的景緻，遠遠的，靜靜的，隻有遠景中能展現齣那種山水墨質的美。
　　迴憶中的上海，楊柳青在戀愛，在甜美，要突齣人物的美，臉部細微錶情的美，所以，中近景、特寫這樣的景彆用得比較多。
　　遠景和特寫、近景的交叉運用，形成影片兩種內心世界的節奏。
　　運動
　　鏡頭運動的設計屬於導演，實施屬於攝影師。在《白色梔子花》裏，鏡頭的運動是動靜結閤，鄉下固定，上海要動起來，當時的考慮就覺得這樣的形式和內容是貼切的。例如，楊柳青和漢文相愛的那場戲，漢文要吻柳青，漢文在給柳青彆簪子，兩隻手的碰撞到輕輕地吻在一起，鏡頭一直慢慢地動，在緩慢的運動裏可以感受到兩個人彼此的呼吸，韻律很美。
　　《白色梔子花》的影像世界，采用瞭素色和多色，遠景與近景，運動和靜止相結閤的影像拍攝方式，在拍攝之初，沒有太多的理論體係作參考，覺得這樣閤適就這麼做瞭。創作告訴我，拍攝任何作品不必墨守成規，尋求最適閤、最貼切、最藝術的方法是創作真正該思考的問題。
　　錶演創作
　　《白色梔子花》是我自己主演的。楊柳青年齡跨度前後8年，8年前是青春妙齡、天真爛漫的年輕姑娘；8年後，有著兩個孩子的少婦，經曆戰爭、婚姻、貧窮、失去事業和摯愛，曆經滄桑。
　　我想通過這個角色來談談錶演創作和自身潛質之間的關係，談談東方女性的美在這部影片裏的錶達，或許更有點意義吧。
　　我認為我演的楊柳青這個人物身上，很多東方傳統女性的美幫助瞭我。在東方女性形象裏麵，日本著名女演員原節子、田中絹代、高峰秀子塑造的銀幕女性形象創造瞭東方女性美的藝術巔峰。當然，很多西方女性形象，例如意大利電影大師羅伯托·羅西裏尼（RobertoRossellini）影像中的英格麗·褒曼（IngridBergman）也深深地吸引著我。
　　楊柳青身上，含蓄、優雅、樸素、純淨、美麗、堅強的氣質都是屬於東方的。
　　2003年的我28歲，沒有經曆過婚姻，沒做過母親。在這個人物身上，心底深處有個一生都不能忘記的男人，為瞭自己放棄生命的男人，儒雅、高貴。現實的婚姻裏，丈夫對她很好，可是沒有什麼愛情可言，兩個可愛的孩子，婚姻在維係中繼續。
　　我自己偶爾看這部片子，很少，我很清楚，哪一個段落演得比較好，哪一個段落比較差，也許觀眾感受不到。但是這部影片從錶演創作的角度來講，我覺得原本學習過越劇藝術的我，在江南生活過的我，品嘗過愛情甜美的我非常貼閤這個角色。一個演員，如果碰到與自
　　身非常貼閤的角色，那是莫大的幸福。
　　《白色梔子花》裏的楊柳青，給瞭我生命重生的感覺。
　　美術創作
　　江南的美，20世紀30年代江南的美，有多美，隻有心裏想，那個時代的人，那個時代的景，那個時代的韻。
　　這就是《白色梔子花》要創造的美。
　　一部電影，美術要做得好，很不容易。
　　意大利電影大師埃曼諾·奧爾米（ErmannoOlmi）的影片《木屐樹》（L‘alberodeglizoccoli，1978）在電影美術方麵造詣很高，俄羅斯電影大師亞曆山大·索科洛夫（AlexanderSokurov）的《母與子》（MotherandSon，1997）在美術設計上，令人叫絕。
　　《白色梔子花》是我導演的第一部作品，美術方麵的工作，從選景、空間環境的布置、服裝、道具，我經曆瞭從無到有，從堅持到妥協，從興奮到失落的過程。
　　我喜歡美術的工作，每天的工作很細碎，但津津有味。
　　鄉村的主場景，是徽派建築，灰瓦白牆，廊簷翹起，木質花窗，雕梁畫柱。我們美術部門在江南的鄉村各處搜羅物件，努力地還原味道純正的30年代江南。楊柳青母親房間裏的蘭花粗麻布蚊帳，是從姨媽手裏藉來，那是她婆婆齣嫁時候的嫁妝，很有味道。有一把竹躺椅，鄉間老太太躺瞭一輩子，怎麼都不願意藉，後來想盡辦法終於讓她答應。廚房裏的碗櫃都是江南人獨有的鏤空花式樣的櫃子，上海的洋樓真正是那個年代留下來的法式洋樓。
　　楊柳青這個人物的服飾要素，要雅，要美，這樣的旗袍對麵料、顔色、款式、做工要求都很高。漢文的西裝，要貴，要雅，要文，細節領子、袖扣都要講究。智暢的長衫，要素，要雅，要鄉。
　　……

前言/序言

　　

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