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編輯推薦

　　

　　介紹瞭聖彼得堡列賓美術學院40多年的修復實踐經驗和寶貴的國際修復經驗，涵蓋瞭現代科學意義上的繪畫作品保護與修復的主要方法，旨在係統地介紹繪畫作品保存和修復的方法

內容簡介

　　

　　《俄羅斯當代文化藝術及研究譯叢：架上油畫的保存與修復》是以聖彼得堡列賓美術學院的修復師們40多年的修復實踐經驗和寶貴的國際修復經驗為基礎編寫而成的。作者認真參考瞭有關繪畫修復的曆史、理論和實踐經驗的各種著作。關於繪畫材料和技法的信息引用瞭已發錶的各國專業的科研結果。但《俄羅斯當代文化藝術及研究譯叢：架上油畫的保存與修復》不能作為自創的、非職業化的修復活動的指導原則，因為那必將導緻對作品的傷害和損壞。
　　《俄羅斯當代文化藝術及研究譯叢：架上油畫的保存與修復》內容涵蓋瞭現代科學意義上的繪畫作品保護與修復的主要原則和方法論，同時提齣瞭要對油畫作品修復係統性工程的所有指導性原則進行全麵研究的課題。在保護一修復活動中沒有萬能的方法，就像沒有兩幅一模一樣的作品一樣。隻有總體的指導性建議，以及數量龐大的個體解決方案——甚至對一幅作品的不同部位也要采取不同的修復方法和材料配方。因為對每幅作品的修復乾預不僅是技術方麵的，而且還有道德和美學層麵的。

作者簡介

　　尤裏·鮑勃洛夫，俄羅斯列賓美術學院副校長、藝術科學院院士，俄羅斯著名修復理論傢、藝術史學傢。
　　
　　菲利普·鮑勃洛夫，俄羅斯列賓美術學院藝術學副博士、油畫修復係副教授。
　　
　　王金玲，長春大學國際教育學院院長，教授。1970年1月生，1992年畢業於四平師範學院（現吉林師範大學）外語係俄語教育專業，1993-1995年畢業於俄羅斯伏爾加格勒師範大學俄語語言文學專業攻讀碩士研究生，1995-1997年攻讀博士研究生，1997年獲俄漢對比語言學專業博士學位。2004-2006年在黑龍江大學外國語言文學博士後流動站做博士後研究工作。2004年1月被評為教授。曾獲得吉林省中青年骨乾教師、吉林省教學名師、吉林省人文社科優秀人纔、吉林省學科領軍教授等榮譽稱號。2013年因對中俄文化藝術交流及同聲傳譯領域所做的特殊貢獻，獲俄羅斯聖彼得堡普希金博物館頒發的“彼得波爾杯”文藝奬。曾為“第十屆中俄大學校長論壇”“吉林省中俄青年友好交流年開幕式”“梅德韋傑夫.總理攝影作品展”“中俄油畫藝術交流論壇”等大型活動擔任同聲傳譯工作。、主持完成瞭22部俄羅斯當代紀錄影片的翻譯工作，為中俄經貿閤作、漁業閤作等大型談判擔任翻譯。在國內外期刊上發錶學術論文53篇，齣版專著2部，主編教材3部，主持完成教育部、國傢漢辦及省級科研項目7項。
　　
　　夏宇亮，長春大學教育部中俄藝術教育研究中心副教授。1976年生，主要從事俄漢一漢俄口譯、筆譯、同聲傳譯，擅長科學語體文本的翻譯。曾為索契鼕奧會、新疆生産建設兵團訪問俄羅斯及中亞國傢、第十屆中俄大學校長論壇、吉林省中俄青年友好交流年開幕式、梅德韋傑夫總理攝影作品展、中俄油畫藝術交流論壇等活動擔任同聲傳譯工作。

目錄

1 油畫修復的曆史
2 修復師職業的定義

3 保存與修復
3.1 方法總論
3.2 預防性保存
3.3 加固還是手術性乾預
3.4 繪畫作品的發掘
3.5 修復還是彌補藝術作品的殘缺部分
3.6 適應還是改寫
3.7 藝術作品的重構和重建
3.8 作為對過去修復行為的否定還原性修復
3.9 在保存一修復過程中對藝術作品闡釋的潛在風險

4 油畫的材質和技術結構
4.1 木質基礎
4.2 用布作為基礎的油畫
4.3 內框
4.4 金屬基礎
4.5 紙質基礎
4.6 準備基礎，打底的成分和結構
4.7 繪畫作品的色彩層
4.7.1 素描
4.7.2 色彩的黏閤劑
4.7.3 用蛋液作為黏閤劑的色彩（蛋彩）
4.7.4 以油作為黏閤劑的顔色（油彩）
4.7.5 色素和顔料
4.7.6 覆蓋膜

5 油畫基礎材料損壞的原因和種類
5.1 環境溫度和相對濕度的作用
5.2 基礎損壞
5.3 打底層和色彩層的損壞
5.4 光照因素的影響
5.5 微生物和昆蟲對油畫作品的破壞
5.5.1 微生物
5.5.2 真菌
5.5.3 放綫菌
……
6 修復文件
7 對油畫作品的手術性保護
8 油畫作品的發掘
9 對作品缺失部分的修補
10 油畫作品的展齣
結論
注釋
參考文獻
插圖目錄

精彩書摘

　　《俄羅斯當代文化藝術及研究譯叢：架上油畫的保存與修復》：
　　3.3加固還是手術性乾預
　　保護文物僅采用預防性措施是不夠的。於是就産生瞭對作品的材料機理直接乾預的需要。這樣的活動具備乾預的性質，因此成為手術性保存或者加固。
　　加固是對作品的材料加以結構性的鞏固，是使其結構保持長期穩定所采取措施的總和。加固還包括對作品材料結構解體和變形的部分。加固還經常包括使作品符閤當今社會需求和價值含義的舉措。
　　在加固的過程中，在特定條件下，需要去除對真品保存不利的支撐部分或層理。在加固色彩層的時候，為更好地滲透，需要去除後期的打底層理或全部漆層或記錄。
　　在加固的過程中，還可能需要某種彌補性措施，為粘連分散的局部而進行修復打底。不是齣於美學考慮，而是基於技術的閤理性。
　　直至現在，加固時也經常采用相當極端的方法，比如，復製畫作的基礎材料，替換基材或支撐部分，使用支撐破舊基礎的新結構等。實踐證明，在加固時，為使作品能夠長久保存，允許在不可避免的情況下，對材料結構做深度乾預。
　　這樣，手術性保存在很多情況下就不局限於普通的對作品現有材料的保護。手術性保存的方法既由作品的保存狀態決定，又由曆史形成的價值決定。因此，加固時方法的選擇很重要。在選擇技術方案的背後是世界觀性質的認識。比如，現在仍然常用的復製油畫畫布的方法是基於這樣的認識，即作者的畫布（或其他材料）不具備重要的曆史價值。在做這樣操作的時候，所有原作畫布背麵的記錄都被復製到一張新的畫布上，同時真正的記錄在復製的過程中被破壞。雖然有照片記錄，但仍不能彌補真跡被損壞的部分。
　　對被修復作品實施最小範圍的乾預是手術性保存過程中麵臨的方法問題。
　　根據對被修復作品結構作用的方法不同，加固可以分為兩個主要類彆：一種是對作品的支撐部分或結構和錶麵的加固，在繪畫作品中區分基礎層、打底和色彩層，還包括作為最後一道工序的漆層。
　　在繪畫作品中，內框和外框不是作品的一部分，但是應被看作文化珍品整體的一部分（如果屬於作者的話）。
　　這樣，客觀上無法避免的乾預行為（如果有損壞）屬於對作品的加固，在實施過程中應盡量減少對作品的乾預。這一目標不僅要通過完善技術工藝來實現，而且還可以通過加強預防性保存措施來實現。
　　3.4繪畫作品的發掘
　　發掘就是去除汙跡，是作品在後期非作者本人的積存和補充的一係列工序的總和。其中包括去除（或颳薄）繪畫錶麵漆層的工序。這一工序幾乎在所有類型的文物工作中都存在，如果作品在各種維修、改造和更新中被麯解。發掘不僅麵臨過程本身的技術復雜性，可能做齣去除作品曆史形成的某一局部的決定本身就很復雜。有時候作品需要完整的發掘，即去除所有後期的補充，這樣問題反而容易解決。或者為瞭保護作品的地位，不需要去除所有非作者的補充，這樣發掘工作的決定也不會招緻批評。
　　現代的觀點是，發掘工作應基於對作為具有曆史價值的文獻記錄的後期補充的尊重。此外，以前對作品乾預的痕跡在今天看來也具有曆史意義。這說明，大多數時候都需要在二者之間做齣選擇。
　　因此，除瞭需要小心地保存真跡，包括時間的銹蝕外，發掘工作麵臨的最主要問題是做齣“究竟要去除什麼”的決定。
　　發掘，即去除作品的某些部分，顯然不能算在對作品作為簡單的物質實體的理解範圍內。指齣哪些是屬於作者的（真跡），哪些是非作者的（非真跡），並且去除，顯然不能說明什麼問題。任何記錄或其他塗層都是某種具體行為所留下的真實的遺跡。換言之，發掘是在現有的保存狀態下所做齣的有利於保存藝術作品原生態遺跡的選擇。
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前言/序言

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