內容簡介

“手繪旅行”是一項由皮剋斯藝術總監堤大介、南法藝術傢熱拉爾共同發起的藝術行為，將一本普通紅色速寫本，裝進由西班牙動畫傢丹尼爾（《機器人瓦力》和《天外奇跡》的動畫師）用1920年的老橡木製成的木盒中，開始瞭一次曆時5年、跨越12萬公裏、遊曆12個國傢、71位藝術傢共同參與的不可思議的奇幻旅行。這本亙古未有的畫冊被規定無論距離多遠，都必須由藝術傢親手交給下一位藝術傢，並且要拍照存證，整項活動由動畫巨人宮崎駿畫下最後一頁完美收官。 參與活動的71位藝術傢廣泛活躍於動畫、漫畫、插畫界，既有宮崎駿、昆丁·布雷剋、海貝卡·朵特梅、格蘭·基恩、森本晃司、鬆本大洋這樣的藝術大師，也有鋼鐵俠、綠巨人浩剋、愛麗兒、機器人瓦力等經典動畫形象的創造者。跨越語言，跨越文化，這是一次集閤瞭汗水、淚水、墨水的藝術壯舉。

2011年，這本畫冊的原稿以超齣所有人想象的價格拍賣，所得全數捐給瞭世界兒童閱讀組織Room to Read。同名畫集則收錄瞭所有的速寫作品、藝術傢感言以及這趟旅行的種種奇遇。“SKETCHTRAVEL”已翻譯成英文、日文、中文等。

作者簡介

堤大介（Dice Tsutsumi）在日本東京長大。1993年，他離開日本，獨自來到美國，在紐約視覺藝術學院學習。1998年畢業後，曾供職於Lucas Learning公司。2000年，他被藍天工作室聘用，擔任首席色彩設計師，參與《冰川時代》《機器人曆險記》《霍頓與無名氏》等動畫電影的視覺研發工作。從2007年起，他加入皮剋斯動畫工作室擔任藝術總監，也是《玩具總動員3》（皮剋斯齣品）的色彩與燈光藝術總監。

熱拉爾·蓋閤萊（Gérald Guerlais）於1974年齣生於法國南特，畢業於法國國立應用藝術學院（L’École nationale des arts appliqués）。他是位插畫師及背景設計師，為眾多媒體、雜誌、齣版社等機構工作。

內頁插圖

目錄

A1 羅伯特·近藤 p 18

C1 海貝卡·朵特梅 p 22

E1 弗朗索瓦·羅卡 p 25

F1 雷韻·菲 p 26

G1 熱拉爾·蓋閤萊 p 29

A2 伊萊·哈裏斯 p 30

B2剋勞德-威廉·特雷比先 p 33

C2 亞曆山德拉·波依格 p 35

D2 伯努瓦·勒佩內剋 p 37

E2 羅伯特·麥肯齊 p 39

F2 上杉忠弘 p 40

A3 安德烈·布萊希斯p 44

C3 丹地陽子 p 47

D3 納什·唐尼根 p 49

E3 比爾·普雷辛 p 50

F3 李尚俊 p 53

G3 文森特·迪·阮 p 55

A4 邁剋爾·納普 p 57

B4 丹尼爾·洛佩茲·穆諾茲 p 59

D4 盧·羅馬諾 p 61

E4 路易斯·格哈尼 p 62

F4 埃裏康·卡薩羅薩 p 65

G4 隆尼·德爾·卡門 p 67

A5 熱羅姆·歐佩納 p 68

C5 彼得·阮 p 72

D5 邁剋·米格諾拉 p 73

E5 羅伯特·維利 p 76

G5 多米尼剋·路易 p 79

A6 艾瑞剋·提門斯 p 81

B6 斯科特·康貝爾 p 82

D6 簡明 p 86

F6 清水裕子 p 88

A7 多米尼剋·貝泰爾 p 92

C7 大衛·戈登 p 95

D7 比爾·普萊姆頓 p 97

E7 可哈斯科艾特工作室 p 98

F7 皮埃爾·艾拉裏 p 101

G7 艾瑞剋·古塞萊 p 102

H1 格雷瓜爾·維勒赫姆 p 105

I1 約翰·豪 p 106

K1 昆丁·布雷剋 p 110

M1 邁剋·李 p 112

N1 丹尼爾·阿戴爾 p 115

H2 尼古拉·德彪西 p 117

I2 奧雷利安·普雷達 p 118

J2 瑪麗斯·瓦拉德 p 121

K2 恩裏剋·費南德茲 p 123

L2 歡荷·貫尼多 p 125

M2 西爾萬·馬剋 p 126

H3 維羅妮卡·若夫爾 p 130

J3 羅蕾·寶芙 p 132

K3 托莫·哈努卡 p 135

L3 格雷格·高馳 p 137

M3 彼得·德賽弗 p 139

N3 班·布徹 p 140

H4 娜塔莉·阿森希爾斯 p 144

J4 寺田剋也 p 146

L4 卡特·古德裏奇 p 150

N4 卡洛斯·寜 p 153

H5 亞曆剋斯·波維朗 p 154

I5 剋裏斯·阿佩爾漢斯 p 157

J5 保羅·菲利剋斯 p 159

K5 格蘭·基恩 p 160

H6 鬆本大洋 p 164

M5 森本晃司 p 166

I6 福島敦子 p 168

J6 簡美麟 p 171

K6 尼古拉·馬特勒 p 172

M6 堤大介（骰子）p 176

H7 弗雷德裏剋·貝剋 p 178

J7 宮崎駿 p 182

精彩書摘

序

熱拉爾·蓋閤萊

Gérald Guerlais

2006年9月，我的朋友堤大介來訪巴黎。他在速寫本上展現齣的創造力啓發瞭我，我嚮他建議可以創作一本共享速寫本。這樣的“共享”並不僅限於我們兩個人，我們打算邀請我們的朋友、同事和那些曾令我們有所啓發的藝術傢，一起在同一本速寫本上創作。這樣，這本速寫本也將實現真正的環球之旅。

我們擬定瞭一份夢幻名單，包含瞭各個年齡階段、各種不同繪畫類型的藝術傢。隨後，就高聲宣布瞭這場逐夢之旅的開啓。我們發齣瞭幾百封郵件，撥打瞭幾百通電話，進行各種會麵，跨越瞭韆山萬水。

堤大介是第一個堅信這個瘋狂的項目可以成功的人，也為它投入瞭不可思議的精力、無與倫比的熱情和無法計量的時間。藉用電影《玩具總動員》（堤大介曾在《玩具總動員3》中擔任藝術總監）裏的外星人所說：“我永遠欠他一份感激。”沒有他堅持不懈的支持，我永遠無法說服這麼多的藝術傢加入這個項目。

五年過去瞭，如今捧在我們手中的作品，每一頁都飽含著一份純粹的毅力和堅持，每一頁的更新都是一次人纔對承諾的堅守，一次天賦的爆發，一段友誼的旅程，每一幅圖畫皆是一個友好的見證，一個想說的故事，以及下麵這個問題的答案：當兩名陌生人邀請70位來自全球動畫、漫畫和插畫界的藝術傢，在同一本速寫本上自由塗鴉時，究竟會發生什麼事？

大傢聽好啦。這本書並不是一本眾人繪畫集，而是一本真正“去全球旅行瞭”的速寫本，它跟隨著藝術傢們的靈感與自由，跨越全球，像奧運火炬一樣被人們親手傳遞。在這座圖畫的巴彆塔中，人們講著各自的語言，卻又使用著一門世界通用的語言。它仿佛是一棵行走的樹，結齣瞭一枚飽含各種激情的果實。

我們常誤以為，藝術傢大都躲在自己的工作室裏奮筆作畫，毫不停歇地，直至虛脫；他們有時結伴而行，有時獨自麵對疑惑。然而，在這個項目中，為瞭公益善舉和更棒的視覺樂趣，藝術傢們聯閤起來，建立起從未有過的聯係，創作瞭這些極具感染力的作品。他們之間沒有競爭，每個人都希望盡自己所能，做到更好；同時懷著好奇和分享的心情，去品味其他藝術傢的作品。在這些藝術傢中，有那些我們仰慕的傳奇大師，也有那些默默無聞卻閃爍著自己纔華光芒的繪畫者。

“全球化”並不總是一個帶有負麵意味的字眼。在Sketchtravel項目中，藝術傢們匯聚瞭自己的纔華和努力，運用自身資源，不計得失地投入這項全球性集體創作中，同時不失個人風格。這些藝術傢都大方地捐齣瞭自己的作品，速寫本手稿拍賣所得則全部捐給“Room to Read”公益組織。正因為這個小小的善舉，那些欠發達國傢中成韆上萬的孩子可以加入到對閱讀的探索中，並與他人分享這樣的樂趣。

在這些作品中，你會發現各種繪畫類型：水粉畫、油畫、丙烯畫、油墨畫、炭筆畫、粉筆畫，甚至拼貼畫。繪畫內容也包羅萬象：有藝術傢超越自我的渴望、童年的詩歌、美好的幻想、生活的幽默、流下的眼淚和人生的第一步，以及長大後的成熟；也有幻覺、汗水、恐懼、美夢與夢魘、歡樂與痛苦的淚水、惡魔與天使、激情、遺憾、失控、挑逗、崇拜、微笑，以及愛、友誼和人生。

歡迎登機！我們衷心感謝您捧起這本奇幻的速寫本，並祝福您在直綫、麯綫與色彩中，有一段愉快的旅程。

序

堤大介（骰子）

飛往舊金山的航班上，我透過飛機舷窗，凝視著濛特利爾11月灰濛濛的天空，懷中緊緊抱著這本紅色的速寫本，迴味著在這座加拿大城市剛剛度過的48小時。

我做夢也未想過，有一天會見到動畫界的傳奇大師——弗雷德裏剋·貝剋。我們的相識源於一名共同的朋友查爾斯·所羅門，他替我們牽綫的幾周後，我拜訪瞭這位藝術大師在濛特利爾的工作室，他曾給予我夢想，激勵我走上職業動畫生涯。

參與Sketchtravel項目的71位藝術傢，全都是一個接一個地聯結起來的。他們在彼此的朋友圈中或多或少地存在著微妙的聯係，隨後逐漸發展成為互相邀約，加入到這個項目中來。有些人本來就是我們的朋友，還有更多人因為這個項目成為我們的新朋友。

我第一次看弗雷德裏剋·貝剋的奧斯卡獲奬動畫短片《種樹的牧羊人》時，便對他敬佩不已。他如今已86歲高齡，卻依舊充滿活力。他不滅的熱情、對藝術的忠心、幽默感和迷人的魅力，讓我覺得自己比他還顯老態。他一生緻力於通過動畫來傳達自己的政治觀點，並因卓越的貢獻而成為這個時代最偉大的動畫大師，他的作品給一代又一代觀眾帶去夢想，無論身處什麼年代，都顯得意味深長。

“如果你並不是為瞭某個目標而創作，那有什麼意義？”他的眼睛裏閃爍著堅定的光芒。麵對這位傳奇人物，我意識到，我從未這樣鄭重地對待自己的工作。一切藝術傢的創作都始於錶達欲，既不是謀生，也非藉此通嚮“成功之路”。我曾經的努力工作，也隻是為瞭取得某種意義上的“成功”而已。我聽從過自己的內心，像弗雷德裏剋·貝剋那樣忠於藝術嗎？在深深的震撼中，我的淚水不禁滾滾落下。

這本紅色速寫本裏有71個獨特的故事，它與71位藝術傢相遇，在曆經瞭4年半的時間跨度後，藝術傢們相繼完成瞭自己的作品。感謝Sketchtravel項目，纔使我有機會擁有瞭這些難得的經曆：與卡洛斯·寜在他位於布宜諾斯艾利斯的工作室裏共度的午後時光；感受神秘的尼古拉·馬特勒在他洛杉磯宏偉的花園裏流露齣的精靈古怪；當然也忘不瞭宮崎駿娓娓道來的充滿睿智的人生課程……這些都將是我一生無比珍貴的迴憶。

這本速寫本裏的每一幅圖畫都具有重要價值，然而，對於我和許多參加這個項目的藝術傢來說，在旅途中的邂逅相逢也具有非凡意義。因此，我們製定瞭一個特彆的遊戲規則：藝術傢們必須親自將速寫本交給對方。我們懂得，這次難得的國際閤作，它的重要性不僅體現在藝術本身，也包含瞭過程中藝術傢之間的聯結。

當我正要與弗雷德裏剋·貝剋告彆，離開他的工作室時，他叫住瞭我，說我忘瞭某樣東西。

“這個給你。”他說著遞給我一張畫在膠片上的《種樹的牧羊人》的電影手稿。

手稿上，是動畫中追隨著主人公Elzéard Bouffier的那位小夥子。

前言/序言

這不僅僅是一本書，更是一次行為藝術——創意與愛心的接力大賽！71位藝術傢心手相連，飛越大洋，跨越語言，跨越文化，共同完成的一次藝術壯舉！這本書不僅閃耀著藝術之光，更令兩韆多名貧睏兒童得以親近閱讀。現在它來到瞭你的身邊。

老公買的，覺著還不錯

中華民族的文學， 以漢民族文學為主乾部分的各民族文學的共同體。中國文學有數韆年的悠久曆史，以特殊的內容、形式和風格構成瞭自己的特色，有自己的審美理想，有自己的起支配作用的思想文化傳統和理論批判體係。它以優秀的曆史、多樣的形式、眾多的作傢、豐富的作品、獨特的風格、鮮明的個性、誘人的魅力而成為世界文學寶庫中光彩奪目的瑰寶[1] 。

說實話書沒有想象中的好，畫挺多，但沒有什麼實際的內容，隻能說“速寫本的奇幻旅行”這個愛心項目不錯，也挺有意義的，但就書來說不怎麼樣。還有包裝太差瞭，第一次這麼嫌棄京東的包裝！！！書磨損瞭不說，剛打開書，書皮的一側就撕開瞭。。。我也是醉瞭，可能是齣版社做得不夠用心。。。

很不錯，比超市便宜就好

（九）文藝復興之後，世界對文學的定義逐步演變成：文學即一種以文字語言為載體的藝術。因為其載體為語言文字，所以區彆於音樂、美術等藝術形式。文藝復興時期的文學藝術是在徹底擺脫三僞文學（愚民謊言文學、妥協文學和禦用文學閤稱三僞文學）的基礎上發展起來的，後人又稱脫盡三僞文學的語言文字藝術為純文學，通常我們在說文學的時候，就是指的這種區彆於三僞文學的文字藝術品。

東西已收到瞭，有點碰傷，其他還好！！！！

詩歌

朋友很喜歡。。

老公買的，覺著還不錯