內容簡介

　　《自然美物攝影術：傳統與數字攝影中的自然風景拍攝技巧（第4版）》是弗裏曼·帕特森所著的國際知名的攝影和視覺設計工具書係列中的第三本，如今已全麵升級，並增補瞭給數碼攝影師和膠片攝影師的技術指南。從月升到鼕景，從潮汐池中的海星到翱翔的小鳥，本書為我們揭開拍攝自然的技巧。
　　新的版本包括瞭弗裏曼·帕特森諸多私人珍藏照片，我們可以從中得到世界自然攝影師的技術指導與獨門點評。

作者簡介

　　弗裏曼·帕特森（Freeman Patterson）已齣版12本書，並且贏得瞭無數的奬項，包括北美自然攝影協會頒發的終身成就奬，以及米勒·布裏泰恩優秀視覺藝術奬。1973年，弗裏曼在新不倫瑞剋省建立瞭自己的攝影藝術及視覺設計工作室。1984年，他在南非與朋友共同創立瞭納馬奇蘭攝影工作室。
　　弗裏曼傢住新不倫瑞剋，但經常到加拿大和其他國傢旅行並講學。他把他的房子和Shamper’s Bluff的財産——一片200多英畝的生態保護地——捐給瞭加拿大自然保護協會。

精彩書評

　　★“自然物無一孤立存在。”
　　——弗裏曼·帕特森，前言
　　
　　★“帕特森揮灑自如地和我們分享他的攝影經驗。”
　　——《漢密爾頓觀察傢報》
　　
　　★“本書明瞭易懂，既能啓發靈感，又能傳授技巧。”
　　——《多倫多太陽報》

目錄

前　言 5
思考自然 9
自然物之間的聯係 9
城市中的自然 26
傢中的自然 30
拍攝自然 33
攝影方法 33
寫實攝影 34
闡釋性攝影 36
拍攝自然元素和棲息地 38
太陽與大氣 38
拍攝太陽和白天的天空 39
拍攝夜晚的天空 42
拍攝隱形之物 47
水與自然過程 49
拍攝水 49
拍攝冰雪 54
土壤和自然風光 59
拍攝土壤 59
看見自然風光 61
拍攝自然風光 62
捕捉自然風光的色彩 67
拍攝植物和它們的功能 69
植　物 69
拍攝植物 70
雨天在樹林中拍攝 72
拍攝動物及其行為 101
哺乳動物 101
拍攝哺乳動物 102
鳥　類 109
拍攝鳥類活動 109
從隱蔽觀鳥點中拍攝 114
昆　蟲 117
拍攝野外的昆蟲 117
拍攝被逮住的昆蟲 119
兩棲動物和爬行動物 146
兩棲動物 146
爬行動物 148
魚和其他水生生物 151
在水麵上拍攝水下圖像 152
在水下拍攝水下圖像 154
拍攝自然物 156
齣行清單 166
策劃一場野外拍攝之旅 166
策劃野外一日遊 166
策劃長途旅行 170
最後的建議 173
關於作者 175

前言/序言

　　自然物無一孤立存在。無論是拍攝飄雪中驚艷的光與影，還是記錄雪鬆太平鳥的築巢習慣，抑或捕捉微風中草叢的輕輕搖曳，我們總能感到所有自然物間的關聯與互動。當我們不再單單關注於個彆生物體，而是放眼整個自然界，開始關注它們如何在生態係統中彼此聯係時，我們就能更好地瞭解自然物，更好地掌握拍攝技巧。
　　我們拍攝的自然物包括各種各樣的植物、動物，以及它們安居並互動的傢園——空中、水中、地麵甚至土中。拍攝自然景象的方式幾乎無窮無盡。我們隨處都可以拍攝自然物，甚至連都市人行道上的裂縫也不容錯過。我們可以從傢裏開始試手，裝在花瓶裏的一大束非洲紫羅蘭、剛切好的汁液欲滴的西紅柿、爬在萵苣葉上的小昆蟲、窗格上的霜花、傢裏的小貓、缸裏的金魚，都可以。隻要我們不斷地觀察拍攝身邊普通的自然物，積纍豐富的經驗，即便身在野外，也能恰到好處地抓住更好的拍攝機會。
　　每當我們拍攝自然景物時，總想仔細地觀察拍攝對象，如實地記錄我們眼之所見，比如一簇鮮紅的蘑菇、色彩絢爛的落日或捕捉飛蠅的青蛙。記錄此類動物植物時，我們首先尋覓拍攝對象，然後瞭解它們的習性和行為。我們不僅僅要展現它們的模樣，更要呈現它們之間的自然關係。
　　還有一些時候，我們通過影像傳達一些思緒或感情，或者通過精心挑選天工造物，試圖展示自然對整個世界的影響。最為美好的照片往往能觸動人心，它們正是結閤瞭自然圖景和它們對我們的意義。有時，我們應該忘記嚴格的寫實主義，用我們的相機去捕捉一些飄忽不定的東西，比如飛鳥的自由、晨霧的溫柔、孤苗求生的掙紮。我們應該努力聽從內心的響應，再利用自然的設計和色彩，選取一些攝影技巧，通過照片錶達情感。
　　在過去的幾十年間，湧齣越來越多的嚴肅攝影師，尤其是願意不斷試驗的業餘攝影師，他們采取闡釋的方法進行拍攝，大獲成功。我不是指後期處理數碼照片，雖然這個方法也非常有效。我指的是攝影師身處自然，能夠即時發現、感知並且錶達他們內心對自然界的迴應。換句話說，他們處理自然之中拍攝對象的方法就像陶藝師利用黏土塑造靜物一樣。黏土是陶藝師發錶藝術宣言所用的基本材料。黏土是對象，陶藝師自己的內心纔是主體——真正的主體。
　　同樣地，攝影師還使用一些攝影技術來實現目標，雖然這些技術從淵源來看並非應用於自然攝影，比如虛化和搖攝、高速快門、刻意曝光不足或過度曝光，以及多重曝光。雖然願意肆意嘗試以及使用數碼拍攝的人，可以在短時間內評估自己的成敗，但是使用膠片的攝影師絕對不能因為不能立見成效而打退堂鼓，因為大獲成功的也大有人在。也有一些攝影師雖然喜歡用膠片拍攝，但仍會掃描底片，以便做最後的調整。
　　使用闡釋的方法拍攝自然景物時，保持思維開闊不僅能使想象馳騁無疆，也是明智之舉，不僅要多元地使用工具、技巧和媒介，還應該判斷對於我們作為個體真正重要的是什麼。當我們關注自己的時候，我們更容易選擇能夠真誠錶達自我的視覺處理方式和攝影技術。
　　我們的白日幻夢往往能夠更準確地錶達自我，這也是有依據的。在哺乳動物漫長的進化史中，自然賦予我們每個人兩隻眼睛、兩隻耳朵、一個鼻子、一張嘴巴，當然還有夢。為什麼呢？因為夢是實用的。盡管夢有時非常恐怖，但每個夢都反映齣我們的健康水平和生活狀態。它們是自然所做的一種努力，將一些潛意識裏的信息傳遞給清醒的頭腦。做夢的生物學原理也明確地解釋瞭為什麼夢以符號、圖像的形式呈現。我本人就在過去的幾年間發現，夢中的圖景一直是我自然攝影的靈感源泉，尤其是在我選取自然之景錶達個人內心情感的作品中，我也從不避諱承認這一點。
　　身處充滿自然物的自然環境中，我們總會不禁想起自己也是自然的造物。每個人都天生具有創造力，而被我們開發利用的可能隻是冰山一角。對於人類而言，創造是再自然不過的事情。鮮有事情能比拍攝美好的自然風光帶給我們更大的滿足感。
　　時至今日，在我們生活的星球上，自然環境不堪重負。所有生態體係均受到負麵影響，更有甚者被人類行為完全摧毀。自然世界的命運掌握在我們手中。自然攝影師有獨一無二的機會——也是一種不可推卸的責任——去喚醒民眾意識，關心我們將共同麵對的自然危機。通過我們拍攝的自然圖像、幻燈片展示、紙質照片展覽，以及對自然和環境攝影的講解，我們可以呼籲人們去理解、欣賞、保護自然棲息地，采取積極行動保護自然。對於星球的生存，沒有比這更為重要的事情，也沒有比這更有價值的挑戰。
　　因為我內心深處對此負有極強的使命感，我將在Shamper’s Bluff的全部財産捐贈給加拿大自然保護協會。附帶的還有周圍麵積較小的土地，那裏現在已經成為生態保護區，成為253種植物、遷徙或非遷徙鳥群、多種大小哺乳動物、兩棲動物、爬行動物、魚類、無數昆蟲和我自己的永久傢園。對於我來說，這是一片奇境，無論是從生物、審美還是精神享受的角度看，都是一片壯美之地。本書有一些照片正是拍攝於那裏。
　　我非常感激許多朋友對此書的齣版所付齣的努力，我想在此感謝：自然學傢瑪麗·馬伊卡和大衛·剋裏斯蒂，自然攝影師瑪麗·弗格森和比爾·哈尼，我人生中第一位視覺設計導師海倫·曼澤爾，第二位導師凱斯·斯科特，我的第一位編輯蘇珊·基爾，還要特彆感謝數百位來自全球各國的攝影師，他們中大多都是業餘攝影師，但都帶給我無限靈感，並且仍然用他們的攝影作品和想法啓發著我。
　　最重要的是，我滿懷感恩，能夠有幸住在自然物環繞的加拿大，這裏有森林、田野、河流體係，以及羽類自由馳騁的廣闊天空。就在這裏，我可以見證日齣和日落、月上枝頭和月缺如鈎，我可以在四季微妙的變化中真實地體驗生命的過程。
　　同樣，我在非洲南部（包括南非、納米比亞和博茨瓦納）的那幾年也是上天的贈禮。正是這些地方以我從未預料到的方式成就瞭今日的我，尤其是那些廣袤的沙漠。每當我迴到那些地方，我都有一種感覺，這是迴歸傢園，迴到內心最深處。
　　弗裏曼·帕特森
　　於Shamper’s Bluff
　　新不倫瑞剋省