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編輯推薦

　　※蔣方舟首部短篇小說集《故事的結局早已寫在開頭》

　　這是一部寓言式的短篇小說集，也是一本“抵抗時間”的書。

　　作者蔣方舟，本著青年寫作者的誠懇，以這個喧鬧時代少有的冷靜，鋪開荒誕離奇的情節，講述瞭九個有關逃離的故事。每個故事都觸動人心裏隱秘而矛盾的情感，真實尖銳糾結。是逃離還是迴歸？

　　《颱北·自畫像》、《拉薩·綠度母》、《三亞·手銬》、《青島·爸爸》、《伊瓜蘇·海藍寶》、《武威·腿》、《維也納·衣櫃》、《輕井澤·溫泉》、《美國·香氣》

　　九個故事雖各自獨立，人物卻彼此勾連，他們或是朋友，或是師生，或是過去的戀人。前一個故事的配角是下一個故事的主角，在前一個故事中發生的一件小事，卻改變瞭後一個故事中主人公的命運。

　　其中《颱北·自畫像》裏的女畫傢薑夕，同時活在兩種人生中，畫畫對於她來說，與野心無關，與熱情無關，是為瞭逃避生活。

　　《拉薩·綠度母》中，唐鵬是《颱北·自畫像》裏薑夕的前男友，唐鵬與薑夕，他要生活，她要逃避生活，於是兩個人的生命綫交匯又分離。唐鵬與妻子，他們對未來有著共同的構想。但實際上，唐鵬一直活在構想的虛幻中，當他反省著要在婚姻中尋找一些腳踏實地的真實感，卻絲毫不知這是他末日的序幕。

　　《三亞·手銬》中，柯宏誌是《拉薩·綠度母》裏唐鵬的好兄弟，一個有誌無為的記者、失去孩子的父親和有婚外戀的丈夫。他做的許多事，終究是對真空下的窒息做無望的對抗。

　　故事的結局早已寫在開頭，你選擇用什麼樣的方式開始一段故事，就選擇瞭所有經過和結局。

內容簡介

　　在你故事裏的彆人，在彆人故事裏的你，

　　你選擇用什麼樣的方式開始一段故事，

　　就選擇瞭所有經過和結局，

　　九種逃離，又迴到最初的地方。

　　颱北·自畫像 彆那麼快就走！時間還沒到！

　　拉薩·綠度母 這個是綠度母，觀世音菩薩的眼淚變的。

　　三亞·手銬 他們做的許多事終久是對真空下的窒息做無望對抗。

　　青島·爸爸 懷念，就是任由生活中的那個窟窿敞著，永遠不願意補上。

　　伊瓜蘇·海藍寶 我會永遠永遠愛你在心裏，希望你不要把我忘記……

　　武威·腿 她要去武威，去她愛的人生命的起點。

　　維也納·衣櫃 自己會在另一個真空裏活著，孤獨，但活得比任何人都長久。

　　輕井澤·溫泉 我想跟你走，哪怕隻是為瞭一時的感情。

　　美國·香氣 他會找到她。

作者簡介

　　蔣方舟，

七歲開始寫作，九歲寫成散文集《打開天窗》（長江文藝齣版社齣版），此書被湖南省教委定為素質教育推薦讀本並改編為漫畫書。

十一歲寫成長篇小說《正在發育》（陝西師範大學齣版社齣版），引起社會各界的廣泛爭議和討論，並在颱灣齣版繁體版本。

十二歲寫成長篇小說《青春前期》（人民文學齣版社齣版）、《都往我這兒看》，《青春前期》發錶於《當代》2002年第三期，即將拍為電視連續劇。

從12歲時開始成為多傢報刊的專欄作傢。2003年11月起，在《新京報》和《南方都市報》開設專欄《邪童正史》。2004年8月，獲“中國少年作傢杯”一等奬。2005年10月1日當選為中國少年作傢學會主席。2006年7月，首部長篇小說《騎彩虹者》由長江文藝齣版社齣版。至今已齣版十部作品。

　　2008年被清華大學”破格”錄取，並引起瞭較大爭議；2009年10月在由《人民文學》雜誌社主辦的第七屆人民文學奬評奬中，蔣方舟獲得散文奬。2012年從清華大學畢業，現為《新周刊》雜誌副主編。

　　生活與同齡人無異，

　　看書，寫作，旅行。

　　希望自己能有永保頭腦清醒的能力。

目錄

颱北·自畫像

拉薩·綠度母

三亞·手銬

青島·爸爸

伊瓜蘇·海藍寶

武威·腿

維也納·衣櫃

輕井澤·溫泉

美國·香氣

精彩書摘

　　颱北·自畫像

　　一

　　到瞭颱北就覺得一股熱浪襲來。坐在齣租車裏，窗外的車與建築都像是泡在水裏一樣動蕩而恍惚。

　　喬意發來短信問：“順利否？”

　　“太熱瞭。”薑夕在後座上熱得六神無主，下意識地說齣這三個字。

　　“妹妹是第一次來颱北哦？”司機聞言打開瞭冷氣，迴過半個側臉，笑著問道。

　　嘴唇撮齣親吻的姿態，再緩緩打開雙唇，音節從中傾瀉而齣，發齣不同於通常聽到的“妹妹”的聲音，像是在夕陽西下時招呼自己小孩迴傢吃飯。

　　薑夕沒想到在三十八歲的高齡還能聽到這樣寵溺的稱呼，臉悄然紅瞭一下，說：“以前來過。”

　　“和男朋友哦？”這個司機實在過於熱情和多嘴，然而他樸實的臉和語調中都有種久違的人情味，讓她惱怒不起來。

　　薑夕不知道該如何迴答。想瞭半天纔穩妥地迴答：“不是。”

　　那人並不是喬意。

　　和喬意在一起的兩年，一直瞞著母親。自從父親死後，母親失去瞭警惕瞭一輩子的對象，每天隻一心一意地琢磨生活中那些少得可憐的新聞，用無事生非的煩惱來摺磨自己。

　　直到訂婚快一個月瞭，纔告訴母親有喬意這個人。母親催著問未婚夫的情況，薑夕隻是模糊地說：“年紀比我大。”其他再不肯說，母親笑道：“那好，比較踏實。”

　　過瞭幾周，母親纔遲鈍地意識到她妄圖含混過關，又追問起來，薑夕纔說：“年紀比我大得挺多。”母親在電話那頭有些發愣，悠長地“哦”瞭一聲，似乎在掂量著“挺多”的確切含義，也默然接受瞭自己腦海中的數字。

　　過瞭一周，開車帶母親去醫院檢查身體。一迴頭，看到母親在副駕駛上笨拙地戳著她的手機屏幕，薑夕像教訓孩子一樣嗬斥道：“你在乾什麼？”

　　母親委屈地說：“我想看看你說的那個喬意，到底長什麼樣？”

　　薑夕負氣地指著車窗前經過的一個推著闆車的老頭，說：“和他差不多。”母親愣在那裏，在薑夕踩下油門加速的瞬間流下瞭眼淚，那滴眼淚便在臉上爆裂開。

　　大概是心理預期太低，等真正見到喬意的時候，母親竟然有些驚喜。薑夕如今剪短瞭頭發，乍一看和喬意像是兄弟。兩人都是身高腿長，窄窄的臉和細長的眼睛。區彆在於喬意的臉型有種劍雕斧鑿的銳利，而薑夕臉型柔圓，像用畫筆漫不經心地一勾。

　　喬意是作傢，薑夕是畫傢。

　　喬意有過婚史，對見丈母娘的禮數與規則非常熟悉，帶瞭蟲草和翡翠吊墜，態度親熱又不卑不亢，誠懇地有所保留。然而，母親在飯桌上接受喬意敬酒的刹那，無法抑製地喜極而泣，還是讓薑夕和喬意非常尷尬。

　　喬意吃完飯，又和母親喝瞭幾杯茶纔告辭。母親在廚房洗碗，非常愉悅地高聲問客廳裏的薑夕：“喬老師明天還過不過來吃飯？”

　　薑夕坐在沙發上看電視，隨口說：“不來瞭。”

　　母親說：“你讓他過來吃嘛，過來吃。你要對他熱情一點。”

　　說瞭很多遍，薑夕終於不耐煩地關掉電視，道：“各人有各人的生活。”

　　母親從廚房裏齣來，滿手都是肥皂泡，責備地說：“人傢喬老師條件這麼優秀，你這樣怎麼留住人傢？”

　　薑夕聽瞭，暴怒起來：“我不需要留住誰。你不要像個老鴇一樣好不好？”

　　她腦海中齣現的是舊時的高級妓院，一老一少兩個女人發髻梳得光溜溜的，去綉那永遠綉不完的手帕，眼睛卻不自覺地溜溜往那門檻看，兩人低聲猜測著男人什麼時候會來。

　　母親被罵得落下淚，用手腕去擦，轉身迴廚房繼續洗碗，提高音量說：“女人很慘的，人生就那麼幾年。”說完把水聲開得很大，拒絕再交流。

　　薑夕把電視打開，想讓自己集中精力去看那部講亞馬孫河的紀錄片，眼圈卻不受控製地慢慢紅瞭。無論她取得怎樣的成績，在母親心中，她將永遠是那個乖僻且注定淒涼的女人。

　　怎麼說都說不通，一下子又迴到瞭童年。

　　薑夕齣生的城市有座銅礦，全城人的吃穿用住、生老病死就全都圍繞著這座礦。慢慢地，生活就變成瞭一座礦，黑暗、單調、深不見底。破敗的煉銅廠，廠周圍的石頭光禿禿的，沒有一棵樹。破敗的浴室，浴室裏的老年人和中年人身上光禿禿的，沒有一根毛。

　　所有在這座城市齣生的孩子，都慢慢融進瞭環境中，隨著歲月流逝，逐漸變成二維平麵，鑲嵌在客廳的牆壁中。

　　成長，對於薑夕來說，就是一場避免成為牆壁塗料的戰爭。

　　薑夕小學升初中的暑假，愛上瞭繪畫，並且成為方圓幾公裏唯一有愛好的孩子。她每天從圖書館藉來厚厚的畫冊。母親在竈颱忙活，薑夕就坐在塑料小凳子上，畫冊平攤在膝蓋上，童聲童氣地嚮母親介紹一幅幅名畫，還要小心畫冊不要濺上飛齣的油滴。母親連背影都看得齣敷衍來：“喏，喏，你讓開點。”

　　沒有人能看齣她用一點點斑斕光彩的碎片，拼湊齣一個理想傢庭的努力。

　　一傢人吃魚，用筷子把魚戳得槍林彈雨，貪婪地把筷子頭放在嘴裏一嘬，蘸滿唾液，繼續戳下去，從老到小，神情與動作一模一樣，仿佛詛咒。

　　薑夕從口袋裏掏齣紙巾，平攤在麵前的一小塊桌子上放剔齣的魚骨。

　　母親看到瞭，用筷子指著薑夕，招呼全傢人來看這個奇觀：“我們傢養齣個大小姐。”桌上所有人都大笑起來，母親笑得最大聲。

　　他們也沒有惡意，薑夕對自己這樣說道。可眼圈卻不受控製地熱瞭，內心兀自結瞭一層冰。

　　薑夕曾同時生活在兩種人生中，一種是她為自己構建齣的繪畫世界，用筆觸模擬齣的日光變幻、豐腴潔白的女子被風吹起的金黃發絲、藝術傢們坎坷而榮耀的人生，“卡—拉—瓦—喬—”，她喜歡重復這幾個音節，仿佛是一個打開陌生世界大門的咒語。

　　另一種人生，是真實的，沒有奇跡的。她需要討好一切不願討好的人。兩種人生的唯一接觸點，是她對於未來生活的幻想，黑暗褪盡，冰雪消融，傢人起立為她鼓掌。

　　可現實是，無論她在本市本省的繪畫比賽中得多少奬杯，她的傢人都兢兢業業地保持著視若無睹的姿態。他們害怕自己的鼓勵會讓她把“畫畫”這個業餘時間搞搞的東西當作終身的事業。

　　直到薑夕考上瞭美術學院，離開傢。兩個世界交匯的可能性終於徹底消失瞭。

　　二

　　酒店房間很大，正對著颱北最美的天際綫，雲與青黛色的山之間是一道黃昏的餘暉，高聳的老舊建築像是山榖霧氣中的海市蜃樓。

　　薑夕沒有花太多時間看風景。她迅速衝瞭個澡，把帶來的衣服掛在衣櫥裏。一溜從黑到白之間漸變的色譜：黑、深灰、珍珠灰、象牙白、奶白、甜白、白。喬意很不滿她的穿衣風格，他比她大十八歲，剛好大齣一個青春來，卻在薑夕身上享受不到年齡差距所帶來的感官新奇和刺激，簡直是上當受騙。

　　套瞭一件沒有輪廓的黑裙子，薑夕趕緊下樓。比約定的時間晚瞭五分鍾，一到大堂就看到一個紅色頭發的女孩微笑著迎上來。

　　紅發女孩是畫廊的工作人員，來接薑夕去布展。女孩很嬌小，穿球鞋，比薑夕矮一個頭，穿著一件鬆垮的白色背心和破洞牛仔褲。她的動作和錶情雖然稚氣誇張，卻有掩蓋不住的精明鋒芒，她連連驚呼薑夕本人比照片更美。

　　兩人握手，薑夕看著女孩兒指甲上印著小惡魔的圖案，十分有趣。女孩兒則打量著薑夕拳頭中指上的六爪鑲嵌鑽戒，薑夕不自然地轉動瞭一下戒指，把大得顯眼的鑽石藏到瞭手掌內。

　　“喬先生沒有一起過來？”女孩幫薑夕拉開酒店的大門，隨口問道。

　　薑夕和喬意訂婚的事雖不是秘密，可也沒多少人知道。薑夕有種被人窺探和研究的不適，把門拉住，冷冷地說：“我自己來。”

　　女孩立刻感覺到瞭，笑容僵在那裏。

　　薑夕意識到自己近來對年輕人有越來越多的不滿，理直氣壯的苛責，尤其是對漂亮聰明又有野心的女孩，這恐怕是衰老之後纔會啓動的自我防禦機製。她軟瞭口氣，笑著問道：“剛畢業嗎？”

　　女孩說自己還沒畢業，現在是實習期。

　　薑夕笑道：“我第一份工作是在雜誌社，沒錢租房，住在辦公室的儲物間裏，門都鎖不上。我還記得那時候有些男同事，四十多歲，每天早早地到辦公室，打開我房間的門，大口吸一口氣，說：‘越來越有女人味瞭。’”

　　沒有比同情更能迅速拉近距離的情感，紅發的女孩聽得又驚又氣：“那你沒告他們性騷擾？”

　　薑夕笑瞭，說：“我們那時候怎麼敢對長輩拍桌子？”

　　國營的雜誌社，大部分的員工都是工作十年以上的老雇員，因此雜誌社維持著一種如今稀缺的大傢庭感：溫暖但是藏汙納垢，每個人都坦然地暴露著自己懶惰、醜陋的一麵，傢醜不可外揚，麵對齟齬，默契地捂住彼此的眼睛。

　　紅發的女孩突然想起什麼，從大包裏找齣一個資料夾，翻開是一張影印的老照片，那是雜誌社創刊十周年時的員工閤影，大傢坐在颱階上，笑容燦爛。

　　“是這時候嗎？”女孩問。

　　“這你都能找齣來！”薑夕很驚訝，在照片裏看到自己，眾星拱月地坐在第一排正中間，穿綠色的一字領背心和高腰牛仔褲，無可挑剔的鵝蛋臉，歪著頭，不笑，可是眼神有媚態。不分對象的嫵媚就是諂媚。

　　“那時候的我，比較軟弱。”薑夕不好意思地輕聲說。

　　在去畫廊的車上，紅發女生坐在前座，說自己第一次看到薑夕的畫是在大陸的一間畫廊，當時非常驚艷。“真的很巧誒，沒想到我參與的第一個項目就是你的畫展。”女孩很興奮。

　　聽他人滔滔不絕地談論自己，薑夕有點恍惚。她想到瞭自己幾年前在美國，遇見一個德高望重、白發蒼蒼的科學傢和他年輕的女秘書，科學傢已經老得記憶力衰退，在涉及具體年份的時候總是會卡住，女秘書俯在他的耳邊提醒：“1971年的時候，您剛到密歇根大學……”仿佛他已入土，而她是他的一座博物館。

　　薑夕身上一陣惡寒。

　　她開始後悔，覺得答應做個人迴顧展——也是第一次個人迴顧展，是個錯誤。

　　她已經到瞭中年。按理說，已經到瞭收割的季節——對於智慧、財富、聲名，她應該前所未有的踏實和實在。可如今，在人生的路上走瞭一半，她迴首望，卻隻看到斷壁殘垣，如見鬼一樣心驚肉跳。前所未有的輕和空虛。空調吹齣的涼風如海潮，隨時會把她捲走。

　　她感到自己正在不斷下沉，陷入座椅裏，陷入地闆裏，陷入柏油馬路中，陷到最深處。

　　……

前言/序言

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