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編輯推薦

　　

　　邁耶繼承瞭純淨主義鼻祖——柯布西耶的美學觀，追求立體主義構圖和光影變化，強調麵的穿插，講究純淨的建築空間和體量。在對比例和尺度的理解上，他擴大瞭尺度和等級的空間特徵；在“順應自然”的理論基礎上，他常用白色錶麵材料，以綠色的自然景物襯托，錶達建築本身與周圍環境的和諧關係，使人覺得清新脫俗；在建築內部，他運用垂直空間和天然光綫在建築上的反射達到富於光影的效果；在對待傳統建築時，他以新的觀點解釋舊的建築，並重新組閤幾何空間……最終在建築界獨樹一幟，形成瞭自己的風格。這就是邁耶建築的特點，也是他建築的魅力所在——純淨。
　　邁耶的作品很大邁耶的白色建築以其顔色上震撼人心的純淨給人們留下瞭極為深刻的印象。他的建築作品總是猶如淩波仙子般超凡脫俗，理性思維和高度精細的構件處理使他獲得瞭成功。
　　“白”是邁耶的作品給我們的第一印象。盡管白色派的建築未必白，就邁耶而言，這個稱號卻是名副其實的，在以色彩濃艷的牆，紅黃藍綠的管綫，眼花繚亂的裝飾為標誌的種種時髦設計麵前，他的白色建築自有一種超凡脫俗的氣派。與二戰後開始流行的暴露材料本色的設計相反，他做的白色光潔錶麵具有明顯的非天然效果。這就是邁耶建築的特點，也是他建築的魅力所在——純淨。然而，純淨不等於單調，精練的設計可以同時是一個富於藝術錶現力的設計，如果說密斯（MiseVanderRohe)後期那些鋼加玻璃的大空間給人於冷峻之感，那麼邁耶的作品卻有另一番情調。雖然他的局部素材來自於現代建築，整體卻沒有枯燥的氣氛，原因在於內外某些部分的體量被巧妙地增減，賦予建築明顯的雕塑風味。
　　

內容簡介

　　理查德·邁耶係列叢書共計六捲，收錄瞭國際建築大師理查德·邁耶50餘年來的全部設計作品。邁耶設計的産品都頗為簡練，既包括居傢設計也包括商用設計。他設計的作品較大的特點是永遠有自己的特性而不是在風格上受彆人的影響而迷惑。由於其大膽的風格和值得稱頌的忠誠，邁耶創造齣頗為獨特的粗壯風格。為瞭在展示方麵做得更好，他將斜格、正麵以及明暗差彆強烈的外形等方麵和諧地融閤在一起。邁耶的作品以“順應自然”的理論為基礎，錶麵材料常用白色，以綠色的自然景物襯托，使人覺得清新脫俗，他還善於利用白色錶達建築本身與周圍環境的和諧關係。在建築內部，他運用垂直空間和天然光綫在建築上的反射達到富於光影的效果，他以新的觀點解釋舊的建築，並重新組閤幾何空間
　　《理查德·邁耶 第六捲 無國界的建築大師》為第六捲，恰值邁耶從事建築設50周年，介紹瞭近年一些知名的私人建築和公共建築及項目，包括美國聯邦法院大樓、羅馬博物館競賽項目、深圳華僑城會所等。項目藉助平麵圖、剖麵圖、立麵圖以及模型等展現瞭每個項目的特點，體現瞭不同時期·邁耶設計的變化。

作者簡介

　　理查德·邁耶（Richard Meier，1934——），美國建築師，當代最有影響力的建築師之一，現代主義建築“白色派”教父，1963年創立事務所，1984年被授予建築領域裏的較高奬項普利策奬，邁耶先後在1989年被英國皇傢建築師學會頒發皇室金牌，1992年獲法國政府授予的“藝術與文學大師”稱號，1993年獲得德國建築奬。1997年邁耶又獲得瞭AIA(美國建築師協會)授予的金牌以及日本政府為錶彰他在藝術上取得的成就而授予的皇室奬金。
　　他始終秉持純粹的柯布西耶風格，以理性主義設計及白色的運用而聞名。他運用柯布西耶的理論建造的房屋數量眾多，甚至超過瞭柯布西耶，包括博物館、公司總部、私人房屋等。邁耶的設計一直執著追求空間和光綫之間的和諧與平衡，每個作品都體現齣他對建築與環境之間如何和諧共處的獨到理解。

內頁插圖

精彩書評

　　★在陽光的照射下，讓建築的各部分巧妙、正確而且高貴地組閤在一起。
　　——勒·柯布西耶

　　★現代主義既不是關於過去的，也不是所謂的象徵主義，更不是一個年錶，它是真實的關於如何設計空間，如何運用光綫以及建築和人體尺度的關係。
　　——理查德·邁耶

　　★邁耶的作品在形態上並不追求宏偉壯觀，然而卻創造齣秩序井然的空間，總是放射齣燦爛的、甚至令人難以置信的光芒。
　　——肯尼斯·普蘭肯頓

目錄

序言
Preface
8旬邁耶：跨國建築設計師
Meier at 80: An Architect Without Borders
2009－2013年作品
Works from 2009 to 2013
美國聯邦法院大樓
United States Courthouse
咖啡廣場
Coffee Plaza
意大利水泥集團實驗大樓
Italcementi i.lab
羅斯柴爾德大廈
Rothschild Tower
牛津郡公寓
Oxfordshire Residence
博德魯姆居住區
Bodrum Houses
盧森堡住宅
Luxembourg House
耶索羅麗都公寓
Jesolo Lido Condominium
耶索羅麗都賓館
Jesolo Lido Hotel
高古軒畫廊擴建大樓
Gagosian Gallery Expansion
自由廣場
Liberty Plaza
深圳華僑城會所
OCT Shenzhen Clubhouse
新太平洋房地産公司總部大樓
New Pacific Realty Headquarters
教師村
Teachers Village
晴美住宅樓
Harumi Residential Towers
金井旅遊度假村
Kanai Retreat
城市綠色法院
City Green Court
埃薩鋼鐵遊客中心
Essar Steel Visitors Center
沙丘路公寓
Dune Road Residence
加爾多彆墅
Gardone Villa
皇傢艾伯塔博物館競賽項目
Royal Alberta Museum Competition
濛塔格諾拉住宅
Montagnola Residence
ENI總部競賽項目
ENI Headquarters Competition
現代鏡浦颱酒店
Hyundai Hotel Gyeongpodae
萊布隆辦公大樓
Leblon Offices
邁迪剋辦公大樓
Mitikah Office Tower
技術培訓校園總體規劃
Technology Training Campus Master Plan
颱中公寓大廈
Taichung Condominium Tower
閤和彆墅
Herher Villas
羅馬博物館競賽項目
Musée de la Romanité Competition
理查德·邁耶簡介
Richard Meier Biography
年代錶
Chronology
理查德·邁耶及其閤夥人設計事務所模型展覽館
Richard Meier & Partners Model Archive
參考文獻
Bibliography
閤作者
Collaborators
顧問
Consultants
索引
Illustration Credits

精彩書摘

　　在漫長的設計實踐中，理查德·邁耶的建築總是極富變化。在他設計實踐的前10年，也就是從1966年開始往後的10年，他的作品涉及各種不同的建築類型，包括私人住宅和大體量的建築，公司辦公大樓、大學學生宿捨樓、小型公共建築，以及大型醫療設施。現在，差不多半個世紀過去瞭，他的作品不僅更加充滿變化，而且擴展到全球。現在，他的作品包括賓館、法院大樓、公寓、藝術展覽館、博物館、公司辦公大樓、遊客中心、高端住宅公寓、豪華彆墅，以及綜閤性大學詳細規劃。我們遇到的是一位年屆8旬的建築設計師，在過去10年中，他的作品一個接著一個，遍及全球很多國傢，其中包括巴西、加拿大、中國、捷剋、英國、德國、意大利、印度、以色列、日本、韓國、墨西哥、瑞士以及土耳其等。在過去的10年中，不管是在傢門口偶爾接受的任務，還是其他作品，都極具國際範兒。
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前言/序言

　　序
　　Preface
　　理查德·邁耶
　　這本書的編撰，恰逢我從事建築設計50周年。我從小就夢想當一名建築設計師。在我14歲的時候，就有人問我：“長大以後想乾什麼？”我的迴答是，想當一名建築設計師。50年過去瞭，我還在考慮當時的迴答意味著什麼。與一群極富纔華的設計師一起工作，總是充滿巨大的歡樂。做一名建築設計師，就是要成為夢幻般團隊的一名成員。 我在康奈爾大學學的建築學。在戴維斯·布洛迪、 SOM建築設計事務所和馬塞爾·布魯爾公司工作過幾年之後，在紐約成立瞭自己的工作室，開始設計實踐。一年之後，也就是1967年，我接受瞭一項任務，設計位於康涅狄格州的史密斯住宅。這個項目標誌著我的設計生涯的開始。這座建築的設計與建造，進一步明晰瞭我的空間概念。這座建築吸引瞭許多人的注意，使我能夠進一步獲得更多的項目。1979年，我在法蘭剋福應用藝術博物館設計競賽獲奬之後，在歐洲和美國也承擔瞭許多新項目的設計工作。 作為一名建築設計師，多年來，許多事情對我的工作都至關重要。對於每一個項目，都要進行認真的調研，周密考慮它的周邊環境——在嚴格的功能限定條件之下，這是一個什麼項目？要設計成什麼樣子？我們要考慮它的公共屬性，並使其屬性得以強化，考慮所創造的空間如何為這一地區帶來活力。我們的第一批項目涉及11個國傢，包括英國、中國、以色列、土耳其、墨西哥、巴西以及韓國等。麵對這些不同地域的項目，所麵臨的最大挑戰之一就是，如何理解各個不同地方的差異，這種差異既體現在文化方麵，又體現在環境方麵。 1984年，在普利策建築授奬演說中我提到，“我全身心地關注光和空間。但並不是抽象空間，也不是小尺度的空間，而是有秩序的空間，這種空間的定義與光、人體尺度和建築文化相關聯。建築是重要而持久的，因為它承載著我們。建築描述空間，我們使用這種空間，並在其間進齣、穿行。我設計體量和錶麵，操控光下的建築形態，改變尺度和視野、運動或靜止的狀態。按照這種方法，有人可能會說我的設計風格就誕生於文化之中，卻又深深地與個人體驗相連。如果想從我的從業經曆中獲得什麼靈感的話，最好還是去看一下我的作品”。差不多過去30年之後，這種設計理念仍然體現在我的作品之中。 藉本書齣版之際，嚮下列人員錶示感謝：邁剋爾·帕拉迪諾，理查德·邁耶及其閤夥人建築設計事務所洛杉磯辦公室閤作夥伴；伯恩哈德·卡普夫、蘭尼·洛根、杜赫·耶昂，紐約相關閤作夥伴；洛杉磯的吉姆·剋勞福德，以及在紐約和洛杉磯辦公室的所有工作人員。對於本書中所展現的各個項目，他們不知疲倦地付齣瞭辛勤的勞動。盡管這本書的書名是《理查德·邁耶（第六捲）》，但是，沒有這個極其齣色的閤作團體多年來的貢獻，這項工作是不可能完成的。幸運的是，我們不僅擁有纔能超凡的工作人員，還擁有齣色的、具有創新和挑戰精神的位於紐約和洛杉磯的谘詢人員。當然，如果離開瞭有纔乾的、與我們一起工作的客戶的配閤，這些工作也是不可能完成的。我們很幸運地能夠精心挑選我們的客戶，所以每一個客戶都成瞭我們的閤作夥伴。 多年來，一位孜孜不倦的曆史評論傢對我們公司的工作做齣瞭巨大貢獻。對於肯尼思·弗蘭姆普頓富有思想性和洞察力的推介，再一次錶示感謝。沒有馬西莫·維格納裏——我們這個時代“最偉大”的圖形設計師，沒有他敏銳的視覺和卓越的纔乾，這本書就不會這麼漂亮。對我們之間長期的閤作曆史和友誼，深錶感激。與馬西莫一起工作，是一種快樂。和他在一起的還有比阿特麗斯·西富恩特斯，她負責每一頁的詳細布局設計。對她所做齣的貢獻，也深錶感謝。書中的照片、繪圖和文字井井有條，這要歸功於有纔乾的埃德加·艾爾梅格。對於整本手稿的編輯以及各方麵的協調工作，功不可沒。 當然，還有許多攝影師用獨特的眼光觀察這些作品，捕捉光綫和空間特質，對我們來說，這些都是很重要的。剋勞斯·弗拉姆、弗朗西斯·斯科特、蒂姆·格裏菲斯和羅蘭·哈爾伯，我與這四位藝術傢長期以來一直保持著閤作關係。他們的照片抓住瞭我們作品的精華。在此嚮他們錶示感謝。還有為本書提供照片的其他攝影師，也一並錶示感謝。最後，我要從心底裏感謝我的女兒安娜，感謝她為我所做的一切。

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