基本信息

• 商品名稱：中國古代音樂史簡述(修訂版)
• 作者：劉再生
• 定價：56
• 齣版社：人民音樂
• ISBN號：9787103030738

其他參考信息（以實物為準）

• 齣版時間：2006-05-01
• 印刷時間：2017-02-01
• 版次：2
• 印次：11
• 開本：32開
• 包裝：平裝
• 頁數：616

編輯推薦語

中國古代音樂史的研究工作，數十年來，進展都較遲緩，但是近十幾年，卻有瞭長足的發展，不論廣度和深度，都取得瞭可喜的成果。 劉再生著的《中國古代音樂史簡述(修訂版)》分上中下三篇，內容包括上古音樂（先秦時期）、中古音樂(秦漢、魏晉、南北朝、隋唐五代時期)、近古音樂(宋、遼、金、元、明、清時期)。本書給供相關人員參考閱讀。

內容提要

中國古代音樂史的研究工作，數十年來，進展都 較遲緩，但是近十幾年，卻有瞭長足的發展，不論廣 度和深度，都取得瞭可喜的成果。可惜的是，這些成 果分散發錶在各種不同的音樂刊物上，倘非專門收集 的人士，實在不易窺其全豹，滄海遺珠，那就*在所 難免瞭。
     劉再生著的《中國古代音樂史簡述(修訂版)》則 由於前麵所說的物色，正是在一定程度上彌補瞭這種 缺憾，使讀者在獲得通常所說的古代音樂史常識之外 ，同時接觸到各新的學術研究成果，以及各咱不同的 見解。這裏，隨舉些例子：對於我國間律形成的時期 ，過去隻憑文獻資料加以推斷，其實是並不清楚的。
    十多年前，根據對於齣土的音樂文物的調查和考證， 先後齣現瞭兩種新的見解，即呂驥同誌所認為的“我 國五聲音階在母係氏族社會後期已經形成”的觀點； 黃翔鵬同誌所認為的“完整的七聲音階至遲在晚商期 間已經形成”，從而推斷“我國音樂中五聲音階和七 聲音階有一個長期並存的傳統”的觀點。這些，都能 從書中找到清楚的敘述。不久前，李純一同誌發錶瞭 不同意將地隔三百公裏之遙，年代和文化遺存是否相 同尚末搞清的兩個塤閤並研究，因而做齣不同推斷的 觀點，同樣為本書怕收納。這些觀點不一的研究成果 ，雖然一時難定是非，但是對於問題的進一步深入探 討，顯然都是有益的。因此，本書的這一特色就是不 可磨滅的。
    

目錄

聊以為序
修訂版前言
上編 上古音樂（先秦時期）
1 中國音樂文明的曙光——賈湖骨笛地下沉睡九韆年復蘇
2 “野蠻人”與原始樂舞
3 三人操牛尾，投足以歌八闋——古文獻中的原始樂舞
4 撅之以雷獸之骨，聲聞五百裏——我國齣土的原始社會的樂器
5 予擊石拊石，百獸率舞——我國*早的音樂傢夔
6 音樂文化的階級烙印——夏代音樂文化麵貌的探索
7 甲骨文中的“ ”字——商朝的樂舞
8 以钜為美，以眾為觀——商朝的樂器
9 恒舞於宮，酣歌於室——商代的“巫樂”和“淫樂”
10 喤喤厥聲，肅雍和鳴——登峰造極的西周雅樂
11 失而復得的晉侯蘇鍾——西周鍾銘的曆史和文化內涵一瞥
12 大司樂掌成均之法——周朝的樂官製度
13 八音——金、石、絲、竹、匏、土、革、木——周代的樂器分類法
14 將子無死，尚能復來——周穆王西遊的曆史傳說
15 王子朝奔楚——“禮崩樂壞”之一
16 八佾舞於庭——“禮崩樂壞”之二
17 聲淫及商，何也？——“禮崩樂壞”之三
18 惡鄭聲之亂雅樂也—— “禮崩樂壞”之四
19 中國言“六藝”者摺中於夫子——孔子對古代音樂文化的貢獻及其局限
20 詩言誌，歌詠言——我國*早的一部詩歌總集《詩經》
21 宮、商、角、徵、羽的由來——五聲階名的“天官說”
22 音樂與數學的結晶——三分損益法與十二律
23 春鞦時期的宮廷音樂傢
24 其民無不吹竽鼓瑟、彈琴擊築——戰國時期音樂的繁榮景象
25 震驚世界的地下音樂寶庫——宮廷音樂一瞥
26 鄰有喪，舂不相——我國說唱音樂的遠祖
27 沅湘之間，其俗信鬼而好祠——民間音樂巡禮
28 洋洋乎，盈耳哉——古代歌麯的高潮處理
29 戰國時期的民間音樂傢
30 諸子蜂起，百傢爭鳴——圍繞音樂問題的一場辯論
31 樂者，天地之和也——儒傢的音樂美學論著《樂記》
中編 中古音樂(秦漢、魏晉、南北朝、隋唐五代時期)
32“秦聲”與“楚歌”——秦漢音樂漫議
33 先秦鍾磬文化的“斷層”與“轉型”——濟南洛莊漢墓齣土編鍾的啓示
34 一條橫貫亞洲的“音樂之路”——絲綢之路的開闢
35 采歌謠，被聲樂——漢代的樂府
36 每為新聲變麯，聞者莫不感動——協律都尉李延年
37 感於哀樂，緣事而發——樂府歌麯一覽
38 紛披燦爛，戈矛縱橫——琴麯《廣陵散》
39 感傷亂離，追懷悲憤——琴歌《鬍笳十八拍》
40 魏晉時期的文人音樂傢
41 論樂者七十八傢——從京房六十律到何承天新律
42 我國現存*古老的麯譜——《碣石調·幽蘭》與文字譜43 風靡南北的西域音樂
44 南北朝時期的西域音樂傢
45 韆變萬化，曠古莫儔——漢唐時期的“百戲”、“散樂”
46 忽復學參軍，按聲喚蒼鶻——漢唐時期的歌舞優戲
47 一均之中，問有七聲——“五旦七聲”與“八十四調”
48 是時競為異議，各立朋黨——隋初的“開皇樂議”
49 樂籍製度下的悲苦人生——隋代的“識音人”萬寶常
50 其聲音節奏及舞，悉宜依舊——隋代的“七部樂”和“九部樂”
51 享宴因隋舊製，用九部之樂——唐代的“九部樂”和“十部樂”
52 太常部伎有等級，堂上者坐堂下立——唐代的“立部伎”和“坐部伎”
53 月聞仙麯調，霓作舞衣裳——唐代的大麯和法麯
54 得難麯五十以上任供奉者為業成——唐代的音樂機構
55 聲有誤者，帝必覺而正之——音樂傢皇帝唐玄宗
56 斷腸聲裏唱“陽關”——《陽關三疊》的由來
57 文章閤為時而著，歌詩閤為事而作——白居易詩歌中的“中唐音樂”
58 七條弦上五音寒，此藝知音自古難——琴麯《梅花三弄》和《離騷》
59 街東街西講佛經，撞鍾吹螺鬧宮庭——唐代的說唱音樂“變文”
60 樂工不識長安道，盡是書中寄麯來——唐代的減字譜與燕樂半字譜
61 唐代的“音聲人”
62 君看白發誦經者，半是宮中歌舞人——唐代歌伎、樂工的悲慘命運
63 幸存於世的唐代音樂專著
64 從濁至清，迭*其聲——唐燕樂二十八調
65 傳統音樂中的唐宋遺音——《舞春風》、《菩薩蠻》等樂麯的“麯調考證”
66 海內存知己，天涯若比鄰——隋唐時期中國和曰本、高麗音樂文化的交流
67 一韆多年前的“宮廷歌舞”——五代王建墓歌舞伎樂石刻
下編 近古音樂(宋、遼、金、元、明、清時期)
68 萬傢競奏新聲——宋代“麯子”的崛起
69 自作新詞韻*嬌——薑夔的自度麯
70 此歌齣自我宋建炎年間——民歌《月子彎彎照幾州》
71 耍鬧去處，通曉不*——宋代的“瓦捨”與“勾欄”
72 教坊十三部，唯以雜劇為正色——宋代的“雜劇”和“南戲”
73 滿村聽說“蔡中郎”——宋代的說唱音樂
74 每欲望九嶷，為瀟湘之雲所蔽——琴麯《瀟湘水雲》
75 蓋其製兩弦間以竹片軋之——我國“鬍琴類”弓弦樂器的問世
76 兩種不同體係的調名解釋——“之調”和“為調”
77 超然遠覽，奮其獨見——蔡元定和他的十八律
78 上自唐虞，下迄皇宋——宋代的音樂論著
79 中正則雅，多哇則鄭——宋代的宮廷雅樂
80 其習日以異，其俗日不同——西夏、遼、金的音樂
81 養人纔，編傳奇，一時氣候雲集——高度繁榮的元代雜劇
82 歌者自歌，白者自白——元雜劇的錶演形式
83 順帝朝，忽又親南而疏北——元代南戲的發展
84 文而不文，俗而不俗——元代的散麯
85 一代天驕的贊歌——元代濛古族的音樂
86 新腔翻得涼州麯，彈齣天鵝避海青——元代琵琶麯《海青拿天鵝》
87 取來歌裏唱，勝嚮笛中吹——我國*早的聲樂論著《唱論》
88 刊布成帙，舉世傳誦——明、清民歌和小麯的盛行
89 鼓聲一通，群歌競作——兄弟民族的歌舞音樂
90 一韻紆縈良久——明、清時期的說唱音樂
91 清麗悠遠，齣乎三腔之上——明、清戲麯的“四大聲腔”
92 傢傳戶誦，幾令“西廂”減色——昆麯的**作品
93 愈趨愈卑，新奇疊齣——“亂彈”諸腔的興起
94 變則新，不變則腐——明、清時期的戲麯論著
95 麯麯新聲總斷腸——明、清的器樂獨奏藝術
96 今之樂，猶古之樂也——明、清的器樂閤奏藝術
97 道傢唱情，僧傢唱性——明、清的宗教音樂
98 東方文藝復興式的人物——十二平均律創始人硃載堉
99 歌劇《圖蘭多特》中的“茉莉花”——明、清時期中西音樂文化的交流
100 庶為知音者察焉——明、清時期的重要麯譜
參考文獻
本書引用當代中國音樂學傢文獻人名索引
圖片索引
後記
修訂版後記