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編輯推薦

　　

　　《吳川是個黃女孩》是嚴歌苓創作的海外故事係列。
　　嚴歌苓延續瞭她一貫的創作風格，給予她小說裏每一個人物不一樣的形象以及靈魂，她的語言能讓你跟著她所要傳達給你的情緒一起起伏。讀者會為她故事裏那些主人公傷感或者唏噓。
　　主打篇目《吳川是個黃女孩》裏那對“相愛相殺”的姐妹花，在異國他鄉的芝加哥由陌生到熟悉，在經受一係列的打擊，甚至遭遇種族歧視之後，她們兩個仿佛也終於找到瞭相處的真諦；《阿曼達》裏苦悶的中年男子楊誌斌作為妻子的陪讀來到瞭美國，原本在中國纔華橫溢的他在美國卻變得潦倒，隻能去做保安。然而邂逅瞭一個年僅十四歲的異國小姑娘阿曼達之後，他又覺得人生開始煥發光彩瞭，然而最終這一切讓他付齣瞭沉重的代價；還有《蘇安.梅》裏令人心疼的醜姑娘蘇安.梅，默默暗戀著彆人，卻不相信會有人愛自己……這些人物在嚴歌苓的筆下都那麼生動鮮活，讓讀者跟著對這些人物的命運緊張起來，這也是嚴歌苓文字的魅力。這次采用瞭全新的編排方式，緊扣海外故事的主題，其中兩篇都是首次收錄進小說集中。
　　根據《吳川是個黃女孩》改編的電視劇《好兒好女》也將在2016年上映。
　　
　　

海報：

　　

　　

內容簡介

　　《吳川是個黃女孩》是作傢嚴歌苓的中短篇小說集，收錄瞭嚴歌苓創作的海外故事係列一共六部，包括主打篇目《吳川是個黃女孩》、《阿曼達》、《栗色頭發》、《熱帶的雨》、《集裝箱村落》、《蘇安.梅》。這六部中短篇小說緊扣海外主題，講述瞭那些生活在海外的華人在社會文化不同的西方世界裏格格不入，卻又想極力融入的心酸。
　　書名同名篇目《吳川是個黃女孩》講述瞭一對同母異父的華人姐妹在芝加哥的愛恨情仇。這個故事充滿瞭各種矛盾，姐妹之間的矛盾，母女之間的矛盾，大陸文化與香港文化、中國文化與美國文化之間的矛盾等等，嚴歌苓把各種復雜的關係編織成一張網，使角色陷於其中，掙紮於其中。吳川這個“黃女孩”有著香港人的冷漠與自私，當她在芝加哥遇到“我”--她同母異父的姐姐時，一方麵她捨不得拋棄親情給她帶來的歸屬感，另一方麵，她又不願意喪失個人的自由而重新被長輩管束。麵對母親的偏心和“我”的不幸，她隻感到嫌惡，“你父親母親欠你，我又不欠你的”是她真實的想法。她隻在乎她的“酷”與高貴的身份，對老土的“我”常常不屑一顧，；當“我”道德說教乾涉瞭她的自由，她更是深惡痛絕。衝突的焦點是“我”乾涉瞭她的感情生活，兩姐妹從此走嚮決裂。但最讓人意想不到的是，當“我”被人欺辱而無處伸冤的時候，吳川居然采用瞭激烈的方式施行報復，為姐姐齣氣。這個貼著“自私任性、無所顧忌”的標簽的後現代青年，骨子裏卻有著最傳統的親情意識、傢庭意識。這部小說另一個主人公，作為姐姐的“我”因為母親的過失造成瞭身體跟心靈雙重的傷害，變得嫉妒缺乏安全感，想愛不敢愛，總是一次次陷入被動中，對妹妹吳川也是，糾結於血緣親情以及母親偏心的雙重煎熬中，但最終仍然願意全身心去愛去接受。

作者簡介

嚴歌苓
1958年生於上海。作傢。好萊塢編劇協會會員。
曾為部隊文工團舞蹈演員、戰地記者。
1988年入美國哥倫比亞大學。獲藝術碩士及寫作MFA學位。
現旅居柏林。

代錶作品：
長篇小說
《老師好美》
《媽閣是座城》
《補玉山居》
《陸犯焉識》
《金陵十三釵》
《赴宴者》
《寄居者》
《小姨多鶴》
《第九個寡婦》
《雌性的草地》
《一個女人的史詩》
《無齣路咖啡館》
《心理醫生在嗎》
《扶桑》
《霜降》

中短篇小說自選集
《少女小漁》
《天浴》
《穗子》
《白蛇》

精彩書評

我以為中國文壇要非常認真地對待嚴歌苓的寫作，這是漢語寫作難得的精彩。她的小說藝術實在爐火純青，那種內在節奏感控製得如此精湛。她的作品思想豐厚，她筆下的二戰，寫齣戰爭暴力對人的傷害，生命經曆的磨礪被她寫得如此深切而又純淨。
--北京大學文學係教授陳曉明

嚴歌苓的作品是近年來藝術性非常講究的作品，她敘述的魅力在於“瞬間的容量和濃度”，小說有一種擴張力，充滿瞭嗅覺、聽覺、視覺和高度的敏感。
--著名評論傢雷達

與我們的一些作傢經驗式的寫作不同，嚴歌苓的語言裏有一種“脫口秀”，是對語言的天生的靈氣。
--著名作傢梁曉聲

嚴歌苓為人物設計瞭基調，後來他們有瞭自己的生命和意誌，走瞭自己的路，這種未知是閱讀中最有魅力的。
--著名評論傢賀紹俊

嚴歌苓的文字美得像詩，在她筆下，無論是食物或水故事裏的主人公都有瞭生命。她生動的描述和精彩的故事是非常美妙的組閤。
--BoeyPingPing

藉著平易但有力的文章，嚴歌苓描繪瞭令人震驚的暴行與感官欲望。
--《舊金山紀事報》

她的小說是含情脈脈的，又是筆墨張揚的。她的小說中潛在或是隱形的一個關於自由的概念特彆引人注目，那就是個人自由。
--陳凱歌

目錄

1.吳川是個黃女孩
2.阿曼達
3.栗色頭發
4.熱帶的雨
5.集裝箱村落
6.蘇安.梅

精彩書摘

　　吳川是個黃女孩
　　有個人想我。說是想得緊，想得不可終日。就在這個曾經屠宰業昌盛、血流成河,叫作芝加哥的大都市，走著一個想見我的人。唯恐天下不亂嗎？關於芝加哥，醜聞已經夠多。關於我的醜聞，也夠多瞭。隻是都很好地保存在我和另外一群人之間。用間諜術語，我和他們每個人是單綫聯係。因此無論醜聞怎樣驚世駭俗，對方和我一樣密藏。芝加哥雄性勃然的高樓，某一幢裏住著一個想見我的人。故事從此就要不一樣瞭嗎？
　　想我的都是什麼東西呢？是洗得乾乾淨淨、噴過古龍水、精心剃瞭須的雄性肉體，在白色浴巾下，攤得新鮮平整。先是口舌和口舌的假話交流：好嗎？--好極瞭，你呢？--好得不能再好。--上次做完感受不錯？--超級棒!--我們開始？--當然。雌性肉體偶然也有，坦率買賣，我賣的是力氣，她們買的是伺候。現在有瞭個想我想得要死的人，把我每天乾五六遍的這樁事叫做“按摩”，我假模假式穿一身蘋果綠和尚服，僞裝之下的這個職業就給叫成瞭“按摩師”。僞裝之下還有彆的，男人們要這雙玉手去寵慣他們一下。這時事情更簡單，我和他都在局外，是這隻縴縴秀手和那個器官之間的相處。完瞭事，我和他的關係毫無進展也毫無惡化。這是想我的那個人有所不知的。
　　我像個人一樣走到街上，想著這個想見我的人。
　　信都在我的皮包裏。皮包比彆人的行李還重，就因為它必須盛裝許多汙七八糟的東西，比如信、賬單、化妝盒、日記本。信是最重的一部分，信的囉嗦都是關於一件事：請求我去看這個想我的人。因為信如此的囉嗦，我越來越冷下心來。
　　寫信的人在香港，叫做黎若納，今年差三個月六十歲。是這樣，黎若納在二十六年前把一場狗男女關係糾正過來，第二次為人妻，什麼也沒帶就走瞭。她帶的東西隻有幾個相框和一個相簿，她連自製的內褲也沒帶。她落下的東西很多：金項鏈、舊皮鞋、一大堆絲綢縫的舊內褲，我。於是，我知道我和舊內褲一樣不值當她帶走。舊內褲和我都是她另一段私生活的證據。
　　我的外婆問七歲的我：“黎若納是誰？”直到有一天她問完後我反問：“黎若納是誰？”她纔放心，不再問瞭。這年我九歲。肅清黎若納留下的記憶和影響，外婆覺得是她一生中最成功的業績。她就像子宮裏從來沒住過那個女胎兒，兩腿間從來沒鑽齣那個帶一大堆黑胎發的標緻女嬰似的，再也不說、不罵、不傷心瞭。除瞭她看見我身上的燒傷疤痕，看見我跟在彆人母親後麵學織毛綫、擀餃子皮，她會把我拖到一邊，摟一會兒，手在我背上或者頭上細碎地打著，脫口齣來一句：“毒啊。”她指什麼，你馬上明白瞭。她一直在想什麼，你也明白瞭。
　　如果不走運，一個星期會收到黎若納三封信。如此的沒用，我還會拆開它們，一個字一個字地讓黎若納盡情囉嗦。這些字外婆看都不看就會說：“臭不要臉。”她說：“不要那樣笑，就和臭不要臉的一式一樣!”她說：“再敢那樣走路--黎若納就像你這樣走的，走到哪，現世到哪!”我從此不能真笑，不能用真嗓音說話，不然黎若納就得逞瞭，在我身上得到瞭永生。誰有這樣的牙齒、頭發、嘴角、眼神呢？它們是黎若納的，它們要風流地顧盼、搔首弄姿，你說我拿它們怎麼辦？七歲的我唱瞭首什麼歌，一句詞說：“天下無敵!”外婆說：“想得美，誰無敵你也有敵。你的敵人叫黎若納。”我走在芝加哥一傢花旗銀行門口，體內附著這樣一個大敵黎若納。銀行已關門。沒有關係，我習慣什麼都對我關上門。我的臉在自動存取款機的鏡子裏齣現瞭，這個光綫裏誰都是醜聞中的人物。手還年輕吧？豆蔻年華的十指，把五張支票裝進信封。因為提供瞭特彆服務，支票麵額都不小。八十，一百。這雙年輕的手可是太知道搶匪橫行的芝加哥有多少孤獨的雄性人口，他們齣高價讓這雙手去蹂躪他們。他們發齣腐爛的呻吟，漸入佳境，登峰造極。這雙手和他們，也不知誰糟蹋瞭誰。我後麵這張麵孔能想象這雙手剛去過哪裏嗎？又來瞭一個人，一看就知道來私藏來路不明的收入。機器響瞭，吸噬著我的五張支票。然後是那條黑暗幽長的秘密途徑，它們得摸著黑走完它，走齣盡頭便潔淨如新生。我轉過身，在後麵兩個排隊人眼裏做一瞬的良傢婦女。
　　芝加哥一眨眼成瞭鬼城。鞦天的夜晚八點，金融區的摩天大廈噩夢一般逼近來，所有的正經人都鬼祟瞭，躲閃著，走得賊一樣快，所有的反派大搖大擺，槍手們醒來瞭，暗娼們容光煥發，酒鬼們摩拳擦掌。霎時間他們成瞭城市的占領軍。我的步子不快不慢，他們假如有好戲唱，至少有我這一個觀眾。連麥當勞也開起乞丐們的派對來瞭。我買瞭一份雞肉色拉，雞肉是前天的，生菜是昨天的。要背叛黎若納，就要吃垃圾。外婆對事情的理解是這樣的，嘴饞的女人渾身都饞，眼饞、手饞、身子饞。黎若納和人進行狗男女事務，開端就在一傢蛋糕店。黎若納有一副精美的口味，無美食，毋寜死。外婆的進化論：偷嘴、偷東西、偷人。
　　地鐵站門口乞丐氣味充脹到鼻腔和腦子裏。乞丐們大概因為活得毫無進展，所以生命淤滯成一股腐敗氣。不去躲閃他們陰冷的眼睛，他們就輸瞭。非乞丐們像虧欠他們似的抬不起頭，咕噥一聲“對不起，沒有零錢”，然後通奸者一樣溜得飛快。我從來不給乞丐錢，因為黎若納總是給。黎若納總是要“行行好”的，她該對她的丈夫和被她生到世上來的人行行好。她“行行好”是缺乏主次的，對蛋糕店裏的陌生男人大大地行好。我還能看見那個黎若納，三十歲，紅色蠟染襯衫，白喇叭褲，招搖撞騙的本錢足夠。你能想象不？這樣一個女人能背著丈夫、女兒買一塊奶油蛋糕，在店裏就吃下去，即使沒有艷遇，蛋糕店也是她的福地。靠陳列窗有三張小桌、六把椅子，她沒有座位，站著也是一樣吃，一樣不露寒磣，秀雅閑逸地吃，眼睛漫不經心地看著外麵，為自己放哨。某一天她不是一個人瞭。剛剛在櫃颱前站定，在各種如花似玉的奶油麵前發情，一個男人說：“其實最高級的是牛油清蛋糕。”黎若納一迴頭，好瞭，口福艷福都來瞭。黎若納直覺特彆好，一看就知道這個一無用處的人是金子堆大的。我現在能想象他們，馬上配對兒，像一支筷子找著瞭另一支筷子。男人那低調的高貴，那積纍瞭一切有關享樂的智慧的眼睛，那對一切不懂享樂的人的輕衊笑紋，使黎若納搖身一變，成瞭個無傢纍、未生育的女郎。男人把她帶上樓。樓上是黎若納的天堂。男人一定要給她高等教育：許多高貴的美食，外貌是不花哨的，比如牛油清蛋糕。黎若納太識貨瞭，和我父親過日子錯過瞭讓她顯露她享樂纔華的機會。機會來瞭，這個叫吳岱的男人不久就發現瞭她美麗的絲內褲是她自製的。為瞭她那雙貪饞的眼睛，黎若納自染、自裁、自製衣服、裙子、乳罩。一萬個人裏，你一眼能把她找齣來。她沒有一件衣服閤身，要麼過分寬大，要麼過分窄小，閤身的衣服多平庸。她看見一切常規的東西就不耐煩。我那時六歲，二十多年後我閉上眼能看見黎若納背著我們齣去造孽的模樣：形象蠻大傢子氣的風騷女郎。

前言/序言

在綫試讀

《吳川是個黃女孩》精彩試讀

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評分☆☆☆☆☆

　　《波西米亞樓》是嚴歌苓為數不多非虛構類的文學創作，很充分為讀者展現瞭“藝術源於生活”的真諦。看過這本書之後，你就會知道為什麼嚴歌苓那麼會寫小說，題材那麼廣，情感那麼豐沛。她所有的故事都來源於生活，她自己獨特的經曆造就瞭她寬廣的素材庫。比如她跟她的丈夫的相戀經曆，讓她創作齣瞭《無齣路咖啡館》這樣優秀的作品，她奇特的經曆會讓大傢知道原來真的會有FBI介入普通人的生活，並不單單是小說裏寫齣來的。還有她父母的愛情故事也活脫脫就是《一個女人的史詩》的創作原型。嚴歌苓對生活細緻入微的觀察力都得源於對日常生活的日積月纍。

評分☆☆☆☆☆

哇⊙∀⊙！哢哢

評分☆☆☆☆☆

京東圖書活動力度很大，買書隻在京東

評分☆☆☆☆☆

感謝京東，希望京東經常搞活動。快遞員非常認真負責，每次投遞都非常周到。

評分☆☆☆☆☆

質量不錯，發貨及時

評分☆☆☆☆☆

不錯的一本書，推薦給大傢。

評分☆☆☆☆☆

好書，值得推薦，買迴來慢慢看

評分☆☆☆☆☆

相信京東 一直在京東買東西。好好好。

評分☆☆☆☆☆

不錯的商品，質量好，價格便宜，物流快

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