沒有拿過畫筆也可以欣賞中國畫!
海量細節展示,揭開中國繪畫的神秘麵紗!
申姐姐帶你認識6位中國畫大師,從魏晉到宋,從顧愷之、王維、韓滉到張擇端、王希孟、馬遠,發現《五牛圖》《清明上河圖》等中國畫的美好!
中央美院國畫係、當代藝術教父栗憲庭作序並親筆題字!
詳解《清明上河圖》《五牛圖》《韆裏江山圖》《女史箴圖》《江乾積雪圖》《水圖》。除此之外,還可以欣賞畫傢更多的作品,如《洛神賦圖》《長江積雪圖》《江乾雪霽圖》《雪溪圖》《伏生授經圖》《踏歌圖》等。同時,也可以在不同時代不同風格的對比中,欣賞隋代展子虔的《遊春圖》,唐代的《宮樂圖》,唐代李思訓的《江帆樓閣圖》和《禦園采蓮圖》,唐代李昭道的《明皇幸蜀圖》,唐代周昉的《簪花仕女圖》,唐代韓幹的《照夜白圖》,五代周文矩的《重屏會棋圖》,五代董源的《瀟湘圖》,五代黃筌的《寫生珍禽圖》,北宋範寬的《雪景寒林圖》,北宋蘇軾的《枯木怪石圖》,北宋李公麟的《維摩演教圖》,北宋郭熙的《早春圖》,北宋趙佶的《芙蓉錦雞圖》,南宋馬遠的《寒江獨釣圖》《倚雲仙杏圖》,元代倪瓚的《容膝齋圖》,清代王樹轂的《弄鬍琴圖》等眾多中國畫名作,感受中國畫的脈絡。
沒有拿過畫筆的人,孩子乃至大人,可以欣賞中國畫嗎?完全沒有問題,本書就是這樣一本關於中國畫的啓濛書。全書通過從魏晉到宋六位國畫大師顧愷之、王維、韓?、張擇端、王希孟、馬遠的名作,展示《洛神賦圖》、《五牛圖》、《清明上河圖》、《韆裏江山圖》等傳世名畫的細節,講述畫作背後及關於畫傢的有趣故事,並穿插淺顯易懂的對中國畫繪畫風格和技法的講解,帶領讀者在對眾畫作的對比之中,認識國畫,感受中國畫的意境。
申穎,藝術策展人,就任香港某藝術館“展覽執行策劃”,參與過“從中國古代藝術到現當代藝術”的數十場展覽的舉辦,擁有跨國博物館策展經驗。她是一位5歲孩子的母親,從教授自己孩子審美知識,到創立兒童美育品牌,她竭力把更多的博物館審美知識帶給越來越多的孩子。她說:“從瞭解美、理解美,到享受美,是她想帶給孩子們的幸福滋味。”
在所有發達國傢的藝術博物館裏參觀,我們會發現一個普遍的現象,即成群的幼兒園小朋友或者小學生在一幅幅繪畫麵前, 認真地看或聽老師講藝術;或者在老師的引領下,圍坐在展廳裏小聲討論麵前的作品。每逢周末和假節日,許多傢庭全傢老小去參觀藝術博物館的,更是常事。
讓孩子從小接觸藝術,並非希望每個孩子都成為藝術傢,而是培養孩子從小欣賞藝術的習慣,在孩子幼小的心靈裏種下自由想象的種子,因為藝術象徵人類自由想象的能力。藝術還能體現一個人的情懷和趣味,而成為教養的重要標誌,並且這種教養將伴隨人的一生,成為人生路途上不可缺少的情感和精神營養。
在識字之前,在紙上自由塗畫,是孩子觀察世界,錶達本真感情的一種方式。在孩子一天一天的成長中,如何打開孩子的視野,引導孩子瞭解藝術,激發孩子對藝術和審美的興趣,除瞭去博物館,看一些適閤孩子的藝術書籍,也是可取的方法。申穎作為五歲孩子的媽媽,在平時教育孩子的過程中,摸索到一些方法,
寫瞭這本書,試圖從各個不同主題講解中國古典繪畫。她將曆代經典繪畫大師以及他們的代錶作品,以故事的形式講給孩子,以便讓孩子在聽故事的過程中,既獲得藝術的知識,也逐漸産生對藝術的興趣。
這本書不僅是給孩子看的,也是給父母看的,讓父母成為引導孩子走進藝術殿堂的頭一個老師。 作為五歲孩子的媽媽,申穎曾經做過藝術媒體人,做過策展人,熟悉藝術的曆史,並有教育孩子瞭解藝術的經驗,所以她的書,一定會給那些想引導孩子去瞭解藝術的父母帶來幫助。
——中國著名藝術批評傢、策展人 栗憲庭
顧愷之 /《女史箴圖》
越畫越像的母親/14
點睛之筆 /16
傳世作品《女史箴圖》/22
“撿漏”巧得《女史箴圖》/42
王 維/《輞川圖》
王維的彆墅 /46
文人的畫 /52
詩中有畫,畫中有詩 /58
水墨之中的心情 /65
獨特的“破墨法” /68
誰是王維的偶像 /75
韓 ?/《五牛圖》
我們來聊聊牛 /80
珍貴的《五牛圖》 /80
細品《五牛圖》 /86
是寫生還是創作 /93
傳奇收藏經曆 /94
修復《五牛圖》 /96
張擇端 /《清明上河圖》
真跡是哪幅 /102
走進《清明上河圖》 /103
停不下來的腳步 /132
謎一樣的畫傢 /134
摹本和仿本 /135
王希孟 /《韆裏江山圖》
少年天纔 /144
王希孟的老師們 /146
曠世巨作《韆裏江山圖》 /152
深宮幽藏 /164
馬 遠 /《十二水圖》
畫中的“空白” /168
絕無僅有的《十二水圖》 /171
水有多少種姿態 /172
曆代畫傢如何畫水 /186
“裁剪”大自然 /191
後 記 /196
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评分《新白娘子传奇》里,碧莲曾经跟天不怕地不怕的戚宝山说:“人生有三苦,撑船打铁卖豆腐。”宝山偏不信邪,开了个豆腐店起早贪黑卖豆腐,才真正尝到了人间百味。所以,看到小津安二郎说自己是只会做豆腐,不会做咖喱饭和炸猪排的人的时候,我认为他并不是在自谦,相反的,他是在表达做豆腐的辛苦。 若在现在苛刻的评论家眼中,小津战后的导演生涯,简直可以用“毫无突破”来形容。他热衷于反复拍摄同一个题材的作品,视角永远局限于战后日本的普通家庭,很少有外景,基本上所有的故事都发生在十叠大小的空间里。所试图展现的主题也大致统一,即描写传统的家族制度和家庭观念是如何在崭新的时代中显得不合时宜,进而走向分崩离析的。他甚至不在意自己重复自己,光是“送嫁”这一个题材的电影,他就先后拍了《晚春》、《秋日和》及《秋刀鱼之味》三部。然而,就是这样近乎偏执的专注,才将他做豆腐的技艺发挥得淋漓尽致,成为国际影坛公认的大师。
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