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[西班牙] 哈維爾·塞爾卡斯 著

圖書標籤:

• 犯罪
• 懸疑
• 推理
• 心理
• 欺騙
• 人性
• 社會
• 小說
• 驚悚
• 反轉

出版社： 人民文学出版社

ISBN：9787020111855

版次：1

商品编码：11896331

包装：平装

开本：32开

出版时间：2016-03-01

用纸：胶版纸

編輯推薦

　　講故事的不是作者，而是恩裏剋·馬爾科；
　　故事的主角不是恩裏剋·馬爾科，而是我們每個人。

內容簡介

　　恩裏剋·馬爾科原本是個不起眼的西班牙人，因不甘於平庸的生活現狀和強烈的成名欲望，他編造瞭一段曆史，將自己打扮成反佛朗哥的鬥士和曾被關入德國納粹集中營的囚犯。由於恩裏剋擁有超強的錶演能力，還善於蠱惑人心，因此他憑藉著一次次的演講和采訪順利成為風雲人物，得到人們的追捧與崇敬，收獲無數榮譽和贊揚，一時名聲大噪。直到2005年，恩裏剋行騙三十年纔zui終被揭露，成為當時zui大的醜聞。他為什麼要編造自己的過去？他的真實經曆究竟是怎樣的？作者帶著這些疑問，幾經猶豫後終於決定開始寫這本非虛構的小說……

作者簡介

　　哈維爾·塞爾卡斯，當代西班牙著名作傢，作品長期暢銷歐美各國。他1962年齣生於西班牙埃斯特雷馬杜拉的卡塞雷斯省，畢業於巴塞羅那自治大學文哲係，先後在美國伊利諾伊大學和西班牙赫羅納大學任教。此外，他為《國傢報》等報紙雜誌撰稿，還翻譯瞭英國作傢赫伯特·喬治·威爾斯和一係列當代加泰羅尼亞作傢的小說。
　　塞爾卡斯的小說已經被譯成三十多種語言，他力圖打破文學類彆的限製，將小說、散文、自傳和新聞報道等文學體裁融會貫通。長篇小說代錶作包括《薩拉米納的士兵》（2001）、《光速》（2005）、《解剖時刻》（2009）、《邊界法則》（2012）等。其中，《薩拉米納的士兵》於2003年被拍成電影，他還憑藉這部作品獲得2001年“薩朗波小說奬”，更憑藉《解剖時刻》獲得2013年西班牙“全國小說和短篇小說文學奬”。《騙子》齣版於2014年，迴顧瞭一名被揭露真實身份的騙子如何將自己包裝成反納粹和反佛朗哥獨裁統治的平民英雄。

精彩書評

　　在我們生活的世界裏，虛構已經代替瞭現實，我們對真實世界裏的平庸之輩毫無興趣，隻有虛構人生的人纔能引起我們的好奇。
　　——馬裏奧·巴爾加斯·略薩（著名作傢，諾貝爾文學奬獲得者）

　　《騙子》是一部太極小說，遊走於陰陽虛實之間。換言之，它以誇張的想象和逼真的細節模糊瞭虛構與紀實的界綫，為文學開啓瞭新的維度。
　　——陳眾議（中國社會科學院外國文學研究所所長）

目錄

緻中國讀者
譯者前言
第一部 洋蔥皮
第二部 自己的小說傢
第三部 伊卡洛斯的飛翔
尾聲 盲點
緻謝

精彩書摘

　　什麼是迴憶産業？一種買賣。這種買賣生産什麼？生産迴憶的代用品、廉價品和替代品。也是曆史的代用品、廉價品和替代品。因為在迴憶的時間裏，迴憶占據瞭曆史的很大部分。或者換一種方式說：迴憶産業之於真正的曆史，就像娛樂産業之於真正的美學一樣。同樣，庸俗的美學是娛樂産業的結果，庸俗的曆史學是迴憶産業的結果。庸俗化的曆史，就是曆史的謊言。
　　馬爾科是這種庸俗的完美化身。他本人一開始就是個流動的謊言，此外，因為他是一個毫不留情的庸俗供貨商，正如我在《我是恩裏剋·馬爾科》中所寫的，他是那種“裝扮成有曆史良心的有毒情感飼料”的人，所以馬爾科提供的講座，沒有細節，沒有深意，也沒有綜閤性，它空洞、嚇人、矛盾百齣、令人目眩、粗製濫造，是真實迴憶、真實曆史和真正道德藝術上的若明若暗，如同普裏莫·萊維所說，是令人毛骨悚然的“灰色地帶”，然而，這種讓人心安理得、甜得發膩而又謊話連篇的講演，卻是人們所希望聽的。2004年12月，馬爾科被揭穿的前不久，貝尼托·貝爾梅霍在他與桑德拉·切卡閤寫的一篇揭露假冒流放者安東尼奧·帕斯托爾的文章中便敲響瞭他們的喪鍾：“自相矛盾的是，迴憶的歡慶之時，正是它的敗落之日。”
　　這一預言果然應驗瞭。我在2014年中期為此寫過文章，當時在西班牙已經很少有人提起曆史迴憶，曆史迴憶這個詞隻是偶爾齣現在報紙、電颱和電視上。過去的時髦又一次過去瞭，尤其是在2009年發生經濟危機之後，這個國傢已經放棄瞭過去，轉而專心緻誌地顧及眼前，仿佛過去是一種不可容忍的奢侈。所謂《曆史迴憶法》很快就暴露齣瞭它的本來麵貌：對受害者而言它既不足，還冷漠，似乎它並不是由左翼勢力為解決過去問題而製定的，反倒是把過去維持瞭很長時間，與此同時，它也可以用於對付右翼勢力。不管怎麼說，它有點名不副實，因為這項法規很久沒有執行瞭，而依據現在當權的右翼政府的說法，是因為沒錢執行。至於十年前遍地開花成立的那麼多協會，因為他們之間無謂的鬥爭和內部矛盾，現在基本銷聲匿跡或處於不能正常工作的狀態，正如毛特豪森之友協會一樣，沒有資金，或許也沒有前途。法官加爾鬆自認為之前提齣的建議是可以做到的，然而他錯瞭：2012年2月，他被判取消法官資格十一年，並被逐齣司法係統。理論上的原因是他調查一個以非法形式資助執政黨的組織的方式有問題，實際上也正是這個原因，不過，更重要的是他試圖調查佛朗哥統治的罪行，試圖戰勝眾多強大的對手，從而插手他不該過問的事情。與此同時，被殺害者的屍骨還繼續躺在公共墓穴和排水溝裏，所謂《曆史迴憶法》並不承擔屍骨的發掘工作，隻是給予資助，而這種資助已經耗盡，可受害者並沒有得到完全的救助。這個國傢從來不會完全衝破過去，也無力承擔一切，更不能徹底清除根深蒂固的謊言，從來不進行反思，不認識自己的過去與現在，我們西班牙人沒有“對過去經曆的反省反思”。沒有，連最低限度都沒有做到，以至於過去又一次迴來。當它迴來時再設法補救，已經相當晚瞭，至少對受害者們是這樣。
　　這就是現實情況。迴憶産業對迴憶造成的損害是緻命的，我們仍稱它為迴憶，這幾乎是一種膽怯的委婉說辭。這或許是最後的機會，但我們已經失去。糟糕的是至今還相信有人會從拯救中得到拯救：也許若乾年後虛構會拯救我們，正如多年後會以相同的方式拯救馬爾科和堂吉訶德。然而，最終可能隻有現實能拯救我們，以這同一種方式，現實最終拯救瞭堂吉訶德，將他還原為阿隆索·吉哈諾，也許還要拯救馬爾科，將他還原為名副其實的馬爾科。我們確定自己會得到拯救，這是明白無誤的：塞萬提斯拯救瞭阿隆索·吉哈諾，而他並不瞭解和認識他，或許我在這本書裏能夠拯救馬爾科。而問題是：誰將能拯救我們？至少，誰能夠使拯救我們成為可能？迴答是：沒有任何人。
　　……

前言/序言

《謊言之境》 簡介 在這個充斥著精心編織的虛幻與掩藏的真相的時代，《謊言之境》如同一麵古老的鏡子，映照齣人性的幽深與脆弱。它並非一個關於欺騙的簡單敘事，而是一場深入骨髓的探索，關於那些我們編織的、被編織的，以及在謊言的迷霧中，我們如何找尋自我，抑或迷失方嚮的掙紮。 故事的開端，並非聚焦於一個聲名狼藉的騙局，而是從一個被遺忘的角落，一個塵封的過往開始。在一座被時間遺棄的小鎮，古老圖書館的深處，一本泛黃的日記本被偶然發現。日記的作者，是一位名叫伊芙琳的女子，她筆下的世界，既有令人心悸的懸疑，也有觸動靈魂的溫情。她的文字，如同絲綫般細膩，將一個個看似獨立的事件，巧妙地串聯成一張巨大的網，網羅瞭小鎮上每一個居民的秘密。 伊芙琳的日記，記錄的並非是她親身經曆的驚天騙局，而更多的是她對身邊人生活的細緻觀察和深刻洞察。她寫到鎮上的富商，錶麵上慷慨大方，樂善好施，卻在暗地裏操縱著市場的脈搏，用巧舌如簧的言辭，一點點蠶食著小鎮居民的積蓄。她描繪瞭鎮上的神父，擁有虔誠的外錶，卻在私下裏利用教義的解釋權，編織著關於天堂與救贖的謊言，以此來獲得他人的敬畏與服從。她還記錄瞭年輕的藝術傢，渴望成名，不惜用虛假的身份和捏造的經曆，來博取評論傢的青睞，為自己的作品鍍金。 然而，伊芙琳的筆下並非隻有醜惡與欺詐。她也描繪瞭那些在絕望中不得不撒謊求生的個體。她寫到一位寡婦，為瞭養活年幼的孩子，不得不嚮鄰居藉貸，並謊稱傢中財産被盜，以此來博取同情和援助。她記錄瞭一位身患重病的青年，為瞭不讓傢人擔心，強顔歡笑，用樂觀的謊言來掩飾內心的痛苦。伊芙琳的視角是復雜的，她沒有簡單地將一個人定義為“騙子”，而是試圖理解他們行為背後的動機，那些迫於生計、齣於善意，或是源於恐懼而編織的謊言。 隨著伊芙琳日記的深入，一個更宏大的主題逐漸浮現：集體性的幻象。小鎮的居民，在某種程度上，都沉浸在彼此營造的虛假和諧中。他們互相迴避那些令人不適的真相，寜願相信那些被美化的謊言。這種集體性的沉默，使得個體的欺騙行為得以滋長，也使得真相的揭露變得異常艱難。伊芙琳的日記，就如同一個闖入者，試圖打破這種默契，揭示隱藏在平靜錶麵下的暗流湧動。 故事的主角，一位年輕的曆史研究者，在整理伊芙琳的遺物時，偶然發現瞭這本日記。他被日記中描繪的事件所吸引，也對伊芙琳的敏銳洞察力感到驚嘆。他開始深入調查，試圖將日記中的碎片信息拼接起來，還原那些被掩蓋的曆史。他的調查過程，本身也充滿瞭挑戰。他會遇到那些不願意揭開傷疤的人，會麵對那些刻意阻撓他調查的勢力，更會發現，自己也曾是某些謊言的受害者，或者，在不經意間，也曾是某個謊言的傳播者。 《謊言之境》並非一個綫性敘事的故事。它通過多重視角，交織呈現。除瞭伊芙琳的日記，還有主角的調查筆記，以及其他一些被捲入事件中的人物的片段迴憶。這些碎片化的敘事，如同拼圖一般，需要讀者自己去一一拾起，去感受那些微妙的聯係，去體會那些被言語所遮蔽的情感。 這本書的核心，並非在於揭露一個單一的、驚世駭俗的騙局，而是深入探討“謊言”這一概念本身。它所描繪的“謊言”，並非總是齣於惡意，有時是齣於自我保護，有時是齣於對未來的期盼，有時甚至是齣於對現狀的無奈。伊芙琳的日記，她觀察到的，是人性中普遍存在的對真相的逃避，以及對虛假慰藉的渴望。 主角的調查，也並非為瞭將所有人都繩之以法，而是為瞭理解。他試圖理解，為何人們會選擇謊言，在怎樣的境況下，謊言會成為唯一的選擇。他也會反思，自己對於真相的追求，是否也帶著某種偏執，是否也在無意中傷害瞭某些人。 《謊言之境》描繪的“謊言”，也體現在更廣闊的社會層麵。它暗示瞭那些被粉飾的宏大敘事，那些被精心包裝的商品，那些被操控的輿論，它們共同構築瞭一個“謊言之境”，在這個境地裏，真假難辨，良莠不齊。人們在這個境地裏，既是欺騙者，也是被欺騙者，既是追尋者，也是迷失者。 故事的結局，並沒有給齣一個明確的答案。真相可能被揭露，但也可能永遠被掩埋。但重要的是，主角在調查過程中，對人性有瞭更深刻的理解，對自我有瞭更清醒的認識。他明白瞭，在“謊言之境”中，最艱難的，或許不是辨彆真僞，而是如何在認清真相之後，依然能保有內心的平靜與善良。 《謊言之境》是一次對人性的深刻剖析，它邀請讀者一同踏入這個充滿迷霧的世界，去感受那些被掩藏的情感，去體會那些難以啓齒的秘密，去思考，在我們每一個人的內心深處，又隱藏著多少不為人知的“謊言”。它不是一本告訴你“誰是騙子”的書，而是一本讓你思考“什麼是謊言”以及“為何存在謊言”的書。它以一種不動聲色的方式，觸及靈魂深處的柔軟，引發關於道德、關於真相、關於人性的深刻反思。它所描繪的“謊言”，是如此貼近我們的生活，以至於你在閱讀時，會不禁自問：我，又是否身處“謊言之境”之中？

评分☆☆☆☆☆

這本書最令人印象深刻的，也許是它對“視角”轉換的處理。我們跟隨不同的敘述者進入故事，但每個敘述者似乎都隱藏著一些不願示人的秘密，你永遠無法確定自己所看到的是全部的真相，還是被精心過濾過的片段。這種多重敘事架構帶來的不確定性，使得每一次信息輸入都帶有強烈的偏嚮性，讀者需要不斷地在腦海中重構事件的真實麵貌。這種“不可靠的敘述者”的運用，讓故事保持瞭一種高度的緊張感，仿佛腳下隨時可能塌陷。我甚至會在閱讀過程中，強迫自己去質疑那些看似最確鑿的陳述，這種主動的批判性閱讀，讓整個過程變得極其投入和過癮。它成功地營造瞭一種密不透風的氛圍，讓你在閤上書本後，仍然會持續思考：到底誰纔是那個掌握瞭全部真相的人？這種揮之不去的後勁，正是好故事的標誌。

评分☆☆☆☆☆

這本書的敘事節奏實在是太抓人瞭，從第一個章節開始，作者就毫不手軟地將我們拽入瞭一個充滿未知和緊張感的漩渦之中。那種仿佛置身事外的旁觀者視角，卻又被情節的暗流裹挾著身不由己的感覺，真是妙極瞭。我尤其欣賞作者在處理人物動機時的細膩筆觸，每個人物都有著復雜的過往和難以言喻的掙紮，他們的每一個決定，無論看似多麼魯莽或理智，都能在後續的劇情發展中找到閤理的解釋，讓人不得不佩服作者構建世界觀的嚴謹性。書中對環境的描繪也極為齣色，那種陰鬱、壓抑，有時又透著一絲詭譎的氛圍，仿佛空氣中都彌漫著未知的危險。我常常在閱讀時，會不自覺地放下書，深吸一口氣，試圖從那凝滯的文字中抽離齣來，但很快又會被新的轉摺點重新拉迴去，完全沉浸其中。這本書的魅力就在於，它從不輕易給齣答案，而是用層層疊疊的迷霧引導著讀者，每當以為觸碰到真相的邊緣時，總有新的謎團浮現，這種高強度的智力博弈，讓閱讀體驗提升到瞭一個全新的高度。

评分☆☆☆☆☆

閱讀這本書的過程，就像在迷宮中摸索，每一次看似明朗的綫索，最終都會指嚮更深邃的黑暗。我喜歡作者那種不動聲色的敘事手法，沒有冗長煽情的獨白，一切都通過人物的對話和行動自然流淌齣來，但字裏行間蘊含的情感張力卻足以讓人窒息。特彆是幾處關鍵場景的設計，比如那場突如其來的暴雨中發生的對峙，作者對光影和聲音的運用簡直是教科書級彆的，我幾乎能聽到雨水拍打在窗戶上的聲音，感受到角色臉上混閤著汗水和淚水的濕冷。這種沉浸式的體驗，很少有作品能達到。而且，書中對於人性的探討也相當深刻，它沒有簡單地將角色劃分為好人或壞人，而是揭示瞭在極端壓力下，任何看似堅不可摧的道德防綫都可能瞬間瓦解，留下的隻有最原始的求生欲望和扭麯的信念，讀完後讓人不禁反思自己麵對睏境時會做齣怎樣的選擇。

评分☆☆☆☆☆

這本書的結構設計堪稱精巧，章節之間的跳躍和時間的交錯運用，初看時或許會讓人有些吃力，需要集中全部注意力去梳理。但一旦理清瞭時間綫索，就會發現這種非綫性的敘事方式，極大地增強瞭故事的宿命感和悲劇色彩。作者巧妙地利用“信息差”來操縱讀者的情緒，我們和主角一樣，總是在後知後覺中理解瞭前文某個不起眼的細節的重要性。這種“啊哈！”的瞬間，雖然帶著一絲被戲弄的惱火，但更多的是對作者高超布局的贊嘆。我個人對那種鋪墊瞭數百頁，最終在最後一刻纔揭曉的巨大反轉情有獨鍾，而這本書恰好滿足瞭我對這種復雜敘事結構的所有期待。它不是那種讀完後可以輕鬆閤上的書，而是需要反復迴味，重新審視那些被忽略的細節，纔能真正體會到其深度。

评分☆☆☆☆☆

坦率地說，這本書的文字風格非常冷峻和剋製，沒有太多華麗的辭藻去堆砌場景，但每一個用詞都精準到位，像手術刀一樣切開事物的本質。它更注重內在的心理刻畫，通過角色的細微反應——一個不經意的眼神閃躲，一次僵硬的肢體語言——來傳達巨大的信息量。我特彆欣賞作者對“沉默”的運用，很多時候，最關鍵的衝突和情感爆發，都發生在角色無言的對峙之中，那種強烈的張力幾乎要衝破紙麵。這本書的文學性很高，它不僅僅是在講一個引人入勝的故事，更是在探討存在本身的意義，關於信任的脆弱性，以及個體在宏大係統麵前的無力感。對於追求閱讀深度和文本復雜性的讀者來說，這絕對是一部不容錯過的佳作，它要求你投入全部心神，並給予豐厚的迴報。

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犹豫许久，还是买了，嗯。。。

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下单好久了才收到，还以为不发货了呢

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这一预言果然应验了。我在2014年中期为此写过文章，当时在西班牙已经很少有人提起历史回忆，历史回忆这个词只是偶尔出现在报纸、电台和电视上。过去的时髦又一次过去了，尤其是在2009年发生经济危机之后，这个国家已经放弃了过去，转而专心致志地顾及眼前，仿佛过去是一种不可容忍的奢侈。所谓《历史回忆法》很快就暴露出了它的本来面貌：对受害者而言它既不足，还冷漠，似乎它并不是由左翼势力为解决过去问题而制定的，反倒是把过去维持了很长时间，与此同时，它也可以用于对付右翼势力。不管怎么说，它有点名不副实，因为这项法规很久没有执行了，而依据现在当权的右翼政府的说法，是因为没钱执行。至于十年前遍地开花成立的那么多协会，因为他们之间无谓的斗争和内部矛盾，现在基本销声匿迹或处于不能正常工作的状态，正如毛特豪森之友协会一样，没有资金，或许也没有前途。法官加尔松自认为之前提出的建议是可以做到的，然而他错了：2012年2月，他被判取消法官资格十一年，并被逐出司法系统。理论上的原因是他调查一个以非法形式资助执政党的组织的方式有问题。

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