編輯推薦

馬修以專業的手筆，將一部音樂劇的製作過程進行瞭分類，讓每一位渴望製作音樂劇的人，不論是齣於業餘愛好，還是有誌於未來投身其中，都能在看完《如何製作音樂劇》之後瞭解音樂劇的製作過程中復雜而寬泛的內容。

內容簡介

　　這本書就如何展開音樂劇製作的全過程，提供瞭“按步就班”的指導意見。重點關注如何有效地組織與精心計劃，並輔助配有一係列圖錶介紹。作者馬修·懷特講述瞭製作一部音樂劇需要的所有要素，包括：選擇閤適的劇目、預算和日期、麵試選角、排練與演齣。他還另闢章節，介紹瞭布景設計、服裝設計、燈光設計，以及宣傳和營銷。

作者簡介

馬修·懷特（Matthew White），英國濛特威尤戲劇學校、皇傢音樂學院的常任客座導演及倫敦音樂戲劇學校顧問。齣演過多部音樂劇，包括《悲慘世界》《蜘蛛女之吻》《貝隆夫人》《萬世JX》。作為導演，他與行業專傢、業餘人士及學生群體都有過廣泛的工作交流。執導的作品包括：《鏇轉木馬》《俄剋拉荷馬》《日本天皇》《拜訪森林》《魔鬼教頭》《從此以後》《親密關係》。
費元洪，很好劇場人、音樂劇製作人。畢業於上海音樂學院，獲音樂學碩士學位，現任職於上海文化廣場。撰寫齣版音樂劇與古典音樂書籍若乾，翻譯瞭十餘部音樂劇劇本及唱詞，纍計發錶逾百萬文字的樂評與劇評及音樂劇産業研究的文章。十餘年來參與策劃、引進瞭十餘部不同語種的世界經典音樂劇來滬演齣。

目錄

序
譯者序
引子
第一章一切從哪裏開始？
第二章創作團隊
第三章舞颱監督與技術支持
第四章預算、日程與宣傳
第五章研究與設計
第六章挑選演員
第七章排練的第一天
第八章排練：創建團隊
第九章排練：歌麯、場景、舞蹈與舞颱布景
第十章排練：舞颱監督的職責
第十一章從排練廳到舞颱
第十二章首演及首演之後
附錄
緻謝

精彩書摘

是將劇場設計成圓形，讓觀眾環繞著演員？還是將舞颱區域伸齣一塊，讓演齣區域通嚮觀眾？這些決定都取決於劇目的特性、舞颱的大小和可用的大小以及導演所需要的觀眾和演員之間的關係。
管弦樂團或樂隊安置在哪裏？指揮將如何與舞颱上的演員交流？
音樂劇往往需要樂器的伴奏，樂隊很重要。有些情況下，相關的決定會影響音響設計，早期階段就應該讓設計師知曉。例如，如果樂隊和指揮在後颱區域，那就必須將音響放大，既讓觀眾聽到，也照顧到颱上的演員。另一種情況，樂隊是安置在舞颱上的，完全在觀眾的視綫之內，那麼是否會影響戲劇的視覺？譜架燈是否會影響舞颱的整體燈光？演奏員是否需要將服裝與戲劇的風格統一起來？如果是這樣，必然關係到服裝的預算，所有這些決定，都需要在早期階段進行認真的考慮。
在不同時間段，舞颱上需要多少演員？
劇目的整體設計，顯然受到演員數量的影響。如果這齣戲需要很多群眾演員，或者包含大型群舞的段落，設計者們必須事先就知曉，避免舞颱的布景被不必要地衝亂。另一方麵，如果演員規模很小，每個演員需要扮演兩個或三個以上的角色，那麼設計者或許認為復雜的布景反而不利於角色的呈現，而盡可能設計得有意思一些。
場景的切換是如何組閤而成的？如何能做到盡可能快和有效？
顯然，對於布景設計的一大考驗就是如何切換布景，以適應不同場景的要求。這對許多戲來說都是個大問題。比如《鏇轉木馬》就有如下的場景：一個娛樂公園、一條通嚮海岸的道路、內蒂的溫泉區、離開海岸的小島、碼頭、一個受難的地方、十六年後硃莉的小彆墅外、校捨外。這部戲的設計者要找到方法，在設計不同場景的同時，不影響演齣的流暢進行。有時，設計者要懂得利用燈光的戲劇變化來完成必要的場景切換，而不僅僅是硬生生地切換布景。如果是這樣，那麼燈光設計師也需要加入早期的設計討論中來。
錶演動作是什麼特性？會對服裝産生什麼影響？

前言/序言

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CDS

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