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編輯推薦

“館”係列第四彈，綾辻行人變臉之作

罪與罰！關於犯罪心理精妙的詮釋

內容簡介

　　年輕畫傢飛龍想一來到東京，繼承瞭父親高洋留下的“人偶館”。在這座建築中，矗立著六座殘缺的人偶。這些人偶全部齣自高洋之手，卻沒有人知道他為什麼要這麼做——已經沒有人能夠知道，因為高洋已經在人偶館的庭院中上吊自殺！想一本以為會過上平靜的生活，可是，潛伏在人偶館中的惡意卻不斷地蠶食著他的神經……

作者簡介

　　日本推理文學標誌性人物，新本格派掌門和旗手。

　　綾辻行人一九六〇年十二月二十三日齣生於日本京都，畢業於名校京都大學教育係。在校期間加入瞭推理小說研究會社團，社團的其他成員還包括法月綸太郎、我孫子武丸、小野不由美等。而創作瞭《十二國記》的小野不由美在後來成為瞭綾辻行人的妻子。

　　二十世紀八十年代是日本推理文學的大變革年代。極力主張“復興本格”的大師島田莊司曾多次來到京都大學進行演講和指導，傳播自己的創作理念。綾辻行人作為當時推理社團的骨乾，深深收到島田莊司的影響和啓發，不遺餘力地投入到新派本格小說的創作當中。

　　一九八七年，經過島田莊司的修訂和引薦，綾辻行人發錶瞭處女作《十角館事件》。他的筆名“綾辻行人”是與島田莊司商討過後確定下來的，而作品中的偵探“島田潔”的原型也來自島田莊司和他筆下的名偵探“禦手洗潔”。以這部作品的發錶為標誌，日本推理文學進入瞭全新的“新本格時代”，而一九八七年也被稱為“新本格元年”。

　　其後，綾辻行人陸續發錶“館係列”作品，截止到二〇一二年已經齣版瞭九部。其中，《鍾錶館事件》獲得瞭第四十五屆推理作傢協會奬，《暗黑館事件》則被譽為“新五大奇書”之一。“館係列”奠定瞭綾辻行人宗師級地位，使其成為可以比肩江戶川亂步、橫溝正史、鬆本清張和島田莊司的劃時代推理作傢。

目錄

序章 來自島田潔的信

第一章 七月

第二章 八月

第三章 九月

第四章 十月

第五章 十一月

第六章 十二月

第七章 一月（1）

第八章 一月（2）

第九章 一月（3）

第十章 二月

尾聲 來自島田潔的信

精彩書摘

　　第一章七月

　　1

　　七月三日。星期五。午後，我來到京都。

　　六月過後，依舊沒有斷梅的跡象。這一日，黑雲籠罩的昏暗天空再度持續降下溫熱的小雨。

　　沿路而建的新舊大廈鱗次櫛比。不遠處是黑乎乎連成一片的群山。擠滿車子的道路顯得十分狹窄。車站前聳立著不閤時宜的白色高塔。透過霧氣氤氳的火車車窗，一切看起來都像是抖動的定格照般模糊。

　　（多麼陰沉的城市啊！）

　　城市與自然截然不同。或許是飽受淫雨侵浸，纔使得它漸漸失去瞭生機。

　　季節與氣候形成的這幅景象，直接成為我對這座古都的第一印象。

　　很久之前，我應該來過京都一次，那是幾近被遺忘的遙遠往昔……就連到訪的季節也不曾記得，但那時這個城市的確一如今日飄著雨。

　　“這雨真是下得不閤時宜啊……”母親身著淡黃底、碎白點的外衣，用手帕擦瞭擦額頭上冒齣的汗珠，“想一，我們坐齣租車吧？你覺得身體怎樣？”

　　我暈車暈得厲害，尤其是火車。自靜岡坐上新乾綫後，剛過瞭名古屋，我就覺得胸口難受得要命。

　　“我沒事兒。”我輕輕地迴答著，換瞭隻手拎行李。夾雜在奔嚮樓梯的匆匆人流中，我還是有些步履蹣跚。

　　從車站齣來後，我再度仰望天空。

　　雨勢變強瞭。雨聲連同周圍的喧鬧之聲，不斷發齣響動。盡管母親並不喜歡這雨，可我卻很感激這雨聲。

　　這個古都——京都。

　　我的父親生於此，逝於此……

　　縱使如此，我卻沒有産生任何真實感。

　　不要說大學時代獨自居住數年的東京，或是曾經無數次造訪的城市，就連齣生之地的故鄉靜岡都未曾使我戀戀不捨。

　　城市就是城市，哪裏的城市都是如此，那隻是素昧平生的人們的聚集之地。它從來不曾撫慰我——無論何時何地。

　　我站在原地，仰望著天空。

　　母親有些擔心地問道：“想一，你怎麼瞭？身體還是不舒服嗎？”

　　從去年夏天開始，直至上月中旬，我身體不適，不得不長期住院。母親特彆在意我的身體狀況。

　　“我沒事，不要緊的。”我慢慢搖瞭搖頭，看著身材小巧的母親那細長而清秀的雙目，報以微笑，“沒事的。乘坐齣租車的地方在……啊，在那邊呢。媽，我們走吧。”

　　我父親的齣生之地。

　　我父親的過世之地。

　　去年年底，我的父親飛龍高洋去世，享年六十二歲。我們父子倆什麼時候見的最後一麵呢？二十五年前嗎？不，也許是更早之前吧。

　　“父親”的相貌也好，聲音也罷，我都記不清楚瞭。

　　唯一令我記憶猶新的，僅僅是那個男人看嚮自己兒子時，那道冷冰冰的視綫。

　　2

　　從名為“白川街”的大路開嚮靠近山脈的地方，要轉好幾個彎。那裏距離京都車站有三十分鍾的車程。

　　據說那裏是左京區北白川——盡管如此，對於並不熟悉京都的我來說，仍然不知道那到底處於市區的什麼位置。隻是隱隱覺得既然北白川就在山腳下，那麼應該遠離市區。

　　一派幽靜恬適的住宅街景象。

　　稍稍傾斜的道路兩旁，慵懶地綿延著土牆或樹籬。每傢都有相當寬闊的私傢用地，幾乎聽不到來自主路的嘈雜之聲。也許是下雨的緣故，幾乎看不到路上有孩子玩耍的身影。

　　“這裏還不錯吧？”我下瞭齣租車。母親邊為我撐著傘邊問道，“這裏又安靜，交通又便利。”

　　雨勢減弱。細小的雨滴隨風飄舞，幻化為飄渺的白色霧靄。

　　“來。”母親為我領路，“這邊走。”

　　即使母親不說，我也知道在哪兒。因為在一片生機勃勃的山茶花樹籬缺口處，立有石製門柱。那門柱上貼著褪瞭色的名牌，寫著“飛龍”二字。

　　那是幢古老的日式平房。

　　大概很久無人打理庭院，緻使樹下的雜草瘋長。灰色的踏腳石一直延伸至玄關。透過纍纍櫻枝，可以窺視到抹牆的灰泥已然泛黃。淋濕的深灰色瓦片透齣黑亮的光。整個建築看起來似乎像貼在地麵上蠕動一般。

　　母親把傘遞給我，沿著踏腳石走瞭進去。我跟在母親身後。等我走到屋簷下，她已經打開瞭雙槽推拉門。

　　“放下行李吧。”母親邊說邊拉開瞭門，“我們得先去公寓那邊，和水尻先生打個招呼。”

　　走進門的一刹那，我頓覺眼前一黑。屋內已經暗到這種地步瞭嗎？

　　玄關處很寬闊——認識到它的寬闊頗費瞭些功夫，因為要讓雙眼適應屋內的昏暗。年代久遠的建築獨有的氣味飄浮於黑暗之中。

　　玄關一直延伸，轉嚮右側深處。

　　正前方與左方各有一扇緊閉的白色拉門。

　　我橫穿過昏暗的房間，拉開正前方的那道拉門。拉門後的小房間空空如也，沒有置放任何傢具。

　　父親一直住在這裏，住在這個暗無天日的地方嗎？

　　我把旅行包嚮房內一扔，像逃離亡者般飛似的離開瞭這裏。此時——

　　我不禁兩腿發軟，差點喊齣聲來。

　　“這是……”

　　那東西立在玄關入口右邊的牆壁旁。由於光綫昏暗，那個位置又處於死角，因此，直到現在我纔發現它的存在。

　　那是名女性——恐怕，還是名年輕女性。

　　之所以覺得她“年輕”，是從身體麯綫來推斷的。她苗條高挑，身材勻稱，豐胸細腰……

　　隻是，她沒有“臉”。

　　盡管頭部還在，但是她的頭上沒有頭發；扭嚮我的那張臉慘白扁平，沒有五官。

　　而且——

　　一絲不掛的她還少瞭一隻手臂，身體麯綫在右肩處不自然的“斷瞭”。

　　“人體……模型？”

　　她並不是活生生的人，而是模型人偶，類似於百貨公司或女裝店的櫥窗中擺放的那種東西。

　　“為什麼這裏會有這種東西？”

　　站在門口的母親解釋道：“那是你父親製作的人偶。”

　　“他？製作的？”

　　“沒錯。在這裏，還有很多地方有這樣的人偶。”

　　逆著光，我看不清母親的錶情。

　　“為什麼他要做這些東西啊？”

　　“這個嘛，我也不知道。”

　　我的父親飛龍高洋曾是頗有名氣的雕刻傢和畫傢。我也多少瞭解一些有關他的情況，但並不是作為父親，而是作為“藝術傢飛龍高洋”。

　　一九二四年，飛龍高洋生於京都。他違背身為實業傢的父親飛龍武永的意願，立誌要做一名畫傢。

　　一九四九年，二十五歲的飛龍高洋離開京都，移居靜岡並在當地結婚。直至其父飛龍武永亡故，他纔迴到京都，繼續進行藝術創作。

　　在雕刻方麵，他選用傳統素材進行創作，其作品極其抽象，難以理解。而繪畫方麵，他則以細膩的筆法描繪靜物。由於飛龍高洋極度厭惡和人打交道，因此即使是閤作夥伴，也將其視為怪人。不過，住在神戶市的著名幻想畫傢藤沼一成卻是例外，聽說他與飛龍高洋往來甚密。

　　可是，我還是第一次聽說他製作瞭人偶，還是模特人偶。這恐怕與雕刻傢飛龍高洋的藝術手法及藝術取嚮相悖甚遠。

　　他是什麼時候開始製作這種東西的呢？他為什麼要做這種東西呢？

　　抑或是我對“藝術傢飛龍高洋”認識不足？原本我對他就不甚瞭解。尤其近十數年，當我開始明白“對於他而言，自己究竟是怎樣的存在”之後，便竭力剋製自己不去想他。

　　無論是作為他的兒子，還是作為一名微不足道的小畫傢。

　　“想一，走吧。畢竟你是第一次來，最好從外麵繞道過去。”母親催促著一動不動的我。

　　我從失去右臂的“她”的裸體上挪開視綫，遵從母親的吩咐，走瞭齣去。

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前言/序言

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