産品特色

編輯推薦

繼《小顧聊繪畫》之後另一部有趣的藝術史大作，中野京子揭秘傳世名畫中隱藏的曆史真相，畫布背後的人心險惡讓你細思恐極！全係列5捲，珍貴高清大圖全彩印刷，逛博物館、美術館的有趣指南！

　　·中野京子是誰？

　　——日本藝術史暢銷書作傢！幽默的語言風格不輸小顧，深厚的藝術修養堪比蔣勛！藝術史學院派背景的她，卻用一顆八卦的心，一支吐槽的筆，將看似高高在上的西方經典繪畫進行瞭精彩的解讀。同時，中野京子還活躍日本多檔藝術類電視節目中，嚮大眾傳遞著曆史和藝術的魅力。

　　·《膽小彆看畫》在講什麼？

　　——揭秘傳世藝術品光鮮外錶下的“黑曆史”，教科書上不講的血腥真相。作者中野京子頗富魅力的語言文字，講述22幅傳世名畫背後的隱秘往事。這也是本係列作品名為《膽小彆看畫》的意趣所在。日本讀者評論道：看過中野京子的《膽小彆看畫》係列後，纔真正找到逛美術館的樂趣！

　　·《膽小彆看畫》有多好看？

　　——22個故事，就是22篇精彩的短篇小說。陰謀、宮鬥、死亡、無果之戀……傳世名作的光鮮背後竟是一幕幕悲慘的現實與醜惡的人性，讓你背後發涼，細思恐極！正如“罪惡”會散發齣強烈魅力一樣，恐怖也擁有令人難以抵抗的吸引力。隻有感受過死亡般的恐怖，纔能瞭解活著是多麼可貴。請讀者靜靜感受每一幅畫的恐怖魅力。

　　·《膽小彆看畫》為什麼值得擁有？

　　——精緻的裝幀工藝，高清名畫圖片，頗具收藏價值。《膽小彆看畫》是你逛美術館、藝術館的有趣指南！

內容簡介

《膽小彆看畫4：人性的暗影》是日本藝術史暢銷書作傢中野京子的代錶作品《膽小彆看畫》係列第四捲，也是集前三捲之精華、內容尤為豐富的一捲。作者中野京子具有深厚的藝術史學院派背景，但她卻用一顆八卦的心，一支吐槽的筆，將看似高高在上的西方經典繪畫進行瞭精彩絕倫的分析解讀，被讀者譽為逛美術館、博物館的有趣指南。《膽小彆看畫1：方塊A的作弊者》《膽小彆看畫2：哭泣的女人》《膽小彆看畫3：死神與少女》《膽小彆看畫4：人性的暗影》全部上榜日本藝術類暢銷書。

　　在第四捲中，作者圍繞命運、咒縛、憎惡、瘋狂、失落、憤怒、淩辱、救贖八個人類心理上的“恐怖”元素，解讀瞭40幅傳世名畫中暴露齣的復雜人性。

　　如果說這世上真的存在傾國傾城之美，那麼德國畫傢溫德爾哈爾特筆下的《伊麗莎白皇後》（茜茜公主）一定不負盛名。高貴精緻的麵容，縴細的腰肢，不隻在哈布斯堡王朝，伊麗莎白皇後在整個歐洲史上都稱得上數一數二的美女。然而仔細審視，肖像畫中的這位美人眼中卻毫無笑意，飽含憂鬱的視綫遊移不定，無處可落。華麗優雅的白色裙擺上，蟄伏著一片令人不安的暗影。與奧地利皇帝弗朗茨看似浪漫的一見鍾情式愛情，與“大國王妃”的沉重使命，給天性自由的茜茜公主的帶來的卻是無盡的壓力和痛苦，與皇太後蘇菲的婆媳之爭，無法養育自己兒女的無奈，讓她一段又一段異國他鄉的旅行看起來像是一場悲壯的流浪。

　　當你為畫中人絕美的容顔心動不已時，也許你並不知道，畫傢用盡畢生功力凝固在畫布上的，除瞭人物、光影、色彩，還有那個時代所特有的文化和漫長曆史，甚至包含著畫傢復雜的隱喻和心機，充滿瞭刻意隱藏的象徵符號。而這些奧秘，以現代人的眼光和感性，實在是難以參透。

　　想要充分領略名畫之美，除瞭欣賞與感受，更重要的就是去“解讀”。日本學者中野京子，從22幅傳世名畫中尋找蛛絲馬跡，層層剝繭，以頗富魅力的語言揭開每一幅名畫作品背後那一段不為人知的往事。當你瞭解瞭畫布背後的真相，察覺到人性之惡的存在時，便會由衷感到後背發涼，“細思恐極”。

　　中野京子作品：

　　《膽小彆看畫》係列

　　《膽小彆看畫1：方塊A的作弊者》

　　《膽小彆看畫2：哭泣的女人》

　　《膽小彆看畫3：死神與少女》

《膽小彆看畫4：人性的暗影》

《膽小彆看畫5：意外歸來》

　　《名畫之謎》係列

　　《名畫之謎：曆史故事篇》

《名畫之謎：希臘神話篇》

《名畫之謎：穿越時空的對決》

作者簡介

中野京子（Nakano Kyoko），齣生於北海道，畢業於早稻田大學，專攻德國文學、西方文化史。憑藉自己在曆史和藝術方麵的廣博學識，以及對人類心理非同一般的洞察力，以不一樣的視角解讀藝術、解讀曆史。《膽小彆看畫》（日文原書名為《恐怖繪畫》）係列作品在日本齣版後一躍成為非常受歡迎的藝術普及類暢銷書作傢。目前除寫書、寫專欄之外，還參與一些NHK（日本放送協會）藝術類電視節目的錄製，以多種方式嚮大眾傳遞著曆史和藝術的魅力。

【譯者簡介】

曾雯絲，黑龍江省大慶人。喜愛閱讀與書籍，喜愛日本文化，曾旅居日本。本科畢業於北京師範大學傳播學，後在母校攻讀MBA學位。先後從事動畫資訊雜誌評論編輯、動畫影視策劃等工作，現為動畫製片，業餘時間翻譯日語書籍，曾譯有《反建築》（中信齣版社2014年齣版）等。

內頁插圖

精彩書評

　　·值得一讀再讀的好書

　　這本書除瞭讓人感受到獲得新知識的快感，文章的文筆也非常好。讓讀者“閱讀名畫”這種方式看似淺顯易懂，其實完全不是這麼迴事。“閱讀”，讓人沉醉於文字，而不僅是繪畫。這種感覺在本書中俯拾皆是，文筆之優美讓人驚訝。個人鍾愛赫諾普夫的《被遺忘的城市》。這幅畫傳達齣的那種“無果之戀”的哀傷，深深感染瞭我。

　　——日本讀者Yurarin

　　·作者的文筆很有功力

　　這本書對於美術造詣比較高的人怎麼樣我不清楚，但是對於我這種“對繪畫有點興趣，有時去美術館逛逛”的一般愛好者來說特彆適閤，就像跟著講解員在逛美術館一般。作者的文筆很有功力。她的解讀中包含瞭時代背景、畫傢的人生經曆等多種視角，同時對比瞭與作品類似的其他相關畫作，所謂“恐怖”並不是畫麵本身的恐怖，而是有著多重含義的“恐怖”。

　　如果沒有讀這本書，看畫時大概隻是驚嘆於畫傢高超的技巧。不過反過來說，以後再看到這些畫作，也無法懷著一張白紙的心態去欣賞瞭。這也是本書的價值所在。

　　——日本讀者St.Anger

　　·讓你不再“一張白紙”地去看畫

　　“什麼都不懂，反而能看懂名畫”——這種鑒賞方式根本就是幻想。這對於具備基本藝術史知識的人來說，可能是一種看畫的方式，然而我是那種進瞭美術館纔去讀裏麵牽強附會的幾句介紹的那種人。這本書的確是講瞭一些普通人所應該瞭解的藝術常識。其中哈布斯堡傢族和俄國沙皇的幾段格外有意思！

　　——日本讀者（未留名）

目錄

前言

命運之章——委拉斯開茲《腓力·普羅斯佩羅王子》

迭戈·委拉斯開茲《腓力·普羅斯佩羅王子》

弗朗西斯科·普拉蒂納《瘋女鬍安娜》

迭戈·委拉斯開茲《宮娥》

鬍安·卡雷諾·德·米蘭達《卡洛斯二世》

咒縛之章——溫德爾哈爾特《伊麗莎白皇後》

弗朗茲·剋薩韋爾·溫德爾哈爾特《伊麗莎白皇後》

約瑟夫·斯蒂勒《抱著弗朗茨·約瑟夫的大公妃》

托馬斯·勞倫斯《羅馬王（萊希斯塔德公爵）》

米哈伊·濛卡奇《身穿匈牙利軍服的皇帝弗朗茨·約瑟夫一世》

憎惡之章——達維特《瑪麗·安托瓦內特最後的肖像》

雅剋-路易-達維特《瑪麗·安托瓦內特最後的肖像》

雅剋-路易-達維特《馬拉之死》

雅剋-路易-達維特《拿破侖一世加冕大典》

伊麗莎白·維傑-勒布倫《十八世紀宮廷服飾與瑪麗·安托瓦內特》

伊麗莎白·維傑-勒布倫《瑪麗·安托瓦內特和她的孩子們》

瘋狂之章——戈雅《農神吞噬其子》

弗朗西斯科·德·戈雅《農神吞噬其子》

彼得·保羅·魯本斯《農神吞噬其子》

弗朗西斯科·德·戈雅《馬德裏 1808年5月3日》

弗朗西斯科·德·戈雅《命運女神們》

桑德羅·波提切利《維納斯的誕生》

喪失之章——勃剋林《死之島》

埃爾·格雷考《托利多風景》

費爾南德·赫諾普夫《廢棄之城》

阿諾德·勃剋林《死之島》

憤怒之章——列賓《伊凡雷帝殺子》

伊利亞·列賓《伊凡雷帝殺子》

伊利亞·列賓《伏爾加河上的縴夫》

伊利亞·列賓《索菲婭公主》

歐仁·德拉剋羅瓦《憤怒的美狄亞》

淩辱之章——席勒《死亡與少女》

老彼得·勃魯蓋爾《死亡的勝利》

小漢斯·霍爾拜因《大使們》

漢斯·巴爾東《死亡與少女》

安東尼·維爾茨《美麗的羅西娜》

救贖之章——格呂內瓦爾德《伊森海姆祭壇畫》

彼得·保羅·魯本斯《耶穌上十字架》

迭戈·委拉斯開茲《耶穌受難》

馬蒂亞斯·格呂內瓦爾德《伊森海姆祭壇畫》

相關畫傢年錶

後記

精彩書摘

　　咒縛之章——溫德爾哈爾特《伊麗莎白皇後》

　　（畫作介紹）

　　弗朗茲·剋薩韋爾·溫德爾哈爾特《伊麗莎白皇後》

　　（1865年，油畫，維也納傢具博物館，300×216cm）

　　美中潛藏的孤獨

　　←引以為傲的黑色長發上佩戴著最愛的星型發飾

　　←眼中毫無笑意，空有形式的笑容，包含憂鬱的視綫無處可落

　　←27歲的伊麗莎白。因過度節食與運動，體型堪比時裝模特

　　←一片不安的影子蟄伏在裙擺之上

　　Franz Xaver Winterhalter

　　1805~1873。德國齣身的畫傢。以巴登大公的宮廷畫傢為起點，繪製瞭法國王子路易·菲利普、英國維多利亞女王等許多歐洲皇族的肖像。

　　命運之顎

　　如果說有傾國傾城之美，那或許指的就是這幅畫中的女子的身姿吧……見者都會禁不住如此稱道，可以說是撲麵而來的美之氣息。

　　不僅僅是麵容高貴精緻，縴細的肢體也堪比時尚模特。當真有如此完美的美女嗎？或許有人覺得，禦用的宮廷畫傢往往是汲取這些重要主顧的神髓，然後畫的比真人更賞心悅目一些，這幅畫也想必是美化後的産物。

　　然而這一次卻並非如此。因為這個時代已經有瞭照相機，畫中女子的照片也大量留存瞭下來，證明瞭她的美貌完全無需畫傢來加工修飾。

　　伊麗莎白皇後。不僅僅是在哈布斯堡王朝，與曆代不論哪國、哪個王朝的女性相比，都可以斷言為數一數二的美女。

　　據說伊麗莎白的丈夫，奧地利皇帝弗朗茨·約瑟夫在弗朗茲·剋薩韋爾·溫德爾哈爾特完成這幅畫時十分滿意地評論道“這是第一幅將皇後原本的姿態記錄下來的肖像畫”。

　　從這幅作品迴溯到13年前，哈布斯堡王朝的年輕皇帝弗朗茨·約瑟夫對伊麗莎白（愛稱茜茜）一見鍾情，陷入瞭熱戀。兩人的相遇是在約瑟夫的相親現場，可相親的對象並不是茜茜，而是她的姐姐海倫娜。當時的王公貴族的相親都是政治聯姻，對包含雙方親屬在內的皇宮情況都有事前調查，在選定對象的階段基本可以說是婚約已經成立瞭。因此海倫娜也是接受著皇妃教育等待著迎接這一天，對弗朗茨·約瑟夫而言，相親也不過是新娘的婚前確認儀式而已。

　　15歲的茜茜也在相親宴席上實屬偶然。一是湊湊人數，二是想藉機讓任性的女兒學學社交禮儀的父母心，再加上茜茜本人齣於好玩心理的好奇心。誰能預料到命運之顎會在這裏張開大口呢。弗朗茨·約瑟夫也是一樣，他的視綫穿過瞭海倫娜，牢牢地盯在瞭比自己小瞭7歲，對自己的美還毫無認識的少女身上，先是邀其共舞，接著便求婚瞭。這是多麼急不可耐的愛情的力量啊。

　　然而，無意之間搶走瞭姐姐的婚約者的茜茜恐怕根本不清楚發生瞭什麼。原本對茜茜而言，結婚還早得很，與其說是戀愛，其實隻是被人愛上瞭而已。

　　——伊麗莎白1837年齣生於巴伐利亞公國，是維特爾斯巴赫傢族的次女。父親馬剋西米裏安公爵對政治漠不關心，不喜教條的宮廷生活，終生在南德意誌美麗的大自然中過著騎馬、狩獵、垂釣的玩樂人生。因其對子女采取放任主義的態度，長女海倫娜姑且還好，伊麗莎白則是完全無拘無束地天真爛漫地長大的。伊麗莎白每天漫步山林，騎馬幾個小時也不厭倦，過著隨心所欲的生活。可以說伊麗莎白尤其像她的父親，對貴族的女兒應有的學習、鋼琴、禮儀規範等教養毫無興趣，據說鋼琴彈得尤其糟糕。

　　正因為少女伊麗莎白的玩心如此之重，從齣嫁之事定下開始就分外地辛苦。匆匆地開始接受新娘教育。歐洲史、尤其是哈布斯堡王朝的興發史，宗教學，宮廷中各種瑣碎的繁文縟節，還有法語、意大利語課程等等等等。然而伊麗莎白本來就很討厭學習，隻有半年的臨時抱佛腳也是勉為其難。雙親明知道伊麗莎白的準備還不充分，但除瞭送女兒齣嫁，也沒有更好的辦法。

　　這個故事仿佛似曾相識吧？沒錯，它與下一章中也會提到的瑪麗·安托瓦內特的情況如齣一轍。伊麗莎白也好，安托瓦內特也好，都是在惡作劇般的命運使然之下，負擔起瞭原本屬於彆人的“超大國王妃”這一沉重的使命。如果她們能獲得更適閤自己的身份，成為一個小國的侯爵夫人或公爵夫人，即便不能留名於青史，或許至少能平平穩穩地安度一生啊……

　　據說因為填鴨式教育的壓力，茜茜多次精神失常，以至於其母提齣將婚期延後數月（當然被否決瞭）。茜茜曾嘆息道：“他如果不是皇帝，而是裁縫就好瞭”，這句話大概是發自肺腑的吧。

　　典型的長子作風之夫與“哈布斯堡王朝唯一的‘男人’”

　　那麼另一邊，弗朗茨·約瑟夫又是何許人也呢？

　　一般觀點一緻認為，他是個性格認真責任感很強的典型長子式優等生。再加上奧地利哈布斯堡王朝自中世紀以來便始終占據歐洲史中核心地位，乃是名門中的名門，弗朗茨·約瑟夫作為背負著傢族前途之人，自幼身上便流淌著王權神授說的血液，在他的世界觀中，也認為建立在天主教會與軍隊兩個車輪基礎上的絕對君主製是正確的，堅信著絕對君主製纔是在動蕩的時代中的正道（不過後來思想也稍微軟化瞭一些）。

　　弗朗茨·約瑟夫的即位原本應該還早著，因為他的父親卡爾大公尚且在世。約瑟夫的伯父斐迪南一世（重病在身，也沒什麼治國能力）因為1848年革命而不得不退位，卻並無子嗣可傳位。這種情況下，理所當然應由排名最前的皇位繼承人卡爾大公來繼承皇位。

　　然而這時卻齣現瞭一位強有力的反對者，這位反對者不是彆人，正是卡爾大公的妻子蘇菲。她以自己的丈夫與其兄一樣平庸、不是帝王之材，這樣的人繼承王位哈布斯堡王朝將會走上末路為由，強烈地阻止卡爾大公即位。後來卡爾大公也證明瞭，蘇菲的評論恰如其分，盡管受到如此羞辱，卡爾大公依然老老實實地退位開始瞭隱居生活。

　　接下來，聰慧的蘇菲當然也早就準備好瞭下一步棋。哈布斯堡王朝的未來，自然應該寄托在從齣生起就開始接受帝王教育的愛子弗朗茨·約瑟夫身上。蘇菲認為，自己的兒子一定可以安撫國民的不滿情緒，讓如夕陽般下落的哈布斯堡王朝重返繁盛。她召迴瞭因革命的餘波而在英國流亡的宰相梅特涅，與其聯手，暗中擁立18歲的弗朗茨·約瑟夫，終於成功地將他推嚮瞭皇帝的寶座。在此階段蘇菲的政治判斷力與行動力，可以說與安托瓦內特的母親瑪麗亞·特蕾西亞女皇有幾分神似。

　　事情的發展正如蘇菲所料。年輕纔俊的青年皇帝的誕生受到瞭人民的擁戴，受法國革命的火星影響而興起的維也納三月革命之勢得以收斂，匈牙利起義也姑且成功地鎮壓瞭下去。從那往後，弗朗茨·約瑟夫就全心全意地信賴蘇菲與梅特涅二人，在他們的指導下慎重而勤勉地治理著整個帝國。在這個時代裏，整個歐洲中的革命猶如傢常便飯般頻繁，而且哈布斯堡王朝的統治早已風雨飄搖，然而其統治竟然還能延續68年之久，這可以說是全靠號稱“哈布斯堡王朝唯一的‘男人’”、女中豪傑蘇菲所打下的堅如磐石的基礎。

　　也正因為如此，弗朗茨·約瑟夫一生都對母親十分順從，唯一一次憑自己的意誌行事，便是與伊麗莎白的結婚。不論蘇菲怎麼講道理，唯有這次約瑟夫堅決不為所動，可見他對伊麗莎白迷戀程度之深瞭。這也是嚮來扼殺自我，優先考慮身為皇帝的義務與工作的弗朗茨·約瑟夫第一次將自己“想要”的願望說齣口，最終當母親的蘇菲也不得不退讓瞭。

　　從血緣上來講，蘇菲應該是伊麗莎白的姨媽，伊麗莎白的母親是蘇菲的妹妹。換而言之，哈布斯堡王朝一如既往地在近親聯姻的道路上大步邁進。話雖如此，實際上蘇菲並非從一開始就打算進行錶兄妹間的聯姻，起初其實是計劃與普魯士進行聯姻的。可惜計劃因俾斯麥的阻撓而受挫，這纔將目標轉移到瞭侄女巴伐利亞公國公主海倫娜身上。蘇菲認為，海倫娜教養優良深諳禮數，想必不用兒子勞神便能勝任皇妃的職責。

　　然而如前所述，事情的發展卻事與願違。蘇菲雖然失望至極，但還是重整旗鼓，將教育年輕的新娘認定為自己的使命。

　　……

前言/序言

　　前言

　　不知從何時起，主流的觀點開始認為繪畫鑒賞的正確方法，應當是帶著不瞭解任何背景知識的白紙狀態麵對作品，隻依賴人自身的感性，用心去體會畫中的色彩、筆觸、氣氛等等。知識被視作一種會植入先入為主觀點的多餘事物。

　　結果，對大部分人而言，逛美術館變成瞭一件無聊的事情。對熱衷畫畫的人而言，關注點可以更側重色彩、構圖、筆法等，但對於其他人而言，很難搞明白感性與好惡的差彆究竟在哪裏，而且說到底，如果隻以這一點作為判斷標準的話，人最多也隻不過是一味地去欣賞憑第一印象畫風比較喜歡的作品看到膩罷瞭。

　　繪畫，尤其是對於19世紀前的畫，比“欣賞與感受”更重要的，就是去“解讀”。一幅畫中，不僅交織著那個時代所特有的常識、文化和漫長曆史，也飽含訂畫人的感情與畫傢的心計，甚至還充滿瞭刻意隱藏的象徵符號。其中有太多的部分，以現代的人眼或者感性實在是難以參透。

　　以德加的舞者繪畫為例，在當時的巴黎常識中——與現代大相徑庭——芭蕾隻不過是歌劇的助興環節，芭蕾舞者都是些下層階級齣身、身份與娼婦無異的人。瞭解這一點與否，對德加的作品産生的印象恐怕可以說會産生180度的大轉彎吧。

　　拙作《恐怖繪畫》係列想要告訴大傢的，正是這一點。將繪畫當做曆史來解讀，或者說將其放在另一個光綫角度下來審視，或許就能從中發現新的魅力，而我為此所選擇的視角就是“恐怖”。恐怖是想象的朋友。想象滋生瞭恐怖，而恐怖又讓想象展翅。恐怖的類型豐富寓意又深奧，隱含著強烈的吸引力。乍一看，畫麵上沒有畫任何恐怖的事物，然而在瞭解當時的時代、文化、相關人物等等交錯復雜的曆史之後，畫麵之中就漸漸滋生齣源源不斷的恐怖，繪畫的麵貌也會為之一變。

　　接下來會用八章的長度來為大傢解讀名畫之中潛藏的“恐怖”，但在介紹的作品之中，許多作品僅憑外觀完全無法瞭解其恐怖之處。然而，隻要瞭解瞭畫中的社會曆史背景、畫傢和訂畫人的故事和被巧妙地隱藏起來的暗喻，你很快就會感到脊背發涼瞭。

　　那麼，就讓我們踏上繪畫的恐怖之旅吧。

非常喜歡這類書籍，圖文並茂，通過生動的描述知道瞭更多名畫的知識，同時對名畫創作時的背景，大師的畫風和具體的時代背景有深刻的瞭解！

我能怎麼說？自己拿膠水粘一粘？！本來還想錶揚一下的！

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