內容簡介

　　本書所選例字就選自他的如下名作：

　　《行書韆字文》，歐陽詢書《韆字文》，見於著錄的共有三本：一為蔡襄題識過的《草書韆字文》，一為南宋初期揚無咎藏的《楷書韆字文》，一為現存的這本行書韆字文。帖後僅存王詵跋：“東坡雲歐陽率更書非托於偏險，無所措其奇。其末流遂至李國主輩五降之後，不容彈矣。僕非唯愛此評，又愛其筆劄瑰偉，遂白主人而取之。主人自有好事之病，憐我病更甚，故取之而不拒之也。晉卿書。”徐邦達《古書畫過眼要錄》在提到本帖時，曾指齣，黃伯思《東觀徐論》捲上論虞書韆字文時說過：“世有歐（陽）率更行書《韆文》一捲，乃是集其字為之者。”

　　《張翰帖》，紙本， 11行98字。《張翰帖》也稱季鷹帖，記張翰故事。本幅與題跋鈐宋高宗趙構和清代收藏傢安岐的印記。可知此帖曾藏南宋紹興內府，清代由安岐收藏，後入乾隆內府，帖的左邊原有弘曆題詞，被颳去。

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前言/序言

　　歐陽詢（557~641），漢族，字信本，潭州臨湘（今湖南長沙）人，是古代楷書四大傢（歐陽詢、顔真卿、柳公權、趙孟頫）之一。隋時官太常博士，唐時封為太子率更令，也稱“歐陽率更”。與同時代另三位書法大傢（虞世南、褚遂良、薛稷），並稱為初唐四大傢。因其子歐陽通亦善書法，在學習他書法的基礎上又在險峻處過之，故將歐陽通稱為“小歐”，將其稱為“大歐”。唐張懷瓘在其書法品評著作《書斷》中稱：“詢八體盡能，筆力險勁，篆體尤精，飛白冠絕，峻於古人，猶龍蛇戰鬥之象，雲霧輕寵之勢，風鏇雷激，操舉若神。真行之朽齣於大令，彆成一體，森森然若武庫矛戟，風神嚴於智水，潤色寡於虞世南。其草書迭蕩流通，視之二王，可為動色，然驚其跳駿，不避危險，傷於清雅之緻。”這一段評價語以詩化的語言高度概括瞭歐陽詢書法的特色，對他的各體書法都進行瞭形象化的比喻。眾所周知，歐陽詢的楷書成就最高，其楷書法度之嚴謹，筆力之險峻，世無所匹，被稱之為唐人楷書第一。後人以其書於平正中見險絕，最便初學，號為“歐體”，被後代書傢奉為圭臬。

　　他的行書雖然不如楷書取得瞭那麼大的成就，但是也不乏可圈可點之處，而且以其獨特的風格在行書書法史上占有一席之地，下麵我們就專門研究一下他的行書藝術。

　　張懷瓘曾說行書是“正書之小僞”，又說，“行書非草非真，離方遁圓，在乎季孟。兼真者謂之真行，帶草者謂之行草”。以此標準觀之，那麼歐陽詢的行書屬於真行，即行楷。他行書與楷書之間的關係太過緊密，楷書對行書的影響也太過巨大，甚至可以這樣說，他的楷書寫得稍微流暢活潑一點就是行書，他的行書寫得隻要端莊凝重一些就是楷書——若論一個書法傢的楷書和行書淵源如此之深，結閤如此緊密，恐怕在古代書法傢當中就隻有歐陽詢瞭。

　　宋徽宗在《宣和書譜》中是這樣評價歐陽詢書法的：

　　“詢喜字，得王羲之書，後險勁瘦硬，自成一傢，議者以謂真行有獻之法。蓋字羊欣、薄紹之已後，略無（京力）敵，獨智永恃兵精練，欲與旗鼓相功，而詢猛銳長驅，智永亦復避鋒，殆將為之奪氣。其作《付善奴傅授訣》，筆意殆盡，是誠有所得者。至雞林遣使求詢書，高祖聞而嘆曰：詢之書名，遠博夷狄，彼觀其績，固謂形貌魁梧耶！當時名重如此，詢嘗見索靖所書碑，初唾之而去，後復來觀，乃悟其妙，於是臥於其下者三日。尤是晚年筆力益剛勁，有執法麵摺庭之風，或比之草裹蛇驚，雲間電發。至其筆書工巧，意態精密俊逸處，而人復比之孤峰崛起，四麵削成。”

　　仔細分析評價者的關鍵詞，如“猛銳長驅、剛勁、草裹蛇驚、雲間電發、孤峰崛起、四麵削成、森森焉、武庫矛戟、變態百齣……”我們發現大體可以分為三類：一為與時間有關的，“草裹蛇驚、雲間電發”；二為與空間有關的，“孤峰崛起、四麵削成、武庫矛戟、變態百齣”；三為與整體感受有關，“剛勁、森森焉”。前兩點實際上是緊密相連的，指的是用筆的乾脆利落，而在形態上錶現為筆畫上帶有直綫性的輪廓。由此可見對歐陽詢的真書和行書是不能截然分開來評價的，可以這麼說，對歐陽詢楷書的評價同樣適用於行書。

　　本書所選例字就選自他的如下名作：

　　《行書韆字文》，歐陽詢書《韆字文》，見於著錄的共有三本：一為蔡襄題識過的《草書韆字文》，一為南宋初期揚無咎藏的《楷書韆字文》，一為現存的這本行書韆字文。帖後僅存王詵跋：“東坡雲歐陽率更書非托於偏險，無所措其奇。其末流遂至李國主輩五降之後，不容彈矣。僕非唯愛此評，又愛其筆劄瑰偉，遂白主人而取之。主人自有好事之病，憐我病更甚，故取之而不拒之也。晉卿書。”徐邦達《古書畫過眼要錄》在提到本帖時，曾指齣，黃伯思《東觀徐論》捲上論虞書韆字文時說過：“世有歐（陽）率更行書《韆文》一捲，乃是集其字為之者。”

　　《張翰帖》，紙本， 11行98字。《張翰帖》也稱季鷹帖，記張翰故事。本幅與題跋鈐宋高宗趙構和清代收藏傢安岐的印記。可知此帖曾藏南宋紹興內府，清代由安岐收藏，後入乾隆內府，帖的左邊原有弘曆題詞，被颳去。

　　歐陽詢行書在技法上的最主要特點是：在筆法上先以露鋒入筆，隨即轉為中鋒行筆，收筆也多用露鋒（一改他楷書逆鋒入筆、中鋒行筆、迴鋒收筆的特點，筆法如此，再配上他平中寓險、清瘦挺拔的結構，這纔有歐體楷書瘦硬險絕、棉中裹鐵、含而不露、君子藏器的風格所在），偶用側鋒，將銳利勁健之氣貫穿於全字當中，如果說歐陽詢在楷書上還將自己的感情刻意壓抑隱藏在規範的筆法字形以內的話，他在行書上則拋去瞭很多的掩飾，而是任憑自己胸中的激情在筆畫間洶湧激蕩，一筆一劃當中映射的都是自己飽滿的感情；在結構上采用中宮收緊、四麵開張的方式，字形偏瘦長，趨於平穩，不像楷書那樣險峻；章法上則是采用字大小均勻，沒有忽大忽小、參差錯落的格式，在字形峻爽鋒利的情況下，格式上的端莊平和又將整體風格中和瞭一下，使得歐體行書避免瞭由於露鋒用筆而容易造成的霸悍不含蓄之弊，使之成為行書百花園中的一朵奇葩。

　　針對歐陽詢行書的特點，要想寫好歐陽詢行書，應該先在他的楷書上好好下一番功夫，這樣再去學行書就可收事半功倍之效，這是學習歐陽詢行書的一個竅門，同時也是學習歐陽詢行書的情況特殊所在。